タイムズニューローマン

タイムズニューローマン
カテゴリセリフ
分類過渡期の旧式
デザイナースタンリー・モリソンビクター・ラーデント
委託先タイムズ
鋳造所モノタイプ
リリース日1931年[ 1 ] （1931年）
ライセンス独自の
デザインはプランタン
計量的に互換性があるティノス

Times New Romanは、 1931年にイギリスの新聞「タイムズ」のために発注されたセリフ体書体です。史上最も人気のある書体の一つとなり、ほとんどのパソコンにインストールされています。この書体は、印刷機器メーカー「モノタイプ」のイギリス支社の芸術顧問であるスタンリー・モリソンと、タイムズの広告部門のレタリングアーティストであるビクター・ラーデントが共同で考案しました。

デザインの見直しを依頼されたモリソンは、タイムズ紙の本文の書体を、19世紀の細長い書体から、18世紀以前の印刷の伝統に立ち返り、より力強く、重厚なデザインに変更することを提案した。これは当時の印刷の流行と一致していた。モリソンはデザインのベースとして、モノタイプの古い書体「プランタン」を提案し、タイムズ・ニュー・ローマンはプランタンの寸法にほぼ一致した。主な変更点は、線間のコントラストを高め、より鮮明なイメージにしたことである。

新しいデザインは、 1932 年 10 月 3 日にタイムズ紙で初めて公開されました。1 年後、このデザインは商業的に販売されました。

Times New Romanの名称にある「Roman」は、 Times New Roman書体ファミリーの最初のデザインであるレギュラーまたはローマン体（アンティクアとも呼ばれる）を指します。ローマン体の起源は15世紀後半から16世紀初頭のイタリアの印刷術にありますが、Times New Romanのデザインはローマやローマ人とは一切関係がありません。

タイムズ紙は40年間、オリジナルのTimes New Romanを使い続けました。その後、1972年から2007年の間に、新しい制作技術と2004年のブロードシートからタブロイドへの判型変更に伴い、オリジナルの書体の異なるバリエーションを5回も使用しました。

デザイン

Times New Romanと、その前身である「モダン」セリフフォントを比較した図。Timesはページ上でより大きく表示され、行間も狭く、より重厚な印象を与えます。[ 2 ]

Times New Roman は、ページに鮮やかな色彩を放ち、ヨーロッパ近代初期とバロック印刷の影響を受けています。[ 3 ] [ a ]新聞印刷用にデザインされた書体として、Times New Roman はx-heightが高く、ディセンダーが短いため、狭い行間と比較的凝縮された外観を実現しています。[ 5 ] [ b ]（Hutt [ 6 ]や他のほとんどの著者は、Times New Roman の x-height が Plantin よりも高いと述べていますが、Tracy は、Monotype が公表した寸法に基づいて、元の小さな金属活字サイズではその差は大きくなかったと報告しています。[ 7 ]）

当初Timesプロジェクトのベースとして検討されていた3つの書体、 Perpetua、Baskerville、PlantinをベースにしたTimes New Romanのデジタル化版です。TimesはPlantinをベースにしていますが、文字を高くし、18世紀と19世紀の影響、特にストロークのコントラストを強調することで「現代化」された外観になっています。BaskervilleやPerpetuaと比較すると、エックスハイトが書体の高さに占める割合が大きくなっています。

プランタンのローマン体は、16世紀後半にフランスの職人ロバート・グランジョンによって作成され、アントワープのプランタン＝モレトゥス博物館のコレクションに保存されている金属活字に大まかに基づいています。[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ]このスタイルは、セリフフォントの「オールドスタイル」（18世紀以前のもの）の一部として分類されることがあります。[ 12 ] [ 13 ] [ 14 ] [ c ]（プランタンの「a」はグランジョンの作品に基づいていません。プランタン＝モレトゥス博物館の活字には、後に代替の「a」がカットされました。[ 16 ]）実際、Times New Romanの作業タイトルは「Times Old Style」でした。[ 15 ]しかし、タイムズ・ニュー・ローマンは、非常に大きなカウンターと開口部を持つ「a」と「e」、ボール状の端末のディテール、直線的な「M」、そして太字と細字のコントラストの強化といった特徴により、プランタンよりもグランジョンの影響をさらに強めており、18世紀後半のいわゆる「過渡期」のジャンル、特に1750年代のバスカービル書体と比較されることが多い。[ 17 ] [ 18 ]歴史家でモノタイプの幹部を務めたこともあるアラン・ヘイリーは、プランタンと比較して「セリフがシャープになり、コントラストが増し、文字の曲線が洗練されている」とコメントし、ローソンはタイムズの高コントラストの鮮明さを「プランタンが決して達成できなかった輝き」と表現した。[ 19 ] [ 20 ]

斜体と太字

時代はイタリック体への影響と比較される。イタリック体はプランタンのイタリック体よりも簡略化され、「w」と「v」の装飾は削除されたが、ペルペトゥアほど劇的ではなかった。

モリソンは、コンパニオン・イタリックも18世紀後半から19世紀初頭にかけてディドット家が作成した書体の影響を受けていると述べ、「16世紀や17世紀の伝統に全く影響を受けていない合理主義的なイタリック体。むしろ、18世紀のものと共通点が多い」と述べている。 [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]モリソンは数年前、書籍印刷におけるイタリック体は文章の流れを阻害しすぎるため段階的に廃止すべきだという急進的な考えを提唱して注目を集めていた。[ 24 ] [ 25 ]彼はすぐにこの考えが非現実的であることを認め、後に歴史家ハリー・カーターに皮肉を込めて「タイムズ・イタリック」は「教義よりもディドットの影響が大きい」と述べている。[ 10 ]モリソンは私信の中で、タイムズ・ニュー・ローマンの多様な伝統について、「特定の人物によってデザインされたようには見えないという利点がある」と述べている。[ 26 ] [ 27 ] [ d ]

Times New Romanの太字体と比較すると、太字体の方がスタイルが異なり、文字の上部に平らなセリフがあり、「o」の文字の軸がより垂直に見えるなど、より「19世紀的」な印象を与えます。[ e ]

Times New Romanのボールド体は、ローマン体と似た字形を持つ太字体ではなく、異なる特徴を持っています。曲線の水平部分を各文字の最も細い線にし、「d」のような文字の上部セリフを完全に水平にすることで、より凝縮され、より垂直な印象を与えます。[ 30 ]この効果は16世紀の書体には見られません（いずれにせよ、太字版は存在しませんでした）。これは、 19世紀初頭のディドン、つまり「モダン」書体（および、後述するLinotype社が提供した、ディドンの影響を受けたより最近の「イオニア」様式の書体）と最もよく関連付けられています。[ 20 ] [ 31 ] [ 32 ] [ 33 ] [ 34 ]ウォルター・トレーシーなど、一部の評論家は「Timesボールド」を不満足で凝縮しすぎていると感じています。[ 29 ]

歴史的背景

LinotypeのLegibility Group書体は、Times New Romanが作成された頃に新聞印刷で人気が出始めた。

19世紀、一般印刷用の標準的なローマン体は「モダン」またはディドネデザインであり、[ f ]これらはすべての新聞印刷の標準でした。[ 36 ] [ 37 ] 19世紀スタイルのデザインは、新聞印刷の美的感覚の一般的な一部であり続けています。たとえば、2017年にデジタル書体デザイナーのトビアス・フレア＝ジョーンズは、ウォール・ストリート・ジャーナルのためにデザインしたExchangeファミリーは、「ニュースらしくなければならない」という理由で19世紀のモデルに基づいていると書いています。[ 38 ]モズレーとウィリアムソンによると、タイムズで使用されたモダンフェイスは、ミラーとリチャードの書体に基づいたモノタイプのシリーズ7または「モダンエクステンデッド」でした。[ 39 ] [ 40 ]

モダンフェイスと、Linotype のLegibility Groupの一部である幅広のモノライン フォント Excelsior との比較です。

1920年代までに、出版業界の一部では、モダンフェイスのモデルは細すぎてコントラストが強すぎるため、新聞印刷の小さなサイズと過酷な印刷技術では最適な可読性が得られないと感じる者もいた。[ 41 ] [ g ] 1925年、モノタイプの主な競合企業であったマーゲンターラー・リノタイプ社は、Ionicと呼ばれる新しい新聞用書体を発売した。これは、 Legibility Groupとして知られるシリーズの最初のものとなった。[ 43 ] [ 33 ]これらは、19世紀のモデルを維持していたが、文字のコントラストを大幅に減らした。[ 44 ]文字の最も細い線は太くされ、線と線は可能な限り離れて置かれ、可読性を最大限に高めた。これは非常に成功した。1930年代後半にモノタイプ社の新聞印刷コンサルタントを務めていたアレン・ハット[ 45 ]は後に、「新聞のテキスト設定に革命をもたらした。18ヶ月以内に3,000紙が採用した」と述べている。[ 43 ] Times New RomanはTimes New Romanとは全く似ていないが、 1970年代にTimesのデザイン変更に携わり、著書『信用状（Letters of Credit ）』（1986年）でそのデザイン分析を書いた著名な書体デザイナーのウォルター・トレーシーは、Times New Romanの登場が少なくともデザイン変更を検討する決定に影響を与えたに違いないと述べている。[ 46 ]

Times New Romanの開発は、既存の特定のモデルがなかったため、あるいは選択肢が多すぎたため、比較的複雑でした。モリソンはメモの中で、比較的シャープなセリフを持ち、以前のTimesフォントの全体的なデザインに合致しつつも、より暗く伝統的な基本構造を持つデザインを希望していると記していました。モノタイプ社が以前から持っていた、どちらかというと繊細なバスカービルとパーペチュアの、ボリュームのあるバージョンがベースとして検討され、レジビリティ・グループのデザインも検討されました。（モノタイプ社がモリソンの勧めで彫刻家エリック・ギルに依頼したパーペチュアは、特定のモデルを復活させたわけではないものの、美的観点からは「過渡期」のデザインと考えられています。）ラーデントを知っていたウォルター・トレーシーは1980年代に、「モリソンは究極の書体の明確なビジョンを持って始めたのではなく、手探りで進めていった」と述べています。[ 47 ]

金属活字時代のラドロー・タイポグラフによるタイムズ・ニュー・ローマン活字見本。読みやすさを向上させるため、サイズが小さくなったデザインに変更されており、特に図の中央右にある6ポイントと8ポイントのサンプルの間隔が広くなっているのが顕著である。[ 44 ]上向きのストロークの先端の窪みも、標準的なデジタル化では見られない。

モリソンの伝記作家ニコラス・バーカーは、モリソンの当時のメモには様々な選択肢が書かれていたが、最終的にはプランタンが、文字スペースを可能な限り埋め尽くすことができるコンデンスフォントの最良の基盤であると結論づけられたと書いている。[ 48 ]（モリソンは最終的に、彼のお気に入りのプロジェクトであったペルペチュアは「基本的に円形すぎる」ため、魅力的な方法でコンデンスするのは実用的ではないと認めた。[ h ]）

1960年代にラーデントとデザインの創作について話し合ったウォルター・トレーシーとジェームズ・モランは、モリソンが書体をデザインするための見本として自分に渡した材料が何であったかラーデント自身はほとんど覚えていなかったが、ヴィンテージの書体のアーカイブ写真を見てデザインの作業に取り組んだことは覚えているとモランに語った。彼はそれが16世紀の印刷工クリストフ・プランタンが印刷した本だと思っていた。プランタン＝モレトゥス博物館にはその印刷所が保存されており、博物館の名前の由来にもなっている。 [ 49 ]モランとトレーシーは、これがプランタンの基になったプランタン＝モレトゥス博物館の書体と同じ見本だったのではないかと示唆した。[ 50 ]バーカーは、プランタンは博物館のコレクションにあるグランジョンの書体に基づいているが、その特定の書体はプランタンの死後に相続人が取得しただけであり、[ 9 ]タイムズとプランタンはどちらもプランタンの死後まで書体に追加されていなかった「a」をコピーしているため、これは正しい可能性が高いと指摘している。[ 51 ]尖らせたセリフはいくぶんパーペチュアを思い起こさせるが、モリソンがその理由として挙げたのは、以前のディドネのデザインとの連続性とタイムズの印刷の鮮明さを保つためであった。また、より尖ったセリフは、定型印刷や輪転機で印刷された紙の見栄えが良いことも理由として挙げられている。[ 52 ]モリソンが文字通りデザインを描いたわけではないかもしれないが、そのコンセプトへの影響は十分で、頻繁に文通していたアメリカの著名な印刷史家ダニエル・バークレー・アップダイクへの手紙の中で、これを「フォントをデザインするための私の唯一の努力」と呼ぶことができると感じていた。[ i ]モリソンがタイムズ・ニュー・ローマンのコンセプトを考案した理由について語ったいくつかの記述は矛盾しており、印刷史家たちは、実際にはそれらは主にモリソンの既存の美的嗜好を合理化するために書かれたものだと示唆している。モリソンの死後、アレン・ハットは1936年にこのテーマについて書いた署名のない論文[ 3 ]を「かなり奇妙で、モリソンの神秘主義の一片としか見なせない」とまで述べている。[ 53 ]

ラティガンによれば、ラーデントの原画は紛失しているが、その原画の写真は現存している。ラティガンは、ラーデントの原画は「最終的な活字の精神は伝わるが、細部は伝わらない」と述べている。[ 54 ] [ 55 ]デザインは、サリー州サルフォーズのモノタイプ製図事務所チームによってラーデントの大きな図面から改変され、間隔が調整され、細部が簡素化された。[ 47 ] [56] [57] [ 58 ] [ 59 ]製造開始後にも更なる変更が行われた（後者は、設計変更のたびに新しいパンチと母型を機械加工する必要があったため、困難な作業であった）。[ 47 ]

モリソンは生涯を通じてタイムズ紙 との密接な関係を築き続けた。モリソンは1935年から1952年までタイムズ紙の歴史を編集し、戦後は緊縮財政の圧力によりモノタイプ社が事実上新書体の開発を停止した時期に、タイムズ文芸付録の編集者に就任し、1945年から1948年までその職を務めた。[ 60 ]タイムズ・ニュー・ローマンはモリソンの唯一の書体デザインとなった。彼はフランクフルトのバウアー活字鋳造所で発行される書体をデザインしたが、このプロジェクトは戦争のために中止された。モリソンは友人のエリック・ハウに、戦争直前に送られたテスト用の書体が政府に送られ、「ドイツが鉛やアンチモンや錫に困っているかどうかを知るために分析された」と語っている。[ 61 ] ケンブリッジ大学の印刷工ブルック・クラッチリー[ 62 ]は、 1948年8月の会話からデザインの起源についてのより非公式な議論を日記に記録しました。

SMは、ドレフュスがいずれ数学的なフォントをデザインできるようになるだろうと考えていたが、まずは多くの個人的なアイデアや効果の探求を自分のシステムから追い出さなければならないだろうと考えた。モリソンはタイムズのフォントをデザインする前に、これらすべてをしなければならなかった。ウィル・カーターはラジオ・タイムズの新しい書体についてMに相談しに来た。彼はその書体で実験するよう誘われていたのだ。Mは、答えはまさにタイムズであり、問​​題を根本から解決すれば、そのような答えが得られるだろうと言った…ウィルはプランタンで実験しているが、ロータリーの版から印刷するとうまくいかないので、プランタンに基づいた書体ならうまくいくかもしれない、とMは言った。こうしてタイムズにたどり着いたのだ、と。[ 52 ]

金属活字版

金属活字時代には、タイムズの多数の変種が活字化され、特に見出しのウェイトや見出し用タイトル大文字のファミリーが多様化した。[ 63 ] [ 64 ]ウォルター・トレイシーは『信用状』の中で、アレン・ハットらはこれらについて、ファミリーに関する著作の中で広く論じている。[ 65 ] [ 66 ] [ 64 ] （モリソンは1953年にタイムズ紙のデザイン変更でタイムズ・ニュー・ローマンを導入したが、最も重要なのは本文ではなく、本文の書体に合った見出しフォントを導入したことだと感じていた。[ 67 ]）

タイトル付け

モノタイプ社はTimes New Roman自体に合うように大文字のみのタイトルデザインをいくつか作成した。[ 68 ]これらはモノタイプ社からはデジタル形式では販売されていないが、同じスタイルのLinotype社のTimes Eighteen（下記参照）は販売されている。[ 69 ]

タイムズ・ヒーバー・タイトルリング

モノタイプ標本からのタイムズ・ヒーバー・タイトルリング。

エレガントなタイトル用大文字のデザインで、Caslon スタイルのA (文字の左上にセリフがあり、羽根ペンで書いたようなストロークを示唆している) と古いスタイルの C と W を持つ Times New Roman とはまったく異なる。Tracy は、Monotype の以前のPoliphilusデザインが影響を受けていると示唆している。[ 70 ]タイムズの所有者であるアスター卿の邸宅であるヒーバー城にちなんで名付けられ、初期に設計されたこの書体は、タイムズで社会面、芸術、ファッションなどの軽いセクションの見出しに使用された。[ 66 ] [ 71 ]デジタル化されていない。

タイムズワイド（1938年、シリーズ427）

書籍印刷用に設計された変種で、オリジナルのTimes New Romanのわずかな凝縮を避けています。[ 72 ]金属活字時代には書籍印刷で人気がありましたが、デジタル化されることはなかったようです。モノタイプ社は、古典的な書籍のタイポグラフィに適した長いディセンダーを備えたバージョン（シリーズ627）も作成しました。[ 73 ]オプションで数字も入力できました。[ 74 ]

727系と827系

モノタイプ社は大文字の太い線をやや細くしたシリーズ727も生産した。[ 75 ]これは大文字が目立たない軽い効果を生み出すためで、特にドイツ語での使用を意図していた。ドイツ語では大文字が名詞の最初に使われるため、大文字の方がはるかに一般的だからである。[ 75 ]シリーズ827は一部の文字（特にR ）をフランスの印刷業界で人気のある他の書体での見た目に合うように修正した。現在では様式的代替書体と呼ばれているものを国民の好みに合わせて生産することは当時は一般的で、ヨーロッパでの使用のためにギルサンズにも多くの代替書体が提供された。[ 75 ]

クラリタス（1951）

モノタイプ社は、非常に小さな活字サイズを必要とする印刷物に使用するために、タイムズ・ローマンの改良版4 3⁄4ポイントを製造した。[ 76 ]タイムズ・ニュースペーパー・スモールズとしてリストされており、シリーズ333または335として入手可能で、クラリタスという名前でも呼ばれていた。[ 21 ]

Times 4行数学シリーズ 569

これは、モノタイプ社が1957年に開発した数学用の4行システムを用いて、数式を印刷するために設計された変種である。 [ 77 ] [ 78 ]このTimes Romanの改良版は、モノタイプの4行数学システムの一部として使用するために設計された。Times Roman書体自体の主な変更点は、イタリック体の傾斜を16度から12度に減らし、カーニングの必要性を減らしたことと、イタリック体の「v」と「w」の形状を変更し、イタリック体の「v」をギリシャ文字の「nu 」と区別しやすくした点である。[ 77 ]

4行システムは、10ポ​​イントのTimes Romanの文字を6ポイントの活字体に鋳造するものでした。文字の上部はスラグから張り出し、鋳造金属板に印刷される通常の鋳造活字のカーニングよりも壊れにくいカーニングを形成しました。この技術は以前からモノタイプ社の活字機で使用されており、通常は2倍の高さのマトリックスを使用して「広告数字」（通常は小さな活字で書かれた広告で価格を明示するために2行以上を占める数字）を自動的に設定できるようにしていました。つまり、同じマトリックスを上付き文字と下付き文字の両方に使用できるということです。さらに重要なのは、変数やその他の項目に上付き文字と下付き文字を同時に、しかも過度に困難なく配置できることです。[ 77 ]

以前は、モノタイプシステムはその柔軟性から数式の作成に広く使用されていましたが、この目的では通常モノタイプ社のモダンシリーズ7が使用されていました。[ 39 ] [ 79 ]当時のタイムズローマンの人気から、​​モノタイプ社は、文字が既に利用可能な使用中の書体に合わせてシステムを設計するのではなく、数学的な構成に適したタイムズローマンの変種を設計し、特殊記号やギリシャ語とフラクトゥールアルファベットなど、数学に必要な多くの追加文字を再カットしてシステムに付属させることを選択しました。[ 77 ] 1958年にリリースされたタイムズローマンシリーズ569の一部として約700文字のマトリックスが提供され、その後10年以上にわたって新しい文字が絶えず追加されました（したがって、1971年には8,000文字が収録され、約5文字/週の割合で新しい文字が追加されました）。[ 77 ]

その他

タイムズ紙は、ニュービルの印刷にサンセリフ体の木版活字も使用していましたが、これはタイムズ・ニュー・ローマンとは関係がなく、ケーベル・ボールド・コンデンスドに似ていました。[ 80 ]

モノタイプ版の他に、タイムズ・ニュー・ローマンは、後述するリノタイプ社やインタータイプ社からも金属活字で販売されていた。[ 81 ] [ 82 ] [ j ]

使用法

1943年、クロウェル・コリアー社がタイムズ・ニュー・ローマンへの移行を促進するために作成したパンフレット。これは、アメリカでタイムズ・ニュー・ローマンを最初に使用した企業の1つである。[ 83 ]

Times New Romanの人気は急速に当初のニッチ市場を超えて拡大し、書籍印刷や一般出版の分野でも人気を博しました。モノタイプ社は業界誌『モノタイプ・レコーダー』でこの書体を宣伝し、この人気に乗じて書籍出版用に幅広版のシリーズ427を出版しましたが、最終的には多くの書籍でオリジナル版が使用されました。[ 84 ] Times New Roman（モノタイプ社のオリジナルシリーズ327）で出版された最初の書籍として知られるのは、1934年にノンサッチ・プレスから出版され、R&Rクラーク社で印刷された『Minnow Among Tritons 』です。 [ 85 ]（モノタイプ・レコーダーの表紙には、新しい「タイムズ・ニュー・ローマン」と、以前の書体のサンプルである「タイムズ・オールド・ローマン」が比較されていたため、タイムズの以前の書体が実際にこの名前だったと推測するライターもいるが、それは事実ではない。[ 86 ] [ 40 ]）

Times New Romanをその起源以外で初期に使用した人物に、ダニエル・バークレー・アップダイクがいます。彼は印刷史の著名な学者で、モリソンと頻繁に文通していました。そのデザインに感銘を受けた彼は、著書『印刷の諸相、古今』の体裁に使用しました。[ 87 ] [ 88 ] [ 89 ]その後、クロウェル・コリアー社の雑誌『ウーマンズ・ホーム・コンパニオン』、そして姉妹誌のコリアーズなどでもTimes New Romanが採用されました。[ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]変更を記念したパンフレットが発行され、モリソンはデザイン変更の成功を祈る手紙を添えました。[ 83 ]最終的に、これはモノタイプ社史上最も売れた金属活字となりました。[ 93 ] [ 94 ]

しかし、再設計に携わったウォルター・トレイシーは、タイムズ・ローマンの圧縮されたデザインと母型の端まで及ぶ細かいディテールは、タイムズ紙が高級志向の市場に適した特に高い印刷基準を誇っていたことなどから、ほとんどの新聞印刷の過酷な条件には理想的ではないと指摘した。ホット・メタル時代、活字を鋳造する際に溶けた金属が母型を急速に侵食するのが一般的だったため、タイムズ・ローマンは他の新聞では普及しなかった。「タイムズ・ローマンは主に一般印刷で人気を博したが、新聞では人気を博さなかった」[ 29 ] 。彼はタイムズ・ローマンがブリタニカ百科事典のような「特にノンフィクションの書籍」で特に使われたと述べている。[ 29 ] [ k ]ハットはまた、タイムズ・ニュー・ローマンの相対的な凝縮は新聞印刷では期待されるほど有用ではないとコメントした。なぜなら、通常の新聞のコラムでは、頻繁な段落区切りによって、行数を増やすことなく幅の広い文字のスペースを吸収できる領域が確保される傾向があるからだ。しかし、1930年代に段落区切りの数を最小限に抑えることを社風としていたタイムズは例外だった。[ 53 ] [ 96 ]

モリソンの生前、タイムズ・ニュー・ローマンの初期のレビューが数多く出版され、そのデザインの側面について論じられていた。[ 97 ]大半は好意的な評価（モリソンは出版界の有力者であった）であったが、新聞の書体デザインに対する従来の期待に沿っていないと指摘するものもあった。[ 97 ] [ 98 ]そのデザインについて論じた記事の一つに、ハリー・カーターが1937年に執筆した「 Optical Scale in Typefounding 」がある。これは小型書体と大型書体のデザインの違いについて論じたものだ。カーターは次のように述べている。「プランタンの小型書体は、優れた小型書体の要件を体現しているが、小型書体の中で最も読みやすいと多くの人が考えるタイムズ・ローマンは、その要件の一部に反している。[モリソンは]鈍いセリフや太いヘアラインを避けた。なぜなら、それらはシャープなカットの書体よりも摩耗が目立ちやすいと感じたからだ。」[ 42 ]

Times New Romanは、国際印刷や数学印刷に使用できる非常に幅広い文字の種類のおかげで、出版業界では依然として人気があります。[ 73 ] [ 99 ]例えば、アメリカ心理学会は、APAスタイルで書かれた論文ではTimes New Romanを使用することを推奨しています。[ 100 ] [ 101 ]

米国国務省は2004年から2023年まで公式文書の標準フォントとしてTimes New Romanを使用していたが、その後Calibriに切り替えた。[ 102 ] [ 103 ]同省は2025年にマルコ・ルビオ国務長官の命令でTimes New Romanに戻した。[ 104 ]

オーストラリア政府のロゴはTimes New Roman Boldをワードマークとして使用しており、各省庁や機関はウェブサイトや印刷物で共通のブランドを使用することが義務付けられています。[ 105 ]

ライノタイプデザイン（タイムズローマン）

ライノタイプ社製「Times Roman」の作業図面。様々なアクセントが同じシート上に描かれている。[ 106 ]
Linotype社のTimes RomanとMonotype社のTimes New Roman書体の違い。[ 107 ] [ 108 ]

モノタイプ社は当初、自社の植字機向けにTimes New Romanを開発しましたが、ライバル企業であるLinotype社が、微妙な違いのある独自の書体を提供するようになりました。その主な理由は、タイムズ紙をはじめとする多くの新聞社が、Linotype社の機器で印刷を行っていたことです。Linotype社は、このデザインをTimesまたはTimes Romanと呼んでいました。その後、モノタイプ社とLinotype社は合併しましたが、Timesの系譜は初期から微妙に異なる2つのデザインに分かれています。

Times New RomanとTimesは非常によく似ていますが、マスターフォントが金属から写真やデジタル媒体に移行した際に、Linotype社とMonotype社が販売したバージョンの間には様々な違いが生じました。例えば、Linotype社の大文字Sのセリフは斜めになっていますが、Monotype社のものは垂直です。また、Linotype社の数字5には追加のセリフがあります。[ 107 ]これらの違いのほとんどは、通常の読書距離、つまり300dpiで10ポイントの距離では、本文では目立ちません。Timesの比率や細部、そして幅の基準が両社のフォント間で乖離していくにつれ、両社の間で微妙な競争が起こりました。[ 109 ] 2つのバージョンの違いは、イタリック体の小文字z（Times LinotypeはSTIX復活版でも採用されているカール字体、Times New Romanは直線字体）[ 29 ]と、全てのウェイトにおけるパーセント記号（LinotypeとSTIXは左ゼロを斜線で結ぶストロークがあるが、Times New Romanにはない）にある。Monotypeの「J」は下降しないが、Linotypeのボールド体のJはベースラインより下降する。Linotypeの金属版Timesでは、Linotypeシステムの技術的制限により「f」が縮んでいた。つまり、周囲の文字のスペースに広がるカーニング「f」を鋳造することができなかったのである。 [ 110 ]この制限はデジタル版では削除された。[ 110 ]

Linotype 社は、自社のバージョンをIBM、Xerox 社にライセンス供与し、その後Adob​​e 社とApple 社にもライセンス供与して、 PostScriptページ記述言語のコアフォントの 1 つにすることで、デジタル印刷におけるその重要性を保証しました。[ 111 ] [ 112 ]この Times Roman のデジタル版は、写真活字版に似た 12 ポイントの金属活字から派生したものです。Microsoft 版の Times New Roman は Monotype 社からライセンス供与を受けているため、元の名前が付けられています。互換性を確保するため、Monotype 社は Adob​​e/Linotype 版の幅に一致するようにデザインを微妙に再描画する必要がありました。[ 113 ] Monotype 社からの Times New Roman のバージョン (後述) の中には、PostScript メトリックとは異なるものも存在します。Linotype 社はTimes Romanという商標の登録を申請し、1945 年に登録ステータスを取得しました。[ 109 ]

現代のリリース

モノタイプの変種

モノタイプ社はTimes New Romanという名前で少なくとも8つのデジタル書体をリリースしている。[ 114 ]

タイムズニューローマン

Windows 3.1以降、すべてのバージョンのMicrosoft WindowsにはTimes New Romanが含まれています。[ 115 ]この書体のバージョン6.87は、Times New Roman OSという名前で購入できます（下記参照）。[ 116 ] WindowsのTimes New Romanの現在のバージョン7.03には、スモールキャップ、数字、イタリック体のスワッシュキャップが含まれています。[ 117 ] [ 118 ]自動合字挿入機能は省略されていますが、「任意の合字」機能を有効にすると、「fi」と「Th」の合字が提供されます。「ffi」や「ft」のようなより複雑なUnicode合字も利用可能です。[ 119 ] Times New Romanの以前のバージョンは、MicrosoftのCore Fonts for the Webパッケージの一部としても配布されていました。[ 120 ]

システムフォントのTimes New Romanがアラビア文字をサポートするように拡張された際、 Compugraphic CorporationがLinotypeから盗用してMicrosoftにリースした書体であるSimplified Arabicのアラビア文字セットが補完された。[ 121 ]アラビア語をサポートするTimes New Romanは、Windows 3.1xのアラビア語版で初めて公開された。[ 121 ]

Times New Roman OS

Times New Roman Worldとも呼ばれるこのフォントは、元々はWindows VistaにバンドルされていたTimes New Romanのバージョンに基づいています。[ 122 ] WGL文字セット、ヘブライ文字、アラビア文字のフォントが含まれています。Helvetica Worldと同様に、イタリック体のアラビア文字はローマン体に配置されています。

その他

モノタイプ社は、様々な文字サイズで印刷される新聞や書籍のニーズに応えるため、より幅広いスタイルと光学サイズを販売しています。 [ 21 ]

  • Times New Roman ProとTimes New Roman Stdは基本リリースで、Regular、Medium、Semi Bold、Boldの各ウェイトとそれに合わせたイタリック体、そしてExtra BoldとCondensed（レギュラー、イタリック、ボールド）が含まれています。[ 123 ] Times New Roman ProとStdは「fi」の標準的な合字を提供します。
  • Times New Roman Sevenは小さめの文字用で、RegularとBold、イタリック体が含まれています。[ 124 ]
  • Times New Romanの小さな文字には、標準、斜体、太字が含まれます。[ 125 ]

ライノタイプの変種

タイムズ

Windows版Times New Romanでは、合字は自動的に生成されませんが、任意の合字が有効になっている場合は「fi」と「Th」が生成できます。Timesでは「fi」は標準合字として生成されますが、「Th」は生成されません。

これはLinotype社のTimes（上記参照）のデジタル化版です。macOSにはプリインストールされていますが、iOSにはプリインストールされていません[ 126 ]。また、広く購入可能です。Timesは「fi」の標準的な合字を提供していますが、「Th」の合字は提供していません。

その他

Monotypeと同様に、LinotypeもTimesの様々な文字サイズに対応した追加バージョンをリリースしました。これらには以下が含まれます。

  • Times Tenは、12ポイント以下の小文字向けに特別に設計されたバージョンです。文字幅が広く、ヘアラインが強調されています。[ 127 ] [ 128 ] 2004年、著名な書体デザイナーのエリック・スピーカーマンは、Times Tenが当時入手可能なTimes New Romanのデジタル化の中で最高の書体であると述べました。[ 129 ]
  • Times Eighteenは、18ポイント以上の見出し用フォントです。文字はわずかに凝縮され、ヘアラインはより細くなっています。現在のバージョンにはイタリック体はありませんが、小文字はあります（タイムズ紙の見出し用フォントの中には、大文字のみのものもありました）。[ 69 ]
  • Times Europa Officeは、タイムズ紙が1972年にデザインしたTimes Europa（下記参照）を2006年に改良したものです。これは、低品質の紙での使用を意図したデザインファミリーの完全なものです。小林明氏によって作成されたこのアップデートには、表形式の数字、数学記号、通貨記号が含まれています。ファミリー内のすべてのフォントで各文字の送り幅が同じであるため、標準フォントから太字や斜体に変更してもワードラップは影響を受けません。[ 130 ]

タイムズ紙が後に使用した書体

1917年のバルフォア宣言を解説した記事に掲載されたタイムズの以前の書体

タイムズ紙は、タイムズ ニュー ローマンの後継となるさまざまな書体を制作しました。

  • Times Europaは、1972年にWalter TracyによってThe Times向けにデザインされました。Timesフォントファミリーのより頑丈な代替品として、より高速な印刷機とより安価な紙の需要に応えて設計されました。[ 131 ] Adob​​eなどによって商業的にリリースされており、最近ではLinotypeによってTimes Europa Office（上記で説明）としてアップデートされました。[ 132 ] [ 130 ]
  • 1982年8月30日、タイムズ・ローマンがタイムズ・ヨーロッパに取って代わりました。[ 133 ]
  • タイムズミレニアムは1991年に、ニューズインターナショナルの編集長オーロビンド・パテルの指示により、グンラウガー・ブリームによって制作されました。[ 133 ] [ 134 ]
  • タイムズクラシックは2001年に初めて登場しました。[ 135 ] [ 136 ] [ 137 ] [ 138 ] [ 139 ] [ 140 ]デイブ・ファリーとリチャード・ドーソンによって経済的な書体としてデザインされ、[ 141 ]新聞社の新しいPCベースの出版システムを活用しました。新しい書体には、フォントごとに120文字が含まれていました。[ 133 ] [ 142 ] [ 143 ]
  • タイムズ・モダンは、タイムズ・クラシックの後継として2006年11月20日に発表された。[ 133 ]小さなフォントサイズでの可読性を向上させるために設計され、45度の角括弧セリフを使用している。これは、デザイナーのネヴィル・ブロディが率いるリサーチ・スタジオが、タイムズ紙副編集長のベン・プレストンの意見を取り入れてデザインした。[ 144 ] [ 145 ]（タイムズ・モダンと呼ばれる他のデザインもリリースされている。下記参照）。タイムズ・ニュー・ローマン時代には、タイムズ紙はパーペチュア・タイトルリングを使用することもあった。[ 10 ] [ 68 ]

ウィリアム・スターリング・バージェス

1994年、印刷史家マイク・パーカーはタイムズ・ニュー・ローマンのローマン体もしくはレギュラー体のデザインはウィリアム・スターリング・バージェスの1904年のデザインに基づいているという主張を出版した。[ 146 ]この説は依然議論の的となっている。[ 27 ]パーカーと彼の友人で、ランストン・モノタイプの廃業したアメリカ支社を買収したカナダ人印刷工のジェラルド・ジャンパは、1904年、バージェスがマサチューセッツ州マーブルヘッドの造船所で会社の文書用の書体デザインを作成し、ランストン・モノタイプにそれを発行するよう依頼したと主張した。 [ 146 ]しかし、バージェスはこのアイデアを断念し、モノタイプはスケッチを棚上げし、最終的にタイムズ・ニュー・ローマンのベースとして再利用した。ジャンパは、1987年にランストン・モノタイプ社を購入した後、偶然オリジナルの資料を見つけたと主張したが、証拠となる書類の一部は自宅の洪水で失われたという。一方パーカーは、追加の情報源として、現在はアスベスト汚染のため閉鎖されているスミソニアン博物館の一部に保管されていた資料があると主張した。[ 146 ] [ 147 ]ジャンパはパーカーに、2009年6月にフォント・ビューローから「スターリング」という名前で発行された、現存する限られた数の文字から活字を完成させるよう依頼した。 [ 27 ] [ 148 ] [ 149 ]

この主張に対する受け止め方は懐疑的で、モリソンの伝記作家ニコラス・バーカーやリュック・デヴロワなどはこれを否定した。バーカーは、この資料はジャンパがモノタイプの英国支社に恥をかかせるのを助けるために捏造されたものだと主張し、フォントラボのデヴロワとトーマス・フィニーは、この主張はいたずらから始まったと示唆した。[ 147 ] [ 51 ] [ 150 ] [ 151 ] 2010年、マーク・オーウェンズ[ 152 ]はパーカーの記事を振り返って「証拠が乏しい」と「無関係な詳細の霧」[ 153 ]と評し、サイモン・ロクスリーは「実際には根拠がない」と述べた。[ 154 ] [ l ]モノタイプ社の幹部ダン・ラティガンは2011年にこの説は信じ難いと述べた。「私は、タイムズ・ニュー・ローマンがプランタンに基づいていたという、より完全に文書化された（一般的な意味でも、モノタイプ社内でそれを支持するわずかな証拠とも一致している）考えに賛同する傾向があることを認めます...スターリング・バージェスが最初にこの概念を考案した可能性を排除しませんが、オッカムの剃刀によれば私はそれを疑わしいと感じます。」[ 86 ]

タイムズ・オンラインのウェブサイトでは、このデザインを「スタンリー・モリソン、ビクター・ラーデント、そしておそらくスターリング・バージェス」が担当したとしている。[ 157 ]

Times New Romanにインスパイアされたデザイン

タイムズ・モダン・スワッシュは、写真植字時代のタイムズを誇張して無許可で展示用に翻案したものです。
ペルハム幼児

写真植字とデジタル植字の時代には、Times New Romanに触発された多くのフォントデザインが出版されました。Monotype社とLinotype社がリリースしたTimes New Romanのデジタルデータは著作権で保護されており、「Times」という名称も商標登録されていますが、[ 158 ]多くの国ではデザイン自体が著作権の対象とはなりません。特に米国では、デジタルデータを再利用しない限り、代替的な解釈が認められています。[ 159 ] [ 160 ]

Press Roman は、IBM の高級タイプライターで入力された Times New Roman のバージョンです。
  • 1960年代半ば、Times New Romanの派生書体である「Press Roman」がIBM Composerのフォントとして使用されました。[ 163 ]これは超高級電動式「ゴルフボール」タイプライターシステムで、高品質のオフィス文書や小規模印刷プロジェクト用に写真拡大されたコピーの作成に使用することを目的としていました。[ 163 ]ほとんどのタイプライターとは異なり、Composerは等幅文字ではなくプロポーショナルタイプを出力しました。最終的にこのシステムは、ますます安価になる写真植字と競合したためニッチな製品であることが判明し、1980年代にはワードプロセッサや汎用コンピュータに大きく取って代わられました。[ 164 ] [ 165 ] [ m ]
  • デジタル時代のデザインの多くはタイムズからインスピレーションを得ていますが、クリス・サワーズビーの人気のティエンポスファミリーはタイムズ・ニュー・ローマンを復活させたもので、スペインの新聞のために作られました（「ティエンポ」はスペイン語で「時間」を意味します）。[ 168 ] [ 169 ]
  • Maxitypeは、Times New Roman書体からインスピレーションを得たRhymes書体をデザインしました。この書体は、ディスプレイとテキストで構成されています。[ 170 ]
  • 2018年、アート集団MSCHFはTimes New Romanと同じデザインだが10～15%幅が広い「Times Newer Roman」という書体をリリースした。[ 171 ]

無料の代替品

Times New RomanとLiberation Serifの比較。より角張ったデザインがわかる。

代替として使用されるフリーソフトウェアフォントもいくつかあり、その中にはフォントの代替に使用されるメトリック互換のデザインも含まれる。[ 172 ] [ 173 ] [ 174 ] [ 175 ]

標準的なTimes New Romanのデジタル化と、Timesの小型メタルポイントをベースにしたオープンソースの数学用書体STIX Twoプロジェクトの比較。STIX Twoはエックスハイトが高く、細かいディテールが削減されています。

Times New Romanのラテンアルファベットグリフを使用した非ラテンフォント

複数の書記体系の組版を目的とした一部のフォントでは、ラテンアルファベットのグリフのモデルとして Times New Roman が使用されています。

注記

  1. ^モノタイプ・レコーダーの「変化する新聞」の記事には署名がないが、この号の共著者であるモノタイプの新聞コンサルタント、アレン・ハットは、モリソンの作品であると主張している。 [ 4 ]
  2. ^ Times はしばしばかなり「凝縮されている」と説明されますが、これはその高い x-height に相対的です。Garamond 、 Caslon、 Bemboの多くのバージョンなど、x-height が低い書体は、均等化されたキャップの高さでより狭くなります。
  3. ^ Times New Romanは開発初期段階では「Times Old Style」と呼ばれていました。 [ 15 ]
  4. ^モリソンは続けてこう述べている。「例えば、グーディー氏です。」 [ 28 ]これは、当時のアメリカを代表する書体デザイナーの一人であるフレデリック・グーディーを指している。モリソンは、グーディーの文字デザインにおける非常に有機的な嗜好は、いくぶん華美で自己満足的だと考えていた。
  5. ^ウォルター・トレイシーは、ローマン体では「v」の高いセリフが「i」の低い形と合わないと感じており、デザイナーは「divide」や「jump」などの単語をテストしてこれを見抜くべきだったと考えた。 [ 29 ]
  6. ^ドイツなど一部の国では、 19世紀まで長文の印刷にはブラックレターが依然として非常に人気がありました。イギリスでは、一部の高級文学印刷では、18世紀のカスロン書体、あるいはそれを模倣したオールドスタイル書体が一般的でした。 [ 35 ]
  7. ^タイムズのデザインの多くの側面（すべてではないが）を賞賛しているため、完全に公平であるとは言えないが、モノタイプ工場で製図工をしていた印刷史家のハリー・カーターによる1937年の記事では、9ポイントのモダンな書体は「非常に優れた技術者の仕事だが、これほど小さなスケールで複製するには貧弱なデザインだ」とコメントしている。 [ 42 ]
  8. ^ドレフュスは、行間を狭めるために下線を短くした『ペルペトゥア』の実験的な再カットの証拠を示しています。 [ 15 ]モリソンは後に「それは読者を見つめていた」とコメントしました。
  9. ^混乱を避けるため、本文中の綴りは現代風に修正しました。モリソンは当時のイギリス英語で一般的な綴りである「fount」と書きました。 [ 28 ]
  10. ^クラッチリーは1948年にウィル・カーターから、インタータイプ社はタイムズのインタータイプ版を提供することに熱心ではなかったと言われたと述べている。「モノタイプ社はタイムズで大きな反響を呼んでおり、インタータイプ社は単なる模倣者と思われたくないからだ」 [ 52 ]
  11. ^ハットによれば、導入後の時期には「高い制作基準を持つ『一流』ジャーナルであるオブザーバーとフィナンシャル・タイムズの2紙がこれを導入した」ほか、「日刊紙と週刊紙の両方を含む多数の地方紙」もこれを導入したが、マトリックスの崩壊に問題を抱えていた。 [ 95 ]
  12. ^このアイデアに対して限定的ながらも支持を表明したタイポグラフィ界の数少ない著名人の中には、バンクーバー島でジャンパの隣人であったティロ・タイプワークスのオーナー、ジョン・ハドソンがいた。彼は2008年に、ジャンパが主張するパターンを調べた結果、1931年までに廃止された初期のモノタイプ社製製造工程で作られたように見えると記している。「2部構成のパターンとその番号の物的証拠は、もし本物であれば、1931年よりかなり前のデザインを強く示唆している…パターンは意図的な偽物か、歴史的遺物のいずれかである」と述べ、「偽物だとは確信していない」と述べている。 [ 155 ]しかし、2019年、ジャンパとパーカーの死後、彼は「すべてが偽物だった可能性は十分にあると思う」と述べた。 [ 151 ]この主張は、著書『信用状』でタイムズ・ニュー・ローマンの起源に関する主要な分析を執筆したウォルター・トレーシーを納得させた。しかし、彼はパーカーの最終刊が出版される前の1995年4月に亡くなり、広範な反論を見ることなくこの世を去った。 [ 156 ]デザイナージム・リマーは「ジャンパ氏は私に、自分のマトリックスに番号を付けるのに使うパンチのセットをくれました。これらの数字のデザインは、パターンに「54」を刻印するのに使われているものと同一です」と書いています。 [ 147 ]
  13. ^このシステムが再び世間の注目を集めたのは2004年のキリアン文書論争の時だった。当時、アメリカのニュースネットワークCBSが、1970年代に作られたと思われる、将来のアメリカ大統領ジョージ・W・ブッシュの兵役を不利な形で描写した文書をいくつか公開した。この文書はTimes New Romanでタイプされていた。この文書はほとんどのタイプライター文書が等幅フォントで書くのに対し、プロポーショナルフォントでタイプされていたため、文書擁護者の中にはこの方法でタイプされたのではないかと示唆する者もいた。現在では、デジタルフォントの専門家トーマス・フィニーがLinotype版のTimes New Romanを使って作成したとされ、現代のコンピュータで偽造されたとされている。 [ 166 ] [ 167 ]

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引用文献

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