『真夜中のマッチ』は1633年に初版が出版されたジェームズ1世時代の舞台劇で、イギリス・ルネサンス演劇における頑固で根深い作者問題を表す喜劇である。 [1]
出版物
この戯曲は1633年1月15日（新様式）に文房具店登録簿に登録され、同年後半にオーガスティン・マシューズが書店主ウィリアム・シアーズのために印刷した四つ折り本として出版された。1633年の四つ折り本は、17世紀におけるこの戯曲の唯一の版であった。
日付
この劇の原作と初演の日付は正確には特定できないが、学者たちはテキスト中の同時代の言及から1620年代初期の日付を示していると解釈しており、一般的に1622年頃が良い近似値であるとされている。[2]酒場の支配人サー・ヘンリー・ハーバートは、1624年4月6日に『 A Match or No Match』という、それ以外は知られていない劇の公演許可を出している。作者データの類似性（下記参照）から、『A Match or No Match』は『A Match at Midnight』の別名であり、1624年という日付は劇の1620年代初期の日付と一致すると示唆している。
パフォーマンス
1633 年の四つ折り本の表紙には、この劇は「Children of the Revells」によって上演されたと記されているが、上演に関する具体的な情報は残っておらず、この劇団がこの作品を舞台で初演したという保証はない。
1660年の王政復古でロンドン劇場が再開された後、 『真夜中の試合』はオリジナルの形で再演されることはなかった。しかし19世紀初頭、ジェームズ・ロビンソン・プランシェは、この戯曲から抜粋した素材とジャスパー・メインの『シティ・マッチ』からの抜粋を組み合わせ、 『商人の結婚式』と名付けた演劇的ハイブリッド作品を創作した。この作品は1828年に初演され、ある程度の成功を収め、1世紀の間に3回上演された。[3]
著作
1633年初版の扉ページでは、『真夜中のマッチ』の著者を「WR」としている。ハーバートは1624年の注釈で、『マッチかマッチでないか』を「ロウリー」としている。批評家は伝統的に、この2つの情報を組み合わせて、『真夜中のマッチ』をウィリアム・ロウリーの作品とする傾向があった。劇のスタイルはロウリーの既知の作品のスタイルとかなり一致していると考えられており、劇中のいくつかの特定の特徴はロウリーの作風に合致しているように思われる。後者の一例として、『真夜中のマッチ』第4巻第3号の「サー・ニコラス・ネモ」（ネモはラテン語で「誰もいない」）の記述と、『マーリンの誕生』第3巻第1号の「サー・ニコデモス・ナッシング」の記述を比較してみてほしい。
ロウリーがトーマス・ミドルトンと頻繁に共作していたことから、19世紀の批評家の中には『真夜中のマッチ』をミドルトン／ロウリーの共作の可能性として検討した者もいた。しかし、ミドルトンの極めて個性的で特徴的なテキスト選好パターン[4]が全く見られないことから、現代の学者たちはミドルトンの関与の可能性を否定している。
この戯曲のテキストの特異なパターンは、この戯曲がロウリーの単独作品ではない可能性を示唆していると解釈されている。テキストの不連続性は複数の著者による作品であることを示唆しているように思われる。一部の批評家は、ロウリーもミドルトンと同様にこの作品に関わっていない可能性があると主張するほどである。しかしながら、説得力のある代替候補の著者は特定されていない。[5]
概要
この劇の筋書きは、ブラッドハウンドという名の老高利貸しと、彼の3人の息子、アレクサンダーとティム、そして娘モルの財産を軸に展開します。ブラッドハウンドは放蕩で堕落した長男アレクサンダーと不和になり、愚かな次男ティムを跡継ぎにしようと決めます。冒頭シーンでは、ティムが父の質屋を営み、ロンドンの商人たちに道具を担保に少額の融資を行っています。ティムにはシムという家の使用人が付き従っており、二人はコメディチームを結成し、劇のユーモアの多くを担っています。
ブラッドハウンドは、一族の財産を増やすため、二重結婚の手配に奔走している。彼は裕福な未亡人（名前は伏せられている）を自分のために口説き、さらに15歳の娘モルと70歳の老いた書記官イノセント・アーラックの結婚も手配している。ブラッドハウンドは費用を節約するため、両方の結婚式を同じ日に行う予定だ。モルは、そんな不釣り合いな結婚に嫌悪感を抱く。彼女は若い兵士、エンシェント・ヤングに恋をしているのだ。（「エンシェント」とは軍の低い階級で、現代の「少尉」に相当することもある。『オセロ』では、イアーゴはエンシェントである。）エンシェント・ヤングはブラッドハウンドに家督を抵当に入れていた。彼は借金を返済するために戻ってきたが、4日遅れ、高利貸しの手に土地を奪われてしまう。
アレクサンダー・ブラッドハウンドは、下劣な仲間たちと行動を共にする。カーヴェガット船長とボトム中尉は、二人とも無能な泥棒で、風変わりなウェールズ人ランドールを襲おうとするが、ランドールに逆に襲われてしまう。アレクサンダーとその仲間たちは、弟のティムをロンドンの酒場へと誘い込み、詐欺師や娼婦、売春婦が跋扈する旅へと誘う。
ウェールズ人のランドールは、ブラッドハウンドが求める未亡人と結婚するためにロンドンにやってきた。未亡人と会ったことはなかったが、その富、若さ、美しさの評判に惹かれる。しかし、ランドールはすぐにモル・ブラッドハウンドへと気持ちを切り替える。ウェールズ人にも魅力がないわけではない。未亡人の侍女メアリーが彼に夢中になるのだ。モル・ブラッドハウンドは、ランドールにもアーラックにも全く興味がない。（彼女はイギリス・ルネサンス劇の典型的な登場人物で、分別のある処女なのに愚かな求婚者に追われるという設定だ。『新奇な女、決して悩まされない女』のジェーン・ブルーインも、この典型例である。）
未亡人は他の財宝探しをする者たちから追われており、ブラッドハウンドは彼女を失うことを恐れている。息子のアレクサンダーでさえも、未亡人を狙っている。未亡人はこの状態を楽しんでおり、ブラッドハウンドと実際に結婚するつもりはほとんどないことを明かす。召使いのジャーヴィスは、求婚者たちの注意を逃れ、誤った方向に向けるよう未亡人を手伝う。女性たちは公の場では仮面をかぶっているため、登場人物たちがロンドンの通りで警備員をかわす際に、夜間に人違いが頻繁に起こる。ブラッドハウンドが未亡人を見つけたと思ったとき、実際は老娼婦のミストレス・クートと一緒にいた。ランドールは暗闇でモル・ブラッドハウンドに会ったと思ったが、彼はメイドのメアリーと一緒にいた。モルとエンシェント・ヤングはなんとかお互いを見つけ、結婚する。
使用人ジャーヴィスの共謀の下、アレクサンダー・ブラッドハウンドは未亡人の寝室に忍び込み、彼女と対峙する。未亡人は暴露とスキャンダルを避けるため、アレクサンダーとの結婚を承諾する。
結婚式当日がやってきたが、それは暴露と暴露の日々となる。ティムは新婦を連れて現れる。彼は彼女の名前をリンダブリデスと呼び、「ギリシャ皇帝トリバティオの末裔」だと思い込んでいたが、実際にはスー・ショートヒールズという「庶民の娼婦」だった。ブラッドハウンドは、自分が未亡人だと思っていた女性がミストレス・クートであることを知る。ランドールは、自分がモル・ブラッドハウンドではなくメイドのメアリーと結婚していることに驚くが、この取引を最大限に利用しようと決意する。本物の未亡人は、誰とも結婚するつもりはなく、亡き夫の記憶に忠実であり続けると宣言する。これは幸運な決断だった。というのも、彼女の召使いジャーヴィスが、自分が行方不明の夫であり、まだ生きていることを明かすからだ。彼は妻の反応を見るために、海外で死んだふりをした。これは当時の演劇でよく見られた貞操観念を試すテストの一種だった。 (夫がロンドンを離れているふりをして妻をスパイし、出来事を操作するというこのプロットの以前の使用法については、『ウェストワード・ホー』を参照してください。)
劇は、少なくとも形式的には道徳的な秩序への復帰で幕を閉じる。エンシェント・ヤングとモル・ブラッドハウンドは幸せな結婚生活を送り、ランドールとメアリーも状況は変わらない。ブラッドハウンドとアレクサンダーは、アレクサンダーが改心すると約束したことで和解する。娼婦と娼婦はブライドウェル刑務所に送られる。
参考文献
- ^ スティーブン・ブレイズ・ヤング編、『真夜中のマッチ』批判的旧スペリング版、ニューヨーク、ガーランド、1980年。
- ^ ヤングの版の序文（19～22ページ）を参照。
- ^ ヤング、8ページ。
- ^ David J. Lake, The Canon of Thomas Middleton's Plays、ケンブリッジ、ケンブリッジ大学出版局、1975年。
- ^ ヤング、22～37ページ。
外部リンク
- 劇中のテキストをオンラインで公開します。
