EMI

EMIグループリミテッド
以前はエレクトリック・アンド・ミュージカル・インダストリーズ社（1931年～1971年）EMI社（1971年～1979年）ソーンEMI社（1979年～1996年）EMIグループ社（1996年～2007年）
会社の種類プライベート
LSE：EMI（2007年まで）
ISINGB0000444736（2007年まで）
業界音楽
先人たちコロンビア・グラモフォン・カンパニー、グラモフォン・カンパニー、ソーンEMI
設立1931年3月31日[ 1 ] （1931年3月31日）
廃止2012年9月28日 （2012年9月28日）
運命分割：
後継者EMIミュージック・パブリッシングヴァージンEMIレコード（現EMIレコード）EMIレコード ナッシュビルミノス EMIスタジオ 301 EMIレコーディング・ミュージック オーストラリア
本部ウェストミンスター、
ロンドン
、
イングランド、イギリス
サービスエリア
全世界
主要人物
創業CEO レナード・ジョン・ブラウンロジャー・ファクソン（元CEO）ルース・プライアー（元CFO）
収益10億7,200万ポンド（2009年）16億5,000万ドル（2009年）
1億6,300万ポンド（2009年）（EMIミュージック）[ 5 ] 1億3,500万ポンド（2009年）（EMIミュージックパブリッシング）[ 6 ]
所有者
従業員数
5,500 (2008)
子会社
Webサイトwww.universalmusic.com /レーベル/ emi / ウィキデータで編集する

EMIグループ・リミテッド（2007年まではEMIグループplc 、元々はElectric and Musical Industriesの頭文字で、 EMIレコードまたは単にEMIとも呼ばれた）は、1931年3月にロンドンで設立されたイギリスの多国籍コングロマリットである。2012年にユニバーサルミュージックに買収された時点では、音楽業界で4番目に大きな企業グループおよびレコードレーベルコングロマリットであり、「ビッグ4」レコード会社（後に「ビッグスリー」）の1つであった。所属レーベルには、 EMIレコード、パーロフォン、ヴァージン・レコード、キャピトル・レコードがあったが、パーロフォンは買収後にワーナーミュージックに所有され、それ以外はユニバーサルミュージックの項で参照されている。

EMIはロンドン証券取引所に上場し、かつてはFTSE100指数の構成銘柄でもあったが、財務問題と40億ドルの負債に直面し、2011年2月にシティグループに買収された。 [ 7 ] [ 8 ]シティグループの所有権は一時的なもので、EMIは2011年11月に音楽部門をヴィヴェンディのユニバーサル ミュージック グループに19億ドルで、出版事業をソニー/ATVコンソーシアムに約22億ドルで売却すると発表した。ソニーコンソーシアムの他のメンバーには、マイケル・ジャクソンの遺産管理団体、ブラックストーン・グループ、アブダビが所有するムバダラ開発会社などがある。EMIの英国、米国、カナダの拠点はすべて負債返済のために解体されたが、これらの国以外にある主要本社は現在も機能している。[ 9 ]

EMIミュージック・パブリッシングは、ソニー・ミュージックの音楽出版部門であるソニー・ミュージック・パブリッシングが所有しており、ソニー・ミュージック・パブリッシングは2018年にEMIミュージック・パブリッシングの株式の70%をさらに取得した。[ 10 ] [ 11 ]

歴史

エレクトリック・アンド・ミュージカル・インダストリーズ社は、1931年3月にコロンビア・グラフォフォン社とグラモフォン社（「ヒズ・マスターズ・ヴォイス」レコードレーベルを所有）の合併により設立されました。両社は録音技術の起源にまで遡る歴史を有しています。垂直統合されたこの新会社は、録音機器だけでなく、録音・再生機器も製造していました。

同社の蓄音機製造は、大規模な電子工学および電気工学における 40 年にわたる成功につながりました。

1979年10月、EMIはThorn Electrical Industriesと合併し、 Thorn EMIが設立されました。[ 12 ]

1996年8月16日、ソーンEMIの株主は再びソーンをEMIから分離することに賛成票を投じ、同社はEMIグループplcとなり、電子機器部門とレンタル部門はソーンplcとして分離されました。[ 13 ]

同社は2012年に解散した。

エレクトロニクス研究開発

テレビ

1934年、アイザック・ショーンバーグ卿率いるEMIの研究チームはテレビ放送用の電子式マルコーニEMIシステムを開発し、これは1936年にベアードの電気機械式システムが導入されるとすぐに取って代わった。 [ 14 ]第二次世界大戦後、EMIは放送機器の製造を再開し、特にサットン・コールドフィールドのBBCの2番目のテレビ送信機を供給した。また、英国のテレビ制作会社およびBBC向けに放送用テレビカメラも製造した。民放テレビ局のITV会社も、パイ製およびマルコーニ製のカメラと並行してEMIのカメラを使用していた。最も記憶に残る放送用テレビ機器はEMI 2001カラーテレビカメラで、1960年代末から1990年代初頭にかけて英国のテレビ業界の主流となった。しかし、この機器の輸出は低調で、EMIはこの製品製造分野から撤退した。

ブルームラインとレーダー

EMIのエンジニアであるアラン・ブルムラインは、1931年にステレオ音響の発明で特許を取得しました。[ 15 ]彼は1942年に実験的なH2Sレーダー装置の飛行試験中に亡くなりました。

第二次世界大戦中および戦後、ヒリングドンのヘイズにあるEMI 研究所では、レーダー装置 (英国陸軍の GL-II 対空射撃管制レーダーの受信機部分を含む)、反射クライストロン発振器などのマイクロ波装置 (英国海軍通信学校の先駆的な NR89、いわゆる「サットン管」に続く初期生産型の開発で重要な役割を果たした)、赤外線画像変換器などの電気光学装置、そして最終的にはアナログ コンピュータを採用した誘導ミサイルが開発されました。

光電子増倍管

当社は長年にわたり、光電子増倍管の国際的に評価の高いメーカーでもありました。この事業はThorn-EMIの一部としてThorn社に移管され、その後Electron Tubes Ltd.として独立しました。

コンピューターとCTスキャナー

EMI電子ビジネスマシンは、真空管と磁気ドラムメモリコンピュータで、1950年代にブリティッシュモーターコーポレーションの給与計算処理のために作られました。[ 16 ] [ 17 ]

1958年、英国初の市販の全トランジスタコンピュータであるEMIDEC 1100が、 EMIの電気技師ゴッドフリー・ハウンズフィールドのリーダーシップの下、ヘイズのEMI中央研究所で開発されました。 [ 17 ]

1970年代初頭、英国保健社会保障省の財政支援とEMIの研究投資を受け、[ 18 ]ハウンズフィールドは最初のCTスキャナーを開発しました。この装置は医療画像診断に革命をもたらしました。1973年、EMIは当時EMIスキャナーと呼ばれていた装置により、権威ある英国女王技術革新賞を受賞しました。[ 19 ]ハウンズフィールドは1979年にノーベル賞を受賞しました。[ 20 ]

EMIは、医用画像分野で短期間ながらも輝かしい成功を収めた後、製造事業を他社、特にThorn社（Thorn EMIを参照）に売却しました。その後、開発と製造事業も他社に売却され、事業はクローリーやウェルズといった他の都市に移されました。

  • エミトロンテレビカメラ
    エミトロンテレビカメラ
  • H2Sレーダーディスプレイセット
    H2Sレーダーディスプレイセット
  • EMI社が製造した最初の市販CTスキャナ
    EMI社が製造した最初の市販CTスキャナ
  • EMI光電子増倍管
    EMI光電子増倍管
  • EMIテープレコーダー
    EMIテープレコーダー

エミフス

スコットランドのグレンロセスに拠点を置くエミフス・エレクトロニクスは、米国カリフォルニア州のヒューズ・エアクラフト社が51%、EMI社が49%の株式を保有していました。同社は集積回路、電解コンデンサを製造し、1970年代半ばの短期間にはジェミニの名称で携帯型電卓も製造していました。 [ 21 ]

音楽

グラモフォン社は設立当初、イギリス連邦内外の多くの国々に子会社や支店を設立した。その対象にはヨーロッパ、中東、アフリカのほか、カナダ、ロシア、インド、中国、日本、オーストラリア、ニュージーランドなどがある。グラモフォン社（後のEMI）のオーストラリアとニュージーランドの子会社は、1920年代から1960年代までアジア太平洋地域の国々でポピュラー音楽産業を独占していた。 1960年代になると、フェスティバル・レコードなどの地元レーベルがEMIのほぼ独占状態に挑戦し始めた。世界中から集められた15万枚を超える78回転レコードがヘイズにあるEMIの温度管理されたアーカイブに保管されており、その一部は2008年以降、オネスト・ジョンズ・レコードによってCDでリリースされている。[ 22 ] [ 23 ]

1931年、EMIは設立の年に、ロンドンのアビー・ロードに伝説的なレコーディング・スタジオを開設しました。[ 24 ] 1930年代から1940年代にかけて、EMIの所属アーティストには、アルトゥーロ・トスカニーニ、サー・エドワード・エルガー、オットー・クレンペラーなど、数多くの著名人が名を連ねました。この時期にEMIは最初のA&Rマネージャーを任命しました。その中には、後にビートルズをEMI傘下に 加えるジョージ・マーティンも含まれています。

1931年、グラモフォン・カンパニーがコロンビア・グラモフォン・カンパニー（コロンビアの子会社レーベルであるパー​​ロフォンを含む）と合併し、新たな英米グループはエレクトリック・アンド・ミュージカル・インダストリーズ・リミテッドとして設立されました。この時点で、RCAが1929年にビクター・トーキング・マシン・カンパニーを買収したため、ラジオ・コーポレーション・オブ・アメリカが新会社の過半数株式を保有していました。ビクターは英国の関連会社であるグラモフォン・カンパニーの株式の50%を保有していたため、RCA会長のデイヴィッド・サーノフはEMIの取締役に就任しました。

しかし、EMIはその後、アメリカの競合他社による反トラスト法違反の疑いで、コロンビアUSAを売却せざるを得なくなりました。当時、レコード業界は大恐慌の影響を大きく受けており、1934年には、大幅に縮小したコロンビアUSAをわずか7万500ドルでARC-BRC（アメリカン・レコード・コーポレーション・ブランズウィック・レコード・カンパニー）に買収しました。ARC-BRCはOKehレーベルも買収しました。

RCA は 1935 年に EMI の株式を売却しましたが、1929 年に Victor を買収したため、RCA は「His Master's Voice 」商標の北米および南米における権利を保持しました。

1938年、ARCブランズウィックはCBSに買収され、CBSはアメリカン・ブランズウィック・レーベルをアメリカン・デッカ・レコードに売却しました。デッカ・レコードはその後、傘下のボーカリオン・レコードおよびエオリアン・ボーカリオン・レコードと共に、ARCブランズウィックを補助的な格安レーベルとして活用しました。その後、CBSは米国とカナダの両方で、コロンビアを旗艦レーベルとして運営しました。

EMIは、英国、オーストラリア、ニュージーランドを含むほとんどの地域において、コロンビアの名称の権利を保持していました。1973年にコロンビア・レコードが廃止され、EMIレコードに取って代わられるまで、EMIはコロンビア・レコードのレーベル運営をそれなりの成功を収めていました。そのため、1972年から1992年の間に北米以外で製造されたコロンビア・レコードのレコードは希少なものとなりました。

1990年、CBSレコードが日本のソニー株式会社に買収されるという一連の大規模買収を経て、EMIは残りのコロンビアの名称の権利をソニーに売却し、現在このレーベルは世界中でソニー・ミュージックエンタテインメントによって独占的に運営されている。ただし日本は例外で、日本では商標はコロンビア・ミュージックエンタテインメントが所有している。

EMIは1952年に最初のLPレコードを、1955年には最初のステレオレコード（最初はオープンリール式、その後1958年からLPレコード）をリリースしました。1957年、長年にわたりRCAビクターおよびコロンビア・レコードとのライセンス契約（コロンビアUSAは1951年にEMIとの提携を解消）の喪失に代わる手段として、EMIはキャピトル・レコードUSAの株式96%を取得し、アメリカ市場に参入しました。

1964年のグラミー賞受賞を祝福するビートルズの商業広告

1960年から1995年まで、彼らの本社「EMIハウス」はイギリス、ロンドンのマンチェスター・スクエア20番地にあり、その階段の吹き抜けがビートルズのアルバム『プリーズ・プリーズ・ミー』のジャケットに使用されました。さらに、『プリーズ・プリーズ・ミー』のフォトセッションで使われなかった一枚、短髪で清潔感のある服装の少年たちが写っている写真は、ビートルズ初の2枚組ベストアルバム『 1962–1966』（通称『レッド・アルバム』）のジャケットに使用されました。1969年、アンガス・マクビーンは、以前の清潔感のあるイメージとは対照的に、長髪で髭を生やした少年たちの集合写真を撮影し、彼らが幅広い聴衆に受け入れられる可能性を示しました。この写真は元々『ゲット・バック』（後に『レット・イット・ビー』と改名）のために用意されたものでしたが、代わりにビートルズの2枚目となる2枚組ベストアルバム『 1967–1970 』（通称『ブルー・アルバム』）のジャケットに使用されました。 (この 2 つのコンピレーションは 1973 年にリリースされました。)

当時のEMIのクラシック音楽アーティストは、フィルハーモニア管弦楽団、ロンドン交響楽団、ケンブリッジ大学キングス・カレッジ合唱団といった、英国およびヨーロッパの名門オーケストラに限られていました。LPレコード（ロング・プレイング・レコード）の時代、アメリカやカナダのオーケストラでEMIと主要録音契約を結んでいたのはごくわずかでしたが、注目すべき例外として、特にウィリアム・スタインバーグ在任中のピッツバーグ交響楽団が挙げられます。

1950年代後半から1970年代初頭にかけて、サー・ジョセフ・ロックウッドの経営の下、EMIはポピュラー音楽分野で大きな成功を収めました。EMIとその傘下レーベル（パーロフォン、ヒズ・マスターズ・ヴォイス、コロンビア、キャピトル・レコードなど）の強力な連携に加え、ホリーズ、シャドウズ、ビーチ・ボーイズ、ビートルズといったスター・グループ、 そしてフランク・シナトラ、クリフ・リチャード、ナット・キング・コールといったヒット・ソロ・アーティストを擁したことで、EMIは当時世界で最も有名で成功したレコード会社となりました。

1967年、EMIはポップスとロックのレーベルをコロンビアとパーロフォンに移管する一方で、HMVをクラシック音楽専門レーベルへと転換しました。コロンビアからデビューしたピンク・フロイドを含む、当時台頭しつつあったプログレッシブ・ロックのジャンルのために、EMIは2年後に新たな子会社レーベル、ハーベスト・レコードを設立しました。

1982年にEMIが発行したクイーンのグレイテスト・ヒッツの金盤と銀盤

1971年、エレクトリック&ミュージカル・インダストリーズは社名をEMI Ltd.に変更し、1973年1月1日、EMIは従来のレーベルのほとんどを段階的に廃止し、EMIブランドに切り替えました。1973年7月1日、グラモフォン・カンパニーの子会社(ザ・グラモフォン・カンパニー・リミテッド)もEMIレコード社に改名され、1978年には、EMIはキャピトルに次ぐ米国第2のレーベルとしてEMIアメリカ・レコードを設立しました。同年7月、EMI Ltd.はレコード部門を再編し、新設のEMIミュージック部門の下に世界中の音楽事業を統合・再構築しました。当初、EMIミュージックは2つの事業部門で構成されていました。1つは「EMIミュージック・ヨーロッパ・アンド・インターナショナル」で、本社はロンドンにあり、北米以外のすべての事業を管轄するEMIレコード社が率いていました。そして、ハリウッドに拠点を置き、北米における音楽グループの事業を統括する主要米国子会社キャピトル・インダストリーズEMI社（後のキャピトルEMIミュージック社）を筆頭とする「EMIミュージック・ワールドワイド」があった。1979年2月、EMI社はユナイテッド・アーティスツ・レコードを買収し、その子会社であるリバティ・レコードとインペリアル・レコードも買収した。8ヶ月後、ソーン・エレクトリカル・インダストリーズがEMI社と合併し、ソーンEMI社が設立された。[ 25 ]

1980年代後半、EMIアメリカは1984年に設立された姉妹レーベルのマンハッタン・レコードと合併し、[ 26 ] EMIマンハッタンとなり、1989年にキャピトルが吸収合併してEMI USAとなった。

1989年、ソーンEMIはクリサリス・レコードの株式50%を取得し、2年後に買収を完了した。クリサリス買収完了から6か月後、ソーンEMIはリチャード・ブランソンからヴァージン・レコードを買収した。これはレコード音楽史上最も注目を集め、最も高額な買収の一つとなった。1992年、ソーンEMIはスパロウ・レコードを買収し、クリスチャン音楽市場に参入した。[ 27 ]

ソーンからの分社化の余波

ビジネスモデルの多様化が進んだため、ソーンEMIの株主は1996年8月16日に分社化提案に賛成票を投じた。結果として生まれたメディア会社はEMIグループPLCとして知られるようになった。[ 28 ] 1997年、EMIレコードUSAはヴァージンとキャピトルの両社に統合された。[ 29 ]

1930年代以来、中国上海に本社を置くパテ・レコードはEMIの傘下で音楽出版を行っており[ 30 ] 、EMIは1980年代半ばにこのジャンルが衰退するまで、中華圏全域で広東ポップス市場をリードするレーベルであった。2004年から2006年にかけて、EMIはC-POP市場から完全に撤退し、それ以後、これまでEMIと提携関係にあった香港の音楽アーティストは、EMIとは無関係でEMIもまだ関心を持っていなかった ゴールド・レーベルから音楽を出版するようになった。

2000年11月21日、ストリームウェーブスとEMIは、EMIのオンラインストリーミング音楽サービス向けにEMIのカタログをデジタル形式でライセンスする契約を締結しました。これは、EMIがストリーミング音楽ウェブサイトに自社のカタログをライセンス供与した初めてのケースでした。[ 31 ]

ポップスターのロビー・ウィリアムズは2002年に6枚のアルバム契約を結び、8000万ポンド（1億5700万ドル）以上を支払ったが、これは当時のイギリス音楽史上最大のレコーディング契約であっただけでなく、マイケル・ジャクソンに次ぐ 音楽史上2番目に大きな契約でもあった[ 32 ] 。

ビートルズのレコードレーベルであるアップル・レコードは、2005年12月15日にEMIを相手取り、著作権使用料未払いで訴訟を起こした。訴訟では、EMIがレコードレーベルから5000万ドルを差し押さえたと主張されたが、EMIの広報担当者は、レコードレーベルの会計監査はそれほど珍しいことではなく、少なくとも200件の監査がレーベルに対して実施されたことを確認したが、これらの監査が法的措置につながることはまれであると述べた。[ 33 ] 2007年4月12日に和解が発表されたが、条件は非公開であった。[ 34 ]

2007年4月2日、EMIは自社の音楽をDRMフリー形式でリリースすると発表した。これはAAC形式でリリースされ、広く普及しているMP3形式と比較して、同じビットレートでより高音質を実現する。音楽はAppleのiTunes Store（iTunes Plusカテゴリー内）を通じて配信される予定だった。[ 35 ]

トラックの価格は1.29ドル/1.29ユーロ/0.99ポンドでした。FairPlay DRMが適用された旧トラックは、音質とDRM制限はそのまま適用されるものの、0.99ドル/0.99ユーロ/0.79ポンドで引き続き提供されます。ユーザーは、既に購入したEMIトラックを0.30ドル/0.30ユーロ/0.20ポンドで「アップグレード」することができます。アルバムも、低音質でDRMが適用されたトラックと同じ価格で提供され、EMIのミュージックビデオもDRMフリーとなります。高音質でDRMフリーのファイルは、2007年5月30日にiTunesで全世界で配信開始され、その後まもなく他の音楽ダウンロードサービスでも配信される予定です。

この決定を受けて、ユニバーサルミュージックグループもDRMフリー音楽の販売（実験的なものと説明された）を発表した。[ 36 ]

2006年5月、EMIはワーナーミュージックグループの買収を試みたが、買収が成立し世界4大レコード会社（ビッグフォー）が3社に減少するはずだったが、この提案は拒否された。[ 37 ]ワーナーミュージックグループはパックマン防衛策を展開し、EMIの買収を提案した。EMIは46億ドルの提案を拒否した。[ 38 ]

テラ・ファーマの買収

英国での市場シェアが16%から9%に低下し、2006年から2007年にかけて2億6000万ポンドの損失を出したとの発表があった後、[ 39 ] [ 40 ] 、2007年8月にEMIはTerra Firma Capital Partners [ 39 ]に42億ポンドで買収された。 [ 41 ]この移行の後、レディオヘッドなど数名のアーティストがEMIを去り、ポール・マッカートニーなど他のアーティストも買収前に去っていた。[ 39 ]同時に、ローリング・ストーンズはEMIとの契約外でインタースコープ・レコード/ユニバーサル ミュージック グループとアルバム1枚の契約を結んだが、この契約は2008年2月に期限切れとなり、[ 42 ] [ 43 ]その後、2008年7月にユニバーサル ミュージック グループと新たな長期契約を結んだ。[ 44 ]テラ・ファーマの買収は、ピンク・フロイドが未払いの著作権使用料をめぐって起こした訴訟のきっかけにもなったと報じられている。[ 45 ] 2011年1月、ピンク・フロイドはEMIと新たなグローバル契約を締結した。[ 46 ]

同じ頃、テラ・ファーマ・キャピタル・パートナーズのCEOであるガイ・ハンズがEMIにやって来て、1,500〜2,000人の雇用を削減し[ 40 ]、年間2億ポンドのコストを削減するリストラ計画を報告した。その結果、英国CEOのトニー・ワズワースは2008年1月に25年間勤めたEMIを去った。削減は2008年中に実施される予定で、EMIの5,500人のスタッフの最大3分の1が影響を受けることになっていた。[ 40 ]サーティー・セカンズ・トゥ・マーズはスタッフの解雇と未払いの著作権使用料を理由にEMIとの契約を解除しようとしたが、レーベル側は契約違反を理由に3,000万ドルの訴訟を起こした。[ 47 ]その後、数十年前の女優オリビア・デ・ハヴィランドの契約訴訟に基づく抗弁の末、この訴訟は和解した。[ 48 ]ジャレッド・レトは「カリフォルニア州控訴裁判所は、カリフォルニア州では7年を経過した雇用契約は無効とする判決を下し、彼女がワーナー・ブラザーズとの契約を解除するためにこの判決を利用したことから、デ・ハビランド法として知られるようになった」と説明した。 [ 48 ]多くの業界ウォッチャーは、この訴訟を他のミュージシャンを怖がらせるための懲罰的な嫌がらせだと見なした。[ 47 ]バンドとレーベルとのトラブルは、3枚目のスタジオアルバム『This Is War 』（2009年）を通じて反響を呼び、2012年のドキュメンタリー映画『アーティファクト』の題材となった。

2008年、EMIは東南アジア市場から完全に撤退し、所属アーティストたちは他の無関係のレーベルとの契約を模索せざるを得なくなった。その結果、東南アジア市場はEMIが活動していない世界で唯一の地域となったが、香港とインドネシア（アルカ・ミュージック・インドネシアという名称）ではレコードレーベルの活動が継続された。[ 49 ] EMIの中国と台湾の事業、およびゴールド・レーベルの香港支社はタイフーン・グループに売却され、ゴールド・タイフーンに再編された。EMIのフィリピン支社はポリイースト・レコードに社名を変更し、EMIとパイド・パイパー・レコード・コーポレーションの合弁会社となった。2008年12月以降、東南アジアではワーナーミュージックグループが同レーベルのオーディオ・ビデオ製品を流通させている[ a ]。一方、中国と台湾におけるEMIの新リリースは、それぞれ以前はEMIミュージックチャイナとEMIミュージック台湾として知られていたゴールドタイフーンが流通させていた。一方、EMIの韓国支社（EMI Korea Limitedとして知られる）のフィジカルリリースはワーナーミュージックコリアが流通させていた。日本のEMI支社であるEMIミュージックジャパンは、2007年7月に東芝が事業を売却しEMIが完全子会社化したことから、変更はない。[ 50 ] [ 51 ]

2009年7月、EMIはコスト削減のために独立系アルバム小売業者にCDを販売しないという報道があったが[ 52 ]、実際に影響を受けたのは少数の小規模な実店舗小売業者だけであった[ 53 ] 。

シティグループの所有権

2010年2月、EMIグループは、2009年3月期の税引前損失が17億5000万ポンドに達したと報告した。これには、音楽カタログの価値の減損も含まれている。 [ 54 ] [ 55 ] さらに、KPMGは持株会社の会計について、支払い能力の維持に関する継続企業の警告を発した。[ 56 ]

シティグループ（負債額40億ドル）は、2011年2月1日にテラ・ファーマ・キャピタル・パートナーズからEMIグループの100％の所有権を取得し、22億ポンドの負債を帳消しにし[ 57 ]、EMIの負債を65％削減した。[ 58 ]グループは売りに出され、最終入札は2011年10月5日までに行われた。[ 59 ]

ソニー/ユニバーサル/ワーナーの売却

2011年11月12日、EMIは録音音楽事業をユニバーサル ミュージック グループ（UMG）に12億ポンド（19億ドル）で売却し、音楽出版事業をソニー/ATVミュージック パブリッシングに22億ドルで売却すると発表した。[ 60 ]録音音楽事業をめぐって競合していた企業の中には、20億ドルの入札を行ったと報じられたワーナー ミュージック グループもあった。 [ 61 ]しかし、IMPALAは合併に反対する姿勢を示している。[ 62 ] 2012年3月、欧州連合はユニバーサルによるEMIの録音音楽部門の買収について調査を開始し[ 63 ]、競合他社や消費者団体に対し、この買収によって価格が上昇し、競合他社が締め出されるかどうかを質問した。[ 64 ]

2012年9月21日、EMIのUMGへの売却は、欧州委員会と米国連邦取引委員会によってそれぞれ欧州と米国の両国で承認された。しかし、欧州委員会は、合併後の会社が事業全体の3分の1を音楽業界で実績のある他の企業に売却するという条件付きで、この取引を承認した。この条件を満たすため、UMGはV2レコード、パーロフォン・レコード、サンクチュアリ・レコード、クリサリス・レコード、ミュート・レコード、EMIクラシックス、ヴァージン・クラシックス、2CDオリジナルズ・シリーズ、そしてヨーロッパの大部分におけるEMIの地域レーベルを売却した。これらのレーベルは売却までの間、「パーロフォン・レーベル・グループ」という名称で別々に運営されていた。ただし、ビートルズのライブラリー（新設のカルダーストーン・プロダクションズに移管）とロビー・ウィリアムズのクリサリス・レコーディング（アイランド・レコードに移管）の所有権はユニバーサル・ミュージックが保持する。[ 65 ]

ユニバーサル ミュージック グループは2012年9月28日にEMIの買収を完了し、[ 66 ] 2013年4月1日までに全世界でコンプライアンスに準拠し、完全なブランド変更を行った。[ 66 ] [ 67 ]欧州委員会の条件に従い、12月22日、ユニバーサル ミュージック グループは、以前はEMIの所有物であったMuteカタログをドイツに拠点を置く音楽著作権会社BMGに売却した。[ 68 ] 2013年2月8日、ワーナー ミュージック グループはパーロフォン、クリサリス レコード、EMIクラシックス、ヴァージン クラシックス、2CDオリジナルズ シリーズ、およびヨーロッパ全域のEMIの地域レーベルの一部を7億6500万ドル（4億8700万ポンド）で買収する契約を締結した。[ 3 ] [ 69 ]規制当局の承認は5月15日に得られた。[ 70 ]ユニバーサルは、アイルランド、イタリア、オランダ、ドイツ、スイス、オーストリア、ハンガリー、フィンランドにおけるEMIの旧ヨーロッパレーベルを保持した。

ユニバーサルミュージックは、EMIの名前を使用して保持したEMI事業体の運営を継続し、英国でUMGレーベルユニットとしてヴァージンEMIレコードを設立しました。 [ 71 ]以前のEMIレコード社は、2013年にパーロフォンレコード社に改名されました。[ 72 ]ワーナーミュージックグループが古いEMIレコードカタログの権利を持つパーロフォンミュージックグループを買収した 際に。

オーストラリアとニュージーランドのEMIコロンビアのカタログは、レーベル在籍中にジョニーと呼ばれていたジョン・ファーナムの録音も含めて、それぞれユニバーサルミュージック・オーストラリアのレーベルであるEMIレコーディング・ミュージックとユニバーサルミュージック・ニュージーランドに譲渡された。[ 73 ] [ 74 ]

ワーナーミュージックはEMIクラシックスとヴァージンクラシックスを自社のワーナークラシックス部門に統合し、EMIクラシックスのアーティスト名簿とカタログはワーナークラシックスレーベルに吸収され、ヴァージンクラシックスのアーティスト名簿とカタログは復活したエラートレコードレーベルに吸収された。[ 75 ]

2013年11月14日、EMIの中東支社はユニバーサルミュージックに統合され、ワー​​ナーミュージックグループのその地域でのリリースの配給はユニバーサルミュージックに移管されました。[ 76 ]

2014年6月30日、ユニバーサルミュージックグループはEMIの台湾部門を再設立し、最初にA-Mei、レイニー・ヤン、ショウ・ローが同レーベルと契約した。[ 77 ]

2016年5月、独立系企業のブルー・レインコート・ミュージックがワーナーミュージック・グループからクリサリスのイギリスにおけるカタログの大半を購入し、[ 78 ]クリサリスは再び独立系レーベルとなった。しかし、クリサリスのイギリスにおけるカタログの残り、すなわち過去の他のアーティストであるスパンダー・バレエ、ジェスロ・タル、ラモーンズ、プロクレイマーズはイギリスではパーロフォン、アメリカでは（ラモーンズを除いて）ライノ・エンターテインメントに残った。ラモーンズのアメリカにおけるバックカタログはアイランドの姉妹レーベルであるゲフィン・レコード（以前はラジオアクティブ・レコードでバンドのリリースを配給していたMCAレコードの後継）に残り、ユニバーサル ミュージック エンタープライズにライセンス供与されている。さらに、クリサリスのアメリカにおけるカタログの大半はアイランドとゲフィンの姉妹レーベルであるキャピトル・レコードの親会社であるキャピトル・ミュージック・グループにも残り、現在はそのレーベルによって配給されている。デビー・ハリーのクリサリス・レーベルからアメリカでリリースされた唯一のアルバム『クークー』は、後にキャピトル・レコードに売却された。ハリーの4枚のアルバムを含むヨーロッパのクリサリス・カタログに加え、当初レーベルと契約していなかった10アーティストの権利は、ブルー・レインコートが所有・販売している。[ 79 ]

当初クリサリスに所属していなかったアーティストの数は、後に元EMIアーティストのネイキッド・アイズが加わり11人にまで増加した。ベリンダ・カーライルの唯一のクリサリス・アルバム『A Woman & a Man』は、米国外での配給権と権利がCMG傘下のヴァージン・レコードに戻された。これはカーライルのキャリアで2番目のレーベルであった。

また、2016年5月には、BBCの1時間のドキュメンタリー『EMI: The Inside Story』でレコードレーベルの歴史が検証された。[ 80 ]

2020年6月16日、ユニバーサルはヴァージンEMIをEMIレコードとしてブランド変更し、象徴的なレーベルを再開し、デッカ・レコードの元社長であるレベッカ・アレンをEMIの新社長に任命しました。UMGはヴァージンをEMIの傘下として運営し続けています。[ 81 ]

オペレーション

娯楽とレジャー

1964年、EMIはビッカースタッフ家からブラックプール・タワーを買収した。 [ 82 ] 1967年にはブラックプールのウィンター・ガーデン複合施設も買収した。[ 83 ]

1967年、EMIは英国最大のショービジネス・タレント事務所であるグレード・オーガニゼーションを750万ポンドで買収した。[ 84 ]この買収には、当時買収したホーム・カウンティにある32の映画館を運営するシップマン・アンド・キング・チェーンも含まれていた。[ 85 ]

映画、演劇、テレビ

EMIフィルムズは、1969年にアソシエイテッド・ブリティッシュ・ピクチャー・コーポレーション（ABPC）の買収により設立されました。当時、ABPCはABCシネマ270館、 ITVの請負業者であるテムズ・テレビジョンの株式の半分（アソシエイテッド・ブリティッシュ・コーポレーション名義）、シェンリー・ロードのエルストリー・スタジオを所有しており、映画スタジオのアングロ・アマルガメイテッドも最近買収したばかりでした。 [ 86 ]グレード・オーガニゼーションのバーナード・デルフォントが会長兼最高経営責任者に就任しました。[ 87 ] 1970年、デルフォントは自身のバーナード・デルフォント・オーガニゼーションをEMIに売却し、代理店は分割されました。[ 87 ] [ 88 ]彼は後に1979年にEMIの最高経営責任者に就任しました。

彼らの主力映画館はロンドンの旧サヴィル劇場に建てられたABC1と2シャフツベリーアベニューでした。 [ 89 ]

1974年、フィルム＆シアター・コーポレーションはEMIシネマズとEMIレジャー・エンタープライズに分割された。[ 86 ] EMIシネマズは設立当時、ABCの映画館を含め、英国で272の映画館を運営していた。[ 86 ]

1979年のEMIとソーン・エレクトリカル・インダストリーズの合併後、EMIの映画部門はソーンEMIスクリーン・エンターテインメントに改名された。1986年4月、ソーンEMIは映画制作・配給部門（ソーンEMIスクリーン・エンターテインメント）、ホームビデオ部門（ソーンEMIビデオ）、映画館部門（ABCシネマズ）を実業家アラン・ボンドに売却した。ボンドは1週間後、これをキャノン・グループに売却した。 [ 90 ]

EMIレジャー

EMIレジャー・エンタープライズは1974年4月に設立され、ブラックプール・タワー、EMIの16のスカッシュ・クラブと5つのボウリング場、ディスコ、23の認可施設、その他の娯楽施設を管理していました。同社は、アルデンハム・ゴルフ・クラブの開設に伴うブライトン・マリーナやゴルフ活動など、新しいレジャー事業の開発を開始しました。 [ 86 ] 1977年4月、同社はロンドンのレスター・スクウェアにあるエンパイア・ボールルーム・アンド・シネマを買収し、 1977年9月にはベイリー・レジャー・サービス・リミテッドを買収してEMIダンシングと改名し、英国各地でダンスホール、キャバレー・クラブ、ディスコをグループに提供しました。[ 91 ] 1970年代後半までに、レジャー事業はグループ収益の15％を占めていました。[ 91 ] 1978年、EMIはプリンス・エドワード・シアターを買収しました。[ 91 ]また、ロンドンに2つの劇場を所有し、英国の他の地域にも劇場を所有していました。[ 92 ]

ソーンとの合併後、EMIのレジャー事業の一部は1980年11月にトラストハウスフォルテに1600万ポンドで売却された。[ 92 ]デルフォント卿がTHFのレジャー部門の会長兼最高経営責任者に就任した。[ 92 ] EMIソーシャルセンターのビンゴホールチェーンはソーンEMIに残った。[ 92 ]

ブラックプールのウィンターガーデンは1983年にファーストレジャー社に売却された。[ 83 ]

ホテルとレストラン

1972年、EMIホテルズはラルストン・ピュリナとの入札戦争に勝利し、ケイ兄弟からゴールデンエッググループを1400万ポンドで買収した。この買収にはアンガスステーキハウスレストラン[ 93 ]と1973年7月にオープンしたセルフリッジホテルの株式が含まれていた[ 86 ]。

1977年6月、EMIはロンドンのタワーホテルを買収した。[ 91 ] 1978年末には、ロイヤルホースガーズホテル、ロイヤルアンガス、ロイヤルトラファルガー、ロイヤルウェストミンスターの4つのホテルを所有していた。[ 91 ]

アンガスステーキハウスの他に、ウィンピーバー、ピクニックバスケット、テネシーパンケーキハウスなどのレストランも経営していた。[ 91 ]

ソーンとの合併後、1980年7月に7軒のホテルと12軒のアンガスステーキハウスが2,300万ポンドでスコティッシュ＆ニューキャッスル・ブリュワリーズに売却された。[ 94 ] [ 95 ] [ 92 ] [ 96 ]

EMIミュージック

EMI傘下のレーベル

過去と現在のEMIミュージシャン

EMIミュージックパブリッシング

グループは有名なレコードレーベルに加え、世界最大の音楽出版社であったEMIミュージック・パブリッシングも所有していました。EMIミュージック・パブリッシングは10年以上にわたり、ミュージック・ウィーク・アワードのパブリッシャー・オブ・ザ・イヤーを毎年受賞しており、2009年には史上初めてユニバーサル・ミュージック・パブリッシングと共同受賞しました。[ 97 ]音楽業界ではよくあることですが、出版部門とレコードレーベルは完全に別々の事業です。

EMI は、クイーン、キャロル・キング、ポリス、モータウン・カタログ、カニエ・ウェスト、アリシア・キーズ、ドレイク、シーア、ピンク、ファレル・ウィリアムス、カルヴィン・ハリスなど、130 万曲以上の出版権を管理していました。

EMIの音楽出版事業は2012年にソニー/ATVミュージックパブリッシングが率いるコンソーシアムに売却され、 BMGはヴァージン・ミュージック（EMIが保有）とフェイマス・ミュージックUK（ソニー/ATVが保有）の音楽出版ライブラリーを買収した。[ 98 ]

批判

CD価格固定

1995年から2000年にかけて、音楽会社が1990年代初頭にベスト・バイやターゲットなどのディスカウントストアによる価格競争を終わらせるために、最低広告価格などの違法なマーケティング契約を利用してコンパクトディスクの価格を人為的につり上げていたことが判明した。 [ 99 ]

2002年の和解には、音楽出版社と流通業者であるソニーミュージック、ワーナーミュージック、ベルテルスマン・ミュージック・グループ、EMI、ユニバーサルミュージックが参加しました。価格カルテルに対する賠償として、各社は6,740万ドルの罰金を支払い、7,570万ドル相当のCDを公共団体と非営利団体に配布することに合意しましたが、不正行為を認めていませんでした。[ 100 ]顧客は約5億ドル、アルバム1枚あたり最大5ドルの過剰請求を受けたと推定されています。[ 99 ]

2013年1月のインターネット自由の日、EMIは著作権侵害を理由にマーティン・ルーサー・キング・ジュニア牧師の「私には夢がある」の演説をVimeoから削除し、物議を醸した。 [ 101 ]

参照

注記

  1. ^ 2008年9月、EMIはマレーシアを含む東南アジア市場から撤退した。マレーシアと韓国を含む東南アジアの一部のワーナーミュージックのオフィス（フィリピンや台湾などの国を除く）は、EMIミュージックとの独占的パートナーシップを開始した。このパートナーシップにより、ワーナーミュージックは、自国製の楽曲を含むEMIのリリースを、同地域内で製造、販売、流通することができた。このパートナーシップは、ユニバーサルミュージックグループがEMIを買収した2013年8月または9月に終了した。しかし、ワーナーミュージックは、欧州委員会による強制的な事業売却により、パーロフォンやその他のEMIの資産（一部のヨーロッパ企業を含む）を買収した。

参考文献

  1. ^ “1930–1949 – EMI Music” . 2011年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年10月11日閲覧。
  2. ^ Sisario, Ben (2012年4月17日). 「ソニー、EMIの人員削減を計画」 .ニューヨーク・タイムズ. 2013年4月11日閲覧。
  3. ^ a b Sisario, Ben (2013年2月8日). 「ワーナー・ミュージック・グループ、EMIの資産を7億6500万ドルで買収」 .ニューヨーク・タイムズ. 2013年2月8日閲覧。
  4. ^ Sisario, Ben (2013年2月15日). 「EMIの残骸をめぐり音楽会社が争う」 .ニューヨーク・タイムズ. 2013年5月10日閲覧。
  5. ^ 「通期業績が大幅に改善」 EMIミュージック、2009年5月7日。2011年6月6日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年8月13日閲覧。
  6. ^ "EMI reports" . EMI Music. 2009年3月31日. 2010年4月29日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年8月13日閲覧。
  7. ^「シティグループの買収後、EMIは不確実な運命に直面」Mypaper、シンガポール、Agence France-Presse、2011年2月7日、p. A17。
  8. ^ 「CitigroupがEMIを買収」 iPodNN、2011年2月2日。2012年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月16日閲覧。
  9. ^アトキンソン、クレア (2011年11月11日). 「シティ、EMIをユニバーサルとソニー/ATVに41億ドルで売却」 .ニューヨーク・ポスト. 2011年11月16日閲覧。
  10. ^ 「ソニーの23億ドルのEMI買収はビヨンセ、プレスリー、ジャクソンを超えるのか」forbes.com。
  11. ^ 「ソニー、EMIミュージックパブリッシングを19億ドルで買収」。ビジネスタイムズ。
  12. ^ 「EMI：自らと闘う巨大企業」デイリー​​・テレグラフ、2008年1月18日。
  13. ^コープ、ナイジェル（1996年8月17日）「ソーン社の分割に賛成」インディペンデント紙。
  14. ^ 「サー・アイザック・ショーンバーグ、英国の発明家」ブリタニカ百科事典。 2020年7月22日閲覧。世界初の高精細テレビシステムの主発明者。
  15. ^ 「初期のステレオ録音が復元」 BBC 、 2008年8月1日。2008年8月7日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年8月7日閲覧。ブルムラインは1931年、ステレオレコード、ステレオ映画、そしてサラウンドサウンドの特許を出願した論文の中で、「バイノーラルサウンド」の特許を申請した。その後、彼と同僚たちは、この技術を実証し、当時まだ発展途上だった映画・オーディオ業界からの商業的関心を調査するため、一連の実験的な録音と映画を制作した。
  16. ^ Clayden, Ron (1996年クリスマス). 「EMIにおける初期のコンピュータ開発」 . Resurrection (16). Computer Conservation Society. ISSN 0958-7403 . 2017年7月28日閲覧。 
  17. ^ a b Lavington, Simon (2010年11月). EMIDEC 1100コンピュータ：歴史的記録と参考文献(PDF) (レポート). thinkingmachine.org.uk . 2017年7月28日閲覧。
  18. ^ Maizlin ZV, Vos PM (2012). 「コンピュータ断層撮影スキャナの開発資金提供について、ビートルズに本当に感謝する必要があるのか​​？」Journal of Computer Assisted Tomography . 36 (2): 161–4 . doi : 10.1097/RCT.0b013e318249416f . PMID 22446352 . S2CID 36121898 .  
  19. ^タイムズ紙、1973年4月20日、p19、「女王陛下の産業賞」
  20. ^ "Nobelprize.org" . Nobelprize.org . 2010年8月13日閲覧。
  21. ^タイムズ、1974年2月15日、p30、「アメリカの連携が範囲と技術を拡大」
  22. ^ 「Honest Jon」 Boomkat.com 2010年8月13日閲覧。
  23. ^ Jon Dennis (2008年6月3日). 「Mark AinleyがEMIのヴィンテージ・レコーディングについて語る」 . The Guardian . ロンドン. 2010年8月13日閲覧。
  24. ^マッシー、ハワード (2015). 『ザ・グレート・ブリティッシュ・レコーディング・スタジオ』 メリーランド州ランハム、米国: ロウマン＆リトルフィールド、p. 15. ISBN 978-1-4584-2197-5。
  25. ^ EMI：自らと戦う巨大企業デイリー・テレグラフ（ロンドン）、2008年1月18日
  26. ^ケネディ、ゲイリー（2002年）. カーンフェルド、バリー（編）. 『ニュー・グローブ・ジャズ辞典』第2巻（第2版）. ニューヨーク：グローブズ・ディクショナリーズ社. p. 172. ISBN 1-56159-284-6。
  27. ^ 「Thorn EMI、米国での買収によりゴスペル音楽に進出」『インディペンデント』1992年10月1日。 2018年9月4日閲覧。
  28. ^ Cope, Nigel (1996年8月17日). 「Thornの分割に賛成」 . 2017年10月25日閲覧。
  29. ^ 「EMI、ニューヨークを拠点とする2つのレコードレーベルを閉鎖」ニューヨーク・タイムズ、1997年6月21日。
  30. ^新華網「新華網Archived 4 March 2016 at the Wayback Machine」『 Baak Doi and the Old Records』。 2007年4月21日閲覧。
  31. ^ Rohde, Laura (2000年11月20日). 「EMIとStreamwavesがストリーミング音楽サービスを開始」 . CNN. 2013年1月19日時点のオリジナルよりアーカイブ。2009年6月3日閲覧。
  32. ^ Gibbons, Fiachra (2002年10月3日). 「ロビー・ウィリアムズが8000万ポンドの契約を締結」 .ガーディアン. ロンドン. 2008年3月17日閲覧。
  33. ^ 「Apple Records、EMIに対し再びロイヤルティ訴訟を起こす」 CBCニュース、2005年12月16日。2007年5月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年3月17日閲覧。
  34. ^ 「ビートルズ、EMIの著作権使用料問題で和解」 BBCニュース、2007年4月12日。 2008年3月17日閲覧。
  35. ^ 「EMI Music launches DRM-free superior sound quality downloads across its entire digital repertoire」 EMIグループ、2007年4月2日。2008年3月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2008年3月17日閲覧。
  36. ^ Ogg, Erica (2008年10月23日). 「DellのPCにUMG DRMフリーの音楽がプリロード」 . CNET . 2010年8月13日閲覧。
  37. ^ 「ワーナーミュージック、EMI買収提案を却下」 BBCニュース、2006年5月3日。 2008年3月17日閲覧。
  38. ^ 「EMI、ワーナーからの46億ドルの買収提案を拒否」『インディペンデント』ロンドン。 2017年10月3日閲覧。
  39. ^ a b c「プロフィール：英国の音楽大手EMI」 BBCニュース、2008年1月15日。 2008年3月16日閲覧。
  40. ^ a b c「EMI、最大2,000人の雇用削減へ」 BBCニュース、2008年1月15日。 2008年3月16日閲覧。
  41. ^ Joshua R. Wueller (2013). 「大手企業の合併：レコード音楽業界における倒産企業理論の適用」. 7 Brook. J. Corp. Fin. & Com. L. 589, 598. SSRN 2293412 . 
  42. ^ 「ストーンズ、アルバム1枚分のレコード契約を締結」 BBCニュース、2008年1月17日。 2008年3月17日閲覧。
  43. ^ジェニソン、デイヴィッド. 「ストーンズがEMIの苦境に光を当てる」 . E!. 2008年3月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。2008年3月17日閲覧。
  44. ^ 「ストーンズ、EMIを離れユニバーサルへ」 BBCニュース、2008年7月25日。 2010年5月1日閲覧。
  45. ^ 「ピンク・フロイドがEMIを訴える」 idiomag、2009年4月22日。 2009年4月26日閲覧。
  46. ^ 「ピンク・フロイドとEMI、新たなグローバル契約を締結」 emimusic.com. 2011年1月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年1月4日閲覧。
  47. ^ a bダニエル・クレプス（2008年8月18日）「ヴァージン/EMIが30セカンズ・トゥ・マーズを3000万ドルで訴えるも、レトが反撃」ローリングストーン誌。2011年7月29日閲覧。
  48. ^ a b Brown, August (2009年11月29日). 「30 Seconds to Mars soars」 . Los Angeles Times . 2011年7月29日閲覧。
  49. ^ 「Unlimited / Cmu Daily」 Thecmuwebsite.com . 2011年11月16日閲覧。
  50. ^ 「プレスリリース 2006年12月14日」東芝. 2011年11月16日閲覧。
  51. ^ 「emiの東芝における少数株主」 investegate.co.uk . 2017年10月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年10月3日閲覧。
  52. ^ 「EMI、インディーズレコード店へのCD販売を終了」 Zeropaid.com、2009年7月14日。2010年3月23日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年8月13日閲覧。
  53. ^ 「Stark Online: A Quick Moment To Respond」 Starkmagazine.blogspot.com、2009年7月14日。 2010年8月13日閲覧。
  54. ^ EMI、17億5千万ポンドの損失に転落、Press Association、2010年2月4日
  55. ^ EMI、17億5千万ポンドの赤字に陥る、ガーディアン、2010年2月4日
  56. ^ KPMGがEMIの継続企業の警告を発行、 Accountancy Age、2010年2月5日
  57. ^シティグループ、ガイ・ハンズの支配からEMIを奪取、2011年2月1日
  58. ^ 「EMI、資本再編の成功と所有権変更を発表」 EMIミュージック、2011年2月1日。2011年8月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月16日閲覧。
  59. ^ 「EMIオークション：第2ラウンド入札開始、依然として疑問符」ビルボード、2011年10月6日。 2011年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2011年11月16日閲覧。
  60. ^ 「Citigroup、EMIを41億ドルでVivendiとSonyに分割売却」 Bloomberg Businessweek 、2009年12月8日。 2011年11月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年11月16日閲覧。
  61. ^ワーナー・ミュージック・グループ、EMIの買収を希望Archived 6 July 2012 at the Wayback Machine – Radio-Info.com Archived 3 January 2012 at the Wayback Machine (released 31 October 2011)
  62. ^ "color" . impalamusic.org . 2012年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2012年1月1日閲覧。
  63. ^ 「EU、ユニバーサルとEMIの取引を調査開始」ロイター通信、2012年3月23日。
  64. ^ 「規制当局がユニバーサルのEMI買収を調査」。ガーディアン。ロンドン。 2012年3月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  65. ^スウェニー、マーク（2012年9月21日）「ユニバーサルによる12億ポンドのEMI買収が条件付きで承認」ガーディアン紙（ロンドン）。 2012年9月21日閲覧。
  66. ^ a b Sisario, Ben (2012年9月28日). 「ユニバーサル、EMIとの契約を締結、残るビッグ3の中で断然最大に」 . 2017年10月25日閲覧。
  67. ^ 「ユニバーサルEMIは部屋の中の恐竜だ」ジャパンタイムズ、2013年5月2日。
  68. ^ Ingham, Tim (2012年12月21日). 「BMGがユニバーサルからミュートのカタログを買収」 . Music Week . 2012年12月22日閲覧。
  69. ^ 「ワーナー、パーロフォン・レーベル・グループを買収」グラモフォン誌、2013年2月7日。 2013年3月1日閲覧。
  70. ^シサリオ、ベン（2013年5月15日）「ワーナーミュージック、EMI最後の子会社パーロフォンの買収を承認」ニューヨーク・タイムズ紙。
  71. ^ “EMI Music | Universal Music UK launches Virgin EMI Records” . 2013年4月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年4月4日閲覧。
  72. ^ 「Parlophone Records Ltd」 . Discogs . 2017年10月25日閲覧。
  73. ^ 「ユニバーサルがEMIを吸収、そして3社になった」 2013年1月31日。
  74. ^ 「ユニバーサルのEMI契約がニュージーランドの規制当局によって承認」ビルボード、2012年6月21日。
  75. ^ 「EMI ClassicsとVirgin Classicsがワーナーに加わる」 Classic FM、2013年7月19日。
  76. ^ EMI Music Arabia 2013年11月14日. 2013年12月1日閲覧。
  77. ^ 「ユニバーサル ミュージック グループ」 。 2017年10月25日閲覧。
  78. ^ 「ワーナー、アスリート、スティーヴ・ハーレーなどのレコードをクリサリスに売却」『ミュージック・ビジネス・ワールドワイド』2016年7月7日。
  79. ^ 「ワーナー売却から2か月後、クリサリスはコバルト・レーベル・サービスと契約」ミュージック・ビジネス・ワールドワイド、2016年8月3日。
  80. ^ 「EMI: The Inside Story – BBC Four」 BBC 。 2017年10月25日閲覧。
  81. ^マーク・サザーランド (2020年6月16日). 「ヴァージンEMIがEMIとしてブランド変更、レベッカ・アレンがレーベル社長に就任」 .ミュージック・ウィーク.
  82. ^ 「ブラックプール・タワー・ヘリテージ・トレイル（41～50）」。ブラックプール・タワー。2007年9月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2007年11月1日閲覧。
  83. ^ a b「リゾートの至宝」ブラックプール・ガゼット、2009年12月3日。 2009年12月6日閲覧。
  84. ^「EMIがGradeを買収。2100万ドルで莫大な才能を集結」『Variety』 1967年3月22日、1ページ。
  85. ^「EMI、Grade Orgへの750万ポンドの買収提案を公表」『タイムズ』1967年3月21日、15ページ。
  86. ^ a b c d e EMI Annual Report 1974 Archived 5 February 2016 at the Wayback Machine , p.32. アクセス日: 2016年2月4日.
  87. ^ a b「デレク・トッド・インタビュー」 『キネマトグラフ・ウィークリー』補遺、1971年2月13日、  3～ 6頁。
  88. ^「EMI、ImpressarioからBernard Delfont Orgを自社株19万2000ドルで買収」『Variety』1970年6月10日、3ページ。
  89. ^「EMI、フィルムセンター・プロジェクトで未来を見据える」『キネ・ウィークリー』 （『キネマトグラフ・ウィークリー』増刊号）1971年2月13日、14ページ。
  90. ^ 「垂直統合」 . Terramedia . 2018年2月21日閲覧。
  91. ^ a b c d e f EMI Annual Report 1978 Archived 5 February 2016 at the Wayback Machine、アクセス日: 2016年2月4日。
  92. ^ a b c d e「THFが1600万ポンドのThorn EMIレジャー事業を買収」『タイムズ』1980年11月1日、17ページ。
  93. ^エコノミスト・インテリジェンス・ユニット（1973年2月）「ケータリング」小売業（180）：19。
  94. ^ガン、キャサリン（1980年7月31日）「醸造所がソーンEMIホテルを買収」タイムズ紙、17ページ。
  95. ^「ソーン社、トリシティを売却へ」『タイムズ』 1980年8月16日、17ページ。
  96. ^「ハンナがシスルホテルを田舎へ」『ケータラー＆ホテルキーパー』177（3405）：81、1986年1月30日。
  97. ^ウィリアムズ、ポール (2009年4月18日). 「出版戦争、勝敗は微妙」 .ミュージック・ウィーク. 2012年1月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年8月13日閲覧。
  98. ^ロクスボロー、スコット (2012年12月21日). 「BMG、ヴァージン・ミュージックの有名音楽カタログをソニー/ATVから買収」 .ハリウッド・レポーター. 2013年3月1日閲覧。
  99. ^ a bスティーブン・ラバトン (2000年5月11日). 「5つの音楽会社、CD価格操作に関する連邦訴訟で和解」 .ニューヨーク・タイムズ. 2016年4月26日閲覧。
  100. ^デイビッド・リーバーマン (2002年9月30日). 「5つの音楽会社、CD価格操作に関する連邦訴訟で和解」 USAトゥデイ. 2016年4月26日閲覧。
  101. ^ 「キング牧師の『私には夢がある』演説、インターネットの自由の日に検閲される」 Digital Trends 2013年1月18日. 2022年3月27日閲覧。

さらに読む

  • 国際企業史ディレクトリ、セントジェームスプレス。
  • Joshua R. Wueller、「大手企業の合併：レコード音楽業界における倒産企業理論の適用」、7 Brook. J. Corp. Fin. & Com. L. 589、597–604 (2013)（Terra FirmaによるEMIの買収、Citigroupによる同社差し押さえ、その後の分割、売却、およびこの音楽会社をめぐる独占禁止法の調査について説明）。
  • ピーター・マートランド著『レコード誕生以来：EMI、最初の100年』バッツフォード（ロンドン）1997年、359ページ、ISBN 0-7134-6207-8
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=EMI&oldid=1334264751」より取得