アイダ・ヴァーノン
アメリカの女優（1843–1923）
アイダ・ヴァーノン
アイダ・ヴァーノン 1880年頃-1885年
生まれる
イザベラ・マクゴーワン

（1843年9月4日）1843年9月4日
海上で
死亡1923年2月22日（1923年2月22日）（79歳）
ニューヨーク市、米国
その他の名前IV テイラー、イザベラ・アイダ・ヴァーノン・テイラー
職業舞台女優
活動年数1856-1917
知られている二人の孤児、故郷の男
配偶者
  • AAテイラー
    ​
    （ 1867年 ～1867年）
サイン

アイダ・ヴァーノン（1843年9月4日 - 1923年2月22日）は、スコットランド系カナダ人の出身で、1856年に12歳で俳優としてのキャリアを始め、1917年に引退した、帰化したアメリカの女優の芸名である。61年間の演劇生活の間に、アメリカ舞台で最も有名な俳優の多くと共演し、その中には2度婚約したエドウィン・ブースも含まれる。彼女は南北戦争中にリッチモンド劇場の管理人をしており、戦争中に封鎖突破により北軍当局に2度投獄されている。彼女の最も長く記憶に残る役柄は、1874年のアメリカ初演『二人の孤児』のために創作したシスター・ジェネヴィエーヴである。1876年12月5日、この役を演じている最中に、彼女は275人以上の死者を出したブルックリン劇場の火災からかろうじて逃れた。ヴァーノンは『真面目が肝心』のアメリカ初演でオリジナルのレディ・ブラックネルを演じた。彼女はその後、ブロードウェイで500回上演された『The Man from Home』（1907年）で重要な脇役を演じた。

若いころ

彼女は1843年9月4日[1]にスコットランド出身の両親のもとに生まれました[2] 。ヴァーノンによると、彼女は母親をカナダへ運ぶイギリス船の上で海上で生まれました。父親はイギリス陸軍士官で、カナダに駐留していました。ヴァーノンは「妹と私がモントリオールの修道院に送られるまで、私はカナダ軍の駐屯地で暮らしていました[fn 1] 。そこで私は訪問者に詩を朗読することを期待されていました。そのため、修道女たちは私を『小さな女優』と呼んでいました。2年後、12歳になった時、私はその言葉の意味を知りました」と語っています[3]。

ヴァーノンの両親はニューヨークに引っ越していました。クリスマス休暇で両親を訪ねた際、彼女はチャタム劇場で『アンクル・トムの小屋』を観劇し、女優になることを決意しました。彼女は父と兄を説得し、ホテルにいた俳優兼マネージャーのトーマス・バリーを訪ねました。バリーは、女優への野心を挫くには、彼女に演技をさせてみることが一番だと説得しました。[3]

芸名論争

「アイダ・ヴァーノン」は芸名である。様々な資料から、彼女のファーストネームはイザベラ[1] 、ラストネームはマクゴーワン[4]であることが分かっている。アイダ・ヴァーノン自身も、彼女にインタビューして記事を書いたジャーナリストも、彼女の名前がイザベラ・マクゴーワンであると公に述べたことは知られていない。ヴァーノン自身はインタビューで両親、兄、妹について語ったものの、個人名や姓については言及しなかった。[5] [6] [3] [7]しかし、1876年のブルックリン劇場火災を取材していたジャーナリストによって、兄の名前が明らかになった。 [4]

ヴァーノンは、1854年から1855年にかけてクリーブランドの劇場で活躍した同名の女優と混同してはならない。このクリーブランドの女優は、オフィーリアやデズデモーナといった役柄を、10歳や11歳の少女というよりは若い女性にふさわしい役柄として演じていた。[8] [9]

初期のキャリア

ヴァーノンによると、両親は彼女をトーマス・バリーとその妻に預けることに同意し、この夫婦が彼女の最初の演劇コーチとなった。バリー夫妻は彼女をボストンに連れて行き、ボストン劇場の劇団員として週10ドルで働かせた。[3]後の彼女の回想によると、彼女が12歳で初めて舞台に立ったのは1856年4月15日、ボストンで上演された『夏の夜の夢』の花の妖精の役だった。[5]彼女が最初にクレジットされている作品は1856年9月15日、『テンペスト』のジュノ役で、トーマス・バリーがプロスペローを演じた。 [10]バリーが舞台から引退した後、ヴァーノンはボストン劇場の劇団に残り、1857年2月、『海賊』でジョン・ギブス・ギルバートの助演を務めた。 [11] 1857年6月、ボストン劇場の新しい支配人が彼女をモントリオールに連れて行き、 『She Stoops to Conquer』で初舞台を踏んだとき、彼女は最初の舞台での勝利を収めた。[12]ヴァーノンは半世紀後、かつての同級生や友人たちからステージ上で花束を浴びせられたことを思い出した。[3]

ボストンに戻ったヴァーノンは、1858年4月にアグネス・ロバートソンの助演として『ジェシー・ブラウン あるいはラクナウ包囲戦』に出演した。 [13]その後、1858年6月にマンハッタンのニブロズ・ガーデンでシャーロット・カッシュマンの助演に加わり、ロンドン・アシュアランスに出演した。[14]カッシュマンは厳しく、リハーサルのミスに対しても厳しく、思いやりがあり寛容なバリーに慣れていたヴァーノンにとっては大きな変化だった。[3]ヴァーノンにとって幸運なことに、カッシュマンは1858年7月初旬にニブロズ・ガーデンを去り、[15]ジョン・ブロアムが後を継いだ。[16]

ルイビル

15歳になったヴァーノンは、 1858年9月にケンタッキー州ルイビルで客演女優の役を演じた。[17]彼女は1916年にインタビュアーのアイリーン・オコナーに、当時は一流の俳優が全国の劇団を訪問するのが普通だったと語っている。[3]ヴァーノンはこの劇団で着実に働き、1858年末の病気期間[18]と1859年3月に1週間シンシナティに転勤した期間を除いて、毎週新しい作品に出演した。[19]

ヴァーノンは1859年5月までルイビル劇場に留まりましたが、同劇場は突然閉鎖されました。ヴァーノンはその月、ルイビルの主要新聞社に公開書簡を送り、劇場経営陣が経営難に陥るシンシナティの劇場運営を支えようと、ルイビルの利益を吸い上げていたことを訴えました。経営陣はシーズンを通して出演者の賃金を徐々に減らし、彼女を含む出演者たちに未払いの賃金を支払っていませんでした。[20] [21]

戦前の段階

ヴァーノンは1859年6月にローラ・キーンズ劇場に出演するためニューヨークに戻った。[22]この時点では脇役で、男女両方の主役を演じるグーゲンハイム姉妹（アデレードとジョーイ）に次ぐ2番手だった。[23] 1859年10月にはニブロズ・ガーデンに戻り、ストック・カンパニーで『ドンビーと息子』のウィリアム・エヴァンズ・バートン役から演技を始めた。[24]ヴァーノンは劇作家で俳優のG・L・エイケンと、エデン・サウスワース作『隠された手』の舞台化に参加した。彼らは1859年12月にニューヨーク州バッファローで初演した。[25] 『オクトルーン』を機に、G・L・エイケンはハリエット・ビーチャー・ストウの原作を翻案した『オクトルーンの運命、あるいはアンクル・トムの小屋の鍵』を書き、ヴァーノンを主役に起用した。[26]

リッチモンド劇場 1858

1860年4月、ヴァーノンはブロアム夫人劇場の初演に参加したが[fn 2]、ニューヨーク・トリビューン紙は期待外れと評し、ブロアム夫人の在任期間は「長く続かないだろう」と報じた[28 ]。1週間後、ヴァーノンはニブロズ・ガーデンでJ・M・ニクソン劇団の『青銅の馬』でザムナ王子を演じ、ズボン姿で登場する初めての役柄として知られるようになった[29]。ニクソン劇団は演劇というよりサーカスであり、ヴァーノンが舞台上で本物の馬に乗り、約30フィートの高さにあるキャンバスの「雲」の中へと舞い上がる場面で幕を開けた[30] 。

改装されたニューリッチモンド劇場は1860年9月8日に開場し、アイダ・ヴァーノンとサリー・パーティントンをはじめとする18人が株式公開会社に名を連ねた。[31]最初の5ヶ月間、ヴァーノンはエマ・ウォーラー[32]やジョーイ・グーゲンハイム[33]といった客演スターをサポートした。1861年2月、彼女はついに最初の「ベネフィット」公演を行い[fn 3] 、ディオン・ブーシコー作『白衣の女』と『アンディ・ブレイク』の劇化を上演した。[34]

アメリカ南北戦争

ナッシュビルからリッチモンドへ戻る

1861年4月に戦闘が勃発すると、ヴァーノンとリッチモンド劇場の関係は一時的に断たれた。彼女は次に、1861年9月にナッシュビル劇場の開場式に出演し、ウォルター・キーブル[fn 4]と共演して『賭博師』 [35]を上演した。ヴァーノンは10月までナッシュビルに滞在し、『黒い目のスーザン』のウィリアム役で再びズボン役を演じた。[36]劇場シーズンの開幕が遅れたため、ヴァーノンが間もなくバージニアに戻るというニュースがリッチモンド・タイムズ・ディスパッチ紙に掲載されたが[37] 、その前に、イギリス国民が戦線を越えて「リンカーン国」へ渡るためのパスポートを取得するのに苦労しているという短い記事が掲載されていた。[38]ヴァーノンがナッシュビルを出発する直前、彼女の仲間の俳優や街の住民たちは彼女のためにチャリティ・ナイトを開いた。[39]

ヴァーノンは1861年12月2日、舞台版『椿姫』のカミーユに主演するまでリッチモンド劇場の舞台には戻らなかった。[40]そのわずか4日後、彼女は「劇場は毎晩文字通り満員」だったため、興行収入を受け取った。[41]地元の演劇評論家は、彼女はまだこの業界では新人だったが、他の女優が南部で公演するのを嫌がる一方で、喜んで南部で公演する姿勢を見せたと評した。彼らは「ヴァーノンは南部の女優だ」と結論づけた。[42]

1862年6月、ヴァーノンはリッチモンド・バラエティーズ劇場[fn 5]でウォルター・キーブルと再会し、『ロミオとジュリエット』の主役を演じた。劇場は「時代の緊急事態」による閉鎖の後、ちょうど再開したばかりだった。[45]キーブルとヴァーノンは『ロミオとジュリエット』に続いて『リチャード三世』を上演した。[46]ヴァーノンは1862年7月8日に楽屋から盗まれたブレスレットに対し、リッチモンド・ディスパッチ紙に報奨金の通知を掲載した。[47] 『 ヴェニスの商人』は、ヴァーノンとキーブルが1862年8月に上演したシェイクスピア劇である。これらのプログラムには通常、パーティントン姉妹の一人、あるいは複数によるダンスナンバーと、一幕物の幕引きが含まれていた。[48]

アラバマ滞在と封鎖突破

ヴァーノンは1862年11月にリッチモンドからアラバマ州モンゴメリーへ向かった。[49]彼女が『鉄の箱』の舞台に出演したのは12月になってからだった。[50] 1863年の元旦、ヴァーノンは『リシュリュー』で小姓役を演じた。[51]南部の劇場の報道をしていたフィラデルフィアの新聞は、「アイダ・ヴァーノン嬢はモンゴメリーでスターとして成功を収めている」と報じた。[52]ヴァーノンは1863年1月22日にモンゴメリーでの公演を終え、舞台上で市民から宝石一式を贈られた。[53]

モンゴメリーから、ヴァーノンはアラバマ州モービルへ行き、1863年3月下旬から『ロミオとジュリエット』に出演した。 [54] 4回の公演後、地元紙はアイダ・ヴァーノン嬢の観客動員数が「異例に多い」と報じた。[55] 1ヶ月に及ぶ公演の後、ヴァーノンは人気に後押しされ、『マスクス・アンド・フェイシズ』でペグ・ウォフィントン役を演じた。[56]

ヴァーノンは1864年5月下旬、北軍から帰還し、ノースカロライナ州ウィルミントンに姿を現した。彼女は一緒に暮らしていた幼い姪を護衛して戦線を越え、両親の元へ送り届けていた。 [57]帰還を試みた彼女は北軍当局に捕まり、数日間拘留された。再び試みたが、やはり捕まり、モンロー砦に6週間投獄された。最終的に彼女はカナダに渡り、そこでバミューダ行きの船に乗り、さらにウィルミントン行きの船に乗った。[58]彼女が持ち帰った唯一の禁制品は、南部ではまだ上演されていなかった最近のヨーロッパの戯曲のコピーだった。[57]ウィルミントンではセオドア・ハミルトンが主演を務め、二人はアウグスト・フォン・コッツェビュー作『異邦人』[59]やその他の定番作品に出演し、 『じゃじゃ馬ならし』で両公演を締めくくった。[60]

ヴァーノンは1864年8月、ニューリッチモンド劇場に戻り、 『イースト・リン』の舞台化原稿を携えていた。この作品は南軍では未上演だった。主演はニューリッチモンド劇場の支配人、リチャード・ドーセイ・オグデンだった。[61]チャールストンの通信員は、アイダ・ヴァーノン嬢が『イースト・リン』で多くの観客を劇場に呼び込んでいると書いている。[62]彼女は他の作品にも出演していたが、『イースト・リン』が翌年の彼女の主力作品となった。彼女は1864年9月と10月にこの作品をノースカロライナ州ウィルミントンで上演したが、[63] [64]、1864年12月にリッチモンドに戻った際に重病に倒れた。[65]

リッチモンド包囲戦

1865年1月、リッチモンドの特派員がチャールストン・マーキュリー紙に、アイダ・ヴァーノンが南軍兵士に食料を提供するためイースト・リンの慈善公演を開催し、チケットは20ドルだと書いた。 [66]同月後半、ワシントンD.C.の新聞は、包囲されたリッチモンド劇場の男性幹部が武装していたため、アイダ・ヴァーノンが劇場の監督を務めていると報じた。[67]

1865年3月30日から、ヴァーノンはリッチモンド・ディスパッチ紙に毎日広告を掲載し、自身の健康のために海外渡航資金を集めるため、衣装、私服、家具、その他の所有物を売りに出した。[68]しかし、後の証言によると、ヴァーノンの所有物は撤退する南軍の放火で焼失するか、北軍に没収された。リッチモンド陥落後、ヴァーノンは1865年5月末にモントリオールに戻り、『イースト・リン』に出演した。[69]

戦後段階

エドウィン・ブース（ハムレット役）

驚くべきことに、ヴァーノンは1865年7月にネバダ州ゴールドヒルで公演した一座の芸人の中に名を連ねていた。[70]この西部の炭鉱町はミュージックホールとゴールドヒル・デイリー・ニュースを所有するほど裕福だった。後者は、1865年7月1日にサクラメントからネバダ州バージニアシティ近郊まで運行していたパイオニア・ステージ・ライン[71]でヴァーノンが到着したことを報じた。[72]ヴァーノンは1865年10月にバージニア州リッチモンドに再登場し、イースト・リンで公演を行った。 [ 73]翌月にはノースカロライナ州ウィルミントンで同じ作品を演じた。[74]

ヴァーノンは1866年2月、6年ぶりにニューヨークの舞台に復帰した。ウィンター・ガーデン劇場で『ライオンの女』に主演したが、当時エドウィン・ブースは『リシュリュー』に出演していた。[75]当初、ヴァーノンはブースが昼公演に出演していたため、ブースの休みの水曜日の夜のみに出演していた。[76]しかし、1866年3月14日、二人は『ルイ・ブラス』の水曜日の昼公演で初めて共演した。[77]ヴァーノンは1866年4月、ニブロズ・ガーデンでシドニー・フランシス・ベイトマンの前座を務め、ベイトマンが1866年5月に病に倒れた後は主演女優の座を引き継いだ。[78]

エドウィン・ブースは1866年11月、ウィンター・ガーデン劇場で『ハムレット』に主演し、当時23歳のヴァーノンは王妃ガートルードを演じた。 [79]彼女は1867年4月まで、他のシェイクスピア悲劇でもブースの脇役を務め、メチュア・シェラーが主役を演じた。1867年5月、ヴァーノンはフレンチ劇場で『ハムレット』に出演し、ブースロイド・フェアクロフと共演し、オフィーリアを演じた。フェアクロフは批評でブースと比較され、ヴァーノンの演技はニューヨーク・タイムズ紙から「型通りだが耐えられる」 [80]、 『ニューヨーク・ヘラルド』紙から「良い」[81]と評価された。

1867年10月、ピッツバーグのオペラハウスで『ノーバディーズ・ドーター』に出演する予定だったが[82] 、個人的な悲劇により中断された。[83] 1869年9月にマンハッタンで『アンクル・トムの小屋』が再演され、イライザ役を演じるまで、ほぼ2年間、舞台でのヴァーノンの記録はほとんど残っていない。 [84] 1869年11月には『ラスト・ウィル』に出演し[85] 、 1870年初頭にはオリンピック劇場でジョージ・L・フォックスの前座を務めた。[86] [87]

二人の孤児

ユニオンスクエアシアター

ヴァーノンは1874年10月初旬、ブルックリンのフーリーズ・オペラハウスで『Hand and Glove』に主演した。[88]その後、同月後半にワシントンの国立劇場で上演されたユニオン・スクエア劇団に参加した。 [89]こうして彼女は、フランスの新作、アドルフ・デンネリーとウジェーヌ・コルモン作『Les Deux orphelines』に出演することになった。ユニオン・スクエア劇場の所有者シェルドン・シュックと賃借人兼管理者のA.M.パーマーは、ハート・ジャクソンに『 The Two Orphans』の英語版の制作を依頼した。ジャクソン版は、元々5幕構成のメロドラマを4幕7場に改作したものだった。アメリカでの初演は1874年12月21日で、ケイト・クラクストンとキティ・ブランチャードが主役を演じた。[90]ヴァーノンは、刑務所病院で孤児のアンリエットと親しくなるラ・サルペトリエールの寮母シスター・ジュヌヴィエーヴの役を演じ、ニューヨーク・タイムズの評論家は「このドラマで最も完璧に描かれた登場人物の一人」と評した。[91]

劇は瞬く間に成功を収め、1875年4月には100回以上の公演を経てもなお、 『二人の孤児』のチケットは1ヶ月先まで売れ続けていた。 [92]最終的にプロデューサーは、180回公演という「アメリカの舞台史上類を見ない記録」を樹立した1875年6月15日に劇場のシーズンを閉幕すると発表した。[93]

ブルックリン劇場の火災

1875年、ブース劇場でのバリー・サリバン公演で助演を務めた後、[94]ヴァーノンは1876年12月、ユニオン・スクエア・シアター・カンパニーに復帰し、 『二人の孤児』の新作に出演した。これはブルックリン劇場で行われ、ケイト・クラクストンとヴァーノンが元の役を再演した。[95] 1876年12月5日火曜日の夜、ヴァーノンは役を終え、最終場面がまだ上演されていない状態で劇場を後にした。最終場面には彼女は必要なかったので、ブルックリン劇場から2軒隣のジョンソン・ストリート28番地にある自室に戻った。彼女は「肺疾患」を患っていた兄、JB・マクゴーワン大尉の世話をしていた。マクゴーワン大尉は数週間前から瀕死の状態だったため、ヴァーノンは自分が公演している間、彼の面倒を見るために介護者を雇っていた。ケイト・クラクストンは後に、ブルックリン劇場の火災は劇の最終場面が始まって2分後に発生したと証言した。ヴァーノンは警報を聞き、家が燃える前に兄を外に連れ出すことができた。彼女はガウンだけを身にまとい、兄と共に近くのピアポント・ハウスに逃げ込んだ。[4]この大火で俳優や舞台係を含む275人以上が死亡し、犠牲者の大半は上階の観客席にいた。ヴァーノンは1865年4月のリッチモンドの時と同様に再びほぼ困窮したが[4]、楽屋の残骸から宝石を取り戻すことができた。[96]

後期段階の作品

『シスター・ジュヌヴィエーヴ』は、ヴァーノンが個性的な役柄へと転向するきっかけとなった。後期の役柄の一つに、『真面目が肝心』のアメリカおよびブロードウェイ初演におけるブラックネル夫人役がある。この作品は1895年4月22日にエンパイア劇場で開幕し、アルジャーノン役のウィリアム・フェイバーシャム、ジャック役のヘンリー・ミラー、グウェンドレン役のヴィオラ・アレン、ミス・プリズム役のメイ・ロブソンといった豪華なキャストが出演した。アメリカ人はまだこの作品を受け入れる準備ができていなかった。『ニューヨーク・タイムズ』紙の批評家はこの作品を「骨のあるウィット」と評し、コメディの半分は観客に受け入れられなかったと述べた[97] 。 『ザ・サン』紙の批評家はヴァーノンを称賛し、「退屈なほどおしゃべりなキャラクター」を退屈な役柄から救い出したことで、彼女の功績を際立たせたと述べた[98] 。

ウィリアム・ホッジ

故郷の男

ヴァーノンは舞台人生の最後の10年間を、スターであるウィリアム・ホッジと過ごしました。1907年の『家庭の人』に始まり、ホッジの非公式劇団の脇役としてブロードウェイや全米ツアーに出演しました。『家庭の人』では悪役を助ける怪しげなレディ・クリーチを演じました。この作品は1909年までブロードウェイで500回上演され、その後4年間ツアー公演が行われました。その後、彼女はホッジが初めてプロダクションを手掛けた『幸福への道』に参加し、劇作家兼役者として出演しました。 1913年に初演されたこの作品は2年間ツアー公演を行い、1915年にはブロードウェイで短期間上演されました。ヴァーノンの最後の出演は、1916年に3か月間ブロードウェイで上演されたホッジの『妹の修繕』でした。ヴァーノンは1917年5月までこの劇のツアーを続けましたが、度重なる転倒[99]により、ついに引退を決意しました。[100]

私生活

アイダ・ヴァーノン 1912

ヴァーノンは1908年、シカゴの記者に対し、エドウィン・ブースと二度婚約したが、そのうち一度は彼の前の結婚で生まれた娘によって破談になったと語った。[6]彼女は1867年9月にAAテイラーという男性と結婚し、[101]帰化した市民権を取得した。[fn 6] AAテイラーは1867年9月下旬に彼女のマネージャーを務めていた[fn 7]。二人はニューヨークからピッツバーグへ列車で旅していた。彼は初期の記録によると躁病（mania a potu）[103] 、後の記録では「脳のうっ血」を患い、マーシー病院に搬送されたが、3階の窓から飛び降りて致命傷を負った。[104]

1911年に描かれた舞台俳優ジーン・クラレンドン（故俳優ハル・クラレンドンと劇作家・パフォーマーのヘレン・モワットの息子）の短いスケッチでは、アイダ・ヴァーノンがクラレンドンの叔母であると記されている。[105] 1922年の婚約発表では、ヴァーノンの姪である女優アニタ・クラレンドンがサー・オリバー・モワットの姪でもあるとされている。[106]

ニューヨーク州は1917年に女性参政権を合法化した。[107]ヴァーノンは1919年10月に共和党員として選挙権登録を行い、年齢を76歳、出生地を「アメリカ合衆国」と申告した。[脚注8]また、彼女は独身を主張しており、結婚年による帰化ステータスの欄は空欄であった。[109]

死

アイダ・ヴァーノンは1923年2月22日、ニューヨーク市で肺炎のため亡くなった際、「マーバリー・ホール・ホテル」に宿泊していた。[110]埋葬地はバーモント州シェルドンだったが、彼女とこの町とのつながりは希薄だった。ここは彼女の亡き姪の夫、ハリー・スミスの故郷であり、二人は20年前にそこに埋葬されていた。ヴァーノンは近年、何度かそこで夏を過ごしていた。[110]もう一人の姪で女優のアニタ・クラレンドン[fn 9]は、夫のウィリアム・トレバーと共にバミューダで休暇を過ごしていた。彼らは1923年3月3日、ヴァーノンの遺体をマンハッタンからシェルドンに運び、その日の夕方に埋葬された。[110]

ステージクレジット

ヴァーノンが初めて関わった年別に選んだ米国とカナダの舞台公演。
年 遊ぶ 役割 会場 注釈/出典
1856 『真夏の夜の夢』 妖精 ボストン劇場 彼女の後の記憶によると、これが彼女の最初の舞台公演であった。[5]
テンペスト ジュノ ボストン劇場 彼女の最初のクレジットされた役は、13歳の誕生日の11日後に登場した。[10]
1857 夫の鏡 マーガレット ボストン劇場 ヴァーノンは、この一幕の喜劇の冒頭での演技でWWクラップから賞賛された。[111]
コルセア ボストン劇場 [11]
彼女は征服するために身をかがめる ミス・ネヴィル シアターロイヤル [12]
1858 ジェシー・ブラウン ボストン劇場 ディオン・ブーシコーによるラクナウ包囲戦に関する時事的な著作。[13]
ロンドン・アシュアランス 元気な ニブロの庭 ヴァーノンの最初のブロードウェイ出演作。[14]
ライバルたち リディア・ラングイッシュ ニブロの庭 ヴァーノンはシェリダンの古典作品で主役を演じた。[112]
金 スーザン・マートン ルイビル劇場 ヴァーノンは1853年にチャールズ・リードが書いたこの4幕劇にゲスト出演した。[113]
ハニームーン ジュリアナ ルイビル劇場 ヴァーノンのためのチャリティ公演で、彼女が主演した8幕のコメディ。[114]
女優アドリアン アンジェリーク・ドーモン ルイビル劇場 5幕の劇では、ヴァーノンは新しく訪れたスターの脇役を演じた。[115]
1859 宮廷と舞台 キャサリン・オブ・ブラガンザ ローラ・キーンズ劇場 トム・テイラーとチャールズ・リードによるコメディ。 [22]
ドンビー・アンド・サン ニブロの庭 これはジョン・ブロアムが1848年にディケンズの小説を映画化した作品である。[24]
隠された手 キャピトラ・ブラック メトロポリタン劇場 GLエイケンが脚色し、男性主演も務めた。[25]
オクトルーンの運命 レテ メトロポリタン劇場 ヴァーノンの共演者であるG・L・エイケンによる五幕劇。[26]
1860 ライバルたち ルーシー ブロアム夫人の劇場 ヴァーノンは主役に降格され、ブロアム夫人がマラプロップ夫人を演じた。[27]
ブロンズホース ザムナ王子 ニブロの庭 ヴァーノンが男性役を演じた最初の作品は馬に乗った役であった。[29]
オセロ デズデモーナ ニューリッチモンド劇場 17歳のとき、ヴァーノンはエマ・ウォーラーが夫と共に主役のイアーゴを演じるのをサポートした。 [32]
ガイ・マナリング ジュリア・マナリング リッチモンド劇場 ガイ・マナリングの原作を、エマ・ウォーラー演じるジプシーのメグ・メリリーズに有利になるように翻案した作品。[116]
1861 不平等な試合 モントレッサー夫人 リッチモンド劇場 トム・テイラー監督のこのコメディでは、ヴァーノンはジョーイ・グーゲンハイム嬢の助演を務めた。[117]
白衣の女 ローラ・フェアリー リッチモンド劇場 ヴァーノンが彼女の利益のためにタイトルキャラクターを演じた改作。[34]
ゲーマー ベバリー夫人 ナッシュビル劇場 [35]
ブラックアイド・スーザン ウィリアム ナッシュビル劇場 ヴァーノンは18歳の英雄ジャック・ターを演じる。[36]
カミーユ カミーユ[fn 10] リッチモンド劇場 ヴァーノンはアレクサンドル・デュマ・フィスのこの作品をリッチモンドに持ち帰った。[40]
1862 ロミオとジュリエット ジュリエット リッチモンド品種 ナッシュビル劇場のウォルター・キーブルがヴァーノンのロミオ役を演じた。[45]
リチャード3世 エリザベス女王 リッチモンド品種 ウォルター・キーブルが主役を演じた。[46]
ヴェニスの商人 ポーシャ リッチモンド品種 ウォルター・キーブルがアントニオを演じた。[48]
鉄の箱 モンゴメリー劇場 [50]
『せむし男』 ジュリア モンゴメリー劇場 この作品ではE・R・ダルトンがウォーラー師匠を演じた。[118]
1863 リシュリュー フランソワ モンゴメリー劇場 [51]
優しい野蛮人よ ポカホンタス モンゴメリー劇場 [53]
ライオンズの貴婦人 ポーリン・デシャペル 移動劇場 [119]
マスクと顔 ペグ・ウォフィントン 移動劇場 [56]
1864 見知らぬ人 ハラー夫人 ウィルミントン劇場 オリジナルのドイツ語版はMenschenhass und Reue（人間嫌いと悔い改め）と呼ばれていました。[59]
『じゃじゃ馬ならし』 キャサリン ウィルミントン劇場 [60]
イーストリン イザベル・ヴェイン夫人 リッチモンド劇場
シアターロイヤル 		ヴァーノンはリッチモンドとモントリオールの両方でこの5幕の人気作品を演じた。[61] [66] [69]
1865 キャスリーン・マヴォルニーン キャスリーン ウィルミントン劇場 同名の人気曲を原作としたオリジナル作品。[120]
1866 ルイ・ブラス お姫様 ウィンターガーデン劇場 ヴァーノンとエドウィン・ブースの最初の公演。[77]
1867 誰の娘でもない ピッツバーグオペラハウス 「センセーショナルな作品」はメアリー・エリザベス・ブラッドンの同名小説を原作としている。[82]
1869 アンクル・トムの小屋 エリザ オリンピック劇場 [84]
最後の遺言 オリンピック劇場 チャールズ・ディブディン・ピットによる三幕の「家庭ドラマ」。[85]
1870 壁に書かれた文字 マーガレット・エルトン オリンピック劇場 モートンの四幕劇ではジョージ・L・フォックスが「模範的な農民」として主演した。[86]
シリアスファミリー オームズビー・デルメイン夫人 オリンピック劇場 ニューヨーク・タイムズ紙は、ヴァーノンのパフォーマンスは「生き生きと効果的」だったと評した。[87]
1874 手と手袋 レディ・ラックスボロ フーリーズ・オペラハウス [88]
ジェーン・エア サラ・リード夫人 国立劇場 この作品はシャーロット・バーチ＝ファイファーによる脚色で、シャーロット・トンプソンが主演した。[89]
二人の孤児 シスター・ジェネヴィエーヴ ユニオンスクエアシアター ハート・ジャクソンによるフランスの戯曲のアメリカ版は全4幕7つのタブローから構成されていた。[90]
1876 二人の孤児 シスター・ジェネヴィエーヴ ブルックリン劇場 1876年12月の復活公演はブルックリン劇場の火災により突然中止された。
1895 真剣であることの大切さ ブラックネル夫人 エンパイア劇場 オスカー・ワイルドの喜劇のブロードウェイとアメリカでの初演はわずか2週間しか続かなかった。[97]
1907 故郷の男 レディ・クリーチ ツアーカンパニー
アスターシアター 		1909年にブロードウェイ公演が終了した後、ヴァーノンは4年間この劇のツアーを続けました。
1913 幸福への道 ホイットマン夫人 ツアーカンパニー
シュバート・シアター 		ヴァーノンは主人公の障害を持つ母親役で重要な役を演じた。[121]
1916 妹を直す レディ・ワフトン ツアーカンパニー
マキシン・エリオット劇場 		ニューヨークタイムズ紙は、ウィリアム・ホッジが劇の主役だったと報じた。[122]

注記

  1. ^彼らは 修練生としてではなく、修道院学校の生徒として送られた。ヴァーノンは後に死後文書に長老派教会員として記載された[1]
  2. ^ これはブロードウェイ444番地、グランドストリートとキャナルストリートの間にありました。[27]
  3. ^ 19世紀のアメリカの劇場では、これは、出演者が長年の勤続に対して、上演する劇を選び、希望する役を演じ、その夜の興行収入の一部を受け取る報酬を得る夜でした。
  4. ^ 彼は劇場の唯一の賃借人であり、支配人であり、主演でもあった。
  5. ^ リッチモンド劇場は1862年1月に焼失した。[43]この新しい劇場は以前はフランクリン・ホールとして知られ、エクスチェンジ・ホテルの近くにあった。運営はかつてのリッチモンド劇場の経営陣によって行われていた。[44]
  6. ^ カバーチャーの概念は19世紀のアメリカ合衆国法に定められており、女性はアメリカ市民と結婚すると自動的に帰化権を得ることができた。[2]ヴァーノンにとって、これは南軍とのつながりに関する不快感もカバーするものであった。彼女は戦時中はイギリス国籍であり、封鎖突破で2度投獄されていたからである。[102]
  7. ^ 理由は不明だが、1867年の新聞ではテイラーを夫ではなくヴァーノンの義理の兄弟と表現していた。[103] [104]
  8. ^ これは、彼女が海上で生まれたと主張した1915年のニューヨーク州国勢調査[108]と1920年の米国国勢調査[2]での回答とは対照的であった。
  9. ^ これはキャサリン・アニタ・クラレンドンであり、1915年から1922年までアイダ・ヴァーノンと同居していた[108] 。[106]
  10. ^ アメリカ版では通常、劇と中心人物の両方を「カミーユ」と呼び、マーガレット・ゴーティエが身につけていた椿の花の色の変更は省略した。

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