『ランダム・アクセス・メモリーズ』（Random Access Memories）は、フランスのエレクトロニック・ミュージック・デュオ、ダフト・パンクの4枚目にして最後のスタジオ・アルバムである。 2013年5月17日にコロンビア・レコードよりリリースされた。 1970年代後半から1980年代前半アメリカ音楽、特にロサンゼルスの音楽に敬意を表している。 [2]このテーマは、パッケージングや宣伝キャンペーンにも反映されており、看板、テレビ広告、ウェブシリーズなどが展開された。レコーディングは2008年から2012年にかけて、カリフォルニア州のヘンソン・スタジオ、コンウェイ・スタジオ、キャピトル・スタジオ、ニューヨーク市のエレクトリック・レディ・スタジオ、そしてフランスのパリにあるギャング・レコーディング・スタジオで行われた。

前作『ヒューマン・アフター・オール』（2005年）のミニマルな制作スタイルに続き、[3]ダフト・パンクはクリス・キャスウェルの協力を得てセッション・ミュージシャンを起用し、生楽器の演奏を依頼した。電子楽器の使用はドラムマシン、特注のモジュラーシンセサイザー、ビンテージ・ボコーダーに限定した。ディスコ、プログレッシブ・ロック、ポップスを融合したこのアルバムには、ポール・ジャクソン・ジュニア、ジョルジオ・モロダー、チリー・ゴンザレス、ジュリアン・カサブランカス、ポール・ウィリアムズ、キャスウェル、ファレル・ウィリアムズ、ナイル・ロジャース、トッド・エドワーズ、パンダ・ベア、 DJファルコンらが参加している。

『ランダム・アクセス・メモリーズ』は、ダフト・パンクのアルバムの中で唯一、全米ビルボード200で首位を獲得した作品であり、全米レコード協会（RIAA）からプラチナ認定を受けた。また、他20カ国でもチャートの首位を獲得した。リードシングル「ゲット・ラッキー」は30カ国以上でチャートの首位を獲得し、史上最も売れたデジタルシングルの1つとなった。このアルバムは数々の年間リストに登場し、2014年のグラミー賞では、年間最優秀アルバム賞、最優秀ダンス/エレクトロニカ・アルバム賞、最優秀エンジニアリング・アルバム（ノンクラシカル）賞など、複数の部門で受賞した。「ゲット・ラッキー」は、年間最優秀レコード賞と最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンス賞も受賞した。2020年、ローリングストーン誌は『ランダム・アクセス・メモリーズ』を「史上最高のアルバム500枚」 のリストで295位にランクインさせた。[4]

背景

2008年、Alive 2006/2007ツアーを終えた後、ダフト・パンクはパリで新曲の制作に取り掛かり、約6ヶ月間デモを録音した。彼らは楽曲に満足していたものの、以前のアルバムで行っていたサンプリングとループの手法に満足していなかった。ダフト・パンクのトーマス・バンガルテルが述べたように、「リフなどは弾けるが、4分間ずっと弾き続けることはできない」。ダフト・パンクはこれらのデモを脇に置き、映画『トロン：レガシー』のサウンドトラック[5]の制作に取り掛かった。バンガルテルはこの作業を「非常に謙虚な作業だった」と表現している。[6]次のアルバムでは、ダフト・パンクはライブミュージシャンを積極的に起用することを決定した。彼らは、以前『トロン：レガシー』の編曲を手掛けた、業界に広い人脈を持つミュージシャン、クリス・キャスウェルに相談し、経験豊富なセッションアーティストを集めてアルバムの演奏を依頼した。[7]バンガルテルによると、「私たちは機械やサンプラーでやっていたことを、人間を使ってやりたかったのです。」[8]彼らは、最後のトラック「 Contact 」を除いて、サンプルの使用を避けました。[8]

このアイデアは、生ドラムへの強い欲求と同時に、サンプルの魔法とは一体何なのか、なぜなのかという疑問から生まれたものです。[...] おそらく、これは素晴らしいパフォーマンス、スタジオ、録音場所、演奏者、技術、ハードウェア、レコーディング エンジニア、ミキシング エンジニア、当時多大な労力と時間を要したこれらのレコードの制作プロセス全体など、非常に多くの異なるパラメーターの集合体なのだろうと考えました。

—トーマス・バンガルテル、アルバムの構想について[9]

このアルバムにはシックのフロントマン、ナイル・ロジャースが参加している。ロジャースによると、このコラボレーションは「長い間話し合ってきたことだった。お互いを心から尊敬している」とのことだ。[10]ダフト・パンクはロジャースの自宅を訪れ、非公式のジャムセッションを行った。[11]ミュージシャンのポール・ウィリアムズは2010年のインタビューで、ダフト・パンクと共通の知人であるサウンドエンジニアからウィリアムズに紹介され、その後、シックと共演したことを明かした。[12] [13] [14]

2012年5月、ダフト・パンクとジョルジオ・モロダーのコラボレーションが発表された。モロダーはアルバム収録曲のために、自身の人生についてのモノローグを録音していた。ロジャースもモロダーのレコーディング・セッションに立ち会っていた。[15]モロダーは、この曲の作曲やシンセサイザーの使用には関与していないことを明確にし、「彼らは私に一切関与させなかった。トーマスが私の人生の物語を語りたいかと尋ねた。そうすれば、彼らはどうするか分かるだろう」と述べた。[16]ダフト・パンクは『トロン：レガシー』のスコア提供の可能性についてモロダーと連絡を取っていたが、実現しなかった。[17]

チリー・ゴンザレスはインタビューで、彼の曲は1日のセッションで録音されたと述べ、「何時間も演奏して、彼らはそれを好きなようにアレンジするんだ。」と続けた。[18]ダフト・パンクは映画監督が俳優を指導するのと同じようにピアノで彼を促し、ゴンザレスは最終的な作品がどのようなサウンドになるか全く知らないままロサンゼルスのスタジオを後にしたと説明した。[19]彼は以前、ダフト・パンクの2003年のアルバム『Daft Club』に収録されている「Too Long」のカバーバージョンを録音していた。

ファレル・ウィリアムズは、ダフト・パンクとロジャースとコラボレーションし、『ランダム・アクセス・メモリーズ』の2曲でボーカルを担当した。[8]ネプチューンズのメンバーとして、ファレルは以前、 『ダフト・クラブ』に収録された「ハーダー、ベター、ファスター、ストロンガー」のリミックスを制作した。ネプチューンズとダフト・パンクは、NERDの曲「ヒプノタイズ・ユー」の共同プロデュースも手掛けた。[20]

録音

アルバムが録音された5つのスタジオのうちの1つ、エレクトリック・レディ・スタジオ

ダフト・パンクは『ランダム・アクセス・メモリーズ』を極秘裏にレコーディングした。[6]レコーディングは、カリフォルニアのヘンソン・レコーディング・スタジオ、コンウェイ・レコーディング・スタジオ、キャピトル・スタジオ、ニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオ、パリのギャング・レコーディング・スタジオで行われた。 [21]トロン：レガシーでキーボード兼アレンジャーのクリス・キャスウェルと仕事をしたダフト・パンクは、彼を起用し、エンジニアや他のセッション・プレイヤーと繋がった。[22] [23]彼らは、ドラムマシンの圧縮されたサウンドを避け、1970年代と80年代の「風通しの良い」ドラムセットを好んだ。 [5]彼らは、その時代を音楽の最も魅力的な時代と考えていた。セッション・プレイヤーたちは、新作アルバムとスタジオの立地の名声を背景に、再結成に熱心だったと彼らは語っている。[8] [24]

ドラマーのオマー・ハキムは、ダフト・パンクからアルバムへの参加を依頼された時のことを振り返り、彼らが自分に求めていたものに驚いたという。ハキムはキャリアの中でドラムプログラミングの経験があったため、当初はエレクトロニックドラムを期待していたのだろうと推測した。しかしダフト・パンクは、自分たちが考案したドラムリフをハキムが演奏する様子を録音したいと指示した。ハキムは曲全体を演奏するのではなく、個々のパターンを長時間演奏し、ダフト・パンクがそこから選曲するためのライブラリを作成した。[25]彼らはセッションミュージシャンに楽譜や、時にはメロディーをハミングすることでアイデアを伝えた。 [26]例えば、バンガルテルは複雑なドラムとベースのラインをハミングし、ハキムはそれを「Giorgio by Moroder」で再現し、改良した。[27]

ボーカルセッションのほとんどはパリで行われ、リズムセクションはアメリカで録音されました。[8]このアルバムには、ホーンセクション、木管楽器、弦楽オーケストラ、合唱など、様々な伴奏が収録されています。[3] [28]オーケストラパートはほぼすべてのトラックで録音されましたが、完成したアルバムではごく一部にしか使用されていませんでした。[26]このような演奏者や場所の使用には多額の費用がかかり、バンガルテルは次のように述べています。「実験する手段を持つ人々が実験をしていた時代がありましたよね？それがこのアルバムのテーマです。」[3]彼は100万ドル以上の費用を見積もっていましたが、その金額は重要ではないと考えていました。[29]バンガルテルによると、セッション費用はダフト・パンク自身が負担したため、彼らは望めばプロジェクトを中止する余裕があったとのことです。[30]また、彼は「アルバムには2年半かけて5つのスタジオで録音された曲もあります」と述べています。[8]

このアルバムはキャピトル・スタジオを含むロサンゼルスのスタジオで録音された。

ワーナー・ブラザースの映画専門家の協力を得て、様々な効果音が新たに録音された。バンガルテルは、混雑したレストランの音を、人々のフォークの前にマイクを置くことで再現した例を挙げた。[31]また、水滴の音はサウンドステージで録音された。[32]電子機器の使用は、2曲のみに登場したドラムマシン、ダフト・パンクがライブで演奏した特注の大型モジュラーシンセサイザーModcan 、そしてビンテージのボコーダーに限定された。[8] [32]ロボットボーカルを担当したのはダフト・パンクのメンバーの誰なのかと聞かれると、バンガルテルは「それは問題ではない」と答えた。[3]ダフト・パンクはボコーダートラックの大部分をパリのスタジオで制作し、後にキャピトルのミック・グザウスキが加工した。[33]モロダーは、ダフト・パンクが適切なボコーダーサウンドを見つけるのに「1週間ほど」かかり、歌詞の録音にもさらに数日かかったと説明した。[34]

ダフト・パンクはデジタルツールのプリセットやパラメータが創造性と革新性を阻害すると感じていたものの[9] 、ランダム・アクセス・メモリーズはコンピューター技術なしでは制作できなかったと述べている[26] 。セッションはAmpexのリールとPro Toolsのトラックに同時に録音され、ダフト・パンクとグザウスキはアナログとデジタルの両方の録音を聴き、どちらが好みかを判断した。その後、ダフト・パンクはサンプルを扱うのと同様の方法でPro Toolsを用いて要素を編集した[33] 。

2012年11月のGuitar World誌のインタビューで、フォープレイのメンバーであるネイサン・イーストは、このプロジェクトに貢献したと語った。[35] ペダル・スティール・ギターはグレッグ・ライスが演奏した。ダフト・パンクは、このギターをエレクトロニックとアコースティックの境界を越えた形で使用しようとした。[31]その他のセッション・プレイヤーには、ジョン・"JR"・ロビンソン、ポール・ジャクソン・ジュニア、ジェイムズ・ジーナス、トーマス・ブロックがいた。[14] [21] [24]

音楽

テーマと影響

バンガルテルは、このタイトルはダフト・パンクの過去への関心を凝縮したもので、ランダムアクセスメモリ技術と人間の経験の両方に言及していると述べた。「私たちは脳とハードドライブ、つまり記憶がランダムに保存される方法とを対比させていました。」[8]ダフト・パンクは、現在の技術は録音素材を無制限に保存できる一方で、現代のアーティストが制作するコンテンツの質は低下していると感じていた。彼らの目標は、膨大な量の要素を記録することで、無限のストレージの可能性を最大限に引き出すことだった。彼らは、ランダムなアイデアの連続から繋がりを見出そうと、このことをタイトルに結びつけた。[30]

『ランダム・アクセス・メモリーズ』は音楽評論家からディスコ・アルバムと評された。[36] [37] [38]ダフト・パンクはフリートウッド・マック、ドゥービー・ブラザーズ、イーグルスといったバンドを参考に「西海岸の雰囲気」を追求。[2]このアルバムはマイケル・ジャクソン、カーズ、スティーリー・ダンに敬意を表している。生演奏のシンセサイザー録音はプログレッシブ・ロックにインスピレーションを受け、ウィザードやザ・ムーヴのポップな感性を取り入れている。[24]ダフト・パンクはフリートウッド・マックの『噂』とピンク・フロイドの『狂気』をモデルにしている。[9]バンガルテルは「音楽において最も重要なレコードは、レッド・ツェッペリン[…]、ホワイト・アルバム、サージェント・ペパーズ、クアドロフェニア、トミーなど、何マイルにもわたる旅へと誘ってくれるものだ」と語っている。[39] [40]

構成

ナイル・ロジャースはリードシングル「Get Lucky」を含む3曲に出演しています。

ダフト・パンクは、アルバムの明確な計画を持たずに『ランダム・アクセス・メモリーズ』のデモを制作した。 [8]セッションの過程で、数多くのトラックが制作され、はがされた。[30]ダフト・パンクは、プリンスのアルバム『ラブセクシー』のように、アルバムを1つの連続したトラックにまとめることを検討した。また、収録曲のボリュームを収容するために、 4枚組のボックスセットとしてリリースすることも検討した。 [26]アルバムは制作の最後の数ヶ月まで、構成が定まらなかった。[24]

オープニングトラック「Give Life Back to Music」は、ロジャースとポール・ジャクソン・ジュニアのギター、チリー・ゴンザレスのキーボード、ジョン・“JR”・ロビンソンのドラム、そしてダフト・パンクがボコーダーを使って歌うボーカルがフィーチャーされている。 [41]この曲は、軽やかでありながら洗練されていて上品なレコードを作ろうとするダフト・パンクの目標を反映している。[14] NMEによると、この曲は「ヒューマン・アフター・オールの脆いテクノの痕跡を消し去る、途方もなく壮大なロックのイントロ」で始まる。 [42]続くトラック「The Game of Love」でもボコーダーを使ったボーカルがフィーチャーされている。バンガルテルは「最近は録音された人間の声を加工してロボットのように見せようとするものがある」と述べている。彼らの意図は、表現力豊かで感情豊かなロボットボーカルを生み出すことだった。[8] [14]「ジョルジオ・バイ・モロダー」は音楽の自由についてのメタファーとして作られ、モロダー自身のキャリアについての独白は、ジャンルや嗜好の探求に関する音楽の歴史のアナログとして捉えられている。[14]モロダーは作曲には関与しておらず、自身の人生の物語を録音した後で「彼らはそれをどう扱えばいいか分かるだろう」と語っている。[43]独白の中で、モロダーはドナ・サマーズの『I Remember Yesterday』（1977年）とその最後の曲「I Feel Love」の創作過程について詳しく述べている。[44]

チリー・ゴンザレスは、「Within」で、後続のトラックのキーに合わせて変化するトランジションを作成する任務を負った。

「ウィズイン」は初期に録音された曲の一つである。ゴンザレスのピアノ演奏に、ベース、パーカッション、エレクトリックキーボード、そしてボコーダーによる最小限の伴奏が加わっている。[14] [45] [21] 「ウィズイン」は、前3曲のイ短調から後続曲のロ短調へと移行する。 [46]歌詞について、評論家のニック・スティーブンソンは「深みのあるボコーダーが、世界を理解していないこと、迷っていること、そして自分の名前さえ思い出せないことについて歌っている」と評している。[28] Mixmagのジェレミー・アボットは「『理解できないことがたくさんある』という歌詞が目立ち、チリーのコードとかすめるようなシンバルが組み合わさって、美しい夏の子守唄を生み出している」と評している。[47]

ザ・ストロークスの歌手ジュリアン・カサブランカスが「Instant Crush」に登場します。

「インスタント・クラッシュ」は、ダフト・パンクがストロークスのボーカル、ジュリアン・カサブランカスに聴かせたデモ音源に基づいている。カサブランカスはそれを聴いて感銘を受け、自らボーカルを担当した。[14]この曲にはロックの影響とギターソロが含まれている。[45]カサブランカスは最終的に、それぞれヴァースとコーラスとして使われているダフト・パンクの2つのデモ音源を組み合わせたと述べている。[48]評論家のジョン・バルフは、この曲を「カサブランカスのトレードマークである間延びした歌い方は、ボコーダーを通してかなり巧みに表現されているものの、ストロークスらしさは十分に表現されている」と評した。[49]デ・オメン＝クリストは、「確かに彼のいつもの音域ではないが、ジュリアンがこの曲に反応した方法なので、私たちにとってはよりエキサイティングだ」と述べている。[50]ファレル・ウィリアムズをフィーチャーした「ルーズ・ユアセルフ・トゥ・ダンス」は、生のドラマーでダンスミュージックを作りたいという思いから生まれた作品である。ロビンソンはセッション・プレイヤーとして参加している。[14] [24]ウィリアムズの歌声に合わせてボコーダーで「カム・オン」というチャントが流れる。[42]

「タッチ」はポール・ウィリアムズが作詞・作曲・ボーカルを手掛けている。ダフト・パンクは、この曲は250以上の要素から成り、最も複雑な作品だと述べた。[14]この曲はウィリアムズの度重なるコラボレーターであるクリス・キャスウェルと共同作曲され、キャスウェルは弦楽器の伴奏にカウンターメロディーをアレンジした。[51 ]ピッチフォーク誌は「この曲は歪み、曲がり、ジャンル、時代、感情を幻覚的な不思議さで漂う」と評し、ビートルズの「ア・デイ・イン・ザ・ライフ」を想起させる。[26]ローリングストーン誌のウィル・ヘルメスは「完全に馬鹿げている。しかし、驚くほど美しく、感動的でもある」と評した。[52]コンビニ誌のルイ・レプロンは、多様なスタイルとSF美学を、ウィリアムズがサウンドトラックを作曲したミュージカル映画「ファントム・オブ・パラダイス」へのオマージュと捉えた。[45]オープニングは、映画の中でタイトルキャラクターの声がスタジオのブースで徐々に増幅されていくシーンを参照している。[27]デ・オメン＝クリストは「タッチ」は「アルバムの核のようなもので、他のトラックの思い出はそれを中心に回っている」と述べている。[26]

「Get Lucky」ではファレル・ウィリアムスのボーカルがさらに多くフィーチャーされている。ウィリアムスによると、タイトルのフレーズは単にセックスだけでなく、他の人との相性を見出す可能性も示唆しているという。初めてこの曲を聴いた時、ウィリアムスはエキゾチックな島の「桃色」の日の出を思い起こさせたという。[53]ダフト・パンクはポール・ウィリアムスと「Beyond」のコンセプトについて話し合い、ウィリアムスはそれを歌詞に落とし込んだ。オーケストラの弦楽器とティンパニで始まり、 NMEが「ウォーレン・Gの『Regulate』のグルーヴを張り直した」と評したグルーヴへと落ち着く。 [42]スティーブンソンは「Beyond」を「ネイト・ドッグとウォーレン・Gの『Regulate』で使われているサンプルによく似ている」と評し、[28] マイケル・マクドナルドの「I Keep Forgettin'」[54]は「悪くない」と評した。彼は、ボコーダーで録音された歌詞は「海や山を越えた実存的な世界、愛を超えた土地」を詳細に描いていると述べた。[28]

トッド・エドワーズの「Fragments of Time」への貢献により、当初は現代的な曲だったものにエレクトロニックな要素が加わった。

ダフト・パンクは「マザーボード」を「4000年から来たかのような未来的な楽曲」と評した。[14]批評家のルイ・レプロンは、セバスチャン・テリエのスタイルとの類似性を指摘した。[45] トッド・エドワーズは、「 Fragments of Time 」の歌詞は、カリフォルニアでのレコーディング・セッション中に経験した瞬間や感情を捉えたいという願望から生まれたと語った。[2]ダフト・パンクの要請により、彼は彼の代名詞である「カットアップ」手法を曲の一部に取り入れ、コーラスとして使用した。[55]バンガルテルはこの貢献が曲を「救った」と感じていた。ダフト・パンクは、より「現代的なサウンド」の曲にはエレクトロニックな要素が欠けていると感じていたからである。[56]「Doin' It Right」は最後に録音された曲で、パンダ・ベアとして知られるノア・レノックスがボーカルを担当している。レノックスがダフト・パンクとコラボレーションしたいという思いから始まったこの曲は、4日間かけてレコーディングされた。[57] [58]レノックスは、パンダ・ベアでもダフト・パンクでもない、「私たちの心の真ん中を狙った」曲を作りたかったと語っている。[27]ダフト・パンクはこの曲を、現代的なスタイルを持つ唯一の純粋なエレクトロニック・トラックだと評した。[14]

ユージン・サーナンは「明るい物体」について語る
「コンタクト」には、アポロ17号ミッションの記録が収録されており、宇宙飛行士ユージン・サーナンがカプセルの窓から「明るい物体」を観察する場面が収められている。
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最後のトラック「Contact 」はDJファルコンとの共同プロデュースである。オーストラリアのロックバンド、シャーブスの「 We Ride Tonight 」のサンプリングが使用されている。[21]バンガルテルとファルコンは、2002年にアムステルダムで行われたDJセットでTogetherとしてこの曲をサンプリングしていた。 [59]この曲には、 NASAのアポロ17号ミッションにおけるユージン・サーナンがカプセルの窓から閃光を放つ物体を観察する場面が引用されている。 [14] [41]この曲でモジュラーシンセサイザーを演奏したファルコンは、完成版を再生した際にスタジオのスピーカーが破裂したと語った。[60]

日本限定ボーナストラック「Horizo​​n」は、ピンク・フロイドを彷彿とさせるスローテンポの楽曲です。一貫したギターのストロークに、ベースギターやドラムなどの楽器が徐々に重ねられていきます。この曲は他の曲とはスタイルが異なり、数少ないボーカルなしの曲の一つです。[61] [62]

プロモーションとリリース

2013年3月のニューヨーク市のビルボード

2013年1月、デ・オメン＝クリストは、ダフト・パンクがコロンビア・レコードを通じてソニー・ミュージックエンタテインメントと契約を交わしており、アルバムは2013年初頭にリリースされると明かした。ガーディアン紙はその後、リリース日を2013年5月と報じた。[63] 2013年2月26日、ダフト・パンクの公式サイトとFacebookページで、ヘルメットとコロンビアのロゴの写真とともにコロンビアとの契約が発表された。[64]その後、ヘルメットとロゴを掲載した看板やポスターがいくつかの主要都市に登場した。[65]

3月2日、サタデー・ナイト・ライブ（SNL ）で15秒のテレビ広告が放映され、バンドのロゴのアニメーション化された様式化されたバージョンと前述のヘルメットの画像が描かれた。[66] [67]広告で使用された音楽はロジャースとのコラボレーションによるもので、放映後、このクリップの様々なファンのリミックスがオンラインで登場したとロジャースは述べている。[10] [68] 2つ目のテレビ広告もサタデー・ナイト・ライブで初公開された。こちらは最初のものと似ているが、ミュージッククリップが異なり、タイトルはダフト・パンクの様式化されたロゴの代わりに「ランダム・アクセス・メモリーズ」だった。 [67]コーチェラ・フェスティバル2013の初日の夜には、ダフト・パンク、ファレル・ウィリアムス、ロジャースのパフォーマンスとコラボレーターのリストをフィーチャーした3つ目の予告編が初公開された。[69]この予告編は翌日の夜もサタデー・ナイト・ライブで放映されたが、コラボレーターのリストは公開されなかった。[70]

段階的なプロモーション展開は、アルバムのテーマを反映し、過去の広告から着想を得たものだった。[8]ダフト・パンクは、キャンペーンの具体的な計画をコロンビアに提示した。レーベルのロブ・ストリンガーは、ダフト・パンクが求めているものの例として『サンセット・ストリップのロックンロール・ビルボード』という書籍を見せてくれたことを回想している。 [71]バンガルテルは、バナー広告よりも物理的な看板の方が印象に残ると考えており、「SNLは時代を超えたアメリカ文化の一部だ」と考えた。[8]キャンペーンは、ダフト・パンクとマネージャーのポール・ハーンが率いる少人数のグループが、広報会社Biz 3のキャスリン・フレイザーの支援を受けて担当した。 [71]ダフト・パンクが特にコロンビアを選んだのは、その長い歴史のためだった。バンガルテルは、「125年の歴史を持つコロンビアのようなレコード会社とこの物語を描くことは、コンセプト的に興味深いと感じました」と述べている。[32]

プロモーションの中心は、アルバムの内容への露出を制限し、プレスプレビューでは対面でのやり取りに重点を置くことだった。ハーンは「私たちのアプローチにはミニマリズムがあり、情報不足を生み出しています。ファンはその隙間を埋めようとしたり、空虚な空間を埋めようとしたりする傾向があることに気づきました」と述べた。[71]数日前にこの曲のリークが報じられた後、「Get Lucky」は2013年4月19日にダウンロードシングルとしてリリースされた。[72] 5月13日には、 iTunes Storeでフルアルバムの期間限定プレビューストリームが開始された。[73] [74] 2013年5月、ランダム・アクセス・メモリーズがデジタルストアとストリーミングサービスでリリースされた。[75]

ダフト・パンクはランダム・アクセス・メモリーズのプロモーションのため、8月6日のコルベア・レポートに出演する予定だったが、 2013年のMTVビデオ・ミュージック・アワードへの出演に関する予定との競合により出演できなかった。スティーヴン・コルベアによると、ダフト・パンクは独占契約について知らず、収録前日の朝にMTVの幹部から出演を止められたという。[76] [77]それでもコルベアは、ヒュー・ローリー、ジェフ・ブリッジス、ジミー・ファロン、ブライアン・クランストン、ジョン・スチュワート、ヘンリー・キッシンジャー、マット・デイモン、ロケッツなど、様々な有名人と一緒に「ゲット・ラッキー」に合わせて踊る手の込んだスケッチを放送した。[78] [79]

アートワークのパッケージ

これまでのスタジオアルバムではバンドのワードマークがカバーアートに使用されていましたが、『ランダム・アクセス・メモリーズ』はそれを採用しない最初の、そして唯一のアルバムです。代わりに、バンドメンバーのトレードマークであるヘルメットが描かれ、左上にアルバムタイトルが書かれています。このタイトルデザインは、マイケル・ジャクソンの『スリラー』を彷彿とさせます。ヘルメットの画像はダフト・パンクのウェブサイトで初めて公開され、プロモーションキャンペーン全体を通して繰り返し登場するシンボルとなりました。[64] [71]

トラックタイトルは当初オンライン小売店から隠されていたが、後に2013年4月16日にコロンビアのVineアカウントを通じて、レコードの裏表紙の一連の画像を伝える動画として公開された。[80] 5月13日、ダフト・パンクの公式Vevoチャンネルは、アルバムのビニール版のアートワークパッケージとオープニングトラックの最初の数秒を明らかにする動画を投稿した。[81] [82] [83]アルバムのディスクレーベルには、アルバムのテーマを反映して、1970年代と80年代のレコードに使用されていたクラシックな黄色と赤のコロンビアデザインが採用されている。

コロンビアは、56ページのハードカバー本、ビニール版、「Lose Yourself to Dance 」のビデオの70ミリフィルムストリップの一部、標準およびボーナスオーディオとビデオコンテンツをそれぞれ含む三角形のデザインの金と銀のメッキUSBドライブを含むランダムアクセスメモリーズのデラックスボックスセットをリリースしました。[84]

協力者たち

ファレル・ウィリアムスをフィーチャーしたリードシングル「Get Lucky」の抜粋が『The Collaborators』に収録されている。

エド・ラックマンが監督し、IntelとViceのパートナーシップであるThe Creators Projectが制作したビデオシリーズ「The Collaborators」が、ダフト・パンクのRandom Access Memoriesウェブサイトで紹介された。シリーズでは8つのエピソードが公開され、参加ミュージシャンへのインタビューが特集されている。エピソードはアルバム発売に先立ち毎週公開された。カサブランカスを除いて、フィーチャーされたアルバムアーティスト全員がシリーズに登場する。カサブランカスは後に「Instant Crush」のミュージックビデオで目立つように登場する。各Collaboratorsエピソードの冒頭とエンディングには、リードシングル「Get Lucky」の抜粋と、フィーチャーされた各ミュージシャンに対応するアルバムの他の曲の抜粋が使用されている。

最初のエピソードでは、ディスコのパイオニアであるモロダーが、ドナ・サマーとのレコード制作やシンセサイザーの実験など、ディスコというジャンルにおける自身の経験について語ります。モロダーはまた、ダフト・パンクのレコーディングスタジオを訪れた時のことも語ります。彼が初めて聴いたダフト・パンクの曲は「ワン・モア・タイム」（2000年）で、特に中間部のブレイクダウンが気に入ったそうです。彼はダフト・パンクを「完璧主義者」と評し、アルバムを「何かが違う。ダンスミュージックであり、エレクトロニックミュージックでもあるが、人間味を取り戻している」と評しました。[34] [85]

エピソード2では、エドワーズがアルバムに参加していたことが明らかになった。彼は、その関与を秘密にしておくのは難しかったと語った。エドワーズは以前、2001年のアルバム『ディスカバリー』収録曲「 Face to Face 」でダフト・パンクとコラボレーションしていた。彼は「Fragments of Time」のスタジオレコーディングでの経験を人生を変えるほどの出来事だったと振り返り、そのセッションがニュージャージーからカリフォルニアへの永住のきっかけになったと語った。エドワーズはまた、「2体のアンドロイドが[…]音楽に魂を取り戻す」という皮肉な現象についても言及した。[2] [86]

第3話ではロジャースが登場し、シックの創設メンバーとしての経歴や、デヴィッド・ボウイ、マドンナ、デュラン・デュランといったキャリアを通して数々のアーティストとコラボレーションしてきたことについて語った。彼はダフト・パンクとのコラボレーションは「同世代のアーティストと仕事をしているような感覚だった」と語り、コラボレーションを通して互いに刺激し合い、より優れた成果を出そうとしたと語った。ロジャースは「Lose Yourself to Dance」の一部を演奏し、ダフト・パンクは音楽の過去を探求しながら進化してきたと述べ、「彼らは前進するために過去を振り返った」と示唆した。[87] [88]

ファレル・ウィリアムズは第4話に出演した。彼はアルバムのオーガニックなサウンドについて語り、「彼らの唯一のクリックトラックは人間の心臓の鼓動だけだったような気がする」と述べた。音楽の親しみやすさゆえに、このアルバムはあらゆる年齢層に楽しめると感じ、ダフト・パンクは「彼らをここへ連れてきた宇宙船に戻って、私たちのもとを去って行ってしまうかもしれない。しかし彼らは親切で、素敵なロボットだ。彼らはここに留まることを選んだ」と締めくくった。[53] [89]

アニマル・コレクティブのパンダ・ベアが「Doin' It Right」を歌った。

第5話では、パンダ・ベアという芸名で知られるノア・レノックスが登場し、バンド「アニマル・コレクティヴ」への貢献とこれまでの歩みについて語った。彼がダフト・パンクを初めて知ったのは「アラウンド・ザ・ワールド」のミュージックビデオを通してであり、このビデオを通してエレクトロニック・ダンス・ミュージックの様々な側面に触れたという。彼はまた、「ホームワーク」は彼と兄が共に楽しんだ数少ないアルバムの一つだと付け加えた。「ランダム・アクセス・メモリーズ」について、レノックスは生演奏のミュージシャンを起用しながらも、ミニマルでサンプルのような構成で演奏を構成するというアプローチについて言及した。[90] [58]

第6話では、ゴンザレスはダフト・パンクが制作初期に行われた生のセッション音源を聴いて喜んでいたことを振り返り、アルバムの完成には何年もかかったと語った。ダフト・パンクは各曲のキーがアルバム全体の感情的な展開にどのように影響するかを認識していたと彼は述べた。そのため、「Within」ではピアノを演奏し、そのサイクルに適応させた。ゴンザレスは最後に、ダフト・パンクは滅多に他者とコラボレーションを行わないことを指摘し、だからこそ『ランダム・アクセス・メモリーズ』では「作品を超越的なものにするため」にコラボレーションを行ったのだと説明した。[46] [91]

第7話では、DJファルコンとしても知られるステファン・クエムが登場し、ダフト・パンクとの出会いについて語りました。デビューアルバム『Homework』のレコーディングが始まった頃のことです。クエムは、彼らのサウンドは変化し、それぞれのアルバムがそれぞれ異なる影響を受けていると指摘しました。彼は、ダフト・パンクが以前のアルバムで過去のレコードをサンプリングしたのと同じように、プロデューサーたちは『Random Access Memories』をサンプリングできるだろうと感じていました。 [60] [92]

エピソード8ではポール・ウィリアムズが登場し、ダフト・パンクのペルソナを、自身が主演した映画『ファントム・オブ・パラダイス』の登場人物に例えました。彼はまた、彼らの仮面は公衆から正体を隠し、リスナーが音楽をありのままに楽しむことができるようにしていると付け加えました。ポール・ウィリアムズは、以前A&Mレコードの旧スタジオであるヘンソン・レコーディング・スタジオで働いており、ジム・ヘンソン監督のマペット映画『レインボー・コネクション』などの楽曲もそこで作曲しました。また、彼が書いた曲は、正体不明の一人称視点で歌われ、感情を揺さぶる曲でしたが、歌詞は音楽自体か​​ら生まれたものだと述べています。ポール・ウィリアムズは、アルバム制作中に自分の弱さを感じたと語り、ダフト・パンクが育んだ環境のおかげで、正直で弱い自分を表現できる時が一番良い曲が書けると述べました。また、以前の奔放な生活と比べて、しらふでいる日々は素晴らしいものであり、しらふでいることが曲に不思議な感覚を与えていると述べました。[92] [93]

アルバムのグローバル発売

2013年5月17日、オーストラリアの田舎町ウィー・ワーで開催された第79回ウィー・ワー・ショーが、全世界規模のアルバム発売の会場に選ばれた。[94]ウィー・ワー・ショーのチケットは、ダフト・パンクが参加しないことが広く知られていたにもかかわらず、発売から13分以内に完売した。発売の詳細によると、アルバムは4,000人の観客に向けてライブストリーミング配信される予定だった。

ソニーはアルバム『ウィー・ワー』の発売記念イベントのために特注ステージの設計・建設を委託し、ダフト・アーツ・プロダクションズはLED円形音楽スペースを組み立て、オーストラリア最大の屋外ダンスフロアとなった。レコードレーベルは、巨大なミラーボールに照らされ、4つのスピーカータワーと投光照明で彩られたこの空間を「サタデー・ナイト・フィーバーと未知との遭遇」と表現した。[94] [95]ストリーミング配信の前哨戦として、ニューサウスウェールズ州ガイラ出身のアンソニー・コップマン神父と彼のカンパニー「ホーリー・スモーク」による花火ショーが披露された。[96]

再リリース

2023年2月22日、ダフト・パンクは『ランダム・アクセス・メモリーズ』の10周年記念版を5月12日にリリースすると発表した。未発表デモやアウトテイクを含む35分のボーナス・コンテンツが収録された追加ディスクが付属する。ダフト・パンクの解散を発表するビデオで使用された「Touch」のバージョンも収録されている。ドルビーアトモス版もリリースされた。[97]この再発盤には、ジュリアン・カサブランカスとザ・ヴォイドズをフィーチャーしたシングル「Infinity Repeating (2013 Demo) 」が収録されている。カサブランカスは2014年のインタビューでこの曲について語っている。[98] [99]ダフト・パンクはプレスリリースでこの曲を「最後の曲」と呼んだ。[100]この再発盤はビルボード・ダンス/エレクトロニック・アルバム・チャートで1位を獲得し、ビルボード200チャートではトップ10入りを果たした。[101] [102]

ランダム・アクセス・メモリーズ（ドラムレス・エディション）は2023年11月17日にリリースされた。アルバム収録曲のうちドラムを除いた13曲が収録されている。[103]この再発盤は冷淡な評価を受け、Pitchforkのベン・カーデューは一部の曲は「生気が欠けている」と評する一方で、オーケストラ曲は「鮮やかな色彩に満ちている」と評した。[104] EDM.comのジェイソン・ヘフラーはランダム・アクセス・メモリーズ（ドラムレス・エディション）を好意的に評価し、「万華鏡のような温かさ」を称賛した。[105]

批評家の反応

Metacriticでは、主流の批評家のレビューに100点満点の加重平均評価を与えているが、 『ランダム・アクセス・メモリーズ』は47件のレビューに基づく平均点87点を獲得しており、「普遍的な称賛」を示している。[107]これはダフト・パンクのアルバムの中で最高のMetacriticスコアである。[115] Qはこれを「少なくとも2度ダンスミュージックを再定義してきたダフト・パンクのキャリアの中で、間違いなく最高のアルバムだ。一言で言えば、驚異的だ」と評した。[41] インディペンデント紙は「『ランダム・アクセス・メモリーズ』はその純粋な野心によって、今日のチャートを席巻している安全な音楽に命を吹き込んでいる...それは刺激的な旅であり、音楽的な紆余曲折にもかかわらず、ダンスフロアにしっかりと足を踏み入れているものだ」と述べた。[113]エンターテインメント・ウィークリーのメリッサ・マーツは、このアルバムを「ラジオシングル全盛の時代にヘッドフォンで聴くべきアルバム。形式的なノブ操作とは一線を画す、華麗なライブパフォーマンス。ベーシックなハウスビートにジャジーなディスコを吹き込んだ作品。スーパースターDJが単独で活動する時代に、真のコラボレーションと言える作品」と評した。彼女は最後に、「EDMが人間をロボットに変えようとしているのなら、ダフト・パンクはロボットポップに再び人間らしさを取り戻そうと努力している」と評した。[111]

複数の批評家が、その内容の多様性についてコメントした。NMEは「これまでに考え出されたあらゆる音楽的アイデアがこのアルバムに詰まっているという、漠然とした考えが浮かぶ」と評した。[42]さらに、『ランダム・アクセス・メモリーズ』はNMEの「史上最高のアルバム500選」で497位にランクインしている。[116]ピッチフォークのマーク・リチャードソンもこの意見に賛同し、このアルバムを「ディスコ、ソフトロック、プログレッシブ・ポップのミックス、そしてブロードウェイ風のポップ・ヒッター、そしてスタジアム・ダンスの美学を少し加えたような」作品と評した。リチャードソンはエンジニアリングとレコーディングを称賛したが、「セッション・ミュージシャンからゲスト、制作方法に至るまで、『ランダム・アクセス・メモリーズ』のすべてがより『人間的』に聞こえるように意図されているにもかかわらず、アルバムはところどころ無味乾燥で、完璧すぎるほどだ」と指摘した。[1] ピッチフォークは、このアルバムを2013年のベスト・アルバム7位に選出した。[117]

DJマガジンは、ダフト・パンクの音楽スタイルの変化について次のように評している。「ダフト・パンクは明らかに前進し進化しようとしており、彼らを最初に有名にしたエレクトロニック・ビート、ハウス、テクノを捨て去ろうとしている。しかし、彼らの最高の楽曲の基盤となっているのは、まさにそれらの音楽であり、彼らが最も得意とするものだ。」 [118] レジデント・アドバイザーは、「今や時代遅れとなった美学に根ざしたアルバム」と評し、1970年代にカリフォルニアとニューヨークで生まれた音楽の影響を指摘している。 [119]オールミュージックのヘザー・ファーレスは5つ星レビューで、このアルバムは1970年代から1980年代初頭の音楽の「驚異と興奮を呼び起こしている」と評した。ファーレスはレビューの最後に、「『ランダム・アクセス・メモリーズ』はダフト・パンクの最もパーソナルな作品であり、時間をかけて聴くリスナーには大きな満足感を与えてくれるだろう」と締めくくっている。 [108]

musicOMHのアーロン・ペインは、「ダフト・パンクは、彼らのトレードマークとも言えるウィットと軽妙なタッチをどこか見失っている。その代わりに、これらの長編叙事詩はやや退屈で、エゴイズムと自己満足の匂いが強く漂っている…70分を超えるアルバムは、やや肥大化しているように感じる。かなりの数の曲が長すぎたり、アイデアが欠如していたり​​、同じことを繰り返しすぎたり、型通りに演奏しすぎたりしている」と評している。[120] Pasteのダン・ワイスは、「確かに『ランダム・アクセス・メモリーズ』からの折衷的な盗作は、何にも挑戦したり反抗したりするものではない。どれも特定の時代の映画音楽やディスコ・トレンドを想起させる。ビートは時とともに複雑ではなく、むしろ薄れてきている」と指摘している。[37]

回顧的レビュー

2015年1月、『ランダム・アクセス・メモリーズ』はビルボードの「2010年代のベストアルバム20選（これまでのところ）」で9位にランクインした。 [121] 2020年には、 Stackerの「21世紀のベストアルバム100選」で65位にランクインした。[122]同年、ローリングストーン誌は「史上最高のアルバム500選」で『ランダム・アクセス・メモリーズ』を295位にランクインさせた。[4] 2021年、Pitchforkは『ランダム・アクセス・メモリーズ』を「もし変更できるなら変更したい」レビュースコアのリストに加え、10点満点中8.8点から6.8点に調整した。Pitchforkの批評家フィリップ・シャーバーンは、『ランダム・アクセス・メモリーズ』は「ディスカバリーのように重要な作品だと感じられない」し、「ポップミュージックを前進させなかった」と評した。[123]

遺産

2023年のインタビューで、アヴェンジド・セヴンフォールドのフロントマンであるM・シャドウズは、アルバム『ライフ・イズ・バット・ア・ドリーム… 』の大きなインスピレーションとして『ランダム・アクセス・メモリーズ』を挙げ、アナログ制作と音響実験へのアプローチを称賛した。[124]シャドウズは、ダフト・パンクが、拡張されたインストゥルメンタル・セクションやダイナミックなトランジションなどの要素を取り入れることで、作曲とアルバム構成に対する視野を広げてくれたと評価している。[125]

業界賞

『ランダム・アクセス・メモリーズ』は第56回グラミー賞で、年間最優秀アルバム賞、最優秀ダンス/エレクトロニカ・アルバム賞、最優秀エンジニアリング・アルバム賞（ノンクラシック）を受賞した。リードシングル「ゲット・ラッキー」は年間最優秀レコード賞と最優秀ポップ・デュオ/グループ・パフォーマンス賞も受賞した。[126] 「ゲット・ラッキー」は2013年のMTVビデオ・ミュージック・アワードで最優秀ソング・オブ・ザ・サマー賞、 2013年のMTVヨーロッパ・ミュージック・アワードで最優秀ソング賞にノミネートされていた。[127] [128]

販売

ランダム・アクセス・メモリーズはフランスのアルバムチャートで初登場1位を獲得し、初週売上は195,013枚（フィジカル売上127,361枚、デジタル売上67,652枚）となり、[129]ダフト・パンクにフランス初のナンバーワン・アルバムをもたらした。[130]翌週は49,600枚を売り上げ、75%の売上減となったものの首位を維持した。[131]フランスのチャートで3週連続の首位を獲得し、売上は29%減の35,500枚となった。[132]

『ランダム・アクセス・メモリーズ』は、初週で165,091枚を売り上げ、全英アルバムチャートで初登場1位を獲得し[133] 、ダフト・パンクにとって初の全英ナンバーワン・アルバムとなり[134] 、ワン・ダイレクションの『ミッドナイト・メモリーズ』に次いで2013年に2番目に売れたアーティスト・アルバムとなった[135] [136]。翌週も全英チャートで1位を維持し、52,801枚を売り上げた[137] 。3週目には、28,182枚を売り上げ3位に落ちた[138] 。

アメリカでは、『ランダム・アクセス・メモリーズ』がビルボード200で初登場1位となり、初週売上は339,000枚で、ダフト・パンクにとって初のチャート1位獲得アルバムとなった。[139] 2週目も93,000枚を売り上げ、1位の座を維持した。[140] 3週目にはさらに62,000枚を売り上げ、ビルボード200で2位に転落した。[141]このアナログレコードLPは2013年のベストセラーLPとなり、アメリカで49,000枚を売り上げた。[142] 2014年1月時点で、アメリカで922,000枚を売り上げている。 [143] 2023年5月12日、アメリカレコード協会（RIAA）よりダブル・プラチナ認定を受けた。[144]第56回グラミー賞でアルバム・オブ・ザ・イヤーを受賞した後、『ランダム・アクセス・メモリーズ』はビルボード200で39位から10位に躍進し、売上は300%増加し、その週に3万枚を売り上げた。[145]

ランダム・アクセス・メモリーズは、46,000枚を売り上げ、カナダのアルバムチャートで1位にランクインしました。これは、2013年のカナダでの1週間の売上枚数としては最大の記録でした。 [146] [信頼できない情報源]翌週も1位を維持し、17,000枚を売り上げました。[147] [信頼できない情報源]日本では、オリコン週間アルバムチャートで3位にデビューし、25,970枚を売り上げました。[148]

ランダム・アクセス・メモリーズは、オーストリア、[149]ベルギー、[150]チェコ共和国、[151]デンマーク（初週で5,392枚を売り上げた）、 [152] フィンランド、 [153]ドイツ、 [ 154] アイルランド、[155]イタリア、[156]ノルウェー、[ 157]ポルトガル、 [ 158 ]スペイン[159]スイスなど、ヨーロッパ大陸の多くの国で初登場1位を獲得した。[160]オセアニアでは、ランダム・アクセス・メモリーズはオーストラリアとニュージーランドで初登場1位を獲得し、初週でオーストラリアレコード協会（ARIA）からプラチナ認定、ニュージーランドレコード協会（RIANZ）からゴールド認定を受けた。[161] [162] 2014年の時点で、ランダム・アクセス・メモリーズは世界で320万枚を売り上げている。[163] 2023年5月12日にRIAAから2倍マルチプラチナ認定を受けた。[164]

トラックリスト

すべてのトラックはThomas BangalterとGuy-Manuel de Homem-Christoによって書かれており、追加の作者も記載されています。

サンプルクレジット

人事

ライナーノーツより抜粋。[21]

チャート

認定と販売

参考文献

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  • 公式サイト
  • DiscogsのRandom Access Memories（リリースリスト）