WMMS

WMMS
放送エリア
頻度100.7 MHz ( HDラジオ)
ブランディング100.7 WMMS: ザ・バザード
プログラミング
言語英語
形式アクティブなロックとホットなトーク
サブチャンネル
所属
所有
所有者
歴史
初回放送日
1946年3月30日 （1946年3月30日）
以前のコールサイン
  • W8XUB (1946–1947)
  • WHKX（1947–1948）
  • WHK-FM（1948–1968）
以前の周波数
107.1 MHz (1946–1947)
「メトロメディアステレオ」
技術情報[ 1 ]
ライセンス機関
FCC
施設ID73273
クラスB
ERP34,000ワット
ハート183メートル（600フィート）
送信機座標
北緯41度21分30秒 西経81度40分03秒 / 北緯41.35833度、西経81.66750度 / 41.35833; -81.66750
翻訳者
リンク
パブリックライセンス情報
ウェブキャスト
Webサイト

WMMS (100.7 FM ) は、一般的に「ザ・バザード」と呼ばれ、グレーター・クリーブランドと周辺の北東オハイオ州の大部分をカバーする商業ラジオ局です。その歴史を通じてアメリカで最も影響力のあるロック局の1つとして広く認められていますが、[ a ] [ b ] [ 27 ] [ 28 ]オンエアとオフエアの両方で異常に攻撃的な戦術で物議を醸してきました。[ 29 ] [ 30 ] [ 31 ] iHeartMediaが所有し、アクティブなロックとホットトークをミックスした番組を放送している WMMS は現在、ローバーズ・モーニング・グローリーの旗艦局、キャバリアーズ・オーディオバースとクリーブランド・ガーディアンズ・ラジオ・ネットワークのFM旗艦局、ディー・スナイダーのハウス・オブ・ヘアのクリーブランド系列局、ラジオパーソナリティのアラン・コックスの拠点局となっています。

1946年にWHKのFM補助局として開局したWMMSのコールサインは、メトロメディア傘下の1968年に「メトロメディア・ステレオ」の略称としてつけられ、当時確立されたばかりのプログレッシブ・ロック・フォーマットへの賛辞として使われたが、その後様々な意味を持つようになった。1974年4月に「クリーブランドの衰退するラストベルト都市という、どん底の評判を皮肉ったもの」として誕生したWMMSは、長年にわたり、擬人化された漫画キャラクター「ノスリ」を宣伝マスコットとして採用してきた。[ 32 ] 1981年、ラジオ＆レコード誌は「この悪意に満ちた羽根の生えた人物」を「国内で最も有名な局のシンボル」と称した。[ 33 ] 2007年秋に「軽視」されたこのスカベンジャーは、翌春、局の40周年と朝のパーソナリティ、ローバーの就任に合わせて復活した。[ 34 ] [ 35 ]

1970年代から1980年代にかけて、WMMSは基本的に変わらない安定したパーソナリティ陣を擁し、[ 27 ] [ 28 ]地元の視聴率で圧倒的な市場シェアを獲得し[ 28 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]「その後、クリーブランドの他のラジオ局では達成できなかった」市場記録的な高視聴率を記録した。[ 28 ] [ 37 ] WMMSは、デヴィッド・ボウイ、ラッシュ、ブルース・スプリングスティーンなど、米国で大物アーティストをブレイクさせるのに重要な役割を果たした。[ 27 ]局の従業員は、 RCA、マーキュリー、コロンビアといったレーベルで取締役や役員レベルの役職に就いた。[ 39 ] [ 40 ]「真のラジオの伝説」とみなされているWMMSのDJキッド・レオは、ローリングストーン誌の「ヘビー・ハンドレッド：音楽業界の偉人」（1980年）に選ばれ、1987年のプレイボーイ特別号では「国内最高のディスクジョッキー」に選ばれました。[ 40 ] [ 41 ]キャメロン・クロウ（あの頃ペニー・レインと）やポール・シュレイダー（ライト・オブ・デイ）などの著名な映画製作者が、ロックをテーマにした様々な作品の準備中に、ザ・バザードとそのスタッフに依頼しました。[ 42 ] [ 43 ] WMMSはまた、ロックの殿堂をクリーブランドに誘致するキャンペーンの成功の大きな原動力でもありました。[ 27 ] [ 44 ]

ローリングストーン誌は、同誌の年次読者投票の一環として、WMMSを9年連続（1979年から1987年）で「最優秀ラジオ局」（大規模市場）に選出したが、[ 27 ] 1988年2月にザ・プレイン・ディーラー紙が投票操作を暴露する一面記事を掲載した後、WMMSは1987年の投票で不正操作を行ったことを認めた。[ 45 ] [ 46 ] [ 47 ] 7年後、WMMSのスタッフと経営陣は、地元のスターン系列局でライバルのWNCX経由で放送されていたハワード・スターン・ショーの全国放送を妨害した罪を認めた。この行為は連邦法違反であり、WMMSは放送免許を失うところだった。[ 48 ] 1972年から1993年まではマライト・コミュニケーションズが所有していたが、その後のラジオ業界の統合により、WMMSは7年間で5回も所有者が変わり、1999年からはiHeartMediaのポートフォリオ（当初はクリア・チャンネルの名称）に入っている。

WMMSのスタジオはクリーブランドのダウンタウン、ゲートウェイ地区のシックス・シックス・エイト・ビルにあります。[ 49 ] [ 50 ]送信所は隣接するセブンヒルズにあります。WMMSは標準的なアナログ放送に加え、2つのHDラジオチャンネルで放送しており、 iHeartRadioでオンラインで聴くことができます。WMMS -HD2は、低出力FMトランスレータW256BT（99.1FM）で信号を中継し、 「Throwback 99.1」としてクラシックヒップホップフォーマットを放送しています。WMMS-HD3は、低出力FMトランスレータW266CD（101.1FM ）で信号を中継し、iHeartのニュース専門のブラック・インフォメーション・ネットワークのクリーブランド支局です。

歴史

幼少期 – WHK-FM

1946年3月30日、[ 51 ]ラジオ局WHK（当時はフォレスト・シティ・パブリッシング（ザ・プレイン・ディーラー紙の親会社）の子会社ユナイテッド・ブロードキャスティング・カンパニーが所有）が、コールサインW8XUBで107.1メガヘルツ（MHz）の実験的なFM局を開局した。[ 52 ] 1947年7月31日、W8XUBは100.7MHzで放送を開始した。[ 53 ] 1947年11月13日、新しいFM局は実験段階から商用段階に移行し、出力を増強し、コールサインをWHKXに変更した。[ 54 ] 1948年11月11日、[ 55 ]局はコールサインWHK-FMを採用した。1958年、WHKとWHK-FMはともにメトロポリタン・ブロードキャスティングに売却され、2年後にメトロポリタン・ブロードキャスティングはメトロポリタンメディアに改名された。[ 52 ]初期のFM局の多くと同様に、WHK-FMは主にAM姉妹局のトップ40番組を同時放送していました。1966年、FM放送の商業的実現可能性を高めるため、米国連邦通信委員会（FCC）はFM局がAM姉妹局の番組を複製することを禁止しました。[ 52 ]市場でFM放送への支持が小さいながらも大きく高まっていることを見て、WHK-FMは1968年8月15日に新しいプログレッシブ・ロック・フォーマットを採用しました。WHK-FMは、そのフォーマットを試みた国内の数少ない商業局の1つとなり、その多くはメトロメディアが所有していました。[ 52 ]独立したアイデンティティを確立し、局の所有権を反映するために、[ 56 ] WHK-FMのコールサインは1968年9月28日にWMMSに変更されました。[ 57 ]

プログレッシブ・ロック（1968–1973）

1968年11月のジェファーソン・エアプレインのコンサートの印刷広告

メトロメディアは、ロサンゼルスのKMET 、サンフランシスコのKSAN 、フィラデルフィアのWMMR、ニューヨークのWNEW-FMでプログレッシブ・ロックで大きな成功を収めたが、メトロメディアの熱意の欠如により、1969年5月までにWMMSでの放送を中止した。同局は最初、アダルト・コンテンポラリー、ビッグバンド、ドレイク・シュノーのヒット・パレード'69、そして最終的にはトップ40に目を向けた。[ 58 ]

契約書の競業避止条項をめぐって競合局のオーナーと法廷闘争を繰り広げた後、元WIXYトップ40パーソナリティのディック・"ザ・ワイルド・チャイルド"・ケンプとルー・"キング"・カービーがメトロメディアと契約し、トップ40フォーマットに移行した。トップ40フォーマットも視聴率に大きな変化はなかった。その後まもなく、同局はプログレッシブ・ロック・フォーマットに戻り、 WMMSがアルバム・ロック界から一時的に姿を消したことで生じた空白を埋めていたネイションワイド・コミュニケーションズのWNCRと争うことになった。トップ40のDJは残留したが、プログレッシブ・ロック・フォーマットの司会者としては不適格であることがすぐに明らかになった。アルバムDJのデニー・サンダースがボストンから招聘され、WNCRの主要スタッフ（元WHK-FM/WMMSパーソナリティのマーティン・パーリッチとビリー・バス、そして新人のデイヴィッド・スペロを含む）はすぐにWMMSに雇用され、視聴者の大半を引き継いだ。[ 59 ] [ 60 ]この時期、WMMSはコールサインに由来するスローガンを使用していました。最初は「音楽は満足を意味する」、後に「音楽が何かを意味する場所」となりました。[ 61 ]サウンズ誌は、当時のWMMSの番組編成を「レコードの選択において完全に型破りで、好きなものを何でも流していた。MC5 、ヴェルヴェッツ、ドールズを熱心に宣伝し、一方でソフト・マシーンやキング・クリムゾンのようなサイエンス・アート・グループを熱心に宣伝していたことで最も有名である」と評しました。[ 62 ]

局長ビリー・バスと番組ディレクターのデニー・サンダースのリーダーシップの下、WMMSは多くの新進ロックアーティスト、特にデヴィッド・ボウイの全国的なブレイクに貢献した。クリーブランド市場でのレコード売上がかなり好調だったことから、ボウイ（ジギー・スターダスト名義でスパイダース・フロム・マーズと共演）は「ロックの都」（バスの造語）で初の全米ツアーを開始した。 [ 63 ] WMMS主催のコンサートは「驚異的な成功」を収め[ 59 ] [ 64 ]、同局はその年に2回目のコンサートを開催することになった。この2回目のコンサートは即座に完売し、市内最大の会場であるクリーブランド公共ホールで開催された。[ 64 ]

1972年11月、WMMSはミシガン州に拠点を置くマルライト・コミュニケーションズに売却され、買収に伴いクリーブランドに移転しました。マルライトの傘下となったWMMSは、かつてのメトロメディア・プログレッシブ・ロックの兄弟レーベルとほぼ同様の、 アルバム指向ロック（AOR）の有力レーベルへと成長しました。

コーヒーブレイクコンサート

この時期、WMMSは多数のライブコンサートを放送し始めました。その多くはクリーブランド発で、WMMS自身が制作しました。WMMSコーヒーブレイク・コンサートは、毎週放送される音楽インタビュー番組で、WMMSスタジオから生放送され、後にアゴラ・ボールルームで観客を迎えて放送されました。ウォーレン・ジヴォン、ジョン・メレンキャンプ、ルー・リード、ティム・バックリー、ピーター・フランプトンなど、多くのアーティストが長年にわたりこの番組に出演し、その録音は今でも海賊版として広く流通しています。WMMSコーヒーブレイク・コンサートは、デニー・サンダースが企画・演出し、レン・“ブーム”・ゴールドバーグ、デビー・ウルマン、そして後にマット・ザ・キャットが司会を務めました。このコンサートシリーズは、開催頻度は大幅に減少したものの、1990年代から2000年代初頭まで続きました。[ 65 ] [ 66 ]

アルバム重視のロック（1973–1994）

「Find Me」からFM放送局へ

駅がマルライトに売却された後に使用された最初のロゴ。

1973年7月、ジョン・ゴーマンがWMMSの音楽ディレクターに就任し、2か月後に番組ディレクター兼オペレーションマネージャーに昇進、13年間その職に就きました。この間、デニー・サンダースがクリエイティブサービスディレクター、ロンダ・キーファーが番組アシスタントを務め、WMMSはクリーブランドの視聴率と収益の記録を塗り替えました。WMMSは、ダン・ガーフィンケルとその後継者のジム・マーチシンという、専任のプロモーション・マーケティング・ディレクターを雇用した最初のラジオ局でした。

やがて、この局はコールサインを反映した新しいスローガンを採用した。「私たちはあなたのモダン・ミュージック・ステーションです」と「あなたのミュージック・マラソン・ステーションです」。[ 67 ] [ 68 ]放送では一度も使われなかったが、リスナーはこのコールサインを「Weed Makes Me Smile」と「Magic MushroomS 」の頭字語として認識していた。後者はバザード以前に使われていたやや物議を醸したロゴを指していた。[ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] WMMSはプロモーションで周波数を「101 FM」と呼び始め、この端数切り捨ては次の10年間続いた。

デビューから約1年後、バザードはクリーブランド大都市圏で最もよく知られているロゴになったと言えるでしょう。ポスターはデイビッド・ヘルトンによるものです。[ 72 ]

多くの人が信じていることとは異なり、2代目のマルライト・ロゴの選定は、オハイオ州ヒンクリー・タウンシップで毎年開催される「民俗行事」である「ノスリの日」とは何の関係もありません。[ 73 ]むしろ、WMMSは1974年4月にノスリをマスコットとして採用しました。これは、当時のクリーブランドの経済状況が不安定だったこと（大恐慌以来、アメリカの主要都市として初めて債務不履行に陥るまであと5年足らずだったこと[ 74 ]）と、ノスリが腐肉食動物に分類されていたためです。言い換えれば、この死肉を食べる鳥は「死と死にゆくこと」を象徴しており、これは都市の衰退をダークコメディ的に反映していました。ECのホラー漫画、フリッツ・ザ・キャット、ロッキーとブルウィンクル、ルーニー・テューンズなどは、すべて「気骨のある猛禽類」というコンセプトのインスピレーションとなりました。当初、この放送局は「ノスリの故郷」として知られていました。バザードはゴーマン、サンダース、そしてアメリカン・グリーティングスのアーティスト、デイヴィッド・ヘルトンの共同制作でした。[ 32 ]

私たちは、バザードがクリーブランドのミッキーマウスになるだろうと冗談を言いました...セックス、ドラッグ、ロックンロール でいっぱいの「バザードランド」遊園地...

1975年にケース・ウェスタン・リザーブ大学のMBA学生が行った調査によると、新しいWMMSのロゴは、クリーブランド・インディアンのワフー酋長やコカコーラよりも、グレーター・クリーブランドに住む人々にとってより認識しやすいことが判明した。[ 72 ]

ヘルトンの洗練されたアートワークは、当初から、アグレッシブでありながら家族向けのラジオ局のシンボルとなり、40年以上経った今でもその存在感を保っています。バザードはWMMS、クリーブランドのラジオ、そして街そのものの代名詞となり、今では分類不能なほど多くのTシャツが作られました。その多くは「音楽が意味を持つ場所」や「電波の支配者」といったスローガンが書かれています。

視聴率の成功に大きく貢献したのは、長年基本的に変わらなかったラジオパーソナリティたちだった。キッド・レオ、ジェフ＆フラッシュ、マット・ザ・キャット、ディア・スタイン、デニー・サンダース、マレー・ソール、デビー・ウルマン、ベティ・「クラッシュ」・コルヴァン、ルビー・チークス（デブラ・ルレイ）、BLFバッシュ（ビル・フリーマン）、TR（トム・レンジー）、そして故レン・「ブーム」・ゴールドバーグといったパーソナリティたちは、この局の人気に欠かせない存在だった。[ 75 ] WMMSで働いていたパーソナリティの中で、レン・「ブーム」・ゴールドバーグが最も長く在籍した。彼は1972年初頭、マライトに売却される前にこの局に加わり、2004年まで様々な役職を務めた。彼はこの局の毎時ID、音楽セグエ、スイーパー、コマーシャルの声優として最もよく知られており、1980年代半ばには「ザ・バザード・モーニング・ズー」のメンバーでもあった。

「Born to Run 」は、私がロックンロールに惹かれるすべての要素が詰まった作品でした。ブルースは純粋さとロマンスを貫いていました。同時に、音楽はフラストレーションと、常に逃げ出したいという切望を歌い上げていました。

この時期のWMMSは、ラッシュ、ロキシー・ミュージック、ブルース・スプリングスティーン、サウスサイド・ジョニー、フリートウッド・マック、ミートローフ、プリテンダーズ、ニューヨーク・ドールズ、ルー・リード、モット・ザ・フープル、ボストン、ザ・センセーショナル・アレックス・ハーヴェイ・バンドなど、米国でいくつかのメジャーアーティストをブレイクさせるのに重要な役割を果たした。特筆すべきは、アルバム『 Born to Run 』発売前にキッド・レオらがブルース・スプリングスティーンを早期にサポートしていたことである。1978年の放送局10周年記念には、WMMSはスプリングスティーンのコンサートツアーとは別に、アゴラ・ボールルームで行われた彼のライブコンサートを主催・放送した。大量に海賊版が出たこのコンサートは、ファンの心の中で両者の関係をさらに強固なものとし、2000年代に入ってもクリーブランドはスプリングスティーンの最も強力な拠点の1つであり続けている。 1988年に脱退するまで、キッド・レオは毎週金曜日の午後5時55分に「Born to Run」を彼の代表的な締めくくりの曲として演奏し、地域のリスナーに週末の始まりを告げていた。[ 27 ] [ 39 ] [ 40 ] [ 76 ] [ 77 ] [ 78 ]

ワールドシリーズ・オブ・ロック

ワールド・シリーズ・オブ・ロックは、1974年から1980年までクリーブランド・ミュニシパル・スタジアムで野外開催されていた、1日がかりで通常は複数の演目が出演する夏のロック・コンサートで、定期的に開催されていました。ベルキン・プロダクションズがこれらのイベントを企画し、人気のハードロック・バンドと8万8千人ものファンを集めました。WMMSがコンサートのスポンサーでした。観客は自由入場でした。[ 79 ]コンサート参加者がスタジアムの急勾配の上層デッキからはるか下のコンクリート製の座席エリアに転落したり飛び降りたりして、重傷を負うこともありました。クリーブランド・フリー・クリニックは、スタジアム内の救護所に医師、看護師、その他のボランティアを配置し、1977年まで治療統計を公開していました。1978年以降、ベルキン・プロダクションズは、コンサートで勤務するクリニックのスタッフ数、治療した症状の性質、治療した患者数を非公開にすることを条件に、フリー・クリニックに資金を提供しました。[ 80 ] [ 81 ]

ロック・フォーティとロックの殿堂

WMMSは、当時そして現在の姉妹局であるWHTZ /ニューヨーク・シティ（Z100）から直接影響を受けました。WHTZ /ニューヨーク・シティは、コンテンポラリー・ヒット・ラジオ（CHR）のフォーマットを導入した直後から視聴率トップに躍り出ました。WMMSが行った重要な取り組みの一つは、Z100のスコット・シャノンが考案した「モーニング・ズー」のコンセプトを、ジェフ＆フラッシュ（ジェフ・キンツバックとエド・フェレンツ）が既に司会を務めていた番組に取り入れたことです。キンツバックとフェレンツは、「モーニング・ズー」という名称を採用する7年前の1976年から、既に仲間と共に朝の番組チームを組んでいたため、基本的な構成は既に整っていました。

マイケル・ジャクソン、マドンナ、プリンスなどのアーティストがまもなくWMMSで放送されるようになったため、音楽の構成もこの頃に変更された。この変更には多くの理由がある。Z100のフォーマットがマルライト・グループに突然与えた影響への配慮、アルバム指向のロック（AOR）フォーマットが当時すでに衰退傾向にあったため、ゴーマンとサンダースは当時の音楽トレンドに追随しようとしたため、そして女性聴衆を取り込むためであった。1984年までにWMMSのフォーマットはCHR/AORのハイブリッドへと移行し、トップ40ロック・シングルをアルバムカットと混ぜてホット・ローテーションで大量に放送するようになった。この新しいロック/トップ40のフォーマットはすぐに局員からロック・フォーティと呼ばれるようになった。また、同局は土曜日の夜にクラシック・ロックのアーティストやグループを特集する番組を放送し始めた。[ 82 ]

1980年代半ば、WMMSは、元クリーブランドの広告代理店社長エドワード・スピゼルと作家兼DJのノーム・N・ナイトと共に、ロックの殿堂をクリーブランドに誘致するキャンペーンの組織化に大きく貢献した。ジョン・ゴーマン、デニー・サンダース、キッド・レオは、アトランティック・レコード社長アフメット・アーティガンのアシスタントであるトゥンク・エリムと共に、このキャンペーンを組織した。ジェフ＆フラッシュもまた、ロックの殿堂をクリーブランドに誘致する上で主要な貢献者として評価されており、 USAトゥデイ紙の読者投票による、どの都市に殿堂を誘致すべきかというアンケートを放送で大々的に宣伝した。[ 83 ]

ジョン・ゴーマンとデニー・サンダースは1986年秋に同局を去り、14人のスタッフを引き連れてライバル局WNCXを設立した。ゴーマンは、経営陣の交代と、局全体の「企業的」な意識への転換が同局を去る決断の理由だと考えている。

ローリングストーン読者投票

ローリングストーン誌は、毎年恒例の読者投票でWMMSを9年連続（1979年から1987年）「ラジオ局オブ・ザ・イヤー」に選出したが、1988年2月のザ・プレイン・ディーラー紙の一面記事で、1987年の投票で局員が投票箱に不正な物を入れ、翌年の10連覇の可能性を高めていたことが明らかになった。当時局長を務めていたロニー・グロネック氏はザ・プレイン・ディーラー紙の記事の中で、この手続きは「何年も」続いていたと主張したが、他の報道はグロネック氏の主張に異議を唱えている。

放送局は、これは単なる「マーケティング戦略」であり、「多くの放送局が行っていたこととほぼ同じだ」と主張した。[ 84 ]否定的な反応は迅速かつ広範囲に広がった。[ 45 ] [ 46 ]一部の人々はこの計画を単なる「判断力の欠如」と呼び、[ 45 ]アクロン・ビーコン・ジャーナルの記者は、この放送局の対応を、信用を失った元副大統領スピロ・アグニューの対応に例えた。[ 85 ]

時代の変化

1980年代後半までに、最初のスタッフのほとんどが辞めた。ジョン・ゴーマンとデニー・サンダースは1986年に新興ラジオ局WNCXを立ち上げるために去り、コロンビア・レコードは1988年にキッド・レオを雇った。[ 86 ]リッチ・ピオンビーノやマイケル・ルチャックを含む4人の番組ディレクターが、それぞれ異なる成功を収めながら入れ替わっていった。新たに加わったDJには、局技師で「ロッコ・ザ・ロック・ドッグ」の異名を持つリック・ベネット[ 87 ]、スクーター（WMMS音楽監督ブラッド・ハンソン）、元WRQC夜間パーソナリティで後にWNCX午後のドライブ＆プロダクション・ディレクターとなったトム・「ジャック」・ダニエルズ（ペンシルベニア州アレンタウンのWLEVで番組ディレクターとして成功を収めた後、クリーブランドの放送に復帰）、リサ・ディロン[ 87 ]、そして局のベテランであるマット・ザ・キャット[ 87 ]（2年間のブランクの後、1990年に正午のスロットに復帰）がいた。しかし、マットは1992年後半に予算削減の犠牲となり、局から永久に解雇された。

第一次湾岸戦争の時期には視聴率は着実に上昇していたが、ハワード・スターン・ショーはすぐに、当時経営難だったWNCXに引き継がれた。スターンの視聴率は爆発的に上昇し、経営陣が放送でスターンと競合したりスターンについて言及したりしないようにという緊迫感が増したことも相まって、バザード・モーニング・ズーの視聴率は急激に低下した。マット・ザ・キャットは1992年12月に「予算の問題」を理由に永久に解雇された。[ 87 ] 1991年から1993年まで、WMMSはクリーブランド・ブラウンズのFM旗艦局として、当時の姉妹局WHKと放送エリアを共有していた。故ネヴ・チャンドラーが実況アナウンサーを務めた。[ 88 ]借金の返済が困難になったマルライトはラジオから撤退することを選択し、1993年に残りの資産をすべて売却した。[ 38 ] [ 89 ]経営陣はバザードにフラットトップとボラを与える変更を命じた。

マルライトからシャムロックへの所有権移行中も、同局は衰退を続け、シャムロックはWMMSとWHKの両局を、元マルライト幹部のカール・ハーシュとディーン・サッカーが経営する放送会社オムニアメリカに売却した。オムニアメリカは既にオールディーズ局WMJIを所有していた。WMMSの衰退は1994年4月14日にジェフ・キンツバックの世間を騒がす退局で頂点に達し、WMMSの「ジェフ＆フラッシュ」は事実上終了した（フェレンツは数週間後に同局を去り、二人はWWWEで再びタッグを組むことになる）。[ 84 ] [ 90 ]同日、リサ・ディロン、リック・ベネット、トム・レンジーも同局を去った。[ 52 ]

クリーブランドの葬儀

ハワード・スターン・ショーの最も悪名高い放送の一つは、1994年6月10日に行われた。[ 91 ]スターンはクリーブランドの放送に登場してからわずか2年足らずで、その間にライバル局WNCXのシンジケート番組をアービトロンのランキング13位から1位にまで押し上げた。[ 92 ]スターンは約束通り、クリーブランドの街頭でファンのためのパーティーを開催した。ニューヨーク、ロサンゼルス、フィラデルフィアで行われた同様のイベントと同様に、地元のライバルたちの「葬式」のようなもので、その様子は全国放送された。[ 91 ] [ 93 ]

今では悪名高い放送中、WMMSの技師ウィリアム・アルフォードは、スターン番組の衛星放送に使用されていた放送線を切断した。[ 48 ] [ 94 ]スターンは電話回線で番組を続け、技師たちは切断された放送線を急いでつなぎ合わせた。アルフォードはその後逮捕され、10日間の懲役と1,000ドルの罰金を宣告された。[ 95 ]放送局の経営陣は当初アルフォードの単独犯であると主張したが、[ 94 ] WMMSの宣伝部長ハイディ・クロスターマン（ハイディ・クレイマーという名前で活動）は後に公共サービス妨害未遂の重罪と盗品受領の軽罪で有罪を認めた。クロスターマンの元同僚グレッグ・スミスは住居侵入の軽罪で有罪を認めた。[ 96 ]

オルタナティブロック（1994～1997年）

次世代

オムニアメリカの放送局WMJIで既に番組ディレクターを務めていたベテラン局ジョン・ゴーマンは、1994年初頭にWMMSの副社長兼運営ディレクターに復帰した。[ 97 ]ゴーマンはWMMSのフォーマットをオルタナティブロックに変更し、[ 98 ] 10月27日にはニルヴァーナ、オフスプリング、ナイン・インチ・ネイルズなどの新人アーティストを放送した。 [ 98 ] [ 99 ] [ 100 ] [ 101 ]この変更を強調するため、WMMSはブランド名を変更し、「バザード・ラジオ：ザ・ネクスト・ジェネレーション」として積極的に宣伝された。これは、スタートレック：ザ・ネクスト・ジェネレーションと、スタートレックフランチャイズの継続の成功を指している。[ 99 ] [ 102 ]ゴーマンは、デヴィッド・ヘルトンの後継者であるブライアン・チャーマーズが描いたオリジナルのバザードのデザインを復活させた。[ 42 ] WMMSはまた、ライバル局のWENZ （当時は同じくオルタナティブ・ロック局）から人気朝パーソナリティのブライアン・ファウラーとジョー・クロナウアーを引き抜き、 『ザ・バザード・モーニング・ズー』のジェフ・アンド・フラッシュ（ジェフ・キンツバック、エド・フェレンツ）の後継者として起用した。[ 103 ]

番組編成の変更により多くの長年のリスナーが離れ、その多くがWNCXとそのフルタイムのクラシック・ロック番組形式に乗り換えたが、WMMSは新しい若い聴衆を獲得して数年ぶりに視聴率を押し上げた。[ 97 ] [ 99 ]ビルボード誌とエアプレイ・モニター誌は共同で、1995年にWMMSをロック・ステーション・オブ・ザ・イヤー（ミディアム・マーケット）に、[ 104 ] 1996年にはモダン・ロック・ステーション・オブ・ザ・イヤー（ミディアム・マーケット）に選んだ。 [ 105 ]ジョン・ゴーマンは1995年にプログラム・ディレクター・オブ・ザ・イヤー（ロック）に選ばれた。[ 104 ]成功の兆しがあったにもかかわらず、両局は1996年に再び売却された。WMMSはネイションワイド・コミュニケーションズに、[ 106 ] WHKはセーラム・コミュニケーションズに買収された。[ 99 ] [ 107 ]この売却は1996年の電気通信法の成立直後に行われ、全国のラジオ会社が新しい資産の取得に「熱狂的に」駆け回っていた時期だった。[ 106 ]以来、業界の現状を公然と批判してきたジョン・ゴーマンは、デトロイトのCBSラジオに移ったが、すぐにメディアコンサルティングに転向した。[ 108 ] [ 109 ] [ 110 ] [ 111 ]

バザードフェスト

この間、WMMSは売り切れ続出のロックフェスティバルを次々と開催し、多くの新進気鋭のアーティストが出演し、同局の放送で放送された。その最初のものがバザード・パルーザである。1994年7月にノーティカ・ステージで開催されたこの終日コンサートには、コレクティヴ・ソウル、ジャンクハウス、フューリー・イン・ザ・スローターハウスらが出演したが、[ 112 ]「石や瓶を投げ合う大乱闘」となったため途中で打ち切られた。ヘッドライナーのグリーン・デイがステージに上がったまさにその時、暴動鎮圧用の装備を身につけたクリーブランド警察が出動した。 [ 113 ] WMMSはそのわずか2か月後にグリーン・デイの2回目の公演をブロッサム・ミュージック・センターで予定し、チケットは1枚5ドルという記録に近い低価格で、ファンにバンドの生のライブを観る「2度目のチャンス」を与えた。[ 114 ]ラモーンズは翌春（1995年5月）、ブロッサム・ステージでバザードフェスト'95のヘッドライナーを務めた。 [ 115 ]他の出演者にはアワー・レディ・ピース、ザ・ラグバーンズ、フェイス・トゥ・フェイスなどがあった。[ 115 ]バザードフェストIIは翌年の秋（1995年9月）に再びブロッサムで開催され、グー・グー・ドールズ、アラニス・モリセット、ジュエルのほか、ダンス・ホール・クラッシャーズ、イレブン、グリーン・アップル・クイック・ステップ、プリック・アンド・サンズ・オブ・エルヴィスらが出演した。[ 116 ] [ 117 ]

次のマルチアクトのショーは、シンプルにバザードフェストと名付けられ、1996年5月にブロッサムミュージックセンターで開催され、311とノーダウトの他に、キャンドルボックス、ザ・ニクソンズ、ゴールドフィンガー、ゴッズチャイルド、ダッシュリップロック、ホーリーバーバリアンズ、カナダのロックバンド、ザ・トラジカリーヒップが出演した。[ 118 ]バザードフェスト2000は、2000年6月30日にノーティカステージで開催され、 6年ぶりにクリーブランドで公演を行うストーンテンプルパイロッツがイベントのヘッドライナーを務めた。[ 119 ]

活動中の岩石（1997年以降）

規制緩和と「ノスリの死」

確かに、局はしばらく方向性を見失っていましたが、MMSはスタンダードでした。他にも素晴らしいロック局はありましたが、それらの局はMMSのバースデーショー（1978年）を生放送することにしたのです。それほどMMSは人気があったのです。他の局もバースデーショーを放送しました。シンシナティ、ピッツバーグ、デトロイト、セントルイス…他の局のバースデーパーティーを放送したのです。

トニー・ティルフォード、WMMSプログラムディレクター（1999～2003年）

WMMSは、以前WNCXとWENZをプログラムしていたボブ・ニューマンの指揮の下、1997年2月17日にフォーマットをアクティブ・ロックに変更した。 [ 120 ]ニューマンは後にこの決定は正しい判断だったと擁護し、数年後にはオルタナティブロックがフォーマットとして衰退していくことになると指摘した。[ 121 ]一方、所有権は再び変わり、1997年11月にネイションワイド・コミュニケーションズがジェイコーに買収された。 [ 122 ]ジェイコーの買収は1998年8月10日に完了し、59日後の1998年10月8日、クリアチャンネル・コミュニケーションズが65億ドルでジェイコーを買収する入札戦争に勝利した。[ 123 ]クリアチャンネルは1999年5月に閉鎖され、2014年にiHeartMediaに改名されました。 [ 124 ] WMMSのベテランであるジョン・ゴーマンはiHeartMediaを声高に批判し続けており、かつて同社の元クリーブランド幹部ケビン・メセニー（ WNBC在籍時にハワード・スターンから「ピッグ・ウイルス」と呼ばれていた）について次のように述べています。「彼はここで不安定な時期を過ごしました。ラジオ関係者は、彼は決して扱いやすい人ではなく、彼と付き合うのは毎日の歯の根管治療のようだったと言っています。」[ 111 ]スタジオはオハイオ州インディペンデンス郊外の複合施設に再び移転されました。[ 125 ]

ジャコーによる買収後、WMMSは1998年10月から1ヶ月に渡る「バザードの死」と題したスタントを実行した。 [ 126 ]このスタントの一環として、デニー・サンダースが司会者として復帰し、自身の判断で音楽をプログラムした。[ 121 ] 「 KISS FM 」ブランドを使用したコンテンポラリー・ヒット・ラジオ（CHR）へのフォーマット変更を目指したが、[ 31 ] [ 127 ]この決定は経営陣によって土壇場で覆された。[ 36 ] 1998年秋のアービトロンの統計ではWMMSのリスナーが大幅に増加した。プレイン・ディーラー紙のラジオ評論家ロジャー・ブラウンは「この詐欺は成功した」とコメントし、WMMSのフォーマットがおそらく最後の数日間となる時期に、人々が再びこの局を聴くようになったと主張した。[ 128 ]このスタントの後、新しい放送スタッフが編成された。WMVXに異動となったブライアンとジョーに代わり、ティム・「スラッツ」・ギナンが午後の放送に採用され、音楽監督のマーク・ペニントンがビル・「BLF・バッシュ」・フリーマンに代わり夜勤に就いた。 2001年にペニントンが夜勤に異動すると、セス・「ザ・バーバリアン」・ウィリアムズが夜勤に就いた。[ 129 ] WMMSは2002年から2012年まで、クリーブランド・ブラウンズ・ラジオ・ネットワークのFMフラッグシップとして再び機能し、ジム・ドノバンとダグ・ディーケンがアナウンサーを務めた。[ 130 ] [ 131 ]ラジオ＆レコード誌は、現在は廃刊となった同誌の年間業界功績賞の一環として、WMMSを「年間最優秀ロック局：マーケット1-25」（2005-2006年）に2度選出した。[ 132 ] [ 133 ]

2007年9月、WMMSの経営陣は、ザ・バザードとWMMSのコールサインを「強調しない」ことを決定し、FCCが義務付けた毎時正時の法定IDを除き、単に「100.7」と呼称するようになった。[ 34 ]この変更について、WMMSの番組ディレクター、ボー・マシューズ（アレックス・グティエレス）は、「…誰も何も殺していません…ワフー酋長はインディアンスの宣伝資料に必ず登場するわけではありません…ロナルド・マクドナルドはマクドナルドのCMに必ず登場するわけではありません…コールサインをなくすわけではありません。イメージを変えるだけです」と述べた。[ 34 ] 2008年4月までに、同局はザ・バザードのブランドに戻ったが、マスコットを彷彿とさせる、アメリカの国道の盾に似た道路標識風のロゴを使用した。[ 35 ]

ラブラインは、ウエストウッド・ワンの全国放送の電話相談番組で、ドクター・ドリューが司会を務め、2008年8月から2010年6月まで平日の夜に放送された。 [ 134 ]プロビデンスのWHJYの元番組ディレクターである「クリス・タイラー」メルルッツォが、2014年2月17日にボー・マシューズの後任としてWMMSの番組ディレクターに就任した。 [ 135 ]メルルッツォの退職後、iHeartMediaの北オハイオ地域の番組担当上級副社長であるキース・エイブラムスが2017年12月4日に番組ディレクターに任命された。 [ 136 ]元レックス・アンド・テリーのプロデューサーであるジェイソン・カーが、2018年2月1日に新しいWMMSのアシスタント番組ディレクターに任命された。 [ 137 ]

朝の悩み

主要な WMMS ステーションのロゴ、 2008年頃。

1994年にジェフ・キンツバックとエド・フェレンツが番組を辞めてから2008年にローバーの『モーニング・グローリー』が放送されるまで、WMMSは朝の時間帯に13もの番組を放送したことで有名になった。ロス・ブリテンは、ブライアン・ファウラーとジョー・クロナウアーが司会を務める『ザ・ブライアン・アンド・ジョー・ラジオ・ショー』が『バザード・モーニング・ズー』に放送されるまでは、一時的にその代役を務めていた。ブライアンとジョーは1997年2月のオーナー交代後、午後の時間帯に移され、WPLL /マイアミのショック・ジョック、リズ・ワイルド（アン・ウィットモア）が代わりに番組を担当した。1年も経たないうちにワイルドが解雇されたことをきっかけに、WMMSと当時のオーナーであるネイションワイド・コミュニケーションズの両方に対して訴訟が起こされ、勝訴した。ダニー・チェカリンスキーとダーラ・ジェイは1997年10月にリズ・ワイルドの留任者コリー・リンガス（コリー・ギャラント）とチームを組み、1998年8月まで続いた。マット・ハリスは、WMMSがWPLA /ジャクソンビルからディック・デール（バート・モリス）を雇うまでの間、暫定的に務めた。[ 138 ] [ 139 ]

2000年、同局はアルバニーのWPYXからボブ・ウルフとジョン・マルルーニーが司会を務める『Wakin' up with Wolf and Mulrooney 』に切り替え、当初はWPYXが番組の制作と同時放送を続けていた。チームは後にクリーブランドに移転したが、ウルフとマルルーニーの険悪な決裂まで数ヶ月しか続かなかった。リックとメガリスの『The Buzzard Morning Show』（リック・エバーハート、トム・メガリス）やショーン、クリスティ、ハンターの『WMMS Mornings』（ショーン・ケリー、クリスティ・キャントル、ハンター・スコット）などの他の番組も、次々と誕生しては消えていった。[ 138 ]キャントルは後にショーン、クリスティ、ハンターの失敗を「真のチームワーク」と呼び、自身をジョニー・マニエルと比較し、「責任を負うには若すぎ、自信過剰で、酔っぱらいすぎている…だが、カナディアンフットボールをプレーするつもりはない」と批判した。[ 121 ]最後に、ボブ＆トム・ショーは2006年から2008年4月までこの時間帯で放送されました。[ 140 ]

マクスウェルショー

2004年初頭に同局の番組ディレクターに就任したボー・マシューズ（アレックス・グティエレス）は、同年4月にオハイオ州出身のベンジャミン・「マクスウェル」・ボーンスタインを雇い、ティム・「スラッツ」・ギナーヌがWXTMに移籍した後、より「パーソナリティ重視」の午後の番組にしようとした。[ 141 ]マクスウェル・ショーは、音楽中心からトーク中心へと徐々に進化し、マクスウェルはWMMSの音楽ディレクター、ダン・スタンズベリーと、番組の電話スクリーナーであるティファニー・「チャンク」・ペックと合流した。[ 142 ]マクスウェルはWMMS在籍中、ローバーズ・モーニング・グローリーのローバーや、同じくWTAMの午後の司会者であるマイク・トリヴィソンノなど、他のラジオパーソナリティと確執があったことで知られていた。2009年までに、マクスウェルはいくつかの主要な視聴者層において午後の番組でナンバーワンの座を獲得した。[ 143 ]

2009年4月3日、マクスウェル・ショーは、翌日にロックの殿堂入り式典のためにクリーブランドに滞在していたメタリカが、その夜遅くにWMMS駐車場で無料ライブを行うと予告する内容の番組を放送した。このいたずら広告の後、局側はマクスウェルを90日間の保護観察処分とした。既に進行中の契約更新交渉で緊張していた両者の関係は、この一件によってさらに悪化し、同年11月には番組は打ち切られた。[ 143 ]

ローバーのモーニンググローリー

ローバー

ラジオパーソナリティのローバー（シェーン・フレンチ）は、ローバーズ・モーニング・グローリーの司会者だったが、 WKRK-FMの所有者であるCBSラジオとの契約紛争の後、2008年4月1日にWMMSで平日の朝の番組を担当した。ジョン・ゴーマンは、この人気の朝のパーソナリティとの契約を「クーデター」に例えた。[ 144 ]シカゴで生まれラスベガスで育ったローバーは、クリーブランドに来る前はシアトルのKISWとデンバーのKXPKというロックラジオ局で働いていた。さらに、ローバーは、2006年にシカゴのWCKGから発足したハワード・スターンがシリウス・サテライト・ラジオに移った後、 CBSのフリーFMブランディングのコンセプトのもとで、中西部のハワード・スターンの代わりを務めた。[ 145 ]ローバーとCBSの契約は期限切れになる予定だったが、それはフリーFM時代から引き継いだ系列局契約であり、タレント契約ではなかったため、競業避止義務条項の対象にはならなかった。（CBSはWCKGが契約を解除した後、彼をWKRK-FMに復帰させた。 ） [ 121 ]

共同司会者の Duji (Susan Catanese) と Dominic Dieter は、WMMS に移行する前はそれぞれRover の Morning Gloryで働いていました。それ以降、番組は拡大し、サウンド エンジニアのChocolate Charlie (Mike Toomey)、電話スクリーナーのMattitude/Flatitude (Matt Novick)、ビデオの Anthony Snitzer、プロデューサーの Dumb (Shaun Street)、元インターンのJeffrey LaRocque が加わりました。 WMMSの過去の番組メンバーには、ライアン・ホッペ、スコット・テイラー（現在はワシントンD.C.のWJLAの記者） 、ケイトリン・ジオサノ、ロブ・ガルギロなどがいた。WMMSの過去の系列局には、 WAMX /ハンティントン、WMFS-FM /メンフィス、WNDE /インディアナポリス、WXEG /デイトン、WRXS /コロンバス、現在は廃止されたエクストリーム・トークなどがあった。番組は現在、WKGB-FM /ビンガムトン、WRKK /ウィリアムズポート、WZNE /ロチェスターにシンジケート化されており、専用のiHeartRadioチャンネルで継続的に再放送され、iHeartRadioを通じてオンデマンドで利用でき、ライブストリームビデオプラットフォームで放送されている。[ 146 ] WMMS自体は、土曜日の朝に毎週の要約番組であるザ・ローバー・リワインドも放送している。[ 147 ]

プレーン・ディーラー紙が「テストステロン満載」と評するこの番組は、若い世代、特に18歳から34歳の男性リスナーを強く惹きつけている。クリーブランド・マガジン誌は同番組を「巨大勢力」と評し、クリーブランド・シーン誌の読者は2009年、2014年、2015年の3回にわたり、ローバーをクリーブランド最優秀ラジオパーソナリティに選出している（シーン誌はWMMSへの移行前の2004年から2007年まで、4年連続でローバーまたは彼の番組を選出していた）。番組はトーク中心で、時事問題、ポップカルチャー、スタッフによるトークなどを織り交ぜている。レギュラーコーナーには、毎日のニュース速報「The Shizzy」、リスナーが家電製品に関する質問を業界の専門家に投げかける「Tech Tuesday」、電話参加型デートゲーム「The Thursday Hook-Up」などがある。ローバーは番組中、定期的に電話を受け、スタジオや電話でゲストにインタビューすることも多い。クリーブランド警察は、 2010年4月20日のスタジオインタビューでの発言をめぐって歌手カイ＝マニ・マーリーがローバーを脅迫した後、彼女を一時拘束した。2010年10月26日、ローバーはNBAスターのレブロン・ジェームズがクリーブランド・キャバリアーズを退団した後、呪術師を雇ってジェームズに呪いをかけた。[ 149 ] [ 150 ] [ 144 ] [ 151 ]

アラン・コックス・ショー

アラン・コックス

ラジオパーソナリティのアラン・コックス氏は、以前はWKQX /シカゴのザ・モーニング・フィックスとWXDX-FM /ピッツバーグのアラン・コックス・ラジオ・ショーの司会者だったが、2009年12月16日からアラン・コックス・ショーの司会者として平日の午後を担当するようになった。シカゴ出身のコックス氏に加わるのは、クリーブランド周辺のコメディアンであるビル・スクワイアとメアリー・サントラ、元インターンから電話スクリーナーに転身したコーディー（パウンドケーキ）・ブラウンである。トーカーズ誌で「業界の注目に値する大胆な異例」と評されたこの番組は、FMロック局で午後のドライブ中にトークのみを放送するという、前身のザ・マックスウェル・ショーで確立された形式をうまく引き継いでいる。アラン・コックス・ショーはいくつかの主要な視聴者層で第1位[ 152 ]生放送に加え、この番組はiHeartRadioでオンデマンド配信されており、iTunesからポッドキャストとしてダウンロードすることもできる。WMMSはまた、毎週日曜日の朝に週ごとの要約番組「The Week in Cox」を放送している。 [ 149 ] [ 147 ] [ 153 ] [ 154 ] [ 155 ] [ 156 ]

ヘビーメタルの熱狂的なファンであるコックスは、自身をディスクジョッキーというよりコメディアンだと考えている。番組自体は、主要な時事問題からマイナーなポップカルチャーまで、幅広いトピックをコメディ形式で次々と取り上げている。「精子ニュース」「フロリダが最悪な理由」「バカより賢いの？」といったレギュラーコーナーは、番組のぶっ飛んだスタイルを象徴している。コックスはリスナーからの電話にも頻繁に応じ、スタジオや電話でゲストにインタビューすることも多い。2012年6月19日、エアロスミスのフロントマン、スティーヴン・タイラーとのインタビュー中に、番組はバンドにとって8年ぶりのスタジオアルバム『ミュージック・フロム・アナザー・ディメンション！』の発売延期を発表した。2010年2月9日には、ジェイ・Zとアリシア・キーズのヒット曲「エンパイア・ステート・オブ・マインド」のパロディである「パルマ・ステート・オブ・マインド」を放送した。これはクリーブランド郊外のオハイオ州北東部を揶揄する伝統を継承している。当時パルマ市長だったディーン・デピエロは、この歌とYouTube動画を批判し、「かなりひどい。…これを作った人たちは、私たちの市の境界線がどこなのかさえ知らないほど賢くない」と述べた。この番組は、2012年7月8日に『フィフティ・シェイズ・オブ・グレイ』の焚書パーティーを開催したことで、全国的な注目を集めた。 [ 153 ] [ 157 ] [ 158 ] [ 159 ]

コメディアンのチャド・ズモックは、飲酒運転で逮捕された後、2012年12月3日に解雇されるまで共同司会者を務めていた。[ 160 ]ズモックは2013年5月3日に無罪となった。[ 161 ]

スタジオと送信所の場所

WMMSスタジオ
位置 年 住所 写真
WHKビル (現在はアゴラ シアター アンド ボールルーム) 1968～1977年 5000ユークリッドアベニュークリーブランド、オハイオ州44103 41°30′13.00″N 81°39′14.00″W / 北緯41.5036111° 西経81.6538889° / 41.5036111; -81.6538889
クリーブランド プラザ / スタットラー オフィス タワー (現在はスタットラー アームズ アパートメント) 1977–1992 ユークリッド通り東12番通り12階クリーブランド、オハイオ州 44115北緯41度30分2.00秒 西経81度41分6.00秒 / 北緯41.5005556度、西経81.6850000度 / 41.5005556; -81.6850000
スカイライトオフィスタワー1992–2001 1660 W. 2nd St.、2階クリーブランド、オハイオ州 44113 41°29′50.00″N 81°41′36.00″W / 北緯41.4972222°、西経81.6933333° / 41.4972222; -81.6933333
6200 オークツリー・ブールバード（旧センターリア・エナジー・ビル） 2001～2022年 6200 Oak Tree Blvd.、4階インディペンデンス、OH 44131 41°23′37.00″N 81°39′42.00″W / 北緯41.3936111°、西経81.6616667° / 41.3936111; -81.6616667
WMMS送信機、アンテナ、タワー
住所 タワー1 タワー2
3650 E. Pleasant Valley Rd.セブンヒルズ、オハイオ州 44131 41°21′30.00″N 81°40′3.00″W / 北緯41.3583333°、西経81.6675000° / 41.3583333; -81.6675000

現在のプログラミング

WMMSの番組ラインナップは現在、朝のドライブ番組「ローバーズ・モーニングズ・グローリー」 、昼の番組「ダン・スタンズベリー」、午後のドライブ番組「アラン・コックス・ショー」 、そして夕方の番組「コーリー・ロティック」となっている。同局は、クリーブランド・キャバリアーズとクリーブランド・ガーディアンズの両ラジオネットワークのFM旗艦番組として機能している。「ローバーズ・モーニングズ・グローリー」と「アラン・コックス・ショー」はどちらも主に「ホットトーク」番組であるが、ロックミュージック番組は、通常の昼間、夜間、深夜、週末、そしてキャバリアーズとガーディアンズの実況中継中に放送されている。クリーブランド・マガジン誌は、「ローバーズ・モーニングズ・グローリー」と「アラン・コックス・ショー」を「ロック志向のトークショー」と評している。[ 149 ] [ 150 ] WMMSで聴けるその他のタレントは、iHeartMediaの「プレミアム・チョイス」音声トラッキングサービスを通じて提供される。[ 162 ] [ 163 ]ディー・スナイダーによる「ザ・ハウス・オブ・ヘア」も日曜日の夜に放送されている。[ 164 ]この放送局にはさらに2つのHDラジオサブチャンネルがある。WMMS -HD2はクリーブランドトランスレータ99.1 W256BT経由でクラシックヒップホップ番組を放送し、WMMS-HD3はビーチウッドトランスレータ101.1 W266CJ経由でブラックインフォメーションネットワークのクリーブランド系列局である。[ 137 ] [ 165 ]

RDSディスプレイを備えたカーラジオ。放送局の聴取エリアで WMMS にチューニングされています。

WMMSは、Total Traffic and Weather Networkと旧姉妹局WOIO（テレビチャンネル19）を通じて、定期的に交通情報と天気予報を放送している。 [ 166 ]また、日曜朝には、クリーブランド・シティクラブのフライデーフォーラムで、米国連邦通信委員会（FCC）が義務付けた公共政策番組を放送している。WMMSのイメージングの大部分は、全国的な声優である「David Lee」Olejniczak、Malcolm Ryker、[ 167 ] Rena-Marie Villano、そして元WMMSクリエイティブサービスディレクターのMiles Hlivkoによって、市場外で制作されている。追加のナレーションは、WMMSイメージングディレクターのBilly Blackによって現場で制作されている。[ 168 ] WMMSはまた、ラジオデータシステム（RDS）を介して、放送局IDやアーティストや曲の情報などのテキストを互換性のあるアナログ受信機に送信する。同様に、WMMSはプログラムサービスデータ（PSD）と呼ばれるテキストをHDラジオ受信機に送信する。[ 169 ]

このラジオ局は、常識を覆し、常識を覆し、成功を収めてきたことで知られています。私たちは皆、この局がかつて成し遂げたことに深い敬意を抱いています。二度と同じことは起こらないでしょう。私たちにできることは、20年後に人々が『WMMSって昔どんなだったか覚えてる？本当に素晴らしい時代だった』と言ってくれるような、何か素晴らしいものを作りたいと願うことだけです。— 元プログラムディレクター ボー・マシューズ (2004–14) [ 149 ] [ 170 ]

実況中継

WMMSは2014年以来、クリーブランド・キャバリアーズ・オーディオバースのFM旗艦局として機能しており、AM姉妹局WTAMとネットワーク旗艦局の地位を共有している。現場では、実況アナウンサーのティム・アルコーンが、元キャバリアーズのセンターで解説者のジム・チョンズと共に試合を解説する。スタジオでは、WTAMのスポーツディレクター、マイク・スナイダーが、それぞれネットワークの試合前、ハーフタイム、試合後の番組であるザ・ティップオフ・ショー、ザ・ハーフタイム・レポート、ザ・ナイトキャップ・リキャップの司会を務める。WMMSは、その他のネットワーク番組を放送していない。実況自体も、地上波FMに限られている。リーグの制限により、iHeartRadioのWMMSウェブキャストでは、オンラインで実況をストリーミング配信していない。[ 171 ] [ 172 ] [ 173 ]

WMMSは2013年からクリーブランド・ガーディアンズ・ラジオ・ネットワークのFM旗艦局としても機能しており、AM姉妹局WTAMとネットワーク旗艦局の地位を共有している。実況アナウンサーのトム・ハミルトンとジム・ローゼンハウスが試合の実況を担当する。ローゼンハウスはネットワークの試合前番組を、ハミルトンはネットワークの試合後番組を司会する。WMMSは追加のネットワーク番組を放送しておらず、春季トレーニング期間中は一部の試合のみを放送する。WMMSはまた、クリーブランド市場以外でも、一部の試合をiHeartRadioでストリーミング配信している。[ 172 ] [ 174 ] [ 175 ]

注記

  1. ^以下の地方および全国メディアはWMMSにこの栄誉を与えている: [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]
  2. ^以下の書籍ではWMMSがこの区別を受けているとしている: [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] [ 19 ] [ 20 ] [ 21 ] [ 22 ] [ 23 ] [ 24 ] [ 25 ] [ 26 ]

参考文献

  1. ^ 「WMMSの施設技術データ」。ライセンスおよび管理システム。連邦通信委員会。
  2. ^ロバート・クリストガウ（1978年4月17日）「真のニューウェーブがオハイオから生まれる」『ヴィレッジ・ヴォイス』67ページ。…ヴェルヴェット・アンダーグラウンド、MC5、ニューヨーク・ドールズを放送する国内でも数少ない放送局の一つ。RCAがジギー・スターダストを推し進めるずっと前からデヴィッド・ボウイを放送し、ロキシー・ミュージックの初期の支持者でもあった。
  3. ^ Schwartz, Tony (1984年4月2日). "The Wizard of Z100".ニューヨーク. p. 54. ... クリーブランドのWMMSは、おそらくアメリカで最も尊敬されているロックラジオ局である。
  4. ^ノウス、エリザベス（1985年2月27日）「ロックの上に築かれた永続的なラジオ局名」フィラデルフィア・インクワイアラー紙、p. C3。業界関係者でさえ、WMMSは他のロック局の模範となると述べている。
  5. ^マクナマラ、デニス（1986年2月8日）「音楽が変化してもWMMSとWBCNがトップを維持できた理由」ビルボード誌、20ページ。アメリカで最も優れたラジオ局のイメージを持つのは、WMMSクリーブランドとWBCNボストンである。
  6. ^ Bednarski, PJ (1986年3月23日). 「クリーブランドのロックは冗談じゃない」シカゴ・サンタイムズ、p. 4.シカゴ最大のロックラジオ局WMMS-FM…リスナーの熱狂的な支持…
  7. ^ゴールドスタイン、パトリック（1986年6月1日）「クリーブランドはロックンロールの街」ロサンゼルス・タイムズ、64ページ。ロックの殿堂の新しい拠点であり、正真正銘の殿堂入りラジオ局WMMS-FMの本拠地でもあるクリーブランドへようこそ。
  8. ^パレレス、ジョン（1986年6月18日）「アルバムロック・ラジオでオールディーズが台頭」ニューヨーク・タイムズ、p. C26。クリーブランドのトップラジオ局、WMMS-FMは、アルバムロック・ラジオの主力である…
  9. ^リッジウェイ、カレン（1988年6月10日）「プレイリスト／ホットポップLP」USAトゥデイ、p.4D。USAトゥデイは、全米のトップラジオ局のDJに定期的にインタビューを行っている。…クリーブランド：キッド・レオ・トラヴァグリアンテ、WMMS（100.7 FM）…
  10. ^ R&R: Twenty Years of Excellence . Los Angeles, CA: Radio & Records . 1993. p. 12. WMMS/Cleveland. AORフォーマットで最も評価の高いラジオ局であり、20年以上にわたり中西部の巨人として君臨してきた。
  11. ^ Boehlert, Eric (1994年11月5日). 「Modern Rock Radio Roars Ahead」. Billboard . 5ページ (115ページに続く).クリーブランドでは、伝説的なアルバム・ロック・ラジオ局WMMSが春からオルタナティブ・トラックの追加を開始した…
  12. ^プライド、ドミニク、テイラー、チャック（1996年1月13日）。「アモス、アトランティック・セットで魂を露わに」ビルボード誌、1ページ（66ページに続く）。ラジオブームの火付け役となった最初のラジオ局の一つがWMMSクリーブランドである。
  13. ^ボイル、マイク (2006年5月27日). 「フライリーフ：バンシー・ヴォイス、クリスチャン・ベース」ビルボード誌、p. 42. …KISSサンアントニオ、WAAFボストン、WMMSクリーブランドといった影響力のあるロックやモダンロックのラジオ局での放送確保に貢献した…
  14. ^ Berti & Bowman 2011、p. 134 「この曲は当初、クリーブランドのWMMSのドナ・ハルパーによって支持され、以前は遠い市場であったアメリカでバンドの価値を確立するのに役立ちました。」
  15. ^ Carr 2007、25ページ「クリーブランドの音楽シーンは…地元のロックラジオ局WMMSが席巻していた。同局の番組編成担当者はデヴィッド・ボウイやロキシー・ミュージックを放送し、ブルース・スプリングスティーンのキャリア初期をサポートした。その結果、特にイギリスの有名アーティストは、クリーブランドの観客を熱狂させる前にツアーを開始した…」
  16. ^ Chapman 2003、95ページ「『Jaded Virgin』の曲は、クリーブランドのWMMS、ニューヨークのWNEWなど、いくつかの影響力のあるロック局で頻繁に放送された。」
  17. ^ Denisoff 1988、p. 151 「クリーブランドの WMMS-FM は、全国的にも生放送で競合他社に先んじた数少ない放送局の 1 つでした...WMMS の影響力は疑いようがありませんでした...」
  18. ^ Edwardson 2009、p. 205 「... Rush がアメリカ市場（そしてカナダ市場）に参入できたのは、クリーブランドの WMMS の Donna Halper の支援のおかげもありました。」
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参考文献

ドキュメンタリー

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