ポーランドの映画

ポーランドの映画
2012年クラクフ映画祭「オフ・プラス・カメラ」
スクリーン数​1,122 (2011) [1]
 • 一人当たり10万人あたり3.2人（2011年）[1]
主な販売代理店ユナイテッド・インターナショナル・ピクチャーズ26.8%
フォーラム・フィルム 12.8%
インペリアル・シネピックス 11.9% [2]
プロデュースした長編映画（2011年）[3]
架空の32（62.7％）
アニメーション1 (2.0%)
ドキュメンタリー18（35.3％）
入院者数（2011年）[5]
合計39,663,222
 • 一人当たり1 (2012) [4]
国立映画11,624,566 (29.3%)
興行収入（2010年）[5]
合計7億300万ズウォティ（約1億6,780万ユーロ）
国立映画4,350万ズウォティ（約1,040万ユーロ）（6.2%）

ポーランドの映画の歴史は、映画撮影の歴史とほぼ同じくらい長く、ポーランド映画は他のヨーロッパ諸国の映画に比べて商業的に入手しにくい傾向にあるにもかかわらず、世界的に認められた業績を誇っています。

第二次世界大戦後、共産党政権は作家主義に基づく国民映画を創設し、数百人の新人監督を育成し、映画製作の権限を与えました。ロマン・ポランスキー、クシシュトフ・キェシロフスキ、アグニェシュカ・ホランド、アンジェイ・ワイダ、アンジェイ・ジュラウスキ、アンジェイ・ムンク、イェジー・スコリモフスキといった映画監督たちは、ポーランド映画製作の発展に影響を与えました。近年では、映画製作はプロデューサー主導となり、資金が鍵となっています。

歴史

初期の歴史

最初の映画館は、シネマトグラフの発明から数年後の1899年、ウッチに設立されました。当初は「リビング・ピクチャーズ・シアター」と呼ばれていましたが、大きな人気を博し、19世紀末までにポーランドのほぼすべての主要都市に映画館が設置されました。おそらく最初のポーランド人映画監督は、ワルシャワで様々な短編ドキュメンタリーを撮影したカジミエシュ・プロシンスキでしょう。彼のプレオグラフ映画カメラはリュミエール兄弟の発明以前に特許を取得しており、1894年から1896年にかけて制作された現存する最古のポーランドドキュメンタリー映画『Ślizgawka w Łazienkach 』 （王室浴場のスケートリンク、別名スケートリンクにて[6]）や、1902年に制作された初の短編物語映画『Powrót birbanta』（放蕩者の帰宅）と『Przygoda dorożkarza』（タクシー運転手の冒険）の作者としても知られている。映画のもう一人の先駆者はボレスワフ・マトゥシェフスキで、彼はリュミエール社で働く最初の映画製作者の一人となり、1897年にロシア皇帝の公式「撮影監督」となった。

現存する最古の短編映画は『プロイセン文化』、現存する最古の長編映画は『ワルシャワで初めてのアントシュ』である。両作品とも1908年に制作され、前者は無名の監督、後者はアントニ・フェルトナーによるものであった。『アントシュ』が初公開された1908年10月22日は、ポーランド映画産業の創設の日とされている。間もなくポーランドの芸術家たちは映画の他のジャンルを試し始め、1910年にはヴワディスワフ・スタレヴィチが世界初のアニメ映画の一つ、ストップモーション技術を初めて使用した『美しいルカニダ』を制作した。第一次世界大戦が始まる頃には、ポーランドの映画はすでに盛んに作られており、ポーランド文学の主要な作品（特に『ジェイェ・グジェフ』、『メイール・エゾフォヴィチ』、『ナド・ニエムネム』）の映画化作品が数多く上映されていた。

第一次世界大戦中、ポーランド映画は国境を越えました。ワルシャワやヴィリニュスで制作された映画は、しばしばドイツ語のインタータイトルを付けられてベルリンで上映されました。こうして若き女優ポーラ・ネグリ（本名：バルバラ・アポロニア・ハルピエツ）はドイツで名声を博し、やがてヨーロッパの無声映画界のスーパースターの一人となりました。

ポーランドで初めて映画を監督した女性であり、ポーランドの無声映画時代の唯一の女性映画監督はニーナ・ニオヴィッラであった。[7] [8]彼女は1918年にベルリンでデビューし、[7] 1919年に最初のポーランド映画[7]である『タマラ』 （ Obrońcy Lwowaとしても知られる）を監督した。 [7] [8]

第二次世界大戦中、イギリスに駐在したポーランドの映画製作者たちは、占領下のヨーロッパにおけるナチスの犯罪とナチスのプロパガンダを描いた反ナチス・カラー映画『コーリング・ミスター・スミス』[9] [10] [11]（1943年）を制作した。これは、前衛的かつドキュメンタリー映画として、歴史上最初の反ナチス映画の一つであった。[12]

第二次世界大戦後

1945年11月、共産党政府は映画製作・配給組織「フィルム・ポルスキ」を設立し、著名なポーランド人民軍映画監督アレクサンデル・フォードをその責任者に任命した。彼らはドイツから奪取した映画機材を満載した数両の鉄道車両から出発し、ポーランド映画産業の育成と育成に着手した。しかし、フィルム・ポルスキの製作作品は限られており、1947年から1952年の解散までに公開された長編映画はわずか13本で、ナチスによるポーランドの苦難に焦点を当てていた。[13] 1947年、フォードはウッチに新設された国立映画学校の設立に協力し、20年間教鞭を執った。

映画業界では、輸入カメラと輸入フィルムが使用されていました。最初は東ドイツからの白黒フィルムORWOが使用され、その後、イーストマンのカラーネガと、ラッシュとリリースプリント用のORWOプリントが使用されました。ポーランドは独自の照明器具を製造していました。フィルムが高価だったため、ポーランド映画は非常に低い撮影比率、つまり完成した映画の長さに対する撮影に使用されるフィルムの量で撮影されました。機器とフィルムは最高のものではなく、予算は控えめでしたが、映画製作者はポーランド映画学校でおそらく世界最高のトレーニングを受けました。もう1つの利点は、Film Polskiが国営組織であるという地位にあったため、映画製作者はすべてのポーランド機関にアクセスでき、映画製作に協力することができたことです。フィルムカメラは、ポーランドの生活のほぼすべての側面に入り込むことができました。

第二次世界大戦後、ポーランドで最初に製作された映画は、レオナルド・ブチコフスキ監督の「最後の闘い」 （1946年）で、最初の劇場公開時には1080万人（ポーランドの総人口23,800万人中）が観客を動員した。[14]ブチコフスキは1967年に亡くなるまで定期的に映画製作を続けた。第二次世界大戦後初期の他の重要な映画には、共産主義から資本主義への移行期である1989年まで映画製作を続けたワンダ・ヤクボフスカ監督の「最後の闘い」（1948年）や、アレクサンダー・フォード監督の 「国境街」 （1949年）がある。

1950年代半ば、ポーランドにおけるスターリン主義の終焉に伴い、映画製作は映画グループへと組織化されました。映画グループは、経験豊富な映画監督を筆頭に、脚本家、映画監督、制作マネージャーなどで構成される映画製作者の集団でした。彼らは脚本を書き、予算を立て、文化省に助成金を申請し、映画を製作しました。俳優やスタッフを雇用し、フィルム・ポルスキが管理するスタジオやラボを使用しました。

政治情勢の変化はポーランド映画学校運動の台頭を促し、ロマン・ポランスキー（『水の中のナイフ』、 『ローズマリーの赤ちゃん』、『フランティック』、『戦場のピアニスト』）やクリストフ・ザヌーシ（ 1970年代のいわゆる「道徳的不安」映画を代表する監督）といった、世界の映画界の象徴的存在を輩出しました。アンジェイ・ワイダの作品は、ポーランド人の普遍的な経験、すなわち最も困難な状況下で尊厳を保とうとする闘いを、洞察力に富んだ分析で表現しています。彼の作品は、ポーランドの様々な世代に多大な影響を与えました。2000年、ワイダは映画界への多大な貢献が認められ、アカデミー名誉賞を受賞しました。彼の映画のうち4本がアカデミー賞の外国語映画賞にノミネートされ、他の7人のポーランド人監督もそれぞれ1つずつノミネートされた：ロマン・ポランスキー、イェジー・カワレロヴィチ、イェジー・ホフマン、イェジー・アンチャク、アグニェシュカ・ホランド、ヤン・コマサ、イェジー・スコリモフスキ。[15] 2015年、ポーランドの映画監督パヴェウ・パヴリコフスキは映画『イーダ』でこの賞を受賞した。2019年には、次の映画『コールド・ウォー』でも外国語映画賞と監督賞の2つの部門でノミネートされた。[16]

1980年代、ポーランド人民共和国が戒厳令を施行し、映画やラジオなどのメディアを含む、国の共産主義支配に対するあらゆる形態の反対運動を鎮圧し検閲したことも特筆に値します。この時期に登場した注目すべき映画は、リシャルト・ブガイスキの1982年の映画「尋問」（Przesluchanie ）で、秘密警察に逮捕され、拷問を受け、身に覚えのない罪を自白させられる不幸な女性（クリスティナ・ヤンダが演じる）の物語を描いています。この映画の反共産主義的な性質のため、7年以上にわたって上映が禁止されました。1989年、ポーランドの共産党政権が打倒された後、禁止は解除され、映画は同年後半に初めて劇場で公開されました。この映画は、当時多くの芸術家が迫害を恐れていたにもかかわらず、スターリン政権の残酷さを大胆に描いたことで今日でも賞賛されている。[17] [18]

1990年代、クシシュトフ・キェシロフスキは『デカログ』（テレビ映画）、『ヴェロニックの二重生活』 、 『三色旗』三部作などの作品で世界的な称賛を得た。ポーランドで最も有名な映画の1つに、クシシュトフ・クラウゼの『借金』があり、これは大ヒットとなった。[19]この映画は、ポーランドの資本主義の残酷な現実と貧困の増大を描いている。アグニェシュカ・ホランドやヤヌシュ・カミンスキなど、かなりの数のポーランド人映画監督がアメリカのスタジオで仕事をしたことがある。ヤン・レニツァやズビグニェフ・ルプチンスキ（オスカー、1983年）の作品のようなポーランドのアニメーション映画は、長い伝統を引き継ぎ、ポーランドのグラフィックアートからインスピレーションを得続けている。その他の著名なポーランド映画監督には、トマシュ・バギンスキ、マウゴルザタ・シュモフスカ、ヤン・ヤクブ・コルスキ、イェジ・カワレロヴィチ、スタニスワフ・バレハ、ヤヌシュ・ザオルスキが含まれます。

ポーランドで毎年開催される著名な映画祭には、ワルシャワ国際映画祭、カメリマージュ、オフカメラ国際インディペンデント映画祭、ニューホライズンズ映画祭、グディニャ映画祭、ポーランド映画賞などがあります。

映画館の観客

共産党政権は、洗練された映画ファン層を育成するために資源を投入しました。すべての映画館は国営で、初公開作品のプレミア上映、地方映画、アートシアター系の映画館で構成されていました。入場料は安く、学生や高齢者は割引を受けられました。1970年代にはウッチ市に36の映画館があり、世界中の映画を上映していました。フェリーニのイタリア映画、フランスのコメディ、ドン・シーゲル監督の『チャーリー・ヴァリック』のようなアメリカの犯罪映画などが上映されていました。映画はオリジナル版にポーランド語字幕が付けられて上映されていました。反共産主義映画や冷戦映画は上映されませんでしたが、一部の映画は上映価格がさらに大きな制約となっていました。『Film』や『Screen』といった人気映画雑誌、『Kino』といった批評誌も存在しました。こうしたことが、知識豊富な映画ファン層の形成に役立ちました。

注目の映画

ポーランド映画アカデミー

ポーランド映画アカデミーは2003年にワルシャワで設立され、出版物、プレゼンテーション、ディスカッション、学校での定期的なテーマの宣伝を通じて、地元の映画制作者にディスカッションの場を提供し、ポーランド映画の評判を高める手段を提供することを目的としています。

受賞歴

2003年以来、ポーランド映画賞の受賞者はアカデミー会員によって選出されています。

映画学校

政府運営と私立の両方を含むいくつかの機関が、映画制作のさまざまな側面に関する正式な教育を提供しています。

映画博物館

ウッチにはポーランド映画の歴史を専門とする 2 つの博物館があります。

人物

国際フェスティバルにおけるポーランド

ヴェネツィア映画祭

ロカルノ映画祭

サンセバスティアン国際映画祭

カンヌ映画祭

ベルリン国際映画祭

アカデミー賞

ヨーロッパ映画賞

参照

参考文献

  1. ^ ab 「表8：映画館インフラ - 収容人数」ユネスコ統計研究所。2018年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月5日閲覧。
  2. ^ 「表6：上位3社の販売業者シェア（Excel）」ユネスコ統計研究所。2018年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月5日閲覧。
  3. ^ 「表1：長編映画制作 - ジャンル／撮影方法」ユネスコ統計研究所。2018年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月5日閲覧。
  4. ^ “Country Profiles”. Europa Cinemas. 2013年11月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月9日閲覧。
  5. ^ ab 「表11：展覧会 - 入場者数と興行収入（GBO）」ユネスコ統計研究所。2018年12月24日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月5日閲覧。
  6. ^ Władysław Jusiewicki (1974) 、 Kazimierz Prószyński (ポーランド語)、ワルシャワ: Fundacja HINT、pp.  49–50、2023-11-22取得。
  7. ^ abcd スタチョフナ、グラジナ (2003)。 「よもぎの花輪：ポーランドの女性映画」。新しいポーランド映画。ヤニナ・ファルコウスカ、マレク・ハルトフ（編）。トローブリッジ: フリックブックス。 p. 99.ISBN​ 1-86236-002-2OCLC  54398332 。
  8. ^ ab Haltof, Marek (2019). 『ポーランド映画：歴史（第2版、改訂版）』オックスフォード: Berghahn Books . pp.  22– 23. ISBN 978-1-78533-973-8. OCLC  1056624930.
  9. ^ “Calling Mr. Smith - LUX”. 2018年4月25日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月30日閲覧。
  10. ^ “L'œuvre Calling Mr Smith - Centre Pompidou”. 2018年1月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月30日閲覧。
  11. ^ “Franciszka and Stefan Themerson: Calling Mr. Smith (1943)”. 2018年1月31日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2018年1月30日閲覧。
  12. ^ 「Calling Mr. Smith - Franciszka and Stefan Themerson」Culture.pl 2018年. 2025年9月24日閲覧。
  13. ^ マレク・ハルトフ (2002).ポーランドの国民映画.ベルグハーン・ブックス, p. 49. ISBN 157181275X。
  14. ^ マレク・ハルトフ (2002)。ポーランドの国民映画。バーグハーンブックス。49 ～ 50ページ 。ISBN 978-1-57181-276-6。
  15. ^ 「2020年アカデミー賞受賞者：全リストはこちら」oscar.go.com 2020年2月10日閲覧。
  16. ^ 「2019年アカデミー賞受賞者一覧はこちら」oscar.go.com 2019年3月7日閲覧。
  17. ^ ベンソン、シーラ (1990年9月26日). 「映画レビュー - 『インターロゲーション』：ジャンダの印象的な演技 - ロサンゼルス・タイムズ」.ロサンゼルス・タイムズ. 2009年9月23日閲覧。
  18. ^ 「セカンド・ランDVD - 尋問」セカンド・ランDVD . 2009年9月24日閲覧。
  19. ^ ユーロチャンネルのウェブサイトにおけるポーランド映画の紹介
  20. ^ “Szlak dziedzictwa filmowego Łodzi”. 2010年2月27日。 2010 年 2 月 27 日のオリジナルからアーカイブ。2025-05-16に取得。
  21. ^ “Największa w kraju wystawa o polskim kinie w Narodowym Centrum Kultury Filmowej w Łodzi”. dzieje.pl (ポーランド語) 。2025-05-16に取得。
  22. ^ Kaczyński、Łukasz (2015-11-27)。 「Rafał Syska szefem Narodowego Centrum Kultury Filmowej w Łodzi」。Dziennik Łódzki (ポーランド語) 。2025-05-16に取得。
  23. ^ imdb - アカデミー賞、米国
  • Culture.plによるポーランド映画への外国人ガイド
  • キノマニアがお届けする簡潔なポーランド映画

さらに読む

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