トビアス・フレア・ジョーンズ
トビアス・フレア・ジョーンズ
2015年のフレア・ジョーンズ
生まれる
トビアス・エドガー・マロリー・ジョーンズ
（1970年8月28日）1970年8月28日
ニューヨーク市、ニューヨーク州、アメリカ合衆国
職業タイプデザイナー
雇用主
注目すべき作品
配偶者
クリスティン・アナベル・バテアップ
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（ 2006年卒業） 

トビアス・フレアジョーンズ（ Tobias Frere-Jones 、1970年8月28日生まれ、本名Tobias Edgar Mallory Jones ） [ 1 ]は、ニューヨーク市で活動するアメリカの書体デザイナーである。 [ 2 ] [ 3 ]彼はフレアジョーンズタイプという会社を経営しており、イェール大学芸術学部のMFAプログラムで書体デザインを教えている。

彼のデザインした書体には、オバマ2008年大統領選挙キャンペーンで使用されたGotham [ 4 ]や、マーサ・スチュワート・リビングやウェルズ・ファーゴで使用されたArcher [ 5 ]などがある。

キャリア

フレア・ジョーンズはブルックリンで育ち、セント・アンズ・スクール在学中に文字デザインに興味を持つようになった。[ 6 ] [ 7 ] [ 8 ]彼は広告代理店でライターをしていたロビン・カーペンター・ジョーンズと、そのイギリス人の妻エリザベス・フレア（アレクサンダー・スチュアート・フレアの娘）の息子である。[ 9 ] [ 10 ]彼の兄弟は音楽評論家のサシャ・フレア・ジョーンズであり、彼の曽祖父は作家のエドガー・ウォレスである。[ 11 ] [ 12 ]

1992年にロードアイランド・スクール・オブ・デザインで美術学士号を取得後、フレア＝ジョーンズはボストンのフォント・ビューローに入社し、シニアデザイナーとなった。[ 6 ] [ 13 ]彼はフォント・ビューローの最も有名な書体のうち、 Interstateなどを数多く制作した。[ 14 ] [ 15 ]彼は1996年にイェール大学芸術学部の教員となり、マシュー・カーターやニーナ・シュテッシンガーとともに書体デザインを教えている。[ 6 ] [ 16 ]

1999年、彼はFont Bureauを辞めてニューヨークに戻り、そこでJonathan Hoeflerの会社で働き始め、2005年にHoefler & Frere-Jonesに改名しました。 [ 17 ]一緒に働いている間、2人はThe Wall Street Journal、Martha Stewart Living、Nike、Pentagram、GQ、Esquire、The New Times、Business 2.0、The New York Times Magazineのプロジェクトで協力しました。 2014年、Frere-JonesはHoeflerとの仕事をやめ、彼に対して訴訟を起こしましたが、その年の後半に示談で解決しました。[ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ]その後、彼は自分の会社Frere-Jones Typeを設立し、2015年に最初の小売ファミリーであるMalloryをリリースしました。[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 12 ]

2006年、フレア＝ジョーンズは、ハーグ王立美術アカデミーが書体デザインにおける革新を称える賞であるゲリット・ノールドジ賞を受賞しました。2013年にはAIGAメダルを受賞し、 2019年にはクーパー・ヒューイット・スミソニアン・デザイン・ミュージアムよりコミュニケーションデザイン部門のナショナル・デザイン・アワードを受賞しました。 [ 25 ] [ 26 ]

フレア・ジョーンズは2006年にクリスティン・アナベル・バトゥープと結婚した。[ 27 ]

書体デザイン

フレア・ジョーンズの書体ゴッサムは、2008年のオバマ大統領選挙キャンペーンで使用されたことで有名になった。[ 4 ] [ 28 ]
Frere-Jones の最も有名な書体のいくつかは、Martha Stewart Livingのためにデザインされました。

1990年代のフレア＝ジョーンズのデザイン、特にリアクターは、当時の「グランジ・タイポグラフィ」スタイルで非常に表現力豊かであり、ネヴィル・ブロディのために作られたものもあった。[ 29 ] [ 30 ]しかし、彼は1994年の記事で「グランジは完全に時代遅れになってしまい、多くの人がすでに飽きている」と述べている。[ 31 ]クリストファー・ハマモトによる2012年のレビューでは、フレア＝ジョーンズの後期の作品は概して「形式と実用性」に基づいていると評され、[ 32 ]ビジネスウィークの記事では、フレア＝ジョーンズの後期の書体デザインは概して「歴史的な書体に基づいたよりクリーンなスタイル」を好んでいると評されている。[ 21 ]フレアジョーンズの人気フォントファミリーGothamはニューヨークの公共建築物のレタリングに基づいており、後に開発したサンセリフファミリーMalloryは概念的に「自伝的」であり、彼のイギリスの家族にちなんでおり、イギリスとアメリカのタイポグラフィの特徴を融合させることを意図していました。[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 14 ]

ポッドキャストのインタビューで、フレア・ジョーンズ氏は仕事の順序について次のように説明した。

書体のデザインは、特定の文字にはあまり関係ないと思っています。小文字の「g」のボウルはこうあるべきだとか、「q」の尻尾はこうあるべきだとか、そういうことを考えることから始まるのではなく、むしろ、すべての形に共通するテーマ、つまり、それらが互いに調和して機能するための戦略について考えるのです。次に、書体デザイナーにとって、アルファベットは直線的な連続体ではなく、まるで小さな集団のように、似たような考えを持つものの集まりです。私たちがよく描く最初の3文字は、四角いものの代表として大文字の「H」、明らかに丸いものとして大文字の「O」、そしてハイブリッドな形状として大文字の「D」です。そして、この3文字だけでも、文字の太さ、コントラスト、単一の形の中での太さと軽さの違い、文字の幅など、様々な決定を下す必要があります。セリフがあるかどうか、どのような形や長さなのか、そしてこれらの形の両側にどれだけのスペースが割り当てられているのか。書体をうまく仕上げる上で、形を描くだけでなく、形と形の間、そして形の中にあるスペースを描き、デザインすることが非常に重要な部分だからです。ですから、最初の3文字だけで丸一日、あるいは数日を費やし、その後、最初の3文字に戻って何か違うことを試してみて、どのような影響があるのか​​を確認することも珍しくありません。その後、対応する小文字の3文字、つまり「n」、「o」、「p」が続くことがよくあります。これも、四角いもの、丸いもの、そしてその混合といった、同じ考え方です。そして、これら3つが互いに調整されたら、大文字と小文字を一貫して機能させる必要があります…そしてそこから、最初の四角形、丸形、斜めの形に沿って文字セットを構築します…できるだけ早く画面に表示するように努めます。なぜなら、戦略の大部分とデザインの成功の大部分は、これらの形状が互いにどれだけうまく組み合わせられるかにかかっており、デジタルであれば、これらの形状を任意の順序で並べ替えることができるからです。[ 36 ] [ 37 ]

フレアジョーンズの書体の多くは、プロユーザー向けに設計された非常に大規模なファミリーであり、例えばマロリーは2019年の時点で110のスタイルを誇っています。[ 38 ]フレアジョーンズに仕事を依頼した組織には、GQ誌、ホイットニー美術館、[ 34 ]ウォールストリートジャーナル、[ 39 ]マーサ・スチュワート・リビング[ 40 ]エセックス・マーケットなどがあります。[ 41 ] [ 42 ] 2014年にフレアジョーンズの最初の書体を出版したドイツの書体デザイナー、エリック・シュピーカーマンは、彼を「世界で2、3人のうちの1人」と評しました。[ 20 ] [ 43 ] [ 13 ]

書体

Tobias Frere-Jones の書体には次のものがあります。

参考文献

  1. ^ Dunlap, David W (2004年10月19日). 「2人のタイプデザイナー、力を合わせ、顔を作る」 . The New York Times . 2007年10月17日閲覧。
  2. ^ニール・マクミラン (2006). 『タイプデザイナーのAZ』イェール大学出版局. pp.  85– 86. ISBN 0-300-11151-7。
  3. ^ Whitman, Sarah (2015年4月24日). 「Do You See What I See? The Illusion of Typeface Mechanics」 .印刷. 2016年6月22日閲覧。
  4. ^ a bマシュー・バタリック「タイポグラフィ2020：アメリカのための特別なリスト記事」『実用タイポグラフィ』 2019年9月28日閲覧。
  5. ^アダムス、ローレン。「アーチャーの使用は標的に有効か？」 AIGI。
  6. ^ a b cコンスエグラ、デイヴィッド（2011年10月10日）『クラシック・タイプフェイス：アメリカの書体と書体デザイナー』オールワース社、  393～ 400頁。ISBN 978-1-62153-582-9。
  7. ^ 「TypekitファウンドリーパートナーのFrere-Jones Typeがフォントデザインについて語る」 YouTubeアドビシステムズ 2016年11月2日オリジナルより2021年12月21日時点のアーカイブ。 2019年10月6日閲覧。
  8. ^ Muller, Marion (1987). 「Kid Stuff?」 . U&lc . 14 (2): 14–15 . 2019年10月6日閲覧。
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