ルックアウト・レコード
ルックアウト・レコード
設立1987 （1987年）
創設者ラリー・リバモア、デビッド・ヘイズ
廃止2012 （2012年）
状態廃止
卸売業者モーダム・レコード
ジャンル
原産国私たち
位置カリフォルニア州レイトンビル
公式サイトlookoutrecords.com​

ルックアウト・レコード（ Lookout! Recordsと表記）は、当初カリフォルニア州レイトンビル、後にバークレーに拠点を置き、パンクロックに特化した独立系レコードレーベルだった。1987年に設立されたこのレーベルは、オペレーション・アイビーの唯一のアルバム『Energy』と、グリーン・デイの最初の2枚のアルバム『39/Smooth』と『Kerplunk』をリリースしたことで最もよく知られている。

1997年に共同創設者のラリー・リバモアが脱退した後[ 1 ] 、レーベルは「イーストベイ・サウンド」から離脱し、初期の成功を再現することができなくなった。2005年には、複数の有名アーティストがLookout Recordsからの楽曲の権利を剥奪したことで、レーベルは財政難に陥った。急速な縮小期を経て、レーベルは徐々に衰退し、2012年初頭に事業を停止し、オンライン配信チャネルから楽曲を削除した[ 1 ] 。

歴史

背景

カリフォルニア州レイトンビルのローレンス・リバモアが発行する「Lookout!」誌1988 年夏号の表紙。

1984年の秋、カリフォルニア州レイトンビルという小さな町に住む、カウンターカルチャーに傾倒していたラリー・リバモア（旧姓ラリー・ヘイズ）は、地域や世界の問題について、小規模な発行部数の定期刊行物で意見を述べたいという衝動に駆られました。 [ 2 ]こうして同年10月、 「ルックアウト」という発行部数の多い雑誌が創刊されました。創刊号はタイプライターで打ち込み、コピー機で50部のみの印刷でした。[ 3 ]リバモアが意見を述べた地元の物議を醸す話題に反対する声が上がり、彼は1970年代後半に熱中していた音楽ジャンルであるパンクロックというテーマに目を向けました。 [ 4 ]

リバモアは、バークレーから毎週放送されているマキシマム・ロックンロール（MRR）のラジオ番組を聴くことで、当時流行していたパンクミュージックシーンに再び触れるようになった。この番組には、後にファンジン発行者となるティム・ヨハナンとその仲間たちが出演していた。[ 5 ]リバモアはまた、バンドを組むことを決め、近所に住む12歳の少年をドラム担当として起用した。リバモアはこの少年にパンクロックネーム「トレ・クール」を与えた。[ 5 ]クールは後にグリーン・デイのドラマーとして名声を得ることになる。[ 5 ]

1985年に観客の少ない数回の公演を行った後、リバモアは彼のバンド「ザ・ルックアウトス」を地元のレコーディングスタジオに連れて行き、彼らの曲を録音し、26曲入りのデモテープを作成した。[ 6 ]彼はまた、サンフランシスコ湾岸地域に住み始め、市内とメンドシノ郡の山間の自宅を行き来していた。[ 7 ]

ルックアウトはサンフランシスコとバークレーで演奏するようになり、ファンを増やし、ミスターTエクスペリエンスと呼ばれるメロディックで親しみやすいグループを含む他の地元のバンドと知り合い始めました。[ 8 ]活気のある地元のシーンが、人気のマキシマムロックンロールによってインスピレーションを受け、資金提供され、調整された全年齢対象の会場であるギルマンストリートプロジェクトを中心に形成され始めました。このプロジェクトは1986年12月31日の夜に立ち上げられました。[ 9 ]

1987年初頭、リバモアはザ・ルックアウトズがレコードをリリースする時期が来たと決断した。[ 10 ]リバモアはそのようなアルバムを作るためにDIYルートを選び、「ルックアウト・レコード」名義で1回限りのLPを自主リリースした。同時に、オペレーション・アイビー、クリンプシュライン、シーワー・トラウト、アイソクラシーなど、活気のある924ギルマン・ストリートの会場周辺で登場した新しいバンドは、地元のシーンスター、デイヴィッド・ヘイズによって初めて記録され、17曲入りの2枚組7インチ・コンピレーション・アルバム「Turn It Around」がモーダム・ディストリビューションを通じてマキシマム・ロックンロール・レコード・レーベルからリリースされた。 [ 11 ] 2人はすぐに常設レーベルの共同設立者として力を合わせることになる。

設立

ローレンス・リバモア（旧姓ラリー・ヘイズ）とデヴィッド・ヘイズ（血縁関係なし）は共に、活気に満ちたイーストベイのパンクロック・シーンに深く感銘を受け、その中心バンドの記録をさらに深めようとした。デヴィッド・ヘイズは当初、コラプテッド・モラルズというバンドのデビュー・リリースを視野に入れ、スプロケット・レコードという自身の新レーベルを設立しようと考えていた。[ 12 ]マキシマム・ロックンロール（MRR）のコラムニストで、同誌のいわゆる「クソ労働者」としてヘイズを知っていたリバモアは、ヘイズとパートナーシップを結ぶことが共通の目標達成に必要だと説得した。[ 12 ]リバモアのリリースは独立系レーベルのルックアウト・レコードだったが、ヘイズのデビュー・リリースはよく知られたMRRの名称を借用していたため、今後2人のリリースでは前者の名前が使用されることになった。[ 12 ]

リバモアによれば、「ルックアウト」という名前は彼の雑誌とバンドのために選ばれたもので、その由来となったレーベルも、リバモアの田舎町メンドシノ郡の最高峰アイアンピークにあるアメリカ森林局の火災監視塔にちなんで選ばれたという。 [ 13 ]同社の象徴的な「ビーズのような目」のロゴは、初期のレーベルのスリーブやLPジャケットのアートワークの多くも手がけたデビッド・ヘイズが考案したものである。[ 14 ]

ヘイズのCorrupted MoralsプロジェクトがLK-02として前進する中、チェット、リバモア、ヘイズは共同で1987年後半に3枚目のリリースを手がけた。[ 15 ]これはまた別の7インチEPで、荒削りなスカパンクバンドOperation IvyのHecticというレコードだった。[ 16 ]この3枚目のリリースは、適切なタイミングで適切なバンドが出たという聴覚的な記録となり、地元の人気バンドによるこのリリースは最初のプレス1,000枚を1ヶ月以内に売り切った。[ 17 ]

注目を集めようと、7インチのビニールレコード4枚が同時にリリースされ、その中には924ギルマンの人気バンド、クリンプシュライン（LK-04）とアイソクラシー（LK-05）の作品も含まれていた。[ 14 ]この初期の新作リリースの集中砲火により、ルックアウトはバークレーのパンクシーンにおける最先端のローカルレーベルとしての地位を固めることになった。

「ギルマン・バンド」たちは仲間を増やし、ツアー先の会場でも一緒に演奏するようになった。重要なコンタクトの一人は、カリフォルニア州ガーバービルの小さな町に住む14歳のクリストファー・「クリス」・アペルグレンだった。彼はコミュニティ・ラジオ局KMUDでボランティアとして働いており、その地域で配布されていた雑誌「ルックアウト」を通じてザ・ルックアウトと急成長中のイーストベイ・パンク・ロック・シーンについて知っていた。 [ 18 ]アペルグレンは、カリフォルニア州アーカタのハンボルト州立大学で開催されたルックアウト・レコード所属のバンド、オペレーション・アイビー、クリンプシュライン、アイソクラシー、ザ・ルックアウトのライブに行き、その光景に圧倒された。そこで初めてリバモアと出会い、後にランシドの主要メンバーとなるオペレーション・アイビーのティム・「リント」・アームストロングと知り合った。[ 18 ]間もなくアペルグレンはリバモアのレイトンビルの自宅を訪れ、7インチレコードをスリーブに詰めたり、レコードを郵送用に梱包したりする作業を手伝い、レーベル初の有給従業員となった。[ 19 ]

デイビッド・ヘイズの退任

リバモアとヘイズは互いに疎遠になり始め、レーベルのプロジェクトは二人の主要アーティスト「ラリーのバンド」と「デイヴィッドのバンド」に二分され始め、多才なヘイズは次にポストパンクバンドのプレイド・レティーナとカントリーパンクバンドのシーワー・トラウトのリリースに目を向けた。[ 20 ]時とともに明らかになった音楽の趣味の違いに加え、二人は気質的にも相性が悪く、ヘイズは控えめで控えめ、リバモアは騒々しく社交的だった。[ 21 ]

さらに、ヘイズとリバモアは商業的動機に関して大きく異なっていた。2015年の回顧録で、リバモアは次のように回想している。

二人とも好きな音楽についてさえ、意見の相違がありました。[デヴィッド・ヘイズ]は、アンダーグラウンドでさえ、ましてやメインストリームでバンドが人気になるかどうかについて私が推測するのを聞きたがりませんでした。まるで、そんなことが起きるのを阻止するか、少なくとも可能な限り遅らせるのが私たちの仕事だと考えているかのようでした…これは私を困惑させました。私たちのバンドが何十万枚、いや何百万枚もレコードを売らない論理的な理由が私にはわかりませんでした。結局のところ、彼らのレコードは、売れるバンドのほとんどと同じくらい、あるいはそれ以上に優れていると確信していました。しかし、そんなことを言った瞬間、MRRや「パンク」たち、そして何よりも私のパートナーの怒りを買う危険がありました。[ 22 ]

1988年にはすでに変化の風が吹き始めていたが、デイヴィッド・ヘイズは1989年の夏までルックアウトで精力的に活動を続け、レーベルの方向性に対する不満が高まり、脱退の希望を表明することが多くなった。[ 23 ]ヘイズは徐々にリバモアとの仕事に耐え難いと感じるようになり、自身のレコードレーベルを設立することで平穏と芸術的自由を求めた。[ 23 ]

ルックアウト・プロジェクトにおいて、ヘイズが簿記係として、そして要求の厳しいバンドの要求を巧みに緩和する役割を担うことは不可欠だと考えていたが、当時16歳のアペルグレンは明らかにその役割に就く準備ができていなかったため、リバモアはヘイズをレーベルに引き留めようと最後の手段に出た。ヘイズは財務コーディネーター兼組織の顔として、日常的な運営業務をすべて引き受け、利益の半分をヘイズに残すと申し出た。[ 24 ]商業主義に反対するヘイズはこの提案をきっぱりと拒否し、「ルックアウトには今、金色に輝く光が溢れている」と断言し、愛するレーベルの仕事が「仕事のように感じられるようになった」と付け加えた。[ 25 ]

ヘイズは静かな決意で、1990年1月1日付けで退社すると宣言し、「ルックアウトとはもう一切関わりたくないし、ルックアウトからもこれ以上何も望まない」と付け加えた。[ 26 ]言葉を失ったリバモアは、レーベルが商業的に成功するまさにその前夜に、レーベルの完全な所有権と管理権を託された。デヴィッド・ヘイズはその後、自身のレーベル、ベリー・スモール・レコードを設立し、その後10年間で様々なパンク・スタイルを網羅した数十枚のレコードをリリースし、自身の芸術的・倫理的ビジョンを忠実に守り続けた。一方、彼が退社したレーベルは、後に数百万ドル規模の商業企業へと成長した。

パンクロックの台頭（1989～1993年）

この頃、グリーン・デイなど多くの異なるパンク・ロック・バンドがルックアウト・レコードと契約していた。グリーン・デイは1989年にデビューEP「 1,000 Hours」をリリース。また、グリーン・デイは39/Smooth（1990年）、「Slappy」（1990年）、「Sweet Children 」 （1990年）と、新ドラマーを迎えた「Kerplunk!」（1992年）もリリースした。オペレーション・アイビーの解散後、メンバーの一部はランシドを結成。彼らは1992年にルックアウト・レコードよりデビューEP「 Rancid」をリリースした。スクリーチング・ウィーゼルは3枚目と5枚目から7枚目のアルバム「 My Brain Hurts 」 （1991年）、「Wiggle」（1993年）、「Anthem for a New Tomorrow」（1993年）、「How to Make Enemies and Irritate People」（1994年）をリリース。ベイエリアの他の多くのパンク・バンドもルックアウト・レコードと契約し、キャリアをスタートさせていった。

「黄金時代」（1993年～1997年）

ルックアウトは、スクリーチング・ウィーゼル、ミスター・T・エクスペリエンス、ザ・クィアーズ、クリンプシュライン、グリーン・デイ、スウィート・ベイビー、スクワートガン、ザ・ワナ・ビーズなどのバンドを含む、非常に特徴的な「ラモーンズスコア」ポップパンクサウンドをフィーチャーしたアルバムをリリースすることで有名になりました。

1994年春、ルックアウトの代表ラリー・リバモアは、1987年からライターを務めていたティム・ヨハナンと彼のマキシマム・ロックンロール（MRR）との袂を分かった。[ 27 ]パンク人気が爆発的に高まり、様々な派生的な音楽形態がパンク・ムーブメントに便乗し、MRRのプロモーション資料が氾濫する中、ヨハナンは音楽への注力を強化することを要求した。これが、より多様なジャンルを扱うライバル誌『パンク・プラネット』の創刊につながった。リバモアはこの新しい路線に反発し、MRRはますます「レトロパンクのライフスタイル誌」になりつつあり、「15年前と同じ服を着て、同じビールを飲み、同じギターリフを弾けば、パンクの黄金時代が再び訪れると考えている」と非難した。[ 27 ]ヨハナンの過激な政治思想にもかかわらず、『マキシマム・ロックンロール』は「単なるビジネス」であることが露呈したと、リバモアは挑発的に宣言した。[ 27 ]

1995年、グリーン・デイの「1,039/Smoothed Out Slappy Hours」と「Kerplunk」のヒットにより、ルックアウト・レコードは1000万ドルの売上を達成した。[ 1 ]

共同創設者のラリー・リバモアは1997年にレーベルを去った。[ 1 ]

新経営陣（1998～2004年）

リバモアの退社後、クリス・アペルグレンがレーベルの社長に就任し、妻のモリー・ニューマンが副社長に、レーベル従業員のキャシー・バウアーがゼネラルマネージャーに就任した。スクリーチング・ウィーゼルは1998年のアルバム『エモ』発売に伴いレーベルを退社した。契約の一環として、ルックアウトはベン・ウィーゼルのレーベル、パニック・ボタン・レコードも買収し、パニック・ボタン所属のジ・アイライナーズ、エネミー・ユー、リリントンズなどのアルバムをリリースすることになった。この動きは大きな経済的損失となり、その後のレーベルの印税支払いに影響を及ぼすこととなった。[ 28 ]また、レーベルは長年提携していたモーダムをレッド・ディストリビューションに切り替えた。[ 29 ]

1998年、レーベルはパロアルトを拠点とするバンド、ザ・ドナスと契約し、1998年から2001年にかけてバンドのアルバム3枚をリリースするとともに、デビューアルバムの再発盤をリリースした。[ 30 ]バンドの売上がまずまずで、主流メディアで大きく取り上げられたことから、ザ・ドナスは2002年にアトランティック・レコードに移籍した。[ 31 ]ザ・クィアーズ、パンジー・ディビジョン、アベイルなどのベテラン・バンドも、プロモーションの失敗とレーベルの新人への注目と支出の増加を理由に、2000年代初頭にレーベルを去った。

2002年までに、ルックアウトはイーストベイのポップパンクのルーツから、より多様なサウンドへと軸足を移し始め、プリティ・ガールズ・メイク・グレイヴス、テッド・レオ・アンド・ザ・ファーマシスト、ザ・オレンジズ・バンド、そしてニューマン自身のバンド、ブラットモービルといったバンドのアルバムをリリースした。しかし、方向性の転換と、ザ・スマグラーズやミスターTエクスペリエンスといったベテランアーティストの新作リリースは、アルバム売上の減少と、ワープド・ツアーやCMJでのショーケースの採算割れを含む財政難を相殺することはできなかった。2004年までに、レーベルはバークレーのユニバーシティ・アベニューにあった店舗を閉鎖した。

終焉（2005–2012）

2005年8月1日、グリーン・デイはアベイル、ブラッツ、フィルス、オペレーション・アイビー、スクリーチング・ウィーゼル、リバーデイルズ、リリントンズ、エネミー・ユーに続き、ルックアウト・レコードからの楽曲の原盤権を剥奪すると発表した。その理由は、未払いの印税に関する契約違反が続いていることだった。これにより、レーベルは9人のスタッフのうち6人を解雇した。アペルグレンはPunknews.orgに対し、レーベルは規模を縮小して継続すると語った。[ 1 ] [ 32 ]ルックアウト・レコードは2008年に設立20周年を迎えた。

2009年12月、同社は大規模な財務再建期間に入った。[ 33 ]

レーベルは2012年1月に正式に閉鎖された。レーベルは残っていた在庫、マスター、アートワークをバンドに返却した。アペルグレンは、バンドが「Lookoutのリリースを再び聴いて、興味深くクールな結果が出ることを期待している」と述べた。[ 1 ] [ 34 ] [ 35 ]

アーティスト

Lookout Records が少なくとも 1 枚の EP またはフルアルバムをリリースしたバンドのリスト:

参照

参考文献

  1. ^ a b c d e fシャーマン、マリア. 「Lookout! Records - Former Label of Green Day, Rancid, Ted Leo - Calls It Quits」 . Billboard.オリジナルより2015年7月10日時点のアーカイブ。 2015年4月11日閲覧。
  2. ^ラリー・リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 [1994] オレゴン州コーバリス：1000フラワーズ・パブリッシング、2014年、2-3頁。
  3. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 3ページ。
  4. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 4ページ。
  5. ^ a b cリバモア『私はいかにして資本家になったのか: ルックアウト・レコード物語、第1部』 5ページ。
  6. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 5-6ページ。
  7. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 6-7ページ。
  8. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか: ルックアウト・レコード物語、第1部』 7ページ。
  9. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 7-8ページ。
  10. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 8ページ。
  11. ^ケビン・プレステッド著『パンクUSA：ルックアウト・レコードの興亡』オレゴン州ポートランド：マイクロコズム・パブリッシング、2014年、9ページ。
  12. ^ a b cプレステッド『パンクUSA』 10ページ。
  13. ^リバモア『私はいかにして資本家になったのか: ルックアウト・レコード物語、第1部』 10ページ。
  14. ^ a bリバモア『私はいかにして資本家になったのか：ルックアウト・レコード物語、第1部』 11ページ。
  15. ^プレステッド、パンク USA、 10-11 ページ。
  16. ^プレステッド『パンクUSA』 11ページ。
  17. ^プレステッド『パンクUSA』 12ページ。
  18. ^ a bプレステッド『パンクUSA』 15ページ。
  19. ^プレステッド、パンク USA、 15-16 ページ。
  20. ^プレステッド、パンク USA、 18-20 ページ。
  21. ^プレステッド『パンクUSA』 20ページ。
  22. ^ラリー・リバモア『レコードレーベルを運営する方法』ドン・ジョヴァンニ・レコード、2015年、49ページ。
  23. ^ a bリバモア『レコードレーベルを運営する方法』 81ページ。
  24. ^リバモア、「レコードレーベルを運営する方法」、 81-82ページ。
  25. ^リバモア『レコードレーベルを運営する方法』 82ページ。
  26. ^リバモア、「レコードレーベルを運営する方法」、 82-83ページ。
  27. ^ a b cラリー・リバモア、「コラム」、パンク・プラネット、第1号（1994年5/6月）、5-7頁。
  28. ^ “Kerplunk” . 2005年9月14日. 2016年10月17日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年5月10日閲覧。
  29. ^ “Kerplunk” . 2005年9月14日. 2019年2月20日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年5月10日閲覧。
  30. ^ Chonin, Neva (2003年7月20日). 「パンクの成功物語 / Lookout Recordsがイーストベイで15周年を迎える」 . Sfgate . 2021年3月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年5月10日閲覧。
  31. ^ “The rockstar on campus” . 2019年2月7日. 2019年12月12日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2020年5月12日閲覧。
  32. ^ 「Lookout! が事業を縮小、将来の計画を縮小」 Punknews.org、2005年8月。2011年5月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2010年9月6日閲覧。
  33. ^ Hicks, J. Rush Jr. (2000). 「アーティストが破産を申請した場合、レコード会社は警戒すべきか？」 MEIEAジャーナル. 1 (1). Meiea.org: 84– 117. 2013年5月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2010年2月3日閲覧。
  34. ^ “RIP Lookout Records (1987-2012)” . 2012年1月13日. 2012年11月16日時点のオリジナルよりアーカイブ。2012年1月14日閲覧。
  35. ^ Chris Appelgren (2012年1月16日). 「さよならを言うのは難しい」 . Lookout Records公式ブログ.オリジナルより2013年5月9日アーカイブ. 2012年6月23日閲覧。

さらに読む

記事

本

  • ケイトリン・フォンタナ著『フレッシュ・アット・トゥエンティ：ミント・レコードのオーラル・ヒストリー』トロント、オンタリオ州：ECWプレス、2011年。
  • ラリー・リヴァーモア『スパイ・ロック・メモリーズ』キングストン、ニュージャージー州：ドン・ジョヴァンニ・レコード、2013年。
  • ラリー・リヴァーモア著『レコードレーベルをルー(イ)ナする方法：ルックアウト・レコードの物語』ニューブランズウィック、ニュージャージー州：ドン・ジョヴァンニ・レコード、2015年。
  • ケビン・プレステッド著『パンクUSA：ルックアウト・レコードの興亡』オレゴン州ポートランド：マイクロコズム・パブリッシング、2014年。
  • ステイシー・トンプソン著『パンク・プロダクションズ：未完の仕事』ニューヨーク州立大学出版局、ニューヨーク州アルバニー、2004年。
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