C86は、1986年にイギリスの音楽雑誌NMEが発表したカセットテープのコンピレーションで当時のイギリスの独立系レコードレーベルからライセンスを受けた新人バンドをフィーチャーしている。 [ 1 ] C86という用語は、ギターを主体とした音楽ジャンルの略称として急速に発展し、ギターのジャラジャラ音とメロディアスなパワーポップの楽曲構成が特徴的だったが、このテープには他の音楽スタイルも収録されていた。当時、このはいわゆる「シャンブリング」（ジョン・ピールが作った表現で、一部の音楽の自意識過剰な原始的アプローチを称揚する [2] ）や未達成を連想させるため、軽蔑的な意味合いを持つようになった。C86、イギリスの独立系音楽にとって極めて重要な瞬間として認識されており[ 3 ] 、このコンピレーションの2006年のCD版のサブタイトル「 CD86: インディーポップ誕生からの48曲」にもそれが表れている。 2014年に、オリジナルのコンピレーションはチェリーレッドレコードから3CDの拡張版として再発されました。 [ 4 ] 2014年のボックスセットには、テープの元のキュレーターの1人である元NMEジャーナリストのニールテイラーによる11,500語のライナーノーツが付属していました。
C86という名前は、空のコンパクトカセット(一般的には C60、C90、C120) のラベルと長さに 1986 を組み合わせたものです。
このテープは、1981年にNMEがラフ・トレードと共同でリリースした、より多様な新バンドを集めたC81の遅れた続編だった。C86も同様に、当時の新しい音楽シーンを反映するようにデザインされた。NMEのライターであるロイ・カー、ニール・テイラー、エイドリアン・スリルズが編集し、クリエイション、サブウェイ、プローブ・プラス、ダン・トレイシーのドリームワールド・レコード、ジェフ・バレットのヘッド・レコード、ピンク、ロン・ジョンソンなどのレーベルから曲のライセンスを受けた。読者はテープを郵送で購入しなければならなかったが、その後、 1986年11月24日にラフ・トレードからLPがリリースされた。 [ 5 ]この時期のイギリスの音楽プレスは非常に競争が激しく、新しいバンドやトレンドを掲載する週刊紙が4つあった。読者の関心を高めるために、新しい音楽のサブジャンルを人為的に作り出し「発見」する傾向があった。当時のNMEのジャーナリストたちは、 C86はその一例であると同時に、NMEの「ヒップホップ戦争」[ 6 ]の副産物でもあることに同意した。これは、新聞内（および読者の間）で、パブリック・エネミーやマントロニックスなどの現代のプログレッシブ・ブラック・ミュージックの愛好家と、 C86に代表されるギター・ベースの音楽のファンとの間で分裂が起きたことだ。
NMEはロンドンの現代芸術研究所と協力してこのテープの宣伝を行い、同研究所は1986年7月に1週間のコンサートを開催し、[ 7 ]このコンピレーションに収録されているアーティストのほとんどが出演した。
このテープには、 C86ジャングル ポップの美学とは一線を画す、より攻撃的なバンド ( Stump、Bogshed、A Witness、the Mackenzies、Big Flame、the Shrubs)の曲も収録されています。
C86はNMEの23番目のテープでしたが、カタログ番号はNME022でした（C81はCOPY001と表記されていました）。残りのテープは、レーベルのバックカタログを宣伝するコンピレーションで、R&B、ノーザンソウル、ジャズ、レゲエなどに特化していました。C86に続いて、ビリー・ホリデイのコンピレーション『ホリデー・ロマンス』がリリースされました。
元NMEライターのアンドリュー・コリンズはC86を「史上最もインディーズなもの」と総括した。 [ 15 ] 1980年代後半にメロディーメーカー誌のジャーナリストを務め、ポップバンド「サンテティエンヌ」の創設メンバーでもあるボブ・スタンリーも、2006年のインタビューでC86について次のように語っている。
インディーズ音楽の始まり...80年代半ばのアンダーグラウンドなギター音楽やファンジンがどんなものだったかは思い出すのが難しい。DIY精神やパンクの残滓は全国各地に点在していたが、C86のコンペやライブでそれらが融合し、新たなグループが爆発的に増えた。[ 16 ]
1980年代後半にサブウェイを経営していたマーティン・ホワイトヘッドは、 C86の重要性に新たな政治的側面を加えた。「C86以前は、女性はバンドの中でただの目玉でしかなかった。しかし、C86はそれを変えたと思う。女性がライブのプロモーションをしたり、ファンジンを書いたり、レーベルを運営したりするようになったのだ。」[ 17 ]
このテープの影響については、より曖昧な見方をする人もいる。1986年に「ザ・レジェンド！」という名でNMEにライターとして寄稿していたエヴェレット・トゥルー[ 18 ]は、このテープを「時代を代表するものではなく、代表していると思っていた狭い音楽層さえも代表していない」と評した。音楽サイト「タンジェンツ」の編集者であり、このテープに収録されている多くのバンドのファンでもあるアラステア・フィチェットは、次のように批判的に述べている。「（NMEは）後に私たちが『インディー』という忌まわしい言葉で知ることになる荒廃した荒野の礎を築いた。それを嫌う理由が他に何があるというのだ？」[ 19 ]ガーディアン紙は2014年、このカセットテープに関する否定的な主張の一部に異議を唱える記事を掲載した[ 20 ] 。
2022年、ジャーナリストのナイジェ・タッセルは、カセットテープに収録されていた22バンドのメンバー全員へのインタビューを基に、 『C86キッズに何が起こったのか？：インディー・オデッセイ』を出版した。この本は、30年以上にわたり、これらのミュージシャンたちが歩んできた「多種多様な人生」を概説している。[ 21 ]
C86の重要性は、2006年にコンピレーション・アルバム発売20周年を記念したいくつかのイベントで認識されました。サンクチュアリ・レコードは、ボブ・スタンリーがコンパイルした2枚組CDセット「 CD86 」 [ 22 ]をリリースしました。ICAは「C86 - Still Doing It For Fun」[ 23 ]と題した展覧会と、イギリスのインディペンデント・ミュージックの台頭を祝う2夜連続のライブを開催しました。
チェリー・レッドの2014年の拡張版再発盤は、 2014年6月14日にロンドンW1のVenue 229で行われたNME C86ショーで記念された。オリジナルのコンピレーションからは、ザ・ウェディング・プレゼント、ザ・サーヴァンツのデイヴィッド・ウェストレイク、ザ・ウルフハウンズ、ア・ウィットネスなどが出演した。[ 24 ]
他のレコードレーベルも、時にはNMEと共同で、その年をテーマにした同様のタイトルのアルバムをリリースすることがあります。