Spin Records（オーストラリアのレーベル）

スピンレコードは、1960年代後半から1970年代前半にかけて活動していたオーストラリアのポピュラー音楽レーベルでした。

歴史

スピン・レコードは、出版・放送業界の大物フランク・パッカーの長男であり、ケリー・パッカーの兄でもあるクライド・パッカーによって1966年後半に設立されました。レーベルの初代A&Rマネージャーはナット・キプナー（ミュージシャン、ソングライター、プロデューサーのスティーブ・キプナーの父）で、彼はスピン・レコードの初期リリースを数多くプロデュースしました。1960年代後半から1970年代初頭にかけてのスピン・レコードのほとんどの作品は、フェスティバル・レコードの専属プロデューサー、パット・オールトンによってプロデュースされました。

1965年後半、元アステックスのギタリスト、トニー・バーバーのシングル「Someday」で設立されたこのレーベルは、当初はEverybody'sという名称でした。これは、パッカー家のオーストラリアン・コンソリデーテッド・プレスが発行していた人気ティーン雑誌の名称でもありました。オーストラリアの歴史家ビル・ケイシーによると、この露骨なクロスプロモーションは商業ラジオ局からの抵抗に遭ったとされ、わずか4枚のシングルをリリースしただけでレーベルは「Spin」に改名されました。

1966年1月までに、エブリバディーズはスピン・レコードとして再出発し、親会社のスピン・レコード・プロダクションPty Ltdには、ニュージーランド生まれでシドニーを拠点とする起業家ハリー・M・ミラーと、当初A&Rマネージャーとして雇用され留任したが後にレーベルの株式を購入したナット・キプナーという2人の新しいパートナーが加わった。EMIレコードのオーストラリア支社との交渉が失敗に終わった後、スピン・プロダクションはフェスティバル・レコードと10年間の独占配給契約を結び、リブランディングに合わせてリリースされた最初の3枚のスピン・シングルは、レイ・コロンバスの「We Want A Beat」、ジェフ・セント・ジョン&ザ・イドのデビュー曲「Lindy Lou」、マーティ・ローンの「Nature Boy」であった。

当時のフェスティバルの事業において、スピン・リリースは重要な役割を果たし、デイブ・ミラー・セットによる1969年のヒットシングル「ミスター・ガイ・フォークス」や、オーストラリア人キャストによるロックミュージカル『ヘアー』のオリジナル・レコーディング（オーストラリア人キャストによるレコーディングとしては初めてゴールドレコード賞を受賞した）など、ヒットアルバムやシングルをリリースしました。スピンはキプナーを通じて、 1967年から1973年にスピン・レーベルが廃業するまで、ビージーズのポリドール・レコードのオーストラリアにおける高額なリリース権も確保していました。

スピン・レコード初期の作品は、ナット・キプナー、あるいは1967年にビージーズのイギリス公演に音楽監督として同行した著名なプロデューサー兼アレンジャーのビル・シェパードによってプロデュース（あるいはオジー・バーンとの共同プロデュース）された。1967年、アイヴァン・デイマンのサンシャイン・レーベルが倒産し、フェスティバル・レコードに買収され、その後フェスティバル・レコードのプロデューサーに就任したパット・オールトン（ミュージシャン、作曲家、プロデューサー）がスピン・レコードの制作において中心的な役割を担い、60年代後半から70年代初頭にかけて同レーベルの作品の大部分をプロデュースした。

1966年、スピン社はビージーズの歴史において極めて重要な役割を果たし、同年9月にリリースされたオーストラリア初の大ヒット曲「Spicks and Specks」を含む、グループの最後のオーストラリアシングルをリリースしました。この曲はスピン社にとって最も成功したシングルの一つであり、シドニーのチャートで19週間チャートインし、最高3位を記録しました。メルボルンを含む他の都市でも1位を獲得し、Go-Set誌の新設された全国トップ40でも1位を獲得し、「年間最優秀レコード」にも選ばれました。

ビージーズはもともとフェスティバルの子会社であるリードン・レコードと契約していた。リードン・レコードはプロモーターのリー・ゴードンが1950年代に設立し、ゴードンの早すぎる死後フェスティバルが買収した会社である。ビージーズの歴史研究家ジョセフ・ブレナンによると、11作連続でチャートに上がらなかった後、フェスティバルは1965年後半にリードンからビージーズを外そうとしていたが、バンドとマネージャーで父のヒュー・ギブは、責任の大部分はフェスティバル自身にあり、会社は彼らのレコーディングのプロモーションをほとんどしてこなかったと感じていた。（同時期にギブ兄弟が書いた曲で他の数人のオーストラリア人アーティストが地元でヒットを出していたことは注目に値する。）ヒュー・ギブはまた、リードンと契約した当時3人のメンバーは全員18歳未満だったため契約の合法性にも疑問を呈したが、フェスティバルのマネージング・ディレクターのフレッド・マークスが妥協案を交渉し、スピン・レーベルへの移籍を条件にリードンとの契約を3人から外すことに同意した。この時点で、ナット・キプナーがヒュー・ギブから短期間ビージーズのマネージャーを引き継ぎ、1967年初頭にイギリスに戻り、ロバート・スティグウッドおよびNEMS組織と新たなマネジメント契約を締結しました。

スピン社と契約後、ナット・キプナーのサポートと指導はビージーズのキャリアにとって計り知れないほど貴重となり、独立系プロデューサーでありスタジオオーナーでもあるオジー・バーンのプロデューススキルとサポートも同様に貴重となりました。1966年半ばの数ヶ月間、バーンはシドニー、ハーストビルにある自身のセントクレア・スタジオでギブ兄弟に事実上無制限の時間を割いてくれました。ギブ兄弟は、バーンの寛大さと指導が、スタジオアーティストとしての足場を築く上で不可欠であったと認めています。

フェスティバル側は当初懸念を抱いていたものの、この契約はスピン社とフェスティバル社双方にとって大きな利益をもたらすものとなった。イギリスに到着後、ビージーズはイギリスではスティグウッドのRSOレコード（ポリドールが配給）、アメリカではアトランティック・レコードと契約したが、スピン社（そしてフェスティバル社）は10年近くにわたり、オーストラリアにおけるビージーズの音源の独占配給権を保持した。この契約に基づいてリリースされたビージーズの最初のシングルは、彼らの国際的なブレイクスルーとなったヒット作「ニューヨーク炭鉱惨事1941」（1967年）だった。

スピン社は60年代後半の国内・海外のベストシングルを数枚リリースしており、ビージーズの60年代後半のイギリスでのレコーディングもすべて含まれている。スピン社の所属アーティストには、元アステックスのギタリスト、トニー・バーバー、スティーブ・アンド・ザ・ボード（ナット・キプナーの息子で将来のヒットソングライターとなるスティーブ・キプナーが率いる）、ロニー・バーンズ、トニ・マッキャン、レイ・コロンバス、ジェフ・セント・ジョン、マーティ・ローヌ、トニー・サマーズ、クリス・ホール・アンド・ザ・トーキーズ、ザ・サンセッツ（後にタマム・シャッドに改名）、ザ・ラム・ジャム・ビッグ・バンド、ジャニス・スレーター、ザ・デイブ・ミラー・セット、そしてオーストラリアの伝説的なジャズファンクベーシスト、ジャッキー・オルツァルスキーを擁するハンガリー出身のフュージョングループ、シリウスなどがいる。ハリー・M・ミラーのこのレーベルへの関心により、スピン社は1970年にオーストラリアのキャストによる大ヒット曲『ヘアー』をリリースすることになり、これはゴールド・レコード賞を受賞した初のオーストラリア舞台キャストによるLPとなった。

このレーベルは非常に生産的で、1966年5月から1974年5月までの8年間で、シングル116枚、EP35枚、LP38枚をリリースしました。最盛期には、スピンは月に2～3枚のシングルをリリースしていました。スピンのレコーディングはすべてフェスティバル・レコードによって制作・配給されました。1973年まで、フェスティバルが配給したすべてのシングルは、4桁の連続したシリーズでカタログ化され、各レーベルはプレフィックスで識別されていました。フェスティバル自身のリリース（およびライセンスに基づいてリリースされた海外のレコーディングの一部）には、「FK」というプレフィックスが付けられました（例：FK-1340）。スピンのシングルには、「EK」というプレフィックスが付けられました。これは、当初「Everybody's」という名称だった当時から引き継がれています。フェスティバル・レコードが新たにリリースした「K」シリーズ（1973～74年）の最後のシングルは、ビージーズの「ミスター・ナチュラル」でした。

SpinのEPとLPのリリースも同様にカタログ化されていた。FestivalはすべてのEPを連続した「11000」シリーズにカタログ化し、2文字のIDプレフィックス（Spinの場合は「EX」）をつけた。SpinのLPは当初Festivalの「30000」シリーズにカタログ化され、「EL」プレフィックスが付けられた。このシリーズは1967年頃にFestivalの「930000」シリーズに変更された。初期のSpinのLPはモノラルでリリースされた。Jeff St John & The IdのBig Time Operators（1967年）はSpin初のステレオLPであり、オーストラリアのグループによる最初のステレオ・ポップ・ミュージック・アルバムの1つであった。The Boy Friend（1968年9月）のオーストラリア人キャストによるオリジナル録音は、モノラルでリリースされた最後のSpinのLPであった。Spinの最後の2枚のLP、The Bee GeesのコンピレーションアルバムDouble GoldとMr Natural（1974年）は、Festivalの新しいLシリーズカタログで発行された。

スピン・プロダクションズは1974年半ばに清算され、その後、同社のカタログはフェスティバル・マッシュルームに買収されました。スピンの名称は2000年に一時的に復活し、創立50周年を記念した大規模な記念CDシリーズとして発売される予定でしたが、コスト削減と組織再編のため、わずか数枚をリリースしただけで中止されました。こうした措置にもかかわらず、フェスティバル・マッシュルームは2005年半ばに清算され、スピンのカタログを含む全レコーディング・アーカイブは2005年10月にワーナー・ミュージックのオーストラリア部門に1,000万豪ドルで売却されました。

参考文献

ケイシー、ビル – 『Spin Dried: オーストラリアのSpinレコードレーベル1966-1974の完全注釈付きディスコグラフィー』（ムーンライト出版、2007年）
コックス、ピーター - 『Spinning Around: the Festival Records story』（Powerhouse Publishing、2001年）
フェイサー、ハンク・B. – スピン・レーベル・ディスコグラフィー、MIRLディスコグラフィー第24号、1982年2月（先住民族録音レーベル博物館、1982年）
ミラー、ハリー・M. –マイ・ストーリー（マクミラン、1983年）