ドイツのミンデン＝リュベッケ郡の紋章（カラー版と網掛け版）。
アメリカ合衆国の紋章（カラー版と網掛け版）。

ハッチング（フランス語からハチュールと呼ばれることもあります）は、紋章の武器のモノクローム表現のための慣習的なシステムであり、色彩は点と線で表されます。この技法は、美的、実用的、または経済的な理由から色が再現されない場合、例えば木版画や彫刻、印章、貨幣などの表面に用いられます。

ルネサンス時代には、紋章の略語を用いて色彩を示す以前の方法であるトリックの代替として、いくつかのハッチングのシステムが開発されました。現在のハッチングシステムは、1630年代にシルベスター・ペトラ・サンクタとマーカス・ヴルソン・デ・ラ・コロンビエールによって開発されました。それ以前のハッチング方法もいくつか開発されましたが、広く使用されることはありませんでした。

トリックは、ハッチングと同じ目的を持つ代替方法です。

慣習的なシステム

創世記

アエギディウス・ゲレニウスの孵化表、1645年出版
ヘルモント文書館所蔵のヤン・バプティスト・ザングリウスの紋章図原本（1600年）

ハッチングは、ルネサンス期の画家たちが用いたスクリーニング方法として発展しました。ザングリウスやフランクアルトのような銅版画家や芸術家にとって、紋章の色彩を示す自然な方法として機能しました。銅版画家は、色付きの挿絵を制作するのに困難に直面しました。色付き銅版画の最初の実験は、 17世紀半ば頃にフランソワ・ペリエによって行われました。しかし、いくつかの見解によると、多色銅版画は、 1645年の論文に記載されているように、アブラハム・ボッセによって発明されました。

ザングリウスのハッチング表（1600年）

紋章官はハッチングを好まなかったため[要出典]、紋章院は17世紀以降もトリックを好んでいました。トリックはハッチングよりも簡単で迅速な色彩指定の方法でした。オットー・ティタン・フォン・ヘフナーは、木版画におけるハッチングの最初の痕跡は15世紀と16世紀に始まったと主張しました[要出典] 。トリックとハッチングはどちらも、ベネディクト会の修道士、言語学者、歴史家であるヴィンチェンツォ・ボルギーニ（1515～1580年）によって用いられました。彼は木版画において、金属の場所を空白にすることで、金属と紋章の色を区別しました。同様に、すべての色は今日のカラー・ヴェールと同じ方法でハッチングされましたこれに加えて、ティンクチャーは、フィールドやオーディナリー、チャージにおいて、それぞれ巧妙に指定されていました。Rはロッソ（赤）、Aはアズール（青）、Nはニグロ（黒）、 Gはジャルボ（黄金）、Bはビアンチョ（銀）です。 ヴェールは彼の作品には描かれていません。[要出典]

15世紀から18世紀にかけて、ネーデルラント地方では絵画とグラフィックが大きく発展しました。そのため、これらの地域（主にブラバント公国）の紋章学システムには、ザングリウス（1600年）、フランクヴァルト（1623年）、ブッケンス（1626年）、ド・ルーク（1645年）といった様々なハッチング技法が登場しました。17世紀にハッチングシステムを作成した他の4人の作家、ド・ラ・コロンビエール、ペトラ・サンクタ、ゲレニウス、ロブコヴィッツも、これらの地域の紋章師や芸術家と密接な関係を持っていました

最も初期のハッチングシステムは、ルーヴェン出身の銅版画家、出版者、活版印刷家、書籍商であったヤン・バプティスト・ザングリウスによって1600年に開発されました。ペトラ・サンクタとデ・ラ・コロンビエールのハッチングシステムは、セーブル色のハッチングにおいてのみザングリウスの方法と異なっていました。

ペトラ・サンクタとデ・ラ・コロンビエールの論争

フランチェスコ・コルベレッティが1639年に印刷された本の表紙のハッチングの例

ハッチング法の開発における優位性は、間違いなくザングリウスにあります。彼のシステムと比較すると、ペトラ・サンクタとデ・ラ・コロンビエールは、セーブル色のハッチングを変えるなど、ザングリウスのシステムにわずかな変更を加えただけでした。デ・ラ・コロンビエールはペトラ・サンクタに先行していたようで、フランス語で出版されたザングリウスの紋章図は、おそらく彼がかなりよく知っていたのでしょう。スペインの低地諸国（おそらく紋章のハッチングシステムが発明された場所）、つまりフランスの近隣地域の芸術家たちは、パリを頻繁に訪れていました。

マルクス・ヴルソン・ド・ラ・コロンビエールの生涯については、断片的な資料しか残っていない。彼は1618年にパリを訪れたが、おそらく1635年までドーフィネ議会の王室顧問を務めていたため、グルノーブルに滞在していたと考えられる。また、同年、ジュネーヴでガリア主義の精神を体現した本を出版している。コロンビエールの思想は国王の好みにも合致したため、彼はグルノーブルを離れ、パリに居を構え、そこで紋章学の研究に全力を注いだ。次の本は1638年にパリで出版された。彼は当時の著名な紋章学者たちと幅広い書簡を交わしていた。このため、コロンビエールがハッチングシステムの発明者を自称し、ペトラ・サンクタが自身の手法を模倣し、1638年の著書（ Tesserae gentilitiae、ローマ、1638年）で誤って公表したと非難したのは正しかったと言えるかもしれない。これは、コロンビエールが同様のハッチングシステム（Recueil de plusieurs pièces et figures d'armoiries...、パリ、1​​639年）を出版する1年前のことである。しかし、ペトラ・サンクタの1634年の著書にもハッチング表が掲載されていた。コロンビエールは著書『La Science Heroїque』（1644年）の37ページで、ペトラ・サンクタが自身のシステムを一切変更せずに模倣しただけだと主張している。また、コロンビエールはハッチングシステムの使用者として、書籍出版者や銅版画家についても言及している。[1]

オットフリート・ノイベッカーは、紋章学におけるハッチングのシステムを発明したのはラ・コロンビエールであって、ペトラ・サンクタではないと主張している。サンクタはこのシステムを1638年に出版した二番目の論文『 Tesserae gentilitiae 』で初めて普及させたのである。 [2] [より適切な出典が必要]一方、シルベスター・ペトラ・サンクタがドイツとネーデルラントにおける紋章学の仕事について予備的ではあるが包括的な研究を提供していたことも事実であり、彼が独自のハッチングのシステムを開発する前に、オランダの彫刻家からハッチングの考え方や既存のハッチング手法を知っていた可能性が非常に高い。彼はピエル・ルイジ・カラファ枢機卿 （1581-1655）の聴罪司祭であった。 1624年から1634年の間、ペトラ・サンクタはケルンの領主のもとに滞在し、説教や宗教的議論を通して、台頭するプロテスタントと戦いました。その中には、それぞれ1634年と1638年に出版された2冊の象徴的な本も含まれています。後にローマに定住し、そこで紋章学に関する有名な論文を出版しましたが、1620年代後半から1630年代初頭にかけては、スペインの低地諸国とその近隣地域に滞在しました。1634年には、紋章学に関する最初の本を出版し、ハッチング表を掲載しました。そして、一貫したハッチングシステムを備えた主要な紋章学作品は、1638年にローマで出版されました。

彫刻家の発展への貢献

プランタン＝モレトゥス文書館のデータによると、ペトラ・サンクタの1634年の本の紋章は、当初イエズス会の修道士に仕える彫刻師によって制作され、その後、1631年12月から1634年6月の間にアンドレ・パウエルス（アンドリース・パウリ、1600～1639年）によってバルタザール・モレトゥス（1574～1641年）のために書き直されました。この本の寓意的な表紙はルーベンスによって制作されました。ペトラ・サンクタの1638年の本は、ローマでフランチェスコ・コルベレッティによって出版されました

コルベレッティの出版物（ジョヴァンニ・アントニオ・ブランディ著『Cronologia de' sommi pontefici ....』ローマ：フランチェスコ・コルベレッティ、1627年）に掲載されている木版画は、スクリーン印刷にストリッピングが施された好例である。同書に収録されている木版画の1枚（No. 152）には、ハッチングを用いたスクリーン印刷のようなものが見られる。さらに、コルベレッティの1639年の著書『La perfettione del cavallo』（フランチェスコ・リベラティ著、ローマ：Per gli Heredi di Francesco Corbelletti）の扉の紋章には、すでに紋章のハッチングが完璧に用いられている。つまり、コルベレッティはペトラ・サンクタの1638年のシステムの翌年に、紋章のハッチングシステムを採用したことになる。版画の準備に要した時間と検閲官の承認を考慮すれば、コルベレッティは1638年以前からペトラ・サンクタのシステムを知っていたに違いない。

このように、ペトラ・サンクタが彼のシステムのモデルを、低地諸国の彼の本の挿絵師や出版者から得たことは明らかです。これらの彫刻家たちは、少なくとも2つのより古いハッチングシステム、1600年のザングリウスと1623年のフランクカルトのシステムも知っていた可能性があります。これらの技術は、彫刻家のギルドによって次々と継承された可能性もあります。確かに、ペトラ・サンクタは、彼の本の挿絵を準備していた彫刻家たちと少なくとも相談し、彼の概念を説明したり、相互の合意によって色を指定するための一貫した方法を開発したりしたに違いありません

ハッチングによる色彩の指定には銅版画が必要です。紋章の小さな部分には、木版画よりも狭い間隔の線が必要だからです。銅版画は、低地諸国、特にアントワープで最も発達したハッチングの形態でしたが、1630年代までパリを含む他の国ではほとんど知られていませんでした。そのため、紋章のハッチングは、紋章師と銅版画家、そして芸術家の協力の結果として発展しました。

その他のシステム

1897年、ブダペストでオスカー・バルツァイによって出版されたハッチングシステムの比較（注：「Pegoing」は「Segoing」の誤植です。ハンガリー語の色：金、銀、赤、青、緑、黒、紫、鉄）
トーマス・デ・ルークのハッチング表（1645年）

フランスの紋章学者アンベール・ド・ラ・ファレックとイタリアの紋章学者ゴッフレド・ディ・クロランザは、フィリップ・ド・レスピノワの作品が紋章に用いられたハッチング方式を採用した最初の作品であると主張しました。彼の2巻本は、それぞれ1631年と1632年にドゥエーで出版されました。（レスピノワの著書『フランドルの古代と貴族の研究』の複製は1972年に出版されました。）現在フランスにあるこの都市は、当時はフランドルの一部でした。この本の挿絵には、木製の紋章、旗、紋章の印章1,121点と、一見ハッチングがあるように見える銅版画58点が含まれています。しかし、これらの「ハッチング」を説明と比較すると、そこには全く体系がないことがわかります例えば、赤は水平線、垂直線、斜め線で交互に示されるか、空白のままです。レスピノワは線と点を、単にランダムに付け加える一種の芸術的装飾と考えていたようです。ハッチング表は全く存在しません。

他のほとんどの既知のハッチングシステムも、低地諸国で生まれました。前述のヤコブ・フランクヴァルトの小さなハッチング表は、彼の著書『ポンパ・フネブリス・アルベルティ・ピイ・オーストリアチ』 （1623年）に収録されており、ザングリウス以降の最も初期のハッチング方法でした。アントワープのシトー会修道院長であり、歴史家・系図学者でもあるクリストフ・ブトケンスも独自のシステムを開発しましたが、彼はそれを一貫性のない方法で使用したため、誤解が生じ、結果としてこのシステムは突然消滅しました。トーマス・デ・ルークのハッチング表は、ザングリウスのものと根本的に異なっていました。エギディウス・ゲレニウスは、当時のケルンで最も尊敬されていた歴史家の一人でした彼は後期の孵化システムを開発しましたが、人気は得られませんでした。ゲレニウスはペトラ・サンクタに深く影響を受け、二人はケルンで何度か個人的に会っています。ゲレニウスはまた、低地諸国に隣接する地域のライン地方貴族の紋章や遺物も研究しました。しかし、ゲレニウスの孵化システムはペトラ・サンクタと同一の点が2点しかなく、これは彼が意識的に独自のシステムを開発しようとしたものの、大きな進展がなかったことを示しています。あるいは、彼らがケルンで会った時点では、ペトラ・サンクタのシステムはまだ完全には開発されていなかったことを示唆しているとも考えられます。もしこれが真実であれば、孵化システムの発明者としてのデ・ラ・コロンビエールの優位性が確実になります。

シャルル・セゴワンの孵化表（1660年版）
フィリッポ・ボナーニのハッチング表、1711年[3]

最後のハッチング法は、フランスの紋章学者であり王室歴史家でもあるシャルル・スゴワンによって1654年に開発されました（Armorial universel, contenant les armes des principales maisons de l'Europe . Paris, 1654）。彼のシステムはペトラ・サンクタの手法に類似している。オットー・ティタン・フォン・ヘフナーは、1639年にロブコヴィッツに帰属する別のハッチングシステムを発表した（49ページ脚注4で、ヘフナーはリートタップの『絵画術手引書』96ページを出典としている）。彼の著書『フィリップス・プルデンス』には、ポルトガル国王の彫刻肖像画が27枚収録されており、その中には紋章がハッチングされているものもいくつかあるが、ハッチング表は全く存在しない。しかし、1636年に出版された彼の初期の著書には、実際にハッチング表が掲載されている（書籍の検閲官の一人はクリストフ・ブトケンスであった）。

1632年、ロブコヴィッツは低地諸国に派遣され、そこで著名な説教者、宣教師となりました。彼の最初の著書『ステガノグラフィア・アルス・オルソグラフィア』は、1636年、ルーヴェン大学教授時代にブリュッセルで出版されました。この都市は、ヤン・バプティスト・ザングリウスも活動していた場所です。ここでロブコヴィッツは、『Theologia Moralis ad prima, eaque clarissima principia reducta』という主要著作を出版しました。これはペルス・ザングリウスによって印刷されました（Lovanii, typis ac sumptibus Petrus Zangrius, 1645） 。彼の著書『Philippus Prudens 』には、いくつかの紋章が描かれており、1639年にアントワープのバルタザール・モレトゥスによって出版されました紋章は、フランドルのバロック画家エラスムス・ケリヌス・ザ・ヤンガー（アントワープ、1607年 - アントワープ、1678年）の絵を基にコルネリス・ガレ・ザ・ヤンガーが彫刻し、口絵の彫刻は、同じくエラスムス・ケリヌス・ザ・ヤンガーのデザインを基にヤコブ・ニーフス（アントワープ、1610年6月3日 - 1660年）が制作しました。

バルタザール・モレトゥスの祖父であるクリストフェル・プランタン（1520年 - 1589年）は、1555年にアントワープに「De Gulden Passer」（黄金の羅針盤）という印刷所を設立し、カトリックとプロテスタントの両方の文献を出版しました。1540年代の迫害から逃れるために母国からアントワープに逃れたこのフランス人は、当時最も有名な印刷業者でしたモレトゥスはルーベンスの親しい友人でもあり、ルーベンスは同社の出版物に数点の挿絵を制作しました。この会社はまた、 1604年にユストゥス・リプシウスの作品を出版しましたが、この作品にはザングリウスが1601年に版画したリプシウスの肖像画が使用されていました。ザングリウスはパリとも繋がりがありました。パリ書籍協会は、ネーデルラント出身の著名な版画家の代表者を複数知っており、例えば、アッセ出身の著名なヨドクス・バディウス（1462年 - 1535年）や、それほど有名ではないティールト出身のヨハネス・ロドイクス・ティレタヌス（1566年 - 1581年）などが挙げられます。ティレタヌスはバディウスで校正者としてキャリアをスタートさせ、バディウスの娘マドレーヌの義妹と結婚し、ペトルス・ザングリウスの叔父となりました。

1711年、フィリッポ・ボナーニは別のハッチングシステムを発表しました。これは、銀色のティンクチャーと白色のティンクチャーに明確なハッチングを施したものです。彼がオル色のティンクチャーに付けたマークも若干異なります。

その他のティンクチャー

これらの体系のうち、オットー・ティタン・フォン・ヘフナーは前述の著書の表Xで、さらにいくつかのハッチング法を発表し、いくつかの追加のティンクチャーのハッチング法も提示しました。追加のティンクチャーのいくつかは、15世紀初頭の紋章学理論に既に登場しており、すぐに実践されました。ドイツの法学者で紋章学者のユーカリウス・ゴットリープ・リンク（1670–1746）は、灰色（Eisen = 鉄）と固有色（Naturfarbe）のハッチングを導入しました。これらのハッチング（natürlichen Farbe、Eisenfarbe）は、ガッターラーによっても提示されました。彼は、最初のものは不必要だが、2番目には独自の重要性があると主張した。というのも、少なくともドイツでは、紋章官によって作られた古い紋章学でも、Argentという語を省略して、鉄色 ( Eisenfarbe ) と白色 ( weisse Farbe ) を区別していたことに彼自身が気づいていたからである。また、ハッチングの起源を知るために、ヨハン・ダーヴィト・ケーラーの著作Programma de auctoribus incisurarumを研究することを勧めた。 [4]ドイツの紋章学者クリスティアン・サミュエル・テオドール・ベルント(1775–1854) は、 Umbra (sienne、土色)、Rotgelb (黄赤、オレンジ)、Stahlblau (鋼鉄青) 、 Blutfarbe (赤紫)など、他のいくつかの色彩にもハッチングを導入した。[要出典]

伝統的な金属、金（オルト）と銀（アルジェント）に加えて、銅、鉛、青銅などの他の金属も長年にわたって登場しました。鉄（フェロ）と鋼（アッチャイオ）のハッチングは、2人のイタリアの紋章師、グエルフィ・カマイニとゴッフレド・ディ・クロランツァによって導入されましたが、ほとんど使用されませんでした。[要出典]

紋章用の毛皮（アーミン、ヴェール）には特別なハッチング法は必要ない。なぜなら、それらは無彩色の図でも容易に認識できる特別な模様を持っているからである。しかしながら、独自のハッチングを持つ2種類の紋章用の毛皮が存在した。また、ジベリンやテンといった毛皮も使用されている（主にチェコの紋章学文献において）。ジベリンの色とハッチングはセーブル（黒）の毛皮と同じであり、テンの色とハッチングはグールス（赤）の毛皮と同じである。そのため、一部の国ではこれらの毛皮も毛皮とみなされている（主にチェコの紋章学の伝統においてだが、実際には使用されていない。また、ドイツ紋章学においても毛皮とみなされることがあるが、これも今日では実際には使用されていない）。[要出典]

ジベリン（ドイツ語ではZobelfell、チェコ語ではsobol、ハンガリー語ではcoboly）は、古代の紋章学ですでに使用されていました。[要出典]一部のミンネゼンガーは黒色のチンキにZobelfellという言葉を使用し、ツォレルン伯爵の紋章にもジベリン（Zobelfell ）が含まれていました。テン（ドイツ語ではMarderfell、チェコ語ではkunina、ハンガリー語ではnyest ）の色とハッチングは、赤（gules）のチンキと同一です[要出典] 。gulesという言葉の語源は、中世ラテン語のgulaに由来し、これは肉食動物の口を意味します。また、グールはテンの毛皮で作られる場合もあります（ある文献ではgoules de martreと記されています）。おそらく、その赤みがかった色合いは、マツテンの毛皮から紋章学に伝わったのでしょう[要出典]コンラート・フォン・ヴュルツブルクの詩では、kelen rôt (985行目) が現代ドイツ語ではpelzrotと読み替えられています。(さらに、 vîz hermelin (405) はhermelinweißであり、zobel (400)のような句もそこに読み替えられます。)ウェブスター辞典では松の意味を白く黄色がかった木材と定義し、ケンブリッジ国際辞典では松を通常色の薄い木材と定義していますが、紋章学の教科書を含め、どの文献でも松を紋章学との関連で言及していません。

図36、フォックス・デイヴィス著『紋章学完全ガイド』（1909年）より：大陸の紋章学で用いられた拡張ハッチング方式。a ：茶色、b：血のような赤、c：土色、d：鉄灰色、e：水彩色、
f：肌色、g：灰色、h：オレンジ色、i：自然色。

その他の現代における用法

基本的なペトラ・サンクタ・システムは、現代において、工場や資材搬送システムの計画に使用するための標準的な色とハッチングパターンのシステムとして、産業技術者によって採用されました。[5]

Unicodeチャートの代表的なグリフは、12色の「ハート」絵文字（その他の記号と絵文字、補足記号と絵文字、拡張記号と絵文字Aの範囲）など、文字の識別に不可欠な色の文字にハッチングを使用しています

左下にハッチングされた国旗が描かれたオーストリアの2ユーロ硬貨。

オーストリアのユーロ硬貨にはオーストリアの国旗が刻印されており、赤い縞模様を示すために縦のハッチングが使用され、白い縞模様にはハッチングがありません。[6] [7]

参照

参考文献

  • シュレーダー、ヨハン・カール・フォン：紋章学におけるアルターとヘラルドの解釈。『Der Herold』（ドイツ語）、7 NF Berlin 1969/71、67–68ページ。

参考文献

  1. ^ "Et afin que le Lecteur se satisfasse entierement, ie luy presente les deux metaux, les cinq couleurs, & les deux pennes graués en la page suiuante, & luy fais voir l'inuention de laquelle ie me suis seruy au premier liure de blazon, que ie fis imprimer pour connoistre les metaux & les couleurs par la taille douce, laquelle a ésté imitée & practiquée par le docte Petra Sancta, au liure intitulé, Tessera gentilitia, qu'il a composé en Latin, & fait imprimer à Rome; Aupaurauant l'on se seruoit des lettres capitales des metaux, & des couleurs pour les denoter, mais cela enlaidissoit l'armoirie, & apportoit de la confusion, & tout au contraire ceste inuention remplit & ombrage les pieces bien mieux qu'elles n'estoient auant qu'on la practiquât; & contente la veuë auec plus d'agréement: Et il seroit necessaire que d'ores-en-auant tous les graueurs d'vn commún consentement se seruissent de ceste methodo, & la practiquassent inuiolablement lors qu'ils grauent des Armoiries en des lieux où l'on ne peut dechiffrer leurs blazons, ny exprimer leur émail.
  2. ^ Neubecker, Ottfried (1977).紋章学：源泉、シンボル、そして意味. ロンドン：マクドナルド・アンド・ジェーンズ. p. 187. ISBN 9780354041577。
  3. ^ Bonanni, Filippo (1711). Ordinum Equestrium et Militarium Catalogus: in imaginibus expositus & cum brevi narratione. ローマ：Giorgio Placho. p. 142
  4. ^ " Der sel. Rink zu Altdorf hat zu den Schrafirungen des Colombiere noch zwo, nämlich das Zeichen der natürlichen (Fig. 19.) und der Eisenfarbe (Fig. 20.) hinzusetzt: ich halte jedoch die erste für überflüssig, die andere aber um deswillen für unterweislich, weil ich aus alten Wappenbriefen gelernet habe, daß die Herolde, wenigstens in Deutschland, die Eisenfarbe und die weise farbe, das ist, Silber als gleichgültige Ausdrücke gebrauchen. Zur Erläuterung dieser Abhandlung vom Ursprunge der Schrafirungen上の図は、装飾的なプログラムを示しています。装飾的な絵画の色合いは、紋章学の仲間たちのように、都市そのもの、そして自然な色の装い（§10）、そして色彩の豊かさ（図17と18）として描かれています。ヨハン・クリストフ・ガッターラー著『紋章学の解説』ニュルンベルク、1774年、12ページ。
  5. ^ 体系的レイアウト計画、リチャード・ムザー著、カーナーズ、1973年
  6. ^ 「オーストリアのユーロ硬貨に描かれた国旗（オーストリア）」www.fotw.info
  7. ^ 「2ユーロ硬貨、オーストリア、オーストリアの硬貨タイプ - オンラインコインクラブ」