 初版 | |
| 著者 | デイブ・エガース |
|---|---|
| カバーアーティスト | コマールとメラミッド |
| 言語 | 英語 |
| ジャンル | 回想録 |
| 出版社 | サイモン＆シュスター |
発行日 | 2000 (2000) |
| 出版場所 | アメリカ合衆国 |
| メディアタイプ | 印刷（ペーパーバック） |
| ページ | 375 |
| ISBN | 0-684-86347-2 |
| OCLC | 42667954 |
| LCクラス | CT275.E37 A3 2000 |
『驚異の天才による悲痛な作品』は、デイブ・エガースの回顧録です。2000年に出版された本書は、両親が癌で亡くなった後、弟のクリストファー・「トフ」・エガースを支え続けた彼の軌跡を描いています。
この本は商業的にも批評的にも成功を収め、ニューヨーク・タイムズ紙のベストセラーリストで1位を獲得し、ピューリッツァー賞の一般ノンフィクション部門の最終候補にもノミネートされた。タイム誌をはじめとする複数の新聞は、この本を「年間最優秀書籍」と称した。批評家たちはこの本の奔放で生き生きとした散文を称賛し、ニューヨーク・タイムズ紙は「壮大で大胆、そして躁鬱的」と評した。タイムズ紙 はこの本を10年間のベストブック第12位に選んだ。[1]
重要な登場人物
- ハイジ・マクスウィーニー・エッガース - エッガースの母親。胃がんを患いながら、子供たちを育てなければならない女性。彼女は1992年1月に亡くなり、物語の比較的早い段階で亡くなります。
- ジョン・K・エガース - エガースの父親はヘビースモーカーで酒豪だった。子供の頃、エガースの記憶では、父親は怒り狂った酔っ払いで、子供たちを追いかけ回して捕まえ、叩こうとしていた。エガースの母親と同様に、父親も本書では小さな役割しか果たしていない。1991年11月に母親より先に亡くなったためである。
- ウィリアム・D・エガース - エガースの兄。ロサンゼルス在住だが、本書ではあまり触れられていない。
- エリザベス・アン「ベス」エガース - エガースの妹。両親の死後、ベスは死にゆく母親の面倒を見、エガースが弟のトフを育てるのを手伝った。
- クリストファー・M・「トフ」または「トファー」・エガース - エガースの弟。両親が亡くなり、兄姉が育てることができなくなったため、エガースが育てなければならなくなった。
- シャリーニ ― 物語のある場面で、シャリーニは建物のテラスから転落し、昏睡状態から回復するまで入院を余儀なくされます。エガースは病院にいるシャリーニを頻繁に見舞います。見舞いに行かない時は、パブで酒を飲み、女の子たちを「チェック」しています。
- サリ・ロッカー – エガースがセックスを妄想する性科学者。
- マーニー・レクア - エガースが雑誌『Might』を創刊した後、彼は一緒に働くマーニーと親しくなる。エガースは時々マーニーとのセックスを想像するが、マーニーはいつもエガースの心をセックスのことから解放し、雑誌に集中させてくれる。
- キルステン - エガースとキルステンは、関係が終わった後も友人関係を続けています。キルステンとベスは、エガースとトフから2時間離れた場所に引っ越した後も、エガースがトフを育てるのを手伝っています。
- ジョン - エガースの友人。薬物やアルコールとの闘いで危機的な状況に陥ったエガースによく手を差し伸べ、エガースが介入してリハビリ施設に送るケースが多い。
テーマ
この本の主な物語は、エガースがトフにとって兄弟であり、同時に親であることを学ぶ過程です。物語は、エガース、トフ、ベスがそれぞれ母親と父親の胃がんと肺がんという闘病生活を送るところから始まります。両親の死後、エガース、トフ、ベスの生活は複雑になります。3人の子供たちはイリノイ州からカリフォルニア州へ引っ越します。
ベスは最初は一人暮らしをし、トフはエガースの世話になる。20代前半のエガースは、まるで自分の子のように子供を育てなければならない。エガースの生活は、多くの20代の若者が望むようなことをもはや実現できない。例えば、エガースは夜通しバーで過ごし、毎週違う女の子を家に連れ帰ることはできない。彼は著書の中で、そのようなことをしたいと詳しく語っている。
相続財産と社会保障のおかげで、エガースとトフは近所にアパートを借り、トフは私立学校に通い、エガースは雑誌事業に取り組むことができる。エガースは時折、それぞれの家の清潔さを気にし、他人に自分がトフの親として不適格だと誤解されるのではないかと心配する。しかし、トフを楽しい活動（例えばフリスビー）に誘ったり、料理、洗濯、運転を手伝ったりした思い出で、こうした不安を紛らわせている。
エガースはトフをどれほど愛し、大切に思っているかを熱心に語ります。トフを傷つける者は殺すか、ひどく傷つけるとエガースは言います。さらに、トフをベビーシッターに預けて家に帰るたびに、エガースはトフが大丈夫かどうかを常に心配しています。
まとめ
イリノイ州レイクフォレストで、デイブ・エガースと彼の兄弟ビル、ベス、そしてトフ（次兄のデイブより13歳年下）は、肺がんによる父親の突然の死を目の当たりにした。母親は長い闘病生活の末、 1ヶ月後に胃がんのため亡くなった。
その後、エガース、ベス、トフはカリフォルニアに引っ越します。物語の中で大きな役割を果たさないビルは、最終的にロサンゼルスに引っ越します。残りの家族はサンフランシスコ・ベイエリアに住んでいます。
エガースとトフは、荒廃し、野放図な二人暮らしを始める。エガースは、自分の子育てへのアプローチはトフを順応させるために計算され、巧みに設計されているという実感と、放任主義と個人的なプロジェクトへの没頭がトフを不適応にしてしまうのではないかとの不安の間で葛藤する。エガース自身も、若い成人として普通の生活を送ろうとする中で、女性やアルコールとのごくありふれた出会いを経験するが、作者はそれをどこかシュールなものとして描いている。両親の死とトフの面倒を見る義務によって、彼は若さを奪われたと感じており、それが性への探求と無責任な行動の原動力となっている。
エガースと友人たちはサンフランシスコでインディペンデント・マガジン『 Might』を創刊し、ジェネレーションXのサブカルチャーに熱中する。この雑誌の歴史の多くは本書に描かれている。エガースはMTVの番組『ザ・リアル・ワールド』のオーディションにも参加し、露出症をテーマにした番組を制作した。
現実の側面
 | This section possibly contains original research. (May 2010) |
『驚異の天才による悲痛な作品』は、通常は回想録または自伝に分類されますが、多少の空想的な場面も含まれています。エッガースは時折時間を「圧縮」し、物語の流れをスムーズにするために、作中の出来事を実際よりも近い時間軸で描いています。
エガースは、登場人物たちが彼と会話する中で、何度か第四の壁を破り、作中における自身の存在を認める場面を描きます。こうした場面では、登場人物たちはしばしば現実世界の典型的な性格や特徴を捨て去り、エガースが自身の思考や感情を「内なる」対話の中で表現し分析するための道具、あるいは自己批判の手段となるのです。
エッガースは、本書のどの部分が作中や序文においてフィクション化または誇張されているかを指摘している。ある批評家は、エッガースの回想録というタイトル自体が、読者が本書とどのように向き合うべきかという議論を喚起すると指摘している。この見解では、いわゆる「異文パラテキスト」としてのタイトルは、読者に対し「感情的な文体を陳腐なものと片付ける」のではなく、「本書は部分的にはテキスト化されたトラウマであるという前提」を受け入れるよう促し、ひいては読者は「本書に見られる感情的な誠実さに共感するよう求められる」とされている。[2]
序文と補遺
この本には、長い序文と謝辞、本をより楽しむためのヒント集（本の大部分を読まなくて済むようにするためのヒントもいくつか含む）、および本のシンボルとメタファーのガイドが含まれています。
この本の後の版には、「私たちが知っていた間違い」という付録も含まれており、本を読みやすくするために意図的に省略した内容や複合的な出来事が詳細に説明されています。
受付
主にアメリカの出版物をベースとするBook Marksによると、この本は10の批評家のレビューに基づいて「肯定的」なレビューを受けており、そのうち5つが「絶賛」、2つが「肯定的」、3つが「賛否両論」であった。[3] デイリー・テレグラフは、いくつかの出版物のレビューを報じ、この小説を「大好き」「まあまあ良い」「まあまあ」「つまらない」の4段階で評価した。タイムズ、インディペンデント、サンデー・テレグラフ、オブザーバー、サンデー・タイムズ、インディペンデント。サンデーのレビューは「大好き」、デイリー・テレグラフのレビューは「まあまあ良い」、ガーディアンおよびリテラリー・レビューのレビューは「まあまあ」であった。[4] [5] [6]
映画化
2002年、ニュー・ライン・シネマが原作の映画化権を購入しました。脚本は小説家のニック・ホーンビィと脚本家のD・V・デヴィンセンティスが執筆しました。2007年のエンターテインメント・ウィークリー誌のインタビューで、エガースは映画化の可能性は低く、スタジオの映画化権は失効したと述べました。[7]
参考文献
- ^ アスタナ、アヌシュカ. 「10年間のベストブック100選」.タイムズ紙. ロンドン. 2010年4月23日閲覧。
- ^ ジェンセン、ミッケル。2014年、「タイトルについての注釈：驚異的な天才による悲痛な作品」『エクスプリケーター』72:2、146-150頁。[1]
- ^ 「驚異的な天才による悲痛な作品」Book Marks . 2024年1月16日閲覧。
- ^ 「今注目の本：新聞が伝えたこと」デイリー・テレグラフ、2000年7月29日、66ページ。 2024年7月19日閲覧。
- ^ 「今注目の本：新聞が伝えたこと」デイリー・テレグラフ、2000年7月22日、64ページ。 2024年7月19日閲覧。
- ^ 「今注目の本：新聞が伝えたこと」デイリー・テレグラフ、2000年7月15日、68ページ。 2024年7月19日閲覧。
- ^ グレゴリー・カーシュリング「デイブ・エガースが語る『What Is the What』」EW.com。2009年2月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2009年2月14日閲覧。
出典
- アルテス、リースベス・コルタルス (2008)「誠実さ、信頼性、そしてその他の皮肉 ― デイヴ・エガースの『驚異的な天才による悲痛な作品』についての覚書」 『 20世紀一人称小説における物語の信頼性のなさ』（エルケ・ドーカー、ギュンター・マルテンス編）ベルリン、ウォルター・デ・グリュイター
- ファンク、ヴォルフガング（2011）「真正性の探求 ― デイヴ・エガースによる、フィクションと現実の狭間で驚異的な天才が生み出した胸が張り裂けるような作品」『現代芸術とメディアにおけるメタ参照的転換：形態、機能、そして説明の試み』（ヴェルナー・ヴォルフ編）アムステルダム：ロドピ
- ハミルトン、キャロライン（2010）『One Man Zeitgeist: Dave Eggers, Publishing and Publicity』ロンドン：Continuum。
- ジェンセン、ミッケル（2014）「タイトルについての覚書：驚異的な天才による悲痛な作品」『エクスプリケーター』第72巻第2号[2]
- ニコル、ブラン（2006）「『自滅としての回想録』：デイヴ・エガースの驚異的な天才による悲痛な作品」『Modern Confessional Writing』（ジョー・ギル編）ニューヨーク、ラウトレッジ。
外部リンク
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