小さな町の春
小さな町の春
中国語小城之春
漢語ピンイン小城之春
監督飛牧
脚本リー・ティエンジー
主演ウェイウェイ・シー・ユー ・リーウェイ
撮影リー・シェンウェイ
編集ウェイ・チュンバオ、シュー・ミン
音楽黄一軍
制作会社
配給アメリカ（DVD）：シネマ・エポック
発売日
  • 1948年 （1948年）
[ 1 ]
上映時間
93分
国中国
言語北京語

『小町の春』は1948年の中国の白黒 映画で、李天濟（中国語：李天濟、ピンイン： Lǐ Tiānjì）が脚本を書き、女性への共感的な描写で知られるフェイ・ムーが監督を務めました。 [ 3 ]制作と資金提供は文化映画社が行いました。当時、同社は大きな財政赤字を抱えていたため、低予算でミニマリスト的な筋書きと設定の『小町の春』を制作しました。この映画にはわずか5人の登場人物しか登場せず、 [ 3 ]夫婦の葛藤と、リーヤンの元同級生であり、皮肉なことにユーウェンの元恋人でもあるチャン・ジーチェンが予定外に邸宅を訪れた際に巻き起こる混乱に焦点を当てています。 [ 4 ]

この映画のオリジナルプリントは現在、中国電影資料館に保管されている。[ 5 ] 2005年、中国映画100周年を記念した香港電影金像奨において、 『小城の春』は史上最高の中国映画に選ばれた。[ 3 ]

あらすじ

この映画は、日清戦争後の江南地方の小さな町にある廃墟となった屋敷を舞台に、かつて繁栄を誇ったダイ家の物語を描いています。映画は、ユーウェン（ウェイウェイ）が城壁の廃墟を一人歩きながら、ゆっくりとした円環の人生を語るシーンから始まります。夫のリーヤン（シー・ユー）は病気で、家族を失った悲惨な現実に苛まれています。病気と鬱病のため、ユーウェンとの結婚生活は長い間愛のないものでしたが、二人は互いに誠実な夫婦であり続けています。リーヤンは中庭で、より良い時代への郷愁を抱きながら日々を過ごしています。一方、リーヤンの10代の妹、シュウ（チャン・ホンメイ）は、過去を思い出すには幼すぎますが、廃墟となった家で明るく遊び心のある日々を送っています。ラオ・ファン（ツィ・チャオミン）は、ダイ家の老使用人で、忠実に家族と共にいます

ダイ一家は平穏な暮らしを営んでいたが、リーヤンの幼なじみで上海出身の医師、張志晨（リー・ウェイ）の予期せぬ訪問によって、その生活は一変する。張はかつてユーウェンと関係を持っていた上海出身の医師だった。ユーウェンは志晨への愛と夫への忠誠心の間で葛藤していた。志晨がダイ一家に初めて来た夜、ユーウェンは二人の愛を再び燃え上がらせ、彼を訪ね、気遣いの印として寝具と魔法瓶を贈った。翌日、リーヤン、ユーウェン、志晨、そしてシュウは一緒に散歩やボート遊びをしながら一日を過ごす。

その日の後半、リーヤンとジーチェンは会話を交わす。リーヤンは妻への愛を語るものの、自分には彼女にふさわしくないと感じている。リーヤンは、ユーウェンがジーチェンと結婚すればもっとうまくいくと示唆し、ジーチェンに罪悪感を抱かせる。16歳になったばかりのシウはジーチェンに恋心を抱くが、ジーチェン自身もユーウェンへの愛情とリーヤンへの忠誠心の間で葛藤している。映画が進むにつれ、リーヤンとシウはジーチェンとユーウェンが互いに強い想いを抱いているのではないかと疑い始める。

ある夜、智晨、リーヤン、ユーウェン、そしてシウは酒を飲み、ゲームに興じる。リーヤンはユーウェンがしばらく見ていなかった幸せそうにしていることに気づくが、それは彼女が智晨と接しているからに過ぎなかった。その後まもなくユーウェンと会話を交わす中で、リーヤンは自分が不適格な夫であることを恥じ、ユーウェンが智晨と結婚していればよかったと声に出して願う。ユーウェンと智晨が互いへの情熱に打ち勝つか屈服するかで葛藤する中、リーヤンは睡眠薬を過剰摂取して自殺を図る。黄老はベッドで気を失っているリーヤンを発見し、皆を集める。リーヤンは生き延びるが、自殺未遂がきっかけで智晨は家を出て行き、ユーウェンは夫との関係を続けることを決意する。映画の最後の場面では、戴秀と黄老が智晨を駅まで連れて行く場面があり、その間、ユーウェンはリーヤンと共に壁際に立ち、地平線を指差している。[ 6 ]

背景

『小城の春』は日中戦争後の世界を舞台にしている。戦争中、日本軍は中国の多くの都市を爆撃し、約2000万人が死亡するなど、甚大な被害と死傷者を出した。[ 7 ]また、この戦争で国民党は不安定な立場に置かれ、共産党の影響力は増大した。この映画は国共内戦中に制作された。フェイ・ムーはこのとき、脚本を使わず、脚本を3分の2に削減することで、わずか3か月で映画を完成させた。映画の最後で、フェイ・ムーと脚本家のリー・ティエンジンは、智塵と宇文が一緒に革命に参加するという脚本を使うことを検討した。これは安易な解決策であるため、古典的な左翼映画の一種の結末であった。しかし、彼らは最終的にこの結末は採用しないことに決めた。[ 8 ]ウェイ・ウェイは、将来の象徴的な役に備えて、感情を抑えて演じるように言われた。京劇俳優の梅蘭芳がモデルになるように指示された。[ 9 ]国民党と共産党の戦争については、映画の中で、日清戦争が終わったにもかかわらず平和な時代に生きているという考えをリヤンが嘲笑する場面で、ほんの少しだけ触れられている。

『小町の春』では、月光、蝋燭、蘭といった象徴的な要素が、映画のシーンやイメージに古代詩の比喩として用いられています。また、日中戦争を背景にした背景や廃墟となった壁のイメージから、杜甫の詩「春望」（春望）のテーマが想起されます。

国は砕け散り、山と川は残る。 春の街、草木は芽吹く。 時代を感じ、花は涙を誘う。 別れを惜しみ、鳥は心を揺さぶる。 灯火は三ヶ月連続で灯り、故郷からの手紙は金一万枚に値する。 白髪はかきむしりで減り、やがてヘアピンを立てるにも足りないほどになる。

— 『春望』（「春の展望」）[ 10 ]

この詩は、唐王朝をほぼ崩壊させ、唐の長い衰退の始まりとしばしば見なされる安史山の乱（757年）の後に書かれたものです。この詩は、杜甫の戦争への憎悪と民衆への共感を表現しています。[ 8 ]

創造

1947年、呉祖光は脚本家の李天吉に脚本執筆を迫り、「小城の春」から始めるよう指示した。当初のタイトルは「苦い恋」だったが、後に「失恋」に改題された。李天吉は「小城の春」の脚本を完成させ、国泰映画社と大同映画社の取締役に提出したが、彼らは興味を示さなかった。呉祖光が曹瑜に脚本を文華の監督に渡すよう要請すると、曹瑜は同意した。費牧は1年以上経ってから脚本を要求した。そして半年後、映画『小城の春』が公開された。 [ 11 ]しかし、この映画ではオリジナルの脚本からいくつかの変更が加えられた。老いた中国人医師のキャラクターが削除され、戴秀と智塵の間の感情的なシーンがいくつか削除され、智塵と宇文の間のロマンチックなドラマが追加されていた。[ 12 ]

テーマ

この映画は、日中戦争後の人々と国家が受けた肉体的および心理的なトラウマを描いています。[ 13 ]日本軍は降伏しましたが、中国は大部分が廃墟となり、戦後の人々に大きな影響を与えました。[ 13 ]映画に登場する城壁は重要なモチーフであり、その荒廃した状態は戦争による物理的な破壊だけでなく、人々の戦後の全体的な鬱状態も反映しています。後者は、戦争後の財産の破壊と衰退に対処しようと苦闘する心身症に苦しむ男性主人公、戴立燕によって擬人化されています。[ 13 ]映画の中で繰り返し登場する壊れた城壁のシーンは、観客に戦争によって引き起こされた破壊を思い起こさせます。[ 13 ]

この映画は、宇文と智塵という登場人物の恋愛を通して儒教的価値観も探求している。スーザン・ダルヴァラによると、この映画は本能と感情が恋愛関係の不可欠な要素であることを認めながらも、それらは知恵や知性によって導かれなければならないとしている。[ 3 ]宇文と智塵の関係には魅力的な情熱が宿るが、最終的には実を結ぶことはなく、儒教的価値観である知恵、知性、忠誠の枠組みの中では実現不可能であることが浮き彫りになる。[ 3 ]さらに、映画には「愛を語ることはあっても、礼儀の域を超えてはならない」という意味の「発胡情、智塵礼」（發乎情止乎禮）という思想が登場する。井上と崔は、この言葉が宇文、智塵、李厳の間の「行き詰まりを合理化する」上で重要な役割を果たしており、[ 14 ]当時の中国における男女の関係を要約していると述べています。

宇文のナレーションが「夫との関係を率直かつ臆面もなく描写している」ことから、この映画はフェミニスト映画とみなされるかもしれない。[ 15 ]彼女の露骨な罪悪感の欠如は、当時の伝統的な規範から逸脱しているだけでなく、彼女の主観を優先しているように見えるこの映画は、当時制作された他の映画とも矛盾している。[ 16 ]

叙情性

『小町の春』は、主人公のユーウェンのナレーションで始まります。彼女のナレーションは、彼女の退屈な日常生活を語ります。彼女は観客に見せるストーリーをそのまま描写し、ナレーションに個人的な感情を織り交ぜます。彼女のナレーションは、戦争による離別後、彼女と智塵が映画の中で初めて対面するまで、約18分間続きます。ユーウェンのナレーションは、批評家から非常に芸術的で独特であるとしばしば評価されています。香港の著名な詩人、梁屏官は、この映画の芸術性と叙情性についてコメントしました。彼は、ユーウェンの声は単なるナレーションではなく、むしろ現代文学の思想を特徴づける叙情的な映画形式であると主張しています。梁によると、ナレーションは、映画の卓越した叙情性、そしてフェイ・ムーの破滅に対する個人的な解釈と彼の詩的美学を確立する鍵となっています著者はまた、物語は何が起こったかを説明するのではなく、主人公の内面的な感情の変化と葛藤に焦点を当てていると指摘している。[ 17 ]

李潔によると、宇文のナレーションと彼女の個人的な主観的な視点のショットは、陰鬱な城壁、夫の悲観主義、そして家族の屋敷の廃墟を結びつけているという。[ 8 ]映画のゆったりとした撮影は、安史山の乱の際に書かれた杜甫の有名な詩「春見」を彷彿とさせる。宇文の声は、退屈で生気のない廃墟と、登場人物たちが情熱と決着への切望を明かす親密な家庭を結びつける架け橋となっている。

キャスト

  • 韋偉（ウェイ・ウェイ）がヒロインの周玉紋（Zhōu Yùwén ）役を演じます
  • Yu Shi (石羽) [1]戴禮言Dài LƐyán役、Yuwenの夫。
  • リー・ウェイ：チャン・ジチェン（章志忱Zhāng Zhìchén）、ダイ・リヤンの幼馴染みであり、ユウェンの元恋人
  • 崔朝明（クイ・チャオミン）：ダイとユウェンの忠実な召使い、ラオ・ファン（老黃lƎo Huáng ）役。
  • 張紅梅（チャン・ホンメイ）：戴秀（戴秀Dài Xiù）、ダイ・リヤンの妹。

受付

今日では古典として認められていますが、公開当初ははるかに物議を醸しました。『小さな町の春』は、 1930年代の左派的な前作とは異なり、より親密な物語に焦点を当てており、時代や状況以外に明確な敵対者はおらず、当時の政治への言及もわずかにしかありませんでした。この明らかな「政治的」根拠の欠如のため、『小さな町の春』は共産党から右翼的で反動的なものとして拒絶され、1949年の国共内戦における共産党の勝利後も無視されました。 [ 18 ]この批判は、1930年代にソビエト連邦が導入した社会主義リアリズムの文化政策に関連していました。[ 19 ]映画の環境は、孤立した無名の町と崩壊した家庭の雰囲気を高めています。低い音楽とゆっくりとしたリズムがそれを引き立てています。5人の登場人物以外には登場人物がいないことが、映画に「悲劇的で孤独な」雰囲気を作り出しています。[ 20 ]

この映画は、1980年代初頭に中国電影資料館が新しいプリントを制作してからようやく観客を見つけ、人気が再燃した。 [ 21 ]現在では、中国映画史上の古典的傑作の一つとみなされている。2011年には、台北金馬映画祭実行委員会により中国映画ベスト100に選ばれた。2005年には、香港電影金像奨協会により、史上最高の中国映画に選ばれた。[ 3 ]第六世代の映画監督、王超も、この映画をお気に入りの一つだと語り、最も尊敬する監督はフェイ・ムーだと述べた。[ 22 ] 2002年には、田荘荘監督により『小城の春』としてリメイクされた。[ 23 ]

批評集積サイト「ロッテン・トマト」では、 16人の批評家のレビューの100%が肯定的であり、平均評価は9.7/10となっている。[ 24 ]

翻訳

『小さな町の春』は、クリストファー・レイ教授による英語字幕付きでYouTubeでご覧いただけます。さらに詳しい情報については、クリストファー・レイ教授のウェブサイトで映画を解説するビデオ講義をご覧ください。その他の字幕付きバージョンは、英国映画協会とシネマ・エポック から市販されています

リメイク

2002年、 『小町の春』のリメイク映画『小町の春』が田荘荘監督によって制作されました。[ 25 ] このリメイクはヴェネツィア映画祭で高い評価を受け、絶賛されましたが、宇文のナレーションを削除したことで批判されました。[ 26 ]中国本土を代表する演出家の一人である李六義は、北京人民芸術劇場と中国国家劇場 の俳優たちと共に、2015年4月10日に『小町の春』の世界初演をプロデュースしました。[ 27 ]この舞台は、1948年の古典映画を同じタイトルとセリフで翻案したものです。[ 28 ]

サウンドトラック

この映画制作当時、中国の映画録音技術は主に光学録音であり、同時期の海外ではすでに磁気録音が採用されていたため、比較的古い録音技術の影響を受けて、本作の音声は劣化した。本作はモノラル録音技術を採用しており、映画の音声、音楽、セリフが単一のチャンネルにミックスされている。そのため、観客はすべての音が同じ方向から聞こえてくるような印象を受ける。[ 29 ]

事前録音とライブ再生を用いる現代の映画とは異なり、『フェイ・ムー』では俳優たちに歌と歌をライブで録音させた。さらに、当時の技術と機材の不足により、録音後の技術的な処理環境も整っていなかった。[ 29 ]映画には2曲の歌が使用されている。チャン・ホンメイとシー・ユーが歌う「遥かな場所」と、チャン・ホンメイが映画の前半で1番を歌い、後半でリー・ウェイが2番を歌った「可憐なバラ」である。[ 30 ]録音はミャオ・ジェンユー、作曲はホアン・イージュンが担当している。[ 30 ]

受賞歴

受賞一覧
賞／映画祭 カテゴリー 受賞者 結果
2005年上海映画評論家賞[ 31 ]上海映画評論家賞の中国映画トップ22 小さな町の春 受賞
2005年香港電影金像奨[ 3 ]中国映画ベスト100（第1位） 小さな町の春 受賞

さらに読む

  • 李傑「瓦礫の中の故郷と国家：費牧の『小都市の春』と賈樟柯の『静物』」現代中国文学文化21巻2号（2009年）：86-125。www.jstor.org/stable/41491010
  • スーザン・ダルヴァラ（2007）「フェイ・ムー監督の『小さな町の春』における美学と道徳政治」中国映画誌、1:3、171-187、doi：10.1386/jcc.1.3.171_1
  • チャウ・レイ. 2016. 「翡翠の粒：女性、抑圧、そしてフェイ・ムーの小さな町の春」. 第1版、134-140ページ、ラウトレッジ。
  • トマシ、ダリオ。 2016.「ノワールのシナ：小さな町の春（フェイ・ムー、1948年）」。シネフォーラムLVI (559): 72。
  • ホバーマン、J. 2005. 『Voice Choices: Film: Close-Up: "Spring in a Small Town"』 第50巻 ニューヨーク州ニューヨーク市: Village Voice Media, Inc.
  • ベッティンソン、ゲイリー、ジェームズ・ウッデン、SpringerLINK ebooks - Literature, Cultural and Media Studies. 2016. 『中国映画の詩学』 ニューヨーク：パルグレイブ・マクミラン. doi : 10.1057/978-1-137-55309-6
  • パーク・J. (2009). フェイ・ムーの『小さな町の春』の多面性.北東アジア文化ジャーナル, 1 (18), 85–97. doi : 10.17949/jneac.1.18.200903.004
  • リア、クリストファー著『中国映画古典 1922-1949』（コロンビア大学出版、2021年）、第11章「小さな町の春」
  • 刘思。 （2014年）。 『小城之春の诗化叙事戦略略研究』 『電影文学』、2014 年、第 18 号、35–36 ページ
  • 张源。 （2017年）。 『小城之春の新与诗意研究』 電影文学、2016 年、第 22 号、92–94 ページ

参考

  1. ^フィッツジェラルド、キャロリン（2013）「第4章 忘却と記憶の反復の間：フェイ・ムーの『春の小さな町の荒廃』の美学」『モダニズムの断片化』169～ 216頁。doi  ： 10.1163 /9789004250994_006。ISBN 978-90-04-25099-4。
  2. ^張勇（編）（2012年）『中国映画入門』（第8巻）ロンドン：ワイリー・ブラックウェル
  3. ^ a b c d e f gダルヴァラ、スーザン（2007年1月）「フェイ・ムー監督の『小さな町の春』における美学と道徳政治」中国映画ジャーナル. 1 (3): 171– 187. doi : 10.1386/jcc.1.3.171_1 . S2CID 144808017 . 
  4. ^ウッドランド、S. (2018). 小さな町の春に繰り返される歴史. (pp. 103-128)
  5. ^ 「BAM/PFA - Film Programs」カリフォルニア大学バークレー校美術館およびパシフィック・フィルム・アーカイブ. 2015年8月1日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  6. ^ Jones, A. (2014年9月5日). 小さな町の春. MCLCリソースセンター. https://u.osu.edu/mclc/online-series/spring/ .
  7. ^ 「日清戦争」ブリタニカ百科事典。
  8. ^ a b c李傑（2009）「瓦礫の中の家と国家：費牧の『小さな町の春』と賈樟柯の『静物』」「現代中国文学と文化.21 ( 2 ) : 86–125.JSTOR41491010 . 
  9. ^ 「日中戦争」 2019年9月18日。
  10. ^ワトソン、バートン『杜甫詩選』（ニューヨーク：コロンビア大学出版局、2002年）『春の展望』
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  12. ^新京报(2004) 站在废遺跡上視望远方 08.13.2004
  13. ^ a b c dフィッツジェラルド、キャロリン (2008). 「小さな町の春：廃墟を見つめて」.中国映画フォーカスII . pp.  205– 211. doi : 10.1007/978-1-349-92280-2_27 . ISBN 978-1-84457-237-3。
  14. ^井上真由美、崔スティーブ（2019年）『帝国の美学を超えて：東アジアにおける芸術と政治の理論』香港大学出版局。ISBN 978-988-220-429-4 プロジェクトMUSEブック67764 
  15. ^ウッドランド、サラ（2018年）『ジェンダーと家族の再構築：現代中国語映画リメイクの視点』ブリル社、108頁。ISBN 978-90-04-36329-8. OCLC  1028851976 .
  16. ^ウッドランド、サラ (2018).ジェンダーと家族の再構築(PDF) . p. 108. doi : 10.1163/9789004363304 . ISBN 978-90-04-36330-4. S2CID  149927998 .
  17. ^梁平官「書清、先代于力士—聯小城志春道阮玲于」『文学于評論习书：離散的先代文学燕涛慧論文集』陳炳良編（香港：嶺南大学中国語学部、1994年）、72-95頁
  18. ^張英進、『上海の映画と都市文化』の「序論」、1922 ～ 1943 年、編。インジン・チャン (スタンフォード: スタンフォード大学出版局、1999 年)、8.
  19. ^ウッドランド、サラ (2018). 「小さな町の春に繰り返される歴史」. 『ジェンダーと家族の再構築』. pp.  103– 128. doi : 10.1163/9789004363304_006 . ISBN 9789004363304。
  20. ^ 「《小城の春》を読み直す」
  21. ^小さな町の春
  22. ^ 「汪超への5つの質問」 . that's Beijing . 2006年6月30日. 2008年8月2日閲覧。
  23. ^ Celli, C. (2011). 「中国の儒教的、女性蔑視的なナショナリズム」『グローバル映画における国民的アイデンティティ』（pp. 11-21）Palgrave Macmillan, New York.
  24. ^ 「Spring in a Small Town | Rotten Tomatoes」 www.rottentomatoes.com . 2025年1月14日閲覧。
  25. ^ 「Springtime in a Small Town (2002) - IMDb」 www.imdb.com . 2021年6月13日閲覧。
  26. ^ナ・シ (2004). 「Wushi nian hou, zaici Xiaocheng zhi chun」JS、（50年後、小さな町の春が再び）。ドゥシュではNo. 12:93-97
  27. ^王勇（2008）「映画を記憶し、映画史を「台無しにする」：田荘荘監督の『春の小さな町』リメイクにおける「失敗」について」『時間を侵す：映画における歴史、記憶、そして郷愁』、104ページ。
  28. ^ [1]许仁豪.小城昨夜又春风──谈李六乙的《小城之春》[J].戏剧与影视评论,2015(06):41-46.
  29. ^ a b吴荣彬.(2011). 从新旧《小城之春》看中国电影录音技术之变.电影文学，2011年第三期
  30. ^ a b現代中国文化研究. 「小さな町の春」. YouTube動画, 1:33:17. 2020年4月10日.
  31. ^ 「上海映画評論家賞2005」 IMDb 2021年6月9日閲覧。
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