押韻構成

ロバート・ヘリック作「アンシアに、何でも命令できる人へ」からの押韻の例：

私に泣けと命じられれば、私は泣きます${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$

見る目がある限り		${\displaystyle \mathrm {A} }$
そして、何も持っていないにもかかわらず、私は守り続けるでしょう		${\displaystyle \mathrm {B} }$
汝のために泣く心		${\displaystyle \mathrm {A} }$
文章における機能		${\displaystyle \mathrm {B} }$

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流れを制御する：すべての行が同じ押韻（ ）である場合、スタンザは非常に速い流れを持つように読み取られますが、 のような押韻構成はよりゆっくりと展開するように感じられます。

• 詩のメッセージと思考パターンを構成する：例えば、 のような押韻構成を持つ単純な連句は、解決が次の行に来るため、より単純で直接的なアイデアに適しています。本質的に、これらの連句は自己完結的な文と考えることができます。思考プロセスを反映する押韻構成というこの考え方は、特にソネットに関してよく議論されます。${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABCABC} }$
• スタンザがバランスが取れているか、アンバランスであるかを判断する${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• 表現されている感情を強化するのに役立ちます。作者が頑固さを表現したい場合、厳密に構造化された押韻構成を使用する場合がありますが、迷っている気持ちについて書いている場合は、おそらくスタンザには1つの押韻（ ）しかありません
• 表現されている感情を強化するのに役立ちます。作者が頑固さを表現したい場合、緊密に構造化された押韻方式を使用するかもしれませんが、迷っている気持ちについて書いている場合は、おそらくそのスタンザは1つの押韻だけを持つでしょう（）。${\displaystyle \mathrm {XXAXXXA} }$

基本的な区別は、単一のスタンザに適用される押韻方式と、詩全体を通してパターンが続く押韻方式（連鎖押韻を参照）です。また、複雑なパターンで正確な単語を繰り返す必要があるセスティーナのような、より複雑な関連形式もあります。押韻は詩の必須の特徴ではありません。押韻のない行を含む4行スタンザは、この方式を使用していると言えるでしょう。 ${\displaystyle \mathrm {ABCD} }$

表記法と例

以下で使用する表記法：

• ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ －4行スタンザ。1行目と3行目は最後に押韻し、2行目と4行目は最後に押韻します。
• ${\displaystyle \mathrm {AB\,\,AB} }$ －2行スタンザが2つ
• ${\displaystyle \mathrm {AB,AB} }$ －1行スタンザ。2行の行は、1つの内部押韻と、最後に慣習的な押韻の両方を持ちます。
• ${\displaystyle \mathrm {aBaB} }$ －4行スタンザには、2つの異なる意味があります
  • 1行目と3行目は末尾で韻を踏み、2行目と4行目はそのまま繰り返されます。
  • 1行目と3行目は女性韻、2行目と4行目は男性韻です。
• ${\displaystyle \mathrm {A^{1}abA^{2}A^{1}abA^{2}} }$ ― 2つの連で、両方の連の最初の行が全く同じで、最後の行も同じです。2つの連の2行目は異なりますが、1行目と最後の行と末尾で韻を踏みます。（つまり、すべての と行は互いに韻を踏みますが、 行とは韻を踏みません。）${\displaystyle \mathrm {A} }$ ${\displaystyle \mathrm {a} }$ ${\displaystyle \mathrm {b} }$
• ${\displaystyle \mathrm {XAXA} }$ ― 4行で、2行は押韻がなく（）、2行は同じ末韻です（）${\displaystyle \mathrm {X} }$ ${\displaystyle \mathrm {A} }$

その他の表記例：

• 特定の行の強勢音節の数を示す：または${\displaystyle \mathrm {AA^{4}B^{2}CC^{4}} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA_{4}B_{2}CC} }$
• 一部の出版物では、行または連を区切るために小文字を使用したり、句読点を使用したりしています。例：または- - - - - - 。（これらの表記法は、明確にするために、この記事の他の場所では使用されていません。）${\displaystyle \mathrm {abba\,\,cdcd} }$ ${\displaystyle \mathrm {a} }$ ${\displaystyle \mathrm {b} }$ ${\displaystyle \mathrm {b} }$ ${\displaystyle \mathrm {a,c} }$ ${\displaystyle \mathrm {d} }$ ${\displaystyle \mathrm {c} }$ ${\displaystyle \mathrm {d} }$

注目すべき押韻構成と特定の押韻構成を用いる形式：

• バラードのスタンザ：${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$
• バラード：3つのスタンザに続く${\displaystyle \mathrm {ABABBCBC} }$ ${\displaystyle \mathrm {BCBC} }$
• バリオール韻：${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• スーという名の少年：（、またはまれに）${\displaystyle \mathrm {AABCC} }$ ${\displaystyle \mathrm {B} }$ ${\displaystyle \mathrm {D} }$
• 短韻二重：およびその他の構成。 は押韻のない行を表す${\displaystyle \mathrm {AXBC\,\,XAXC\,\,AXAB\,\,AB} }$ ${\displaystyle \mathrm {X} }$
• バーンズスタンザ：または${\displaystyle \mathrm {AAABAB(B)} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABCCCB} }$
• カノープス：^[1] ${\displaystyle \mathrm {ABABCBC} }$
• 王の歌：5つのスタンザの後に または が続く（大文字は逐語的に繰り返される行を表す）${\displaystyle \mathrm {ababccddedE} }$ ${\displaystyle \mathrm {ddedE} }$ ${\displaystyle \mathrm {ccddedE} }$
• チャストゥーシュカ：、、または${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• シンクウェイン：^[要出典]${\displaystyle \mathrm {ABABB} }$
• クレリヒュー：${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• 連韻：ただし、通常は${\displaystyle \mathrm {AA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA\,\,BB\,\,CC\,\,DD\cdots } }$
• デシマ：${\displaystyle \mathrm {ABBAACCDDC} }$
• 二重ダクティル：${\displaystyle \mathrm {XXXA\,\,XXXA} }$
• 囲み韻（または囲み韻）：${\displaystyle \mathrm {ABBA} }$
• イングリーン：複雑な構造
• 「火と氷」のスタンザ：ロバート・フロストの詩「火と氷」で使用されている${\displaystyle \mathrm {ABAABCBCB} }$
• キーツの頌歌：キーツの『怠惰の頌歌』、 『ギリシャの壺の頌歌』、 『ナイチンゲールへの頌歌』で使用されている${\displaystyle \mathrm {ABABCDECDE} }$
• クリン：複雑な構造
• リメリック：${\displaystyle \mathrm {AABBA} }$
• ルターストロフ：または${\displaystyle \mathrm {ABABCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABABCCX} }$
• マーニ：${\displaystyle \mathrm {AABA} }$
• モノライム：すべての行で同一の韻を踏むこと。ラテン語とアラビア語で一般的${\displaystyle \mathrm {AAAAA\cdots } }$
• オクターブ：${\displaystyle \mathrm {ABBA\,\,ABBA} }$
• オネーギンのスタンザ：小文字は女性韻、大文字は男性韻を表し、弱強四歩格で書かれている${\displaystyle \mathrm {aBaBccDDeFFeGG} }$
• オッターヴァ・リーマ：${\displaystyle \mathrm {ABABABCC} }$
• 四行詩とは、4行のスタンザまたは詩のことです。4行詩には15通りの押韻順序があり、一般的な押韻パターンには、、、、、などがあります。 [要出典^] ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABBA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$
• 大鴉」スタンザ：、またはエドガー・アラン・ポーの詩「大鴉」で使用されているように、内部押韻を考慮する場合${\displaystyle \mathrm {ABCBBB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA,B,CC,CB,B,B} }$
• 押韻：${\displaystyle \mathrm {ABABBCC} }$
• 「選ばれざる道」のスタンザ：ロバート・フロストの詩「選ばれざる道」、およびポール・マーティン・モラーの「デンマークの上のグレーデ」で使用されている。^[2]${\displaystyle \mathrm {ABAAB} }$
• ロンドー：（大文字は行を逐語的に繰り返すことを表す）${\displaystyle \mathrm {ABaAabAB} }$
• ロンデレット：（大文字は行を逐語的に繰り返すことを表す）${\displaystyle \mathrm {AbAabbA} }$
• ラウンデル：（大文字は行を逐語的に繰り返すことを表す）${\displaystyle \mathrm {abaB\,\,bab\,\,abaB} }$
• ルバイヤート：または${\displaystyle \mathrm {AABA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$
• ポーランド詩におけるサッポーのスタンザ– さまざまな
• スコットランドのスタンザ：ロバート・バーンズの作品「ネズミに」などで使用されているもの${\displaystyle \mathrm {AAABAB} }$
• セステイン：、、、、など${\displaystyle \mathrm {AABBCC} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABABCC} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAABAB} }$
• セステット：国によって様々な形式
• セスティナ：第7節は三行詩で、1行目にはが含まれるが、で終わり、2行目にはが含まれるが、で終わり、3行目にはが含まれるが、で終わる${\displaystyle \mathrm {ABCDEF\,\,FAEBDC\,\,CFDABE\,\,ECBFAD\,\,DEACFB\,\,BDFECA} }$ ${\displaystyle \mathrm {A} }$ ${\displaystyle \mathrm {D} }$ ${\displaystyle \mathrm {B} }$ ${\displaystyle \mathrm {E} }$ ${\displaystyle \mathrm {C} }$ ${\displaystyle \mathrm {F} }$
• セスティーナ・ネル・クインテット： のスタンザを任意の数だけ続け、時折、 、またはの繰り返しパターンが明確に続く。^[要出典]${\displaystyle \mathrm {AABCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {BCCB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA} }$
• シチリア・オクターブ：${\displaystyle \mathrm {ABABABAB} }$
• 単純4行詩：${\displaystyle \mathrm {ABCB} }$
• ソネット、14行：
  • 4 + 4 + 3 + 3行：
    • ペトラルカ風ソネット：または${\displaystyle \mathrm {ABBA\,\,ABBA\,\,CDE\,\,CDE} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABBA\,\,ABBA\,\,CDC\,\,DCD} }$
  • 4 + 4 + 4 + 2行
    • シェイクスピア風ソネット：${\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,CDCD\,\,EFEF\,\,GG} }$
    • スペンサー風ソネット：${\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,BCBC\,\,CDCD\,\,EE} }$
• スペンサー風スタンザ：、最後の行はアレクサンドリア行${\displaystyle \mathrm {ABABBCBCC} }$
• 『雪の夜、森に寄る』形式：、ロバート・フロストが同名の詩のために使用した、改変されたルバイ風スタンザ${\displaystyle \mathrm {AABA\,\,BBCB\,\,CCDC\,\,DDDD} }$
• 末韻：行が断続的に現れる${\displaystyle \mathrm {B} }$
• タナガ：伝統的なタガログ語のタナガは${\displaystyle \mathrm {AABB} }$
• テルツァ・リーマ：、 で終わる、、または${\displaystyle \mathrm {ABA\,\,BCB\,\,CDC\cdots } }$ ${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,Z} }$ ${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,ZZ} }$ ${\displaystyle \mathrm {YZY\,\,ZYZ} }$
• トリスティッチまたはターセットとは、3行のスタンザまたは詩のことです。これらの一般的な押韻パターンは、（トリプレット）と（エンクローズド・ターセット）です。3行詩の他の可能性は、、、です。複数のターセットを組み合わせて、テルツァ・リーマ形式のように、より長い詩にすることができます。${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABC} }$
• 伝統的な押韻：${\displaystyle \mathrm {ABAB\,\,CDCD\,\,EFEF\,\,GHGH\cdots } }$
• トリオレット：など（大文字は逐語的に繰り返される行を表す）${\displaystyle \mathrm {ABaAabAB} }$
• トリプレット：、多くの場合、次のように繰り返されます。${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAA\,\,BBB\,\,CCC\,\,DDD\cdots } }$
• トロヴァ：${\displaystyle \mathrm {XAXA} }$
• ヴィラネル：、ここで、と は、行と正確に韻を踏む行の繰り返しです。${\displaystyle \mathrm {A^{1}bA^{2}\,\,abA^{1}\,\,abA^{2}\,\,abA^{1}\,\,abA^{2}\,\,abA^{1}A^{2}} }$ ${\displaystyle \mathrm {A^{1}} }$ ${\displaystyle \mathrm {A^{2}} }$ ${\displaystyle \mathrm {a} }$

ヒップホップ音楽において

ヒップホップ音楽とラップの押韻構成には、連句のような伝統的な構成に加えて、ジャンル特有の形式^{[3]があり、これらは}『How to Rap』と『Book of Rhymes』という書籍で詳しく分類されています。ヒップホップ音楽で使用される押韻構成には、

• 連句^[4]
• シングルライナー^[5]
• マルチライナー^[6]
• スキームの組み合わせ^[7]
• 全詩節^[8]

連句はオールドスクールラップで最も一般的な押韻構成であり^[9]、現在でも頻繁に使用されています^[4]。ただし、複雑な押韻構成も徐々に頻繁に使用されるようになってきています^{[10] [11]。ラップの押韻構成は、}末尾の韻に頼るのではなく、音楽の小節のどこにでも韻を配置して構造を作ることができます^[12] 。また、同じ構成ですべて連携する多数のリズム要素が存在する場合もあります^[13] 。これは伝統的な詩では内部押韻と呼ばれます^[14]。ラップの押韻構成は小節のどこにでも配置できますが、すべてが内部である可能性もあるため、この用語が常に使用されるわけではありません^[13] 。ラップの詩では、「追加の韻」を使用することもできます。これは、メインの押韻構成のように詩を構成するのではなく、詩全体のサウンドに追加されます^{[15] 。}

詩の押韻構成の数n行

源氏物語の巻号記号（最初の52の組分け図を含む）

n行詩の押韻パターンの数はベル数^[16]によって与えられ、n  = 1、2、3、… の場合、

1、2、5、15、52、203、877、4140、21147、115975、…（OEISのシーケンスA000110）。

例：1行詩には1つの押韻構成（）、2行詩には2つの異なる押韻構成（、）、3行詩には5つの押韻構成（、、、）があります ${\displaystyle \mathrm {A} }$ ${\displaystyle \mathrm {AA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AB} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABA} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABC} }$

ただし、これらの数には、押韻が全く用いられていない押韻体系（）も含まれています。すべての行が少なくとも1行と押韻しなければならない押韻体系ははるかに少なく、その数は数字で示されます。 ${\displaystyle \mathrm {ABCD} }$

0、1、1、4、11、41、162、715、3425、17722、…（OEISのシーケンスA000296）。

例えば、3行の詩の場合、すべての行が少なくとも1行と押韻する押韻体系は1つしかありません（ ）。一方、4行の詩の場合、そのような体系は4つあります（、、、）。 ${\displaystyle \mathrm {AAA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AABB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABAB} }$ ${\displaystyle \mathrm {ABBA} }$ ${\displaystyle \mathrm {AAAA} }$

参考文献

1. "ababcbc – Poetry Forms". poetscollective.org。2017年11月15日にオリジナルからアーカイブ。2017年11月15日閲覧
2. デンマーク上空のグライド – 英語訳
3. ポール・エドワーズ、2009年、『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、95～110ページ。
4. ポール・エドワーズ著『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、99ページ。
5. ポール・エドワーズ、2009年、『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、100ページ
6. エドワーズ、ポール、2009年、『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、101ページ
7. エドワーズ、ポール、2009年、『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、101～102ページ
8. エドワーズ、ポール、2009年、『ラップ術：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、102～103ページ
9. ブラッドリー、アダム、2009年、『韻の書：ヒップホップの詩学』、ベーシック・シヴィタス・ブックス、50ページ
10. エドワーズ、ポール、2009年、『スターのようにラップする方法：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、97ページ
11. ブラッドリー、アダム、2009年、『韻の書：ヒップホップの詩学』、ベーシック・シヴィタス・ブックス、73ページ
12. エドワーズ、ポール、2009年、『ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、107ページ
13. エドワーズ、ポール、2009年、『ラップの仕方：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、104ページ
14. ブラッドリー、アダム、2009年、『韻の書：ヒップホップの詩学』、ベーシック・シヴィタス・ブックス、74ページ
15. エドワーズ、ポール、2009年、『ラップのやり方：ヒップホップMCの芸術と科学』、シカゴ・レビュー・プレス、103ページ
16. ガードナー、マーティン（1978年）、「鐘：集合の分割、素数、そして韻さえも数えられる万能数」、サイエンティフィック・アメリカン、238：24～ 30、doi：10.1038/scientificamerican0578-24。補遺として「ティンクリー・テンプル・ベル」として再録。『フラクタル音楽、ハイパーカード、その他…サイエンティフィック・アメリカンからの数学的再現』第2章、WHフリーマン、1992年、24–38ページ。

外部リンク

• 詩のポータル

• ウィキバーシティにおけるセット分割による押韻構成に関する学習教材