トビ・ヴェイル
トビ・ヴェイル
生まれる
トビ・セレステ・ヴェイル[ 1 ]
（1969年7月20日）1969年7月20日[ 2 ]
オーバーン、ワシントン州、アメリカ合衆国
ジャンルライオットガール、グランジ、パンクロック、インディーロック
職業ミュージシャン、作家
楽器ドラム、ギター、ボーカル
活動年数1984年～現在
ラベルK、キル・ロック・スターズ、バンピディー、チェーンソー、ルックアウト！、ウィジャ、ヨーヨー・レコード、シンプル・マシーンズ、キャットコール、エブッリション、アウトパンク、チックス・オン・スピード
メンバービキニ・キル、スパイダー・アンド・ザ・ウェブ、gsp
以前はザ・ゴー・チーム、サム・ベルベット・サイドウォーク、ザ・フランピーズ、ザ・オールド・ホーンツ

トビ・セレステ・ヴェイル（1969年7月20日生まれ）は、ワシントン州オリンピア出身のアメリカのインディペンデントミュージシャン、音楽評論家、フェミニスト活動家です。彼女はライオット・ガール・シーンの中心人物であり、「grrl」の綴りを自ら考案しました。また、雑誌『Jigsaw』を創刊しました。ドラマー、ギタリスト、そしてシンガーとして、ビキニ・キルの創設メンバーでもあります。ヴェイルは、オリンピアの音楽シーンで活躍する他のバンドでもコラボレーションしています。eMusicに寄稿しています。

若いころ

トビ・セレスト・ヴェイルはワシントン州オーバーンで、10代の両親のもとに生まれました。祖父と父は共にドラマーでした。幼い頃、両親はワシントン州ナゼルの田舎町に家族を移しました。そこで父は少年院で働いていました。一家はワシントン州オリンピアに移り、ヴェイルはそこで高校に通いました。[ 3 ]彼女が初めて一人で行ったコンサートは、1984年のワイパーズの公演でした。 [ 1 ] 1988年、ヴェイルはワシントン州を離れ、オレゴン州ユージーンに移住しました。1年後、彼女はオリンピアに戻りました。[ 4 ] [ 5 ]

高校在学中、ヴェイルはエバーグリーン州立大学のキャンパスラジオ局KAOS（FM）でボランティア活動を行っていました。KAOSで、ヴェイルは様々なインディーズ音楽に触れる機会を得ました。彼女は15歳から21歳まで、断続的にディスクジョッキーとして活動しました。[ 6 ]

音楽キャリア

初期のバンド

ヴェイルが最初に加入したバンドの一つは、1985年にカルヴィン・ジョンソンと結成したパンク・プロジェクト、ゴー・チームだった。このグループは、インディーズレーベルのKレコードから、カセットテープ数枚とシングル9枚をリリースした。ほとんどは7インチ・アナログレコードだった。ビリー・「ビリー・ボアダム」・カレンはゴー・チームで定期的に演奏していたミュージシャンの一人であり、彼とヴェイルが初めて共演したのはこのバンドだった。バンドは1987年に2人組で西海岸ツアーを行い、その後1989年にはカレンが加わって2度のアメリカツアーを行った。ゴー・チームが解散した後、ヴェイルは様々なプロジェクトバンドで演奏し、サム・ベルベット・サイドウォークのドラマーとしてレコードを制作した。1990年初頭には、サム・ベルベット・サイドウォークとツアーを行った。ヴェイルは10代の頃から、「世界を支配し、人々の音楽と政治に対する見方を変える」ために女性だけのバンドを結成しようと試みており、 [ 7 ]その中にはドリスというグループもあった。[ 8 ] [ 9 ]

ビキニ・キル

1990年10月、ヴェイルとエバーグリーン州立大学の同級生であるキャシー・ウィルコックスとキャスリーン・ハンナは、ビキニ・キルと名付けたバンドを結成することを決意した。ヴェイルはドラムを担当し、いくつかの曲ではボーカルも担当した。1991年初頭、ハンナとウィルコックスは演奏の途中でベースとリードシンガーを交代し、ウィルコックスはギターも担当した。多くの女性リードギタリストを試したが、どれもしっくりこなかったため、バンドは最終的にカレンに加入を依頼した。カレンは既にヴェイルに知られており、オリンピアの音楽シーンでもお馴染みの存在だったからである。[ 10 ] [ 11 ]

バンド結成後まもなく、彼らはバンドのプロモーションと社会・政治的見解を綴ったジン「ビキニ・キル」を創刊した。ハンナ、ヴェイル、ウィルコックスの3人がこのジンに寄稿した。 [ 10 ]ビキニ・キル第1号で、ヴェイルはパンクミュージックシーンとその男性偏重について論評した。彼女は「ヨーコ・ファクター」について書いた。これは、男性ミュージシャンが恋人にバンドを解散させてはいけないと告げる（ビートルズの解散におけるオノ・ヨーコの影響になぞらえて）、恋人はバンドほど重要ではないと告げる場面である。[ 12 ]ビキニ・キルのジンとバンドの宣伝活動を通して、ヴェイルはバンドに参加する女性の数が男性の数と同数になるまで増えれば、世界はより良い方向に変わるだろうという信念を表明した。[ 11 ]

ビキニ・キルは1991年8月にインターナショナル・ポップ・アンダーグラウンド・コンベンションに出演し、ヴェイルとハンナはそれぞれ「ガール・ナイト」で別々に演奏した。[ 13 ] [ 14 ]

主流メディアによる頻繁な誤報[ 15 ]やコンサートでの深刻な暴力[ 16 ]があったにもかかわらず、彼女たちは数年間活動を続け、今日では (ブラットモービルと共に)ライオット・ガール( DIY パンク文化とフェミニズムを融合させた運動) の創始者として広く認められている。ビキニ・キルというバンドは、パンク・シーンにおける男性優位の偏見を打破するため、フェミニズムを取り戻そうとした。バンドはコンサートで男性の攻撃性に対抗した。[ 16 ] [ 17 ]ハンナのリーダーシップもあって、ビキニ・キルは少女たちに、団結のためだけでなく男性の攻撃性から身を守るためにもステージの最前列に立つよう奨励した。[ 18 ]ヴェイルとビキニ・キルの他のメンバーは、少女たちに自分たちでバンドを始めるよう奨励した。女の子たちが独自の文化を創造すべきだという一般的な考えは、同じような考えを持つファン、アーティスト、ミュージシャン、作家たちによる主にアンダーグラウンドなネットワークを通じて急速に広まり、すぐに定期的な会合が開かれるようになりました。通常はポジティブ・フォースのようなパンクハウスで行われました。1991年の夏までに、ライオット・ガール運動は結束し、ビキニ・キルは1年間ワシントンD.C.に拠点を移しました。

2016年2月、ビキニ・キルの曲「Rebel Girl」を使ったヒラリー・クリントン支持のビデオが拡散し始めた後、ベイルはYouTubeに削除要請を出した。 [ 19 ]

フランピーズ

1992年、ビキニ・キルに在籍していたトビは、ワシントンD.C.でビキニ・キルのバンドメイトであるウィルコックスとカレン、そしてブラットモービル・アンド・ザ・ピーチーズのモリー・ニューマン、そして後にミシェル・メイと共にザ・フランピーズを結成した。[ 20 ]ザ・フランピーズはビキニ・キルやブラットモービルに比べて明らかに政治的な色彩は薄く、サウンドも異なっていた。バンドは1993年にハギー・ベアと共に全米ツアーを行い、2000年にはノイズロックバンドのダダ・スウィングと共にイタリアツアーを行った。

1993年、ヴェイルはバンピディーを立ち上げた。これは、未契約バンドが低コストでリスナー層を拡大するための手段であり、カセットテープによる楽曲の配布を行っていた。これはヴェイルの強いDIY精神を体現したもう一つの例であった。[ 21 ] [ 22 ]バンピディーという名前は、子供向けテレビ番組『バンピティ』にちなんで付けられた。バンピディーのバンドの一つに、ジャスティン・トロスパーとブラント・サンデノが所属していたワースト・ケース・シナリオがあった。この二人はバンピディーで培ったDIY精神を継承し、 バンド「アンワウンド」で成功を収めた。

蜘蛛と巣

2004年半ば、ヴェイルはギターのジェームズ・マエダとドラムとベースのクリス・サットンと共に、スパイダー・アンド・ザ・ウェブスというバンドを結成した[ 23 ] 。ヴェイルは歌とギターを演奏し、サットンとはドラムを交代で担当している。スパイダー・アンド・ザ・ウェブスは2005年にオリンピアで開催されたレディフェストに出演し[ 24 ]、ヴェイルはスパイダー・アンド・ザ・ウェブスのヨーロッパツアー中の2005年10月にブライトンとマドリードで開催された他のレディフェストのカンファレンスでライオット・ガール運動について講演した。バンドは2006年10月にKレコードからEP『Frozen Roses』を制作し、その後イギリスのブリストルのLocal Kid recordsからPartylineとのスプリットEPをリリースした。2015年にはカセットアルバムがリリースされ、ダウンロード版も入手可能である[ 25 ] 。

gSp

その後、ヴェイルはレイラ・ギボンとマリッサ・マジックと共に「スーパーグループ」[ 26 ] girlSperm（gSpとしても知られる）を結成した。gSpは2017年にファーストアルバムをリリースし、ピッチフォーク、ローリングストーン、ニューヨークタイムズから賞賛を受けた。[ 27 ] [ 28 ] [ 29 ]

その他のプロジェクト

ヴェイルは1992年から1997年までパートタイムで勤務した後、1998年から2011年までキルロックスターズの通信販売部門を運営していた。 [ 1 ]ヴェイルは自身のウェブサイト「ジグソー」でブログを書いているほか、 2008年8月からはTumblrに「タビサ・セイズ」として投稿している。 [ 30 ]

ヴェイルは妹のマギーとともにアリソン・ウルフ、キャット・パワー、スリーター・キニーのメンバーらと、2000年にオリンピアで開催された音楽、活動、芸術のカンファレンスである第1回レディフェストを企画した。 [ 31 ]ヴェイル姉妹はフレンチー・アンド・ザ・ジャーマン・ガールズというバンドでこのフェスティバルで演奏した。[ 32 ]ヴェイルのDIY精神に従い、レディフェストの創設者たちはレディフェストのブランドをパブリックドメインに譲渡し、他の人々が自由に同様のフェスティバルを企画できるようにした。

2006年から2008年にかけて、ヴェイルはオールド・ホーンズでドラムを叩き、彼らの最後のアルバム『ポイズナス・タイムズ』にも参加した。[ 33 ]ヴェイルは2012年3月にバルセロナのプリメーラ・ペルソナで行った公演を含め、いくつかのソロ公演を行っている。[ 34 ]

書き込み

1989年、ヴェイルはフェミニスト雑誌『ジグソー』の創刊号を出版した。雑誌を出版した当時、ヴェイルはオリンピアのサンドイッチ店でキャシー・ウィルコックスと働いていた。ウィルコックスによると、ヴェイルが「特にバンドを組む女性たち」に焦点を当て、フェミニズムの問題にも積極的に取り組んでいることに感銘を受けたという。[ 35 ]キャスリーン・ハンナがヴィヴァ・クニーベルとツアーをしていた時、『ジグソー』第2号を偶然手に取り、ジェンダーについて論じた5ページの記事「ボックス」に共感した。[ 36 ]ハンナはヴェイルに手紙を書き、ツアー中にジグソーに掲載するミュージシャンのインタビューを寄稿した。これが二人のコラボレーションの始まりだった。[ 37 ]ジグソーで、ヴェイルは「怒っている女の子」について書き、女の子という言葉と力強いうなり声「grr 」を組み合わせている。[ 38 ]ヴェイルがワシントンD.C.に滞在した後、1991年に発行された3号目のサブタイトルは「怒れるガール・ジン」だった。[ 37 ]ヴェイルはすぐに、ライオット・ガール・シーンに対するメディアの男性偏重報道に失望した。ジャニス・ラドウェイは、彼女が所有するジグソー4号（同じく1991年発行）には「grrrl」という単語が多数印刷されているが、すべて取り消し線で消されていると指摘している。「おそらくヴェイルが、その言葉の人気に抗議するためだろう」[ 39 ]

ジグソーの印刷版の最終号は1999年に出版された。2001年、ヴェイルはバンピディーというオンラインブログを始めた。 [ 40 ]ヴェイルはバンピディーのサイトを使って、2003年の春と夏にジグソー第8号を出版した。これにはアラン・リヒトとベッカ・アルビーの文章も含まれている。[ 41 ]彼女は2008年9月にジグソーのブログを独自のドメインに移した。[ 42 ] 2013年半ば、1990年代のジグソーの号は、他の2万冊のカウンターカルチャーのジンと共に、研究資料としてハーバード大学にアーカイブされた。[ 43 ]

ヴェイルは2009年にエバーグリーン州立大学を卒業後、フリーランスライターとして活動を始めた。彼女の作品はNPR、アートフォーラム、ザ・ビリーバー、パンク・プラネット、マキシマム・ロックンロールなどに掲載されている。現在はeMusicに月刊コラムを執筆しており、最近ではフェミニスト・プレスのアンソロジー『プッシー・ライオット：自由のためのパンクの祈り』と『ライオット・ガール・コレクション』に収録された。ハンナは、 2012年3月に3人のメンバーが逮捕された後、ロシアのフェミニストパンクバンドプッシー・ライオットを支持するために書かれたヴェイルの曲「フリー・プッシー・ライオット」についてコメントしている。[ 44 ]ハンナを描いた2013年のドキュメンタリー『パンク・シンガー』には、ヴェイルのアーカイブ・インタビュー3本が収録されている。また、ビキニ・キルのパフォーマンスのアーカイブ映像もいくつか含まれている。[ 45 ]

私生活

ヴェイルは1986年、メルヴィンズと付き合っていた時にカート・コバーンと出会った。コバーンはゴー・チームの曲の一つでギターを弾いた。ヴェイルとコバーンは1990年7月から短期間交際していた。二人は音楽プロジェクトを始める可能性について話し合い、数曲を一緒にレコーディングした。これらの曲のいくつかはニルヴァーナの曲になった。[ 46 ]ヴェイルがかつて愛用していたティーン・スピリットのデオドラントブランドに言及し、キャスリーン・ハンナはコバーンの寝室の壁に「カートはティーン・スピリットの匂いがする」とシャーピーで書いた。デオドラントブランドを知らなかったコバーンは、その言葉に深い意味を見出し、「スメルズ・ライク・ティーン・スピリット」という曲を書いた。[ 47 ]コバーンとヴェイルはすぐに別れたが、友人関係は続いた。[ 48 ]

ヴェイルとティム・アームストロングの関係は、彼にランシドのアルバム『...And Out Come the Wolves 』に収録されている曲「Olympia, WA」を書くきっかけを与えた。[ 49 ]

参考文献

  1. ^ a b c「スタッフ：トビ・ヴェイル」。『キル・ロック・スターズ』。2007年10月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月13日閲覧。
  2. ^ストロング、マーティン・チャールズ（2003年）『ザ・グレート・インディー・ディスコグラフィー』Canongate US p. 408. ISBN 978-1-84195-335-9。
  3. ^ Vail, Tobi (2007年8月18日). 「Housing」 . Tabitha Says . Tobi Vail. 2013年11月13日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月13日閲覧。
  4. ^ Vail, Tobi (2008年10月2日). 「Go Team Tour: March 89 Pt 1」 . Punk Tour Blog . Blogspot.com.
  5. ^ Vail, Tobi (2010年10月26日). 「In Memory of Ari Up」 . Jigsaw Underground . Blogspot.com . 2013年11月13日閲覧。
  6. ^ D'Angelica, Christa (2009). 『ビキニ・キルを超えて：ライオット・ガールの歴史、ガールズからレディースまで』p. 22. ISBN 978-1-109-30068-0。
  7. ^シルト、クリステン、ゾブル、エルケ (2008). 「Connecting the Dots」 . アニタ・ハリス編著. 『Next Wave Cultures: Feminism, Subcultures, Activism』. Critical Youth Studies. ラウトレッジ. p. 184. ISBN 978-0-415-95709-0。
  8. ^メルツァー、マリサ（2010年）『ガールパワー：90年代の音楽革命』マクミラン社、11頁。ISBN 978-1-4299-3328-5。
  9. ^マーカス、サラ（2010年）『ガールズ・トゥ・ザ・フロント：ライオット・ガール革命の真実の物語』ハーパーコリンズ、44ページ、ISBN 978-0-06-201390-3。
  10. ^ a b D'Angelica 2009、24ページ
  11. ^ a bホッパー、ジェシカ (2012年11月15日). 「シスターズ・アウトサイダーズ：『ビキニ・キル』EPのオーラル・ヒストリー」 . Spin : 4. 2013年11月14日閲覧。
  12. ^ラハ、マリア (2005). 『シンデレラの大冒険：パンクとインディー・アンダーグラウンドの女性たち』 シール・プレス. p. 158. ISBN 978-1-58005-116-3。
  13. ^ホッパー、ジェシカ (2011年6月13日). 「ライオット・ガール、注目を集める」 .ガーディアン.
  14. ^ネルソン、クリス（2006年10月9日）「音楽が死ななかった日」シアトル・ウィークリー誌。
  15. ^ Vail, Tobi. 「ビキニ・キル」 Papercoffin.com . 2013年11月13日閲覧。もともとJigsaw #5½に掲載されました。
  16. ^ a bケリー・コック監督の『Don't Need You: the Herstory of Riot Grrrl』
  17. ^ Sampson, Tinuviel (1998年7月27日). 「Music: First-Person Punk」 . The Boston Phoenix . Weeklywire.com. 2013年11月14日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月13日閲覧。
  18. ^マーカス 2010、275ページ
  19. ^ネルソン、ショーン（2016年2月26日）「ビキニ・キルのトビ・ベイル、ヒラリー・クリントンの「Rebel Girl」ビデオを著作権侵害で削除」ポートランド・マーキュリー紙。
  20. ^ラハ 2005、206ページ
  21. ^アーツ、ケイト (2007). 「ビキニ・キル」 . クラウディア・ミッチェル、ジャクリーン・リード＝ウォルシュ編. 『ガール・カルチャー：百科事典』 . ゲイル・バーチャル・リファレンス 第1巻. グリーンウッド. pp.  184– 185. ISBN 978-0-313-08444-7。
  22. ^マーカス 2010、280ページ
  23. ^ “Don't fuckin' tell me what to do! | Anchorage Press” . 2015年9月26日. 2015年9月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年9月18日閲覧。
  24. ^ Hsu, Judy Chia Hui (2005年7月26日). 「Ladyfest—女性による女性のための音楽—が帰ってくる」 .シアトル・タイムズ. 2013年11月14日閲覧。
  25. ^ (2015年10月23日). Spider and the Websの「Spider Magic」。Bandcamp。
  26. ^ 「gSpがフェミニストパンクに混沌とした自発的な喜びをもたらす | Bandcamp Daily」 Daily.bandcamp.com、2017年9月29日。 2022年5月4日閲覧。
  27. ^ Sheffield, Rob (2020年3月27日). 「エッセンシャル・ライオット・ガール・プレイリスト」 . ローリングストーン誌. 2022年5月4日閲覧。
  28. ^ 「ライオット・ガールはフェミニズムとパンクを融合させた。必聴ガイドはこちら - ニューヨーク・タイムズ」 ニューヨーク・タイムズ2019年5月3日 . 2022年5月4日閲覧。
  29. ^ 「2017年のガレージパンクアルバムベスト10」 Pitchfork、2017年12月29日。 2022年5月4日閲覧。
  30. ^ Vail, Tobi. 「Tabitha Says アーカイブ」 . Tabitha Says . Tumblr.com . 2013年11月13日閲覧。
  31. ^ Barnes, Sarah (2008年4月21日). 「Ladyfest London Sounds Good」 . Uplift Magazine . 2013年11月14日閲覧。
  32. ^ 「Cat Power、Mary TimonyがLadyfestのラインナップに加わる」 MTVニュース、MTV、2000年4月12日。2014年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月14日閲覧。
  33. ^ Deusner, Stephen M. (2008年5月14日). 「The Old Haunts: Poisonous Times」 . Pitchfork.com . Pitchfork Media . 2013年11月14日閲覧。
  34. ^ Hormigo, Sara (2012年3月5日). “Festival Primera Persona en el CCCB” (スペイン語). EnFeminino.com. 2014年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月17日閲覧。
  35. ^シルト、クリステン（2004年）。「ライオット・ガールとは…：音楽シーンにおける意味をめぐる論争」アンディ・ベネット、リチャード・A・ピーターソン編著『音楽シーン：ローカル、トランスローカル、そしてバーチャル』文化研究：音楽学、ヴァンダービルト大学出版、118ページ。ISBN 978-0-8265-1451-6。
  36. ^ Jovanovic, Rozalia (2010年11月8日). 「Riot Grrrl Zinesの簡潔なビジュアル史」 . Flavorwire . Flavorpill Productions. 2012年10月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月13日閲覧。
  37. ^ a bモネム、ナディーン編 (2007). 『ライオット・ガール：レボリューション・ガール・スタイル・ナウ！』 ブラック・ドッグ・パブリッシング. p. 168. ISBN 978-1906155018。
  38. ^ピエプマイヤー、アリソン（2009年）『ガール・ジンズ：メディアを作り、フェミニズムを行う』ニューヨーク大学出版局、pp.  4– 5. ISBN 978-0-8147-6773-3。
  39. ^ラドウェイ、ジャニス・A. (2013). 「地下から書架へ、そしてその先へ」クリスティン・ポーリー、ルイーズ・S・ロビンズ編. 20世紀アメリカにおける図書館と読書人口ウィスコンシン大学出版局. p. 241. ISBN 978-0-299-29323-9。
  40. ^ Vail, Tobi. 「Bumpidee」 . Bumpidee.com. 2001年11月28日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月13日閲覧。
  41. ^ Vail, Tobi. 「Jigsaw #8、現在進行中」 . Bumpidee.com. 2004年6月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年11月13日閲覧。
  42. ^ Vail, Tobi (2008年9月13日). 「jessica esp & me」 . Jigsaw . Blogspot.com . 2013年11月13日閲覧。
  43. ^ハートネット、ケビン（2013年9月16日）「Braini/ac：カウンターカルチャーのジンがハーバードにやってくる」ボストン・グローブ紙。
  44. ^ Hanna, Kathleen (2012年10月8日). 「Tobi Vail Update」 . KathleenHanna.com. 2014年1月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2013年11月13日閲覧。
  45. ^アンダーソン、シニ. 「パンク・シンガー・プレスノート」 . オープニング・バンド・フィルム. 2013年10月2日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2013年9月30日閲覧。「アーカイブコピー」にある圧縮されたMicrosoft Wordファイル。2013年10月2日にオリジナルからアーカイブ。2013年9月30日閲覧。{{cite web}}: CS1 maint: アーカイブされたコピーをタイトルとして (リンク)
  46. ^トゥルー、エヴェレット（2009年）『ニルヴァーナ：伝記』ダ・カーポ・プレス、  185～ 188頁。ISBN 978-0-7867-3390-3。
  47. ^トゥルー 2009、226ページ
  48. ^マーカス、サラ（2010年）『ガールズ・トゥ・ザ・フロント：ライオット・ガール革命の真実の物語』ハーパーコリンズ、113ページ、ISBN 978-0-06-201390-3。
  49. ^ 「ランシド：成功の甘い香り」ローリングストーン誌、1995年9月7日。
「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Tobi_Vail&oldid=1284343571」より取得