丘の上の地下室から
| 丘の上の地下室から | ||||
|---|---|---|---|---|
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| スタジオアルバム | ||||
| リリース | 2004年10月18日 （2004年10月18日） | |||
| 記録された | 2000～2003年 | |||
| ジャンル | インディーロック[ 1 ] | |||
| 長さ | 57 : 54 | |||
| ラベル | ||||
| プロデューサー | ||||
| エリオット・スミスの年表 | ||||
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| 『From a Basement on the Hill』からのシングル | ||||
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『フロム・ア・ベースメント・オン・ザ・ヒル』（From a Basement on the Hill）は、アメリカのシンガーソングライター、エリオット・スミスの6枚目にして最後のスタジオ・アルバムである。2000年から2003年にかけてレコーディングされ、スミスの死に至るまでの個人的な問題により度重なる発売延期に直面したが、イギリスとヨーロッパでは2004年10月18日にDominoレコードから、アメリカでは死後1年近く経った 翌10月19日にレコード・レーベルのAnti-からリリースされた。 [ 3 ]
このアルバムは当初ダブルアルバムとして企画されていたが、スミスの死去時点では未完成であった。[ 4 ]スミスがアルバムに収録しようとしていた曲の多くは未完成のままで、中にはボーカルだけが欠けているものもあった。スミスの遺族は、元プロデューサーのロブ・シュナップと元恋人のジョアンナ・ボルメを雇い、アルバム用に録音された30曲以上の曲を選別し完成させたが、どの曲を収録するかの最終決定権は遺産管理団体が保持していた。[ 4 ]
多くの曲は、スミスの薬物中毒と鬱病との闘いに触れている。検死官の報告書には自殺の可能性と他殺の可能性がいくつか指摘されており、彼の死因は公式には不明である。事件の公式な性質と親しい友人の発言から、彼の死は依然として憶測の域を出ておらず、それ以上の調査は行われていない。[ 4 ]
『フロム・ア・ベースメント・オン・ザ・ヒル』はアメリカでスミスの最高のヒットアルバムとなり、批評家からも賞賛され、批評家たちは、楽器パートの取り入れや、よりヘヴィなギター主体の楽曲など、スミスのサウンドを拡張しようとするアルバムの試みを称賛した。
背景
2003年10月21日、エリオット・スミスは、恋人のジェニファー・チバとロサンゼルスの自宅で激しい口論の末、胸部に2箇所の刺し傷を受け死亡した。多くの人が自殺と推測していたが、検死官は死因を特定できず、殺人の可能性もあると判断した。[ 5 ]
スミスは人生の大半を依存症と精神疾患との闘いに費やしたが[ 6 ] 、晩年には禁酒を貫き、ビバリーヒルズの神経伝達物質回復センターで治療を受け、34歳の誕生日にはアルコール、カフェイン、赤身肉、精製糖、そして処方されていた精神科薬のほとんどを断った。スミスは、かつて酩酊状態に陥ったのと同じ激しさで禁酒生活にも適応し、生涯にわたる鬱病と、対処不能な精神的トラウマに突然直面することになった。[ 4 ]
レコーディングと制作
このアルバムは、ドリームワークス・レーベル（現インタースコープ）との契約上の都合により、当初ダブルアルバムとして計画されていた。 [ 7 ]アルバムのレコーディング期間中、スミスはフレーミング・リップスのドラマーであるスティーヴン・ドロズドとジョン・スペンサー・ブルース・エクスプロージョンのドラマーであるラッセル・シミンズとレコーディングを行っていた。[ 8 ]
スミスはテープリールやデジタルハードドライブに50曲以上を保管していた。そのうち9曲のミキシングを完了し、他の数曲は軽微な修正や最終的なボーカルの収録のみだった。スミスの遺産管理団体は、スミスの初期のアルバム『Either/Or』 『 XO』『Figure 8』のプロデューサーであるロブ・シュナップと、スミスの元恋人でミュージシャン兼レコーディングエンジニアのジョアンナ・ボルメを雇い、これらの曲のミキシングを完了させた。最終的に15曲がアルバムに収録され、アンティ・レーベルからリリースされた。[ 4 ]シュナップは、なぜ個人的にアルバムの完成を引き受けたのかと聞かれると、「父親のような、保護的な気持ちがあった。誰にも台無しにしてほしくなかった」と答えた。[ 9 ]
ミュージシャン兼プロデューサーのデイヴィッド・マッコーネルは、実際のレコーディング過程のほとんどに立ち会っていたにもかかわらず、ミキシングの過程でシュナップフやボルメから相談されることはなく、アルバムのレコーディング中に彼とスミスが作成した3年間分の膨大なメモの提示を求められることもなかった。[ 10 ]
コンテンツ
「コースト・トゥ・コースト」にはネルソン・ゲイリーの詩が使われている。スミスは2003年にアンダー・ザ・レーダー誌にこう語っている。「友人に、人々が自分自身を癒す、あるいは癒すことができないことについて、15分でできるだけ速く何か言ってくれと頼んだ。彼がそれを言っている間に、メインボーカルがその上に乗せられるんだ。」[ 11 ]歌詞の「君は僕をそばに置いておくけど、僕が最終的に僕たち二人を引きずり下ろすまで」は、機能不全な関係を詳細に描いている。
「プリティ（アグリー・ビフォア）」は、2003年8月にスーサイド・スクイーズ・レコードからシングルとしてリリースされており、「ア・ディストート・リアリティ・イズ・ナウ・ア・ネセシティ・トゥ・ビー・フリー」の別バージョンもリリースされていた。[ 12 ]マッコーネルによると、スミスはアルバムに「プリティ（アグリー・ビフォア）」を収録するつもりはなかったという。[ 13 ]
「キングス・クロッシング」では「クリスマスの時期、木には針がかかっている、痩せたサンタが僕に何かを持ってきてくれる」と歌っており、スミスはヘロインの使用について言及しており、彼は多くの問題を抱えていた。[ 14 ] [ 15 ]
歌詞には、サーキットライダー（宗教的）の習慣 、リバティベル、ザ・ダレス、オレゴン、ライトブライトのおもちゃに関する言及も含まれています。
シュナップは、おもちゃの鳥の鳴き声をサンプリングしてループさせた短いインストゥルメンタル曲「ダチョウと鳴き声」はスミスとは全く関係がなく、マッコーネル自身が録音したものだと指摘した。マッコーネルは「この曲がなぜレコードに収録されたのか聞かないでほしい。彼のリールに収録されていたことをすっかり忘れていたんだ」と述べている。[ 16 ]
リリース
『From a Basement on the Hill』は、スミスの死後ほぼ1年経った2004年10月19日に、EpitaphのサブレーベルであるレコードレーベルANTI-からリリースされた。
このアルバムはアメリカで初登場19位となり、43,000枚を売り上げ、彼にとって初週の売り上げとしては最高となり、[ 17 ]アメリカではこれまでの彼のアルバムの中で最もチャート入りしたアルバムとなった。[ 18 ]このアルバムは、1994年のデビュー作『 Roman Candle』のリマスター再発盤とともに、キル・ロック・スターズによって再リリースされた。[ 19 ]
スミスがこのアルバムをどう思っていたかと聞かれると、マッコーネルはベンジャミン・ニュージェントにこう答えた。「彼は（あの）アルバムをリリースしなかっただろう。リリースしたであろうアルバムは、もっと多くの曲が収録され、ミックスも異なり、もう少し強烈な印象だっただろう」[ 20 ] 。シュナップフはまた、彼とボルメが最終的に制作したアルバムは、スミスが作ったであろうアルバムではなかったと述べた。それは単にエリオットがアルバムを完成させることができなかったためだ。ボルメはまた、彼らは曲に何も足しておらず、録音されたものをミックスしただけだと述べた。「私は何かを加えるつもりは全くありません。私たちは何も足していません」[ 21 ]。
受付
| 総合スコア | |
|---|---|
| ソース | 評価 |
| メタクリティック | 88/100 [ 22 ] |
| レビュースコア | |
| ソース | 評価 |
| オールミュージック |   [ 23 ] |
| エンターテインメント・ウィークリー | A− [ 24 ] |
| ガーディアン | [ 25 ] |
| ロサンゼルス・タイムズ | [ 26 ] |
| モジョ |  [ 27 ] |
| NME | 9/10 [ 28 ] |
| ピッチフォーク | 7.2/10 (2004) [ 29 ] 8.4/10 (2010) [ 30 ] |
| 質問 | [ 31 ] |
| ローリングストーン | [ 32 ] |
| スピン | A− [ 33 ] |
彼の死後、『From a Basement on the Hill』がリリースされた後、多くの批評家やファンはこのアルバムを遺書とみなした。レイキャビク・グレープヴァイン紙の記者、シンドリ・エルドンは、「…彼の自殺を予感させる兆候があまりにも強烈で、聴くのが辛い」と記している。[ 34 ]
『From a Basement on the Hill』は批評家から高い評価を受けた。音楽レビュー集積サイトMetacriticでは、37件のレビューに基づき100点満点中88点という高い評価を得ており、「普遍的な称賛」を示している。同サイト史上最も高い評価を得たアルバムの一つである。多くの批評家は、インストゥルメンタル・パートの取り入れや、よりヘヴィでギターを主体とした楽曲など、スミスのサウンドを拡張しようとする試みを称賛した。[ 22 ]
ピッチフォークは「完璧に首尾一貫しており、まとまりがあり、中途半端な部分を寄せ集めたような感じは全くない」と評した。 [ 29 ] E!オンラインは「この世代の最高傑作の1つへの美しい白鳥の歌」と評した。 [ 22 ]フィルターは「壮大で壮大だが、緊張感があり閉塞感もあり、ありがたいことに、これまでで最もエリオットに近い」と評した。 [ 22 ]ビルボードは「スミスは繊細さと激しさを融合させて、彼の心を痛める最高傑作の1つを生み出した...これはこの世代で最も心を打つ才能のあるソングライターの1人への『惜別の言葉』と考えてほしい」と述べた。 [ 3 ]ローリングストーン誌は「これは忘却の誘惑についてのアルバムであり、より緻密にアレンジされた曲のいくつかは歌詞の登場人物を模倣し、うまく繋がることなくつまずいている。しかし、スミスは多くの場合、幸福に向かってゆったりと漂う曲から並外れたウィットと温かさを醸し出している」と評し、いくらか留保を付けた。 [ 32 ]
イギリスでは、このアルバムはスミスの母国よりもさらに熱狂的に受け入れられた。Qは「音楽史に残る最も悲惨な死の一つを背負っているという背景を考えると、このアルバムを暗い視点で捉えたくなるかもしれないが、実際には、ここに新たな展開があることは否定できない…彼の精神状態を推測するつもりはないが、この音楽はしばしば、その作者を取り巻く狂気――ヘロイン中毒、伝えられるところによると波乱に満ちた恋愛関係、鬱との闘い――を彷彿とさせる。だから、このアルバムを支配するのは、ゴシック調の壮大さ、割れたガラスのような感情、奇妙なサウンドスケープ、そして70年代初頭の重厚なギターに満ちた、騒々しく気まぐれなロサンゼルスの叙事詩なのだ」と評した。このレビューは「死後にリリースされる作品はどれも賞賛されるが、これはどんな状況であろうと息を呑むほど素晴らしい」と締めくくった。[ 31 ]
しかし、他の批評家たちは、このアルバムを遺書と見なすことには慎重だった。モジョ誌は「そうすることは、重要な点を見落とすことになるだろう。『From a Basement on the Hill』は、90年代半ばに遡る一連の作品群の中の一片なのだ」と述べている。スミスの歌詞のテーマはほぼ一定だったが、その点は彼の揺るぎない美学が生き残っていることによってのみ強調された。非常に大雑把に言えば、彼は「Long, Long, Long」「Julia」「While My Guitar Gently Weeps 」といったホワイト・アルバムの曲の精神を汲み取り、それらを失恋とドラッグまみれの半世界へと根付かせたのだ…しかし、スミスは単なる模倣者ではなかった。いつものように、彼のコード進行やアレンジは、輝かしい本能から生まれたかのような独創性を露呈している。さらに、このアルバムの背骨を成す曲は、彼が自身の影響だけでなく、過去数枚のアルバムを特徴づけてきたアプローチからも大きく踏み出していることがわかる。Figure 8やXOの一部も、西海岸の音楽性――少々過剰に加工され、もしかしたら少し派手すぎるかもしれない――に魅了されていた彼らは、「Don't Go Down」や「Coast to Coast」といった、断片的で率直に言ってグランジな曲に励まされるだろう。彼らは、そこに描かれている経験と同じくらい、彼ら独自のコントロールされた方法で、雑然として不完全である。彼らの音楽とスミスの常に優しいボーカルのコントラストは、魅力的な緊張感を生み出している。ここで彼は、後に彼自身にとって大いに役立つであろうアプローチにたどり着いたのだ。[ 27 ] NMEは、オープニングトラック「コースト・トゥ・コースト」について「アルバム全体に流れるテーマ、つまり慢性的な自己不信、毒のある皮肉、他人の期待に応えようとすることにうんざりしているという感覚を表している」と評し、「これは明らかにスミスが作ろうとしていたアルバムではないが、それでも非常に魅力的でまとまりのある作品だ。グランジロックやスペクトル音響といった彼の実験にもかかわらず、『フロム・ア・ベースメント…』は説得力のあるまとまりを見せている。完全に完成されたアルバムのように聞こえ、驚くべきことに、スミスのカタログの中でも最高傑作に匹敵するアルバムだ」と評した。[ 28 ]
トラックリスト
「Ostrich & Chirping」のみデヴィッド・マッコーネルが作詞作曲し、それ以外の全曲はエリオット・スミスが作詞作曲した。
| いいえ。 | タイトル | 長さ |
|---|---|---|
| 1. | 「海岸から海岸まで」 | 5:33 |
| 2. | 「迷子になろう」 | 2:27 |
| 3. | 「かわいい（前は醜かった）」 | 4時45分 |
| 4. | 「落ちないで」 | 4:34 |
| 5. | 「また麻薬漬け」 | 3:12 |
| 6. | 「温かい別れ」 | 3:58 |
| 7. | 「キングス・クロッシング」 | 4:57 |
| 8. | 「ダチョウとさえずり」 | 0:33 |
| 9. | "トワイライト" | 4:29 |
| 10. | 「過ぎゆく感情」 | 3:32 |
| 11. | 「最後の時間」 | 3:27 |
| 12. | 「流れ星」 | 6:01 |
| 13. | 「思い出の小道」 | 2時30分 |
| 14. | 「小さな子」 | 3:14 |
| 15. | 「歪んだ現実は今や自由になるための必需品だ」 | 4:32 |
人事
- エリオット・スミス - 下記に記載されていないすべての楽器、制作、録音、表紙の手書き
追加人員
- スティーブン・ドロズド– 「Coast to Coast」のドラム
- アーロン・スペルスキー- 「Coast to Coast」のドラム
- ネルソン・ゲイリー – 「Coast to Coast」での詩の朗読
- サム・クームズ- 「Pretty (Ugly Before)」のベースギターとバックボーカル
- アーロン・エンブリー- 「Pretty (Ugly Before)」のキーボード
- スコット・マクファーソン - 「Pretty (Ugly Before)」のドラム
- フリッツ・ミショー - 「King's Crossing」のドラム
テクニカル
- オータム・デワイルド – スリーブタイポグラフィ
- ジョアンナ・ボルメ–ミキシング
- ロブ・シュナップ– ミキシング
- スコット・ワイリー – エンジニアリングアシスタント
- テッド・ジェンセン –マスタリング
- アンドリュー・ベックマン – レコーディング（追加）
- クリス・チャンドラー – レコーディング（追加）
- デビッド・マッコーネル – 録音（追加）
- ディー・ロブ – レコーディング（追加）
- フリッツ・ミショー – 録音（追加）
- ジョン・ブライオン– レコーディング（追加）
- マシュー・エラード – 録音（追加）
- ピート・マグダレノ – レコーディング（追加）
- ライアン・キャッスル – レコーディング（追加）
- トム・ビラー – レコーディング（追加）
- ヴァレンテ・トーレス – 録音（追加）
- ニック・プリチャード – スリーブデザイン
- ルノー・モンフルニー – 表紙写真
- アシュリー・ウェルチ – スリーブ写真
- ドミニク・ディサイア – スリーブ写真
- ポール・ハートフィールド – スリーブ写真
チャートの位置
| チャート（2004年） | ピーク位置 |
|---|---|
| オーストラリアARIAアルバムチャート[ 35 ] | 50 |
| ベルギーのアルバムチャート（フランダース）[ 36 ] | 47 |
| カナダのアルバムチャート[ 37 ] | 33 |
| フランスSNEPアルバムチャート[ 38 ] | 45 |
| アイルランドアルバムチャート[ 39 ] | 11 |
| ノルウェーのアルバムチャート[ 40 ] | 37 |
| スウェーデンのアルバムチャート[ 41 ] | 52 |
| イギリスアルバムチャート[ 42 ] | 41 |
| 米国ビルボード200 [ 18 ] | 19 |
| 米国ビルボード・インディペンデント・アルバム[ 43 ] | 1 |
参考文献
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外部リンク
- DiscogsのFrom a Basement on the Hill（リリースリスト）
