主要な
主要な
{ \magnifyStaff #3/2 \omit Score.TimeSignature \key a \major s16 \clef F \key a \major s^"" }
相対キー嬰ヘ短調
平行キーマイナー
ドミナントキーホ長調
下属調ニ長調
コンポーネントピッチ
A、B、C ＃、D、E、F ＃、G ＃

Aメジャーは、 Aを基調とする長音階で、音程はA、B、C ＃、D、E、F ＃、G ＃です。調号には3つのシャープが含まれます。相対的短調はFシャープマイナー、平行短調はAマイナーです。

A メジャー スケールは次のとおりです。

\header { tagline = ##f } scale = \relative a { \key a \major \omit Score.TimeSignature a'^"Aナチュラルメジャースケール" b cis de fis gis a gis fis ed cis b a2 \clef F \key a \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

メロディック・メジャーとハーモニック・メジャーのスケールに必要な変更は、必要に応じて臨時記号で記譜されます。Aハーモニック・メジャー・スケールとメロディック・メジャー・スケールは以下のとおりです。

\header { tagline = ##f } scale = \relative a { \key a \major \omit Score.TimeSignature a'^"A ハーモニックメジャースケール" b cis def gis a gis f! ed cis b a2 \clef F \key a \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }
\header { tagline = ##f } scale = \relative a { \key a \major \omit Score.TimeSignature a'^"A メロディックメジャースケール" b cis de fis gis agfed cis b a2 \clef F \key a \major } \score { { << \cadenzaOn \scale \context NoteNames \scale >> } \layout { } \midi { } }

ト音記号、アルト記号、ヘ音記号では、調号のG ＃はC ＃よりも高く配置されます。しかし、テナー記号では加線が必要となるため、G ＃はC ＃よりも低く配置されます。

スケール度数コード

A メジャーのスケール度数コードは次のとおり です。

歴史

交響曲の楽曲においてイ長調の交響曲は、シャープが4つ以上ある調ほど珍しくはないが、ニ長調やト長調などのシャープの少ない調の交響曲ほど一般的ではない。ベートーヴェンの交響曲第7番、ブルックナーの交響曲第6番、メンデルスゾーンの交響曲第4番は、ロマン派時代のこの調の交響曲のほぼ完全なリストを構成している。モーツァルトのクラリネット協奏曲とクラリネット五重奏曲は、ピアノ協奏曲第23番とともにイ長調であり、一般的にモーツァルトは変ホ長調を除く他のどの調よりもイ長調でクラリネットを使用する可能性が高かった。[ 1 ]さらに、チャイコフスキーのヴァイオリン協奏曲のクライマックス部分もイ長調である。

イ長調は、シャープキーが好まれる室内楽やその他の弦楽器の楽曲で頻繁に用いられます。フランツ・シューベルトの「鱒五重奏曲」とアントニン・ドヴォルザークの「ピアノ五重奏曲第2番」はどちらもイ長調です。ヨハネス・ブラームス、セザール・フランク、ガブリエル・フォーレはイ長調のヴァイオリンソナタを作曲しました。ベートーヴェンの「ク​​ロイツェルソナタ」に関して、ピーター・クロッパーはイ長調が「ヴァイオリンにとって最も豊かな響きを持つ調」であると述べています。[ 2 ]

クリスティアン・フリードリヒ・ダニエル・シューバルトによれば、イ長調は「純粋な愛の告白、別れる時に愛する人と再会する希望、若々しい明るさ、神への信頼」に適した調である。[ 3 ]

イ長調の管弦楽曲では、ティンパニは通常、他の調性の場合のように4度ではなく、AとEの5度ずつ離して調律されます。エクトル・ベルリオーズは、AとEの5度ずつ離して調律されたティンパニがCとGの4度ずつ離して記譜されるという当時の慣習に不満を抱いていました。この慣習は、フランツ・ベルヴァルトの音楽まで生き残りました。[ 4 ]

イ長調の著名な作品

参照

参考文献

  1. ^マーク・アンソン＝カートライト (2000). 「E ♭の半音的特徴- 古典派時代の主要作品」.音楽理論スペクトラム. 22 (2): 178. JSTOR  745959 .
  2. ^ピーター・クロッパー「ベートーヴェンのヴァイオリンソナタ イ長調 作品47『クロイツェル』 第1楽章」ストラッド社、 2009年3月、64ページ
  3. ^リタ・ステブリン（1996）『18世紀および19世紀初頭の重要な特徴の歴史』ロチェスター大学出版局、123ページ、 ISBN 0835714187。
  4. ^ノーマン・デル・マー（1981年）『オーケストラの解剖学』カリフォルニア大学出版局、349ページ、 ISBN 0520045009。
  • ウィキメディア・コモンズのAメジャー関連メディア
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