Hauptstimme と Nebenstimme
音楽において、Hauptstimme（ドイツ語で主声）またはHauptsatzは主声、主部、すなわち対位法上または旋律上、最も重要な部分であり、 Nebenstimmeとは対照的である。Nebenstimme （ドイツ語で副声）またはSeitensatzは副部、すなわち対位法上または旋律上、常にHauptstimmeと同時に、かつHauptstimmeに従属的に現れる副次的な部分である。楽譜／パート譜に主声を記すという慣習は、アルノルド・シェーンベルクによって考案された。[ 2 ]
これらの用語は主にアルノルド・シェーンベルク、アルバーン・ベルク、アントン・ウェーベルンによって用いられましたが、弦楽四重奏の楽譜でも珍しくありません。楽譜では、Tの右半分（𝆦と𝆧）で結ばれた「H」と「N」の記号で示されるのが一般的です。 [ 3 ]「主声部」が一つの楽器／五線譜／パートで終わる場合、別の楽器／五線譜／パートに移る箇所に閉じ括弧（𝆨など）で示されることがあります。[ 4 ]
さらなる対位法の旋律や素材は伴奏とみなされる場合がある。[ 5 ]
この用語の使用例には他にも、リードボーカルとバックアップボーカル、メロディーとカウンターメロディーなどがあります。
シェーンベルクは楽譜の脚注で「人間の声は常に主声である」と記している。[ 6 ]
対旋律
音楽において、対旋律（カウンターメロディーとも呼ばれる）とは、メロディーとして認識される音符の連なりであり、より主旋律である主旋律と同時に演奏されるように記譜される。主旋律とは対位法で演奏される副旋律である。対旋律は従属的な役割を果たし、典型的にはメロディーと伴奏からなるテクスチャーの中で聴かれる。
行進曲では、対旋律はしばしばトロンボーンやホルンに与えられます（1876年にアメリカの作曲家デイヴィッド・ウォリス・リーヴスがこの技術を発明したとされています。 [ 8 ]）。より正式な用語である「対主題」は、フーガにおける二次的または従属的な旋律的アイデアを指します。対旋律は、バックシンガーが歌うバーバーショップ・カルテット風のハーモニーパートとは異なり、ハーモニーパートは通常、独立した旋律線を持たないのに対し、対旋律は明確な旋律線を持ちます。
ハウプトリズム
ハウプトリズム(複数形ハウプトリズム) は、リズミカルなモチーフまたは細胞です。
アルバン・ベルクの室内協奏曲のハウプトリズムは次のとおりです。[ 9 ]
ユニコード
Unicodeでは、Hauptstimme、Nebenstimme、および閉じ括弧記号は音楽記号の一部であり、次のようにコード化されています。
| キャラクター | 公式指定 |
|---|---|
| 𝆦 | U+1D1A6 音楽記号ハウプシュティンメ |
| 𝆧 | U+1D1A7 音楽記号ネーベンシュティメ |
| 𝆨 | U+1D1A8 音楽記号 スティムの終わり |
参照
出典
- ^ハイモ、イーサン (1990).シェーンベルクの連続オデッセイ、p. 38.ISBN 0-19-816352-5。
- ^ガードナー・リード(1979). 『音楽記譜法：現代音楽実践マニュアル』第2版, p. 282-283. ISBN 0-8008-5459-4、0-8008-5453-5。
- ^ブリン＝ジュルソン、フィリス、マシューズ、ポール (2009). 『月に憑かれたピエロ』 24ページ. ISBN 978-0-8108-6205-0。
- ^ガードナー・リード（1979年）『音楽記譜法：現代実践マニュアル』第2版、283ページ。ISBN 0-8008-5459-4、0-8008-5453-5。
- ^アドルノ、テオドール・W.、ブランド、ジュリアン、ヘイリー、クリストファー (1991).アルバン・ベルク『最小のつながりの達人』p. 97. ISBN 978-0-521-33884-4。
- ^ラインスドルフ、エリック（1982年）『作曲家の擁護者』p.179. ISBN 978-0-300-02887-4。
- ^ベンワード、ブルース、マリリン・ナディーン・セイカー (2009).『音楽理論と実践』第1巻、p.138. 第7版. ボストン: マグロウヒル. ISBN 978-0-07-310188-0。
- ^ 「歴史上のアメリカ陸軍バンド：民間バンドが軍楽隊に取って代わる」 。2007年7月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。
- ^ヘイリー、クリストファー (2010).『アルバン・ベルクとその世界』 p.213-14. ISBN 9781400836475。
