ジャンルフィクション

書籍業界では、ジャンルフィクション（フォーミュラフィクション^[1]または商業フィクション^[2]とも呼ばれる）は、特定の文学ジャンルにすでに精通している読者やファンにアピールするために、そのジャンルに当てはめることを意図して書かれたフィクション作品を指します。 ^[3] これらのラベルは、このタイプのフィクションが、キャラクターの発展、哲学的なテーマ、芸術的な深みよりも、プロットとエンターテイメントを重視していることを一般的に示唆しています。^[2]これが、ジャンルフィクションと文芸フィクションを区別するものです。

主なジャンルは、犯罪、ファンタジー、ロマンス、SF、ホラーに加え、西部劇、啓発小説、歴史小説などです。

スリップストリームジャンルは、ジャンルフィクションとノンジャンルフィクションの中間にあると考えられることがあります。^[4]

ジャンルとフィクションのマーケティング

出版業界では、「カテゴリー・フィクション」という用語は、ジャンル小説の同義語としてよく使用され、^{[要出典]、書店のフィクション売り場では、}西部劇やミステリーなど、おなじみの棚見出しとしてカテゴリーが使用されています。

文芸小説として分類されている作家の中には、ペンネームでジャンル小説を書いている人もいますが、文芸小説にジャンルの要素を取り入れていると主張する人もいます。^{[5] [6] [7] [より良い出典が必要]}

2007年の米国書籍市場において、ロマンス小説のシェアは推定13億7500万ドルでした。宗教／啓発文学が8億1900万ドル、SF／ファンタジーが7億ドル、ミステリーが6億5000万ドル、古典文学が4億6600万ドルで続きました。^[8]

ジャンルの歴史

ジャンルは古代ギリシャ文学の分類システムとして始まりました。詩、散文、演劇は、物語のテーマに関連した特定の計算されたスタイルを持っていました。ジャンルには、詩における叙事詩、演劇における悲劇と喜劇などがありました。^{[9]後の時代には、}騎士道ロマンス、オペラ、散文小説などの他のジャンルが発展しました

小説はしばしば現代のジャンルと見なされますが（イアン・ワットは『小説の興隆』 （1957年）の中で、小説は18世紀初頭に初めて誕生したと示唆しています^{[10]） 、同時に、}古典ギリシャとローマの時代から「約2000年にわたる継続的で包括的な歴史」を持っているとも言われています^[11 ]

「ロマンス」は、密接に関連した長編の散文物語です。ウォルター・スコットはそれを「散文または詩で書かれた架空の物語で、その興味は驚くべき珍しい出来事を中心に展開する」と定義しましたが、小説では「出来事は人間の日常的な出来事の流れと現代社会の状態に合わせている」としています。^[12]しかし、スコットの歴史ロマンス^{[13] 、} エミリー・ブロンテの『嵐が丘』 ^[14]、ハーマン・メルヴィルの『白鯨』 [ ^{15]など、多くのロマンスも小説と呼ばれることが多く、スコットはロマンスを「類似の用語」と表現しています。ここで定義されているロマンスは、フィクション、ラブロマンス、}ロマンス小説といったジャンルと混同すべきではありません。他のヨーロッパ言語では、ロマンスと小説を区別していません。「小説はle roman、der Roman、il romanzoです。」^[16]

ジャンル小説は、19世紀に小説（およびその「ロマンス」版）の様々なサブジャンルから発展しました^[17]。20世紀におけるフィクションのマスマーケティングの成長とともに、ゴシック小説、ファンタジー、SF、冒険小説、歴史ロマンス、探偵小説などが含まれます。^[要出典]一部の学者は、サミュエル・リチャードソンの感傷小説『パメラ、あるいは美徳は報われる』 （1740年）やジェーン・オースティンの『高慢と偏見』 （1813年）などの小説など、18世紀と19世紀の文学小説にジャンル小説のロマンス小説の先駆けを見出しています。^[18]

批評家はしばしばジャンル小説は文学小説よりも芸術的価値が低いと考えてきましたが、この境界を曖昧にするフィクションの成長と、大学におけるジャンル小説の真剣な研究の後、この仮定は異論を唱えられてきました。^[19]

ジャンル

以下は、現代の出版で使用されている主なジャンルの一部です。

犯罪

犯罪小説は、犯罪、その捜査、犯人、そしてその動機をフィクション化した文学ジャンルです。通常、主流のフィクションや歴史小説、SFなどの他のジャンルとは区別されますが、境界は明確ではありません。犯罪小説には複数のサブジャンルがあり、^[20]探偵小説（フーダニットなど）、法廷劇、ハードボイルド小説、ミステリー小説、法廷スリラーなどがあります。サスペンスとミステリーはこのジャンルの重要な要素です。

ファンタジー

ファンタジーは、魔法やその他の超自然的な要素を主要なプロット要素、テーマ、または設定として使用するフィクションのジャンルです。このジャンルの多くの作品は、魔法や魔法の生き物がよく登場する架空の世界を舞台にしています。ファンタジーは一般的に、科学的テーマと不気味なテーマを避けるという点で、SFやホラーのジャンルとは区別されますが、これら3つはすべてスペキュレイティブ・フィクションのサブジャンルであり、多くの重複があります。ファンタジー作品は中世を舞台とすることがよくあります。

ロマンス

ロマンス小説

ロマンス小説または「ロマンチック小説」は、主に2人の関係とロマンチックな愛に焦点を当てており、「感情的に満足できる楽観的な結末」を持つ必要があります。^{[21]ロマンス小説には、}ファンタジー、歴史小説、SF、同性愛小説、超常現象小説など、 多くのサブジャンルがあります

アメリカロマンス作家協会のデータによると^[22] 、最も人気のあるサブジャンルは、ロマンティック・サスペンス、現代ロマンス、歴史ロマンス、エロティック・ロマンス、超常現象ロマンス、ヤングアダルト・ロマンスです。

ロマンス小説は、ウォルター・スコットが「散文または詩による架空の物語であり、その興味は素晴らしい珍しい出来事を中心に展開するもの」と定義した文学形式としてのロマンスと混同しないでください。 ^[12]

• その他：インスピレーション・ロマンス、チック・リット、カテゴリー・ロマンス、女性向け小説

SF

サイエンスフィクションは、未来の科学技術、宇宙旅行、タイムトラベル、超光速旅行、並行宇宙、地球外生命体といった想像上の概念を扱うスペキュレイティブ・フィクションのジャンルです。サイエンスフィクションは、科学的革新やその他の革新の潜在的な結果を探求することが多く、「アイデアの文学」と呼ばれています。^[23]通常、超自然的な要素は避けられ、関連するジャンルであるファンタジーとは異なり、歴史的にサイエンスフィクションの物語は、少なくとも物語の創作時点では科学的事実や理論を装うことが意図されていましたが、この関連性は多くのサイエンスフィクションにおいて希薄になったり、存在しなくなったりしています。^{[24] [25] [26]}

ホラー

ホラー小説は読者を怖がらせたり、嫌悪感を抱かせたりすることを目的としています。多くのホラー小説には超自然現象や怪物が登場しますが、必須ではありません。初期のホラーはロマン主義やゴシック小説から多くの影響を受けていました。コズミックホラーやスプラッターパンクなどの現代のホラーは、メロドラマ性が少なく、より露骨な傾向があります。ホラーは他のジャンルと混ざり合うことがよくあります。^[要出典]

批評家の評価と論争

ホラー小説家のスティーブン・キングは2003年にアメリカ文学への顕著な貢献に対してメダルを授与されました^{[27]。この}受賞は意見を二分し、ジャンル小説の文学的価値に関する議論を巻き起こしました。ジャンル小説に関する否定的なコメントは、タイム誌[ ^28]、サロン誌^[29]、アトランティック誌[ ^{30] 、}ロサンゼルス・レビュー・オブ・ブックス^[31]などからの反響を引き起こしました^{[いつ？ ]}。ノーベル賞受賞者のドリス・レッシングは、 SFを「現代における最高の社会小説の一つ」と評し^{[いつ？ ] 、} 『ブラッド・ミュージック』の著者グレッグ・ベアを「偉大な作家」と呼びました^{[32] 。 [いつ？ ]}

2000年代、BBCはジャンル小説を「冷笑的な軽蔑的な口調」で論じているという非難に対して自らを弁護しました。^[33]マン・ブッカー賞^[34]と英国ブックアワード^[35]は、選考プロセスにおいてジャンル小説を無視していると批判されています。

一部の批評家は、ロマンスやサスペンス・スリラーを読むと読者がより繊細になると主張しています。なぜなら、これらの小説は人間関係に焦点を当てているからです。^[36]

19世紀のイギリスとアイルランドのジャンル小説

ジョン・バロー卿による1831年のバウンティ号の反乱に関する描写は、イギリス海軍の艦艇HMS バウンティ号とその乗組員を不滅のものにしました。ディック・ターピンの伝説は、18世紀のイギリスの追いはぎの功績が1834年の 小説『ルークウッド』に登場したことで広く知られるようになりました

ジョン・ラスキンの『黄金河の王』 （1841年）よりも古いとはいえ、近代ファンタジーの歴史は、ジョージ・マクドナルドの『王女とゴブリン』や『ファンタステス』（1858年）といった影響力のある作家に始まると一般的に言われています。ウィリアム・モリスは19世紀後半に人気を博したイギリスの詩人で、彼もまた数々のファンタジー小説を執筆しました。ウィルキー・コリンズの書簡体小説 『月長石』 （1868年）は、一般的に英語で書かれた最初の探偵小説と考えられており、 『白衣の女』は最高のセンセーショナル小説の一つとされています。HGウェルズ（1866年 - 1946年）の作家としての経歴は、1890年代に『タイムマシン』（1895年）や、ヴィクトリア朝後期のイギリスへの火星人の侵略を描いた『宇宙戦争』 （1898年）などのSF小説で始まり、ウェルズはフランス人のジュール・ヴェルヌ（1828年 - 1905年）とともに、SFジャンルの発展における重要人物と見なされています。

ペニー・ドレッドフル出版物は主流の作品に代わるものであり、労働者階級の若者を対象としており、悪名高いスウィーニー・トッドを紹介しました。19世紀の最高の怪談作家は、アイルランドの作家シェリダン・ル・ファニュでした。彼の作品には、1865年の不気味なミステリー小説「アンクル・サイラス」、1872年のゴシック中編小説「カーミラ」があり、後者は若い女性が女性の吸血鬼の好意に弱い物語です。吸血鬼のジャンルのフィクションは、ジョン・ウィリアム・ポリドリの「吸血鬼」（1819年）から始まりました。この短編小説は、バイロン卿の生涯と彼の詩「ジャウール」に触発されています。後の重要な作品は「吸血鬼ヴァーニー」 （1845年）で、多くの標準的な吸血鬼の慣習がここから生まれました。ヴァーニーには牙があり、犠牲者の首に2つの刺し傷を残し、催眠力と超人的な力を持っています。ヴァーニーはまた、「共感的吸血鬼」の最初の例でもありました。彼は自分の状態を嫌悪しながらも、それに隷従しています。^[37] ブラム・ストーカーもまたアイルランドの作家であり、ホラー作品の金字塔『魔人ドラキュラ』の著者であり、吸血鬼ドラキュラ伯爵を主要な敵役として、吸血鬼ハンターの エイブラハム・ヴァン・ヘルシングを宿敵として描いています。ドラキュラは、吸血鬼文学、ホラー小説、ゴシック小説、侵略文学など、多くの文学ジャンルに登場しています。

アーサー・コナン・ドイル卿はアイルランド人の両親のもとスコットランドで生まれましたが、彼のシャーロック・ホームズの物語は世界中の読者にとって霧に満ちたロンドンの典型となっています

サー・アーサー・コナン・ドイルのシャーロック・ホームズは、ロンドンを拠点とする優秀な「コンサルタント探偵」で、その知的才能、鋭い観察力、演繹的推理、そして法医学的スキルを巧みに駆使して難事件を解決することで有名です。ホームズの宿敵である モリアーティ教授は、真のスーパーヴィランの最初の例と広く考えられており、シャーロック・ホームズは探偵の代名詞となっています。コナン・ドイルは1880年から1907年にかけて、ホームズを主人公とした4つの長編小説と56の短編小説を執筆し、最後の事件は1914年に執筆されました。コナン・ドイルの作品は4つを除いてすべて、ホームズの友人であり助手であり伝記作家でもあるジョン・H・ワトソン博士によって語られています。

20世紀のジャンル小説

20世紀初頭

アースキン・チャイルダーズの『砂の謎』（1903年）はスパイ小説の定義となり、フォレットはこれを「最初の近代スリラー」とも呼んでいます。^[38]

エマ・オルツィの『スカーレット・ピンパーネル』（1903年）は、1905年にロンドンで上演され、大成功を収めました。小説『スカーレット・ピンパーネル』は、劇の初演直後に出版され、瞬く間に成功を収めました。オルツィはイギリス国内および世界中で読者を獲得しました。フランス革命期のイギリス紳士階級の冒険を描いたこの小説の人気は、彼女にその後35年間にわたり「無謀な命知らず」の続編を数多く執筆させるきっかけとなりました。この劇はフランス、イタリア、ドイツ、スペインで高い評価を得て上演され、小説は16の言語に翻訳されました。その後、テレビ、映画、ミュージカル、その他のメディアで脚色されましたオルツィ男爵夫人の『隅の老人』（1908年）は、最も初期のアームチェア探偵小説の一つです。スコットランドヤードのモリー夫人を描いた短編小説（1910年）は、女性探偵が主人公の初期の作品です。

ジョン・バカンは、プレスター・ジョンを題材にした冒険小説（1910年）と、リチャード・ハネイの冒険を描いた4冊の小説を執筆しました。そのうち最初の小説『三十九階段』（1915年）が最もよく知られています。紳士的な冒険家を題材にした小説は戦間期に人気があり、 H.C.マクニールとブルドッグ・ドラモンドによるシリーズ（1920年）や、レスリー・チャータリスによる多くの作品が、サイモン・テンプラー、別名ザ・セイントの冒険を記録したものに代表されます。

アガサ・クリスティ

中世学者のM.R.ジェイムズは、現代を舞台にした高く評価されている幽霊物語（1904～1928年）を執筆しました

この時代は推理小説の黄金時代と呼ばれていました。推理小説、短編小説、戯曲の作家であるアガサ・クリスティは、80冊の推理小説とウエストエンドの舞台で成功を収めたことで最もよく知られています。クリスティの作品、特にエルキュール・ポアロやミス・マープルといった探偵を題材にした作品により、彼女はこのジャンルの発展において最も重要かつ革新的な作家の一人となりました。彼女の最も影響力のある小説には、 『アクロイド殺し』（1926年、最も物議を醸した小説の1つで、その革新的などんでん返しがジャンルに大きな影響を与えた）、『オリエント急行殺人事件』（1934年）、『ナイル殺人事件』（1937年）、『そして誰もいなくなった』（1939年）などがあります。 「犯罪の女王」と呼ばれる他の女性作家には、ドロシー・L・セイヤーズ（紳士探偵、ピーター・ウィムジー卿）、マージェリー・アリンガム（アルバート・キャンピオン、セイヤーズのウィムジーのパロディとして創作されたとされる^[39]）、ニュージーランド人のナイオ・マーシュ（ロデリック・アレン）などがいます。ジョージェット・ヘイヤーは1921年以来、歴史ロマンスのジャンルを再構築し、また探偵小説（1932～1953年）も執筆しました。

J・R・R・トールキン

20世紀初頭のSFの主要作品の一つに、スコットランドの作家デイヴィッド・リンゼイによる『アークトゥルスへの航海』があります。この作品は1920年に初版が出版されました。ファンタジー、哲学、SFを融合させ、善と悪の本質と存在との関係を探求しています。批評家で哲学者のコリン・ウィルソンはこの作品を「20世紀最高の小説」と評し^{[40] 、} C・S・ルイスの『宇宙三部作』に中心的な影響を与えました^[41]。また、J・R・R・トールキンはこの本を「熱心に」読んだと述べ、哲学、宗教、道徳の作品として賞賛しました^[42] 。 1968年に バランタイン大人向けファンタジーシリーズの前身となる巻の一つとして出版され、ペーパーバックで広く入手可能になりました

1930年代初頭から1940年代後半にかけて、オックスフォード大学の英語学部に関連した非公式の文学討論グループ「インクリングス」がありました。その主要メンバーは、主要なファンタジー小説家であるC.S.ルイスとJ.R.R.トールキンでした。ルイスは『悪魔の手紙』（1942年）、『ナルニア国物語』（1950～1956年）、『宇宙三部作』 （1938～1945年）で知られ、トールキンは『ホビットの冒険』（1937年）、 『指輪物語』（1954～1955年）、『シルマリルの物語』（1977年）の著者として最もよく知られています。

20世紀後半

イアン・フレミングは、1952年1月、ジャマイカの邸宅「ゴールデンアイ」で休暇を過ごしていた際に、スリラー小説の分野でジェームズ・ボンド007というキャラクターを創造しました。フレミングは、 『カジノ・ロワイヤル』（1953年）、『死ぬのは奴らだ』 （1954年）、『ドクター・ノオ』（1958年）、『ゴールドフィンガー』（1959年）、『サンダーボール作戦』（1961年）、 『007私を愛したスパイ』（1962年）を含む12の小説と、9つの短編小説でボンドの冒険を記録しました。

ボンドの壮大なスパイ活動とは対照的に、ジョン・ル・カレは諜報活動と対スパイ活動の影の世界を描いたスパイ小説の作家であり、彼の最も有名な小説『寒い国から帰ってきたスパイ』（1963年）は、このジャンルにおける最高傑作の1つとしばしば評されていますフレデリック・フォーサイスはスリラー小説を執筆し、代表作に『ジャッカルの日』（1971年）、『オデッサ・ファイル』（1972年）、『戦争の犬たち』（1974年）、『第四議定書』（1984年）などがある。ケン・フォレットはスパイ・スリラーを執筆し、最初の成功作は『針の眼』（1978年）で、続いて『レベッカの鍵』（1980年）を執筆した。また、歴史小説では『大聖堂』（1989年）とその続編『終わらない世界』（2007年）を執筆している。エレストン・トレヴァーは1964年の冒険小説『不死鳥の飛行』で記憶に新しい一方、スリラー作家のフィリップ・ニコルソンは『燃える男』で最もよく知られている。ピーター・ジョージの『レッド・アラート』（1958年）は冷戦時代を舞台にしたスリラーである。

戦争小説には、アリスター・マクリーンのスリラー小説『ナバロンの要塞』（1957年）、『鷲の行く末』（1968年）、ジャック・ヒギンズの『鷲は舞い降りた』（1975年）などがあります。パトリック・オブライアンの海事歴史小説には、イギリス海軍を舞台にしたオーブリー＝マチュリン・シリーズがあり、最初の作品は『マスター・アンド・コマンダー』（1969年）です。

ロナルド・ウェルチのカーネギー賞受賞小説『ナイト・クルセイダー』は12世紀を舞台に、キリスト教の指導者でありイングランド国王でもあるリチャード獅子心王を主人公とした第3回十字軍を描いています。

犯罪小説では、ルース・レンデルとP・D・ジェームズの殺人ミステリーが人気です。

ナイジェル・トランターは、有名なスコットランドの戦士を主人公とした歴史小説を執筆しました。『ブルース三部作』ではロバート・ザ・ブルース、『ウォレス』 （1975年）ではウィリアム・ウォレスを描いています。

SF

アーサー・C・クラーク

ジョン・ウィンダムは終末後のSF小説を執筆し、彼の最も有名な作品は『トリフィドの日』（1951年）と『ミッドウィッチのカッコウ』（1957年）です。ジョージ・ランゲランの『蠅』（1957年）はSF短編小説です。SF小説家 アーサー・C・クラークの『2001年宇宙の旅』 （1968年）は、彼の様々な短編小説、特に『歩哨』 （1951年）に基づいています。彼の他の主要な小説には、 『ラマとのランデブー』（1972年）と『楽園の泉』（1979年）があります。ブライアン・オールディスはクラークと同時代人です

マイケル・ムアコック（1939年生まれ）は、主にSFとファンタジーを執筆する作家であり、文芸小説も数多く出版している。彼はSF作家の「ニューウェーブ」に関わり、「その目的の一つは、このジャンルに文学的価値を与えることだった」^[43]。同様に、J・G・バラード（1930年生まれ）は「1960年代に最も著名な「ニューウェーブ」SF作家として知られるようになった」^[44] 。後にSF界で大きな存在感を示したイアン・M・バンクスは、「カルチャー」という架空の無政府主義、社会主義、ユートピア社会を創造した。この社会を舞台とした小説には、『エクセション』（1996年）と『インバージョンズ』（1998年）がある。彼はまた、 1984年に非常に物議を醸した『ワスプ・ファクトリー』など、主流の小説も出版しました。ノーベル賞受賞者のドリス・レッシングも、 1979年から1983年にかけて、 5冊のSF小説『カノープス・イン・アルゴス：アーカイブズ』を出版しました。

ファンタジー

テリー・プラチェット

テリー・プラチェットは、 『魔法の色』 （1983年）から始まり、『モート』（1987年）、『ホグファーザー』（1996年）、『ナイト・ウォッチ』 （2002年）を含む、コミック・ファンタジー小説のディスクワールド・シリーズで最もよく知られています。 プラチェットの他の最も有名な作品は、1990年の小説『グッド・オーメンズ』です

フィリップ・プルマンのファンタジー三部作『暗黒物質』は、 『ノーザンライツ』（1995年）、『サトル・ナイフ』（1997年）、『琥珀の望遠鏡』（2000年）から構成されています。壮大な出来事を背景に、 2人の子供が並行宇宙をさまよいながら成長していく様子を描いています。

ニール・ゲイマンはSF、ファンタジーの短編小説、小説の作家で、著名な作品には『スターダスト』（1998年）、『コララインとボタンの魔女』 （2002年）、『墓場の少年』（2009年）、『サンドマン』シリーズなどがあります。

アラン・ムーアの作品には、『ウォッチメン』 、ディストピア的な未来のイギリスを舞台にした『 Vフォー・ヴェンデッタ』 、 『リーグ・オブ・エクストラオーディナリー・ジェントルメン』、 そして切り裂きジャックの正体と動機について推測した『フロム・ヘル』などがあります

ダグラス・アダムズは、全5巻のSFコメディ三部作『銀河ヒッチハイク・ガイド』を執筆し、ユーモラスなファンタジー探偵小説『ダーク・ジェントリーのホリスティック探偵社』も執筆しました。

ホラー

クライブ・バーカーのホラー小説には、『ヘルバウンド・ハート』などがあります。

読書リスト

アメリカ図書館協会のレファレンス・ユーザー・サービス協会がまとめた「読書リスト」は、大人向けのベストジャンルブックの年間リストです。^[45] 8つのジャンルが選出されています。アドレナリン作品（サスペンス、スリラー、アクションアドベンチャー）、ファンタジー、歴史小説、ホラー、ミステリー、ロマンス、SF、リレーションシップ・フィクションです。^[46]

年齢区分

ほとんどのフィクションのジャンルは、対象読者の年齢によっても分類できます。

• 児童向けフィクション
• 中級レベル向けフィクション
• ヤングアダルト向けフィクション
• ニューアダルト向けフィクション
• 大人向けフィクション

関連項目

• 文芸フィクション。フィクションのジャンルの種類は
• スペキュレイティブ・フィクション
• ストックキャラクター
• スリラー（ジャンル）

参考文献

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46. RUSAUpdate。読書リスト。

さらに読む

• フォーブス、ジェイミー・M. (1998). 「フィクション辞典」。ジェフ・ハーマン著『作家のための書籍編集者、出版社、文芸エージェントのためのガイド 1999–2000』、861–871ページ。カリフォルニア州ロックリン：Prima Publishing.
• ケン・ゲルダー (2004). 『ポピュラーフィクション：文学分野の論理と実践』。ロンドンおよびニューヨーク：Routledge. ISBN 0-415-35647-4
• ジョンソン＝ウッズ、トニ (2005). 『パルプ：オーストラリアのパルプフィクションの表紙コレクターズブック』。オーストラリア：オーストラリア国立図書館。ISBN  0-642-10766-1。
• シュナイダー＝メイヤーソン、マシュー (2010). 「ポピュラーフィクション研究：新分野の利点」『ポピュラーカルチャー研究』第33巻第1号 (2010): 21-35
• サザーランド、ジョン (1981) 『ベストセラー：1970年代の大衆小説』ロンドンおよびボストン：ラウトレッジ。ISBN   0-7100-0750-7
• スワースキー、ピーター(2005) 『ロウブロウからノーブロウへ』モントリオール、ロンドン：マギル＝クイーンズ大学出版局。ISBN 978-0-7735-3019-5