5人のスカウト
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| 5人のスカウト | |
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| 監督 | 田坂智隆 |
| 著者 | 荒巻義雄 |
| 主演 | 星ひかる井沢一郎 |
| 撮影 | 伊佐山三郎 |
| 配布元 | 日活 |
発売日 |
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実行時間 | 73分 |
| 国 | 日本 |
| 言語 | 日本語 |
『五人の斥候兵』（ごにんのせっこうへい）は、田坂具隆監督による1938年の日本の戦争映画である。 1939 年のキネマ旬報賞で最優秀作品賞を受賞し、 1938 年のヴェネチア国際映画祭でも最優秀作品にノミネートされました。
プロット
日清戦争初期、中国北部の最前線で、ある中隊長は5人の兵士を偵察に送り出した。それは自殺行為とも言える任務だった。兵士たちは敵の位置を偵察することに成功したが、基地へ戻る途中で待ち伏せ攻撃を受け、1人が命を落とす。生き残った4人の兵士は野営地に戻り、戦死した戦友を悼むが、後日、その戦友が予期せず野営地へ戻ってきた。彼は暗闇と戦場の混乱の中で、仲間からはぐれてしまったのだ。
任務を完了した兵士たちは、今回は仲間を失う可能性が非常に高いことを十分に承知した上で、次の戦闘に向けて出撃するよう命じられた。
キャスト
- 岡田部隊長役：小筋勇
- 藤本軍曹役 三秋凡太郎
- 木口一等兵役：井沢一郎
- 磯目四郎（中村一等兵役）
- 長尾敏之助（遠藤一等兵役）
- 星ひかる（永野一等兵役）
- 井上敏将（一等兵マサキ役）
- 渡辺清志（井上一等兵役）
- 潮万太郎（田中一等兵役）
- 安田伍長役 西晴彦
- 軍医役の佐藤円治
- 菊地良一（メッセンジャー役）
- キャプテン役：北隆司
生産
『五人の斥候』は、宣戦布告なき中国戦争を描いた最初の重要な日本映画でした。戦争遂行を称揚する映画の製作を熱望していた日本政府は、歴史的背景を舞台とするものが多かったにもかかわらず、アクション映画製作の経験と専門知識を持つ日活スタジオに依頼しました。監督の田坂具隆氏も脚本家の風原良三氏も、日本陸軍に従軍した経験はありませんでした。
『五人の斥候』は、支那事変勃発の1ヶ月目に発表された日本の新聞報道に着想を得た作品です。登場人物の名前は、作中に登場する実在の日本兵から取られています。[ 1 ]
スタイル
ピーター・B・ハイによれば、『五人のスカウト』は1942年12月に『ハワイからマレーまでの海の戦争』が公開されるまで、日本の国策映画の主流のスタイルを確立した。 [ 2 ]『五人のスカウト』は、日本の中国侵略を祝うプロパガンダニュース映画によって人気となったドキュメンタリーリアリズムのスタイルで撮影された。
これは兵士たちの日常を描いた作品である。登場人物への共感は、彼らの素朴な性格、内面、そして共通の仲間意識によって主に引き起こされる。本作は兵士たちの道徳的美徳を強調しており、彼らは笑い、分かち合い、共に勅書を読み、来世について語り合う。ドナルド・リッチーが言うところのアンサンブルキャストのアプローチを用いて、登場人物の描写と演技スタイルが構成されている。[ 3 ]
この映画は、戦争のより広範な状況や主人公たちが遭遇する敵を画面外で描いていることで有名である。[ 4 ]
リリース
『五人のスカウト』は、上海、太原、南京での戦闘の余波の中、1938年1月7日に東京浅草の富士館で初公開されました。
この映画がイタリアやナチスドイツなどの外国で注目を集めるにつれ、外務省職員は海外の日本大使館に対し、この映画の「全体的な影響は憂鬱である」と助言し、映画はイギリスとフランスの資金援助を受けた敵国に対する日中戦争での日本の敗北を描いていると主張した。[ 5 ]
太平洋戦争終結後の数か月間、連合国最高司令官（SCAP）による映画産業の公式審査で、『ファイブ・スカウト』は反民主主義的な映画として禁止された。SCAPの検閲官は、そのような映画の現存するすべてのプリントを要求した。[ 6 ]
受付
『五人のスカウト』は日本の映画評論家から高く評価された。評論家で映画監督の澤村勉と、超国家主義的な映画評論家の津村秀夫は、ともにこの映画のヒューマニズム的なテーマを称賛した。[ 7 ]キネマ旬報の編集者は、公開時に「単なる軍事映画として片付けられるものではない、中身のある映画」と評した。同誌は後に『五人のスカウト』に1938年度最優秀作品賞を授与した。[ 8 ]
『五人の斥候』は1938年8月の第6回ヴェネツィア国際映画祭に出品され、外国映画賞にノミネートされ、大衆文化省杯賞を受賞し、外国の賞を受賞した最初の日本映画となった。[ 9 ]
ジョセフ・アンダーソンとドナルド・リッチーは、 『ファイブ・スカウト』の「ヒューマニズム」的な政治性を当時の日本やヨーロッパの戦争映画と比較して高く評価し、初期の『西部戦線異状なし』に例えている。[ 10 ]
しかし、ピーター・B・ハイは『ファイブ・スカウツ』のヒューマニズム的な作風を「戦争の原因を探る必要性を否定するもの」と評している。[ 11 ]歴史家ジョン・ダワーは、ヒューマニズム的な日本の戦時映画に対する海外の批評家の関心に懸念を示し、「 『ファイブ・スカウツ』のような『ヒューマニズム的な』映画を観た観客にとって、南京は単に日本兵が苦難に直面した場所としか考えられないだろう」と記している。[ 12 ]
ベヴァリー・ベア・ビューラーは著書『日本映画：フィルモグラフィーと解説』の中で『ファイブ・スカウト』を取り上げ、「この先駆的な映画の監督に選ばれた田坂監督は、キャラクタードラマでよく知られていました。しかし、説得力のある魅力的なキャラクターを創造するという彼の姿勢こそが、『ファイブ・スカウト』を成功に導いたのです」と記しています。[ 13 ]
参考文献
- ^ハイ、ピーター・B.『帝国スクリーン：15年戦争における日本の映画文化、1931-1945』ウィスコンシン大学出版局、2003年、194頁。
- ^ハイ、ピーター・B.『帝国スクリーン：15年戦争における日本の映画文化、1931-1945』ウィスコンシン大学出版局、2003年、385頁。
- ^アンダーソン、ジョセフ・L.、リッチー、D.『日本映画：芸術と産業 ― 拡張版』プリンストン大学出版局、1983年、127ページ。
- ^アンダーソン、ジョセフ・L.、リッチー、D.『日本映画：芸術と産業 ― 拡張版』プリンストン大学出版局、1983年、127ページ。
- ^ハイ、ピーター・B.『帝国スクリーン：15年戦争における日本の映画文化、1931-1945』ウィスコンシン大学出版局、2003年、200頁。
- ^アンダーソン、ジョセフ・L.、リッチー、D.『日本映画：芸術と産業 ― 拡張版』プリンストン大学出版局、1983年、161ページ。
- ^ハイ、ピーター・B.『帝国スクリーン：15年戦争における日本の映画文化、1931-1945』ウィスコンシン大学出版局、2003年、218頁。
- ^ハイ、ピーター・B.『帝国スクリーン：15年戦争における日本の映画文化、1931-1945』ウィスコンシン大学出版局、2003年、200頁。
- ^アンダーソン、ジョセフ・L.、リッチー、D.『日本映画：芸術と産業 ― 拡張版』プリンストン大学出版局、1983年、229ページ。
- ^アンダーソン、ジョセフ・L.、リッチー、D.『日本映画：芸術と産業 ― 拡大版』プリンストン大学出版局、1983年、126ページ。
- ^ハイ、ピーター・B.『帝国スクリーン：15年戦争における日本の映画文化、1931-1945』ウィスコンシン大学出版局、2003年、189頁。
- ^ダワー、ジョン・W.『戦争と平和における日本：歴史、人種、文化に関するエッセイ』ハーパーコリンズ、1995年、50ページ。
- ^ビューラー、ベヴァリー・ベア著『日本映画：フィルモグラフィーと解説 1921-1989』マクファーランド社、1990年、17頁。
外部リンク
- IMDbの『ファイブ・スカウト』
- 『ファイブ・スカウト』シネマスケープ
- 日本映画データベース の「ファイブ・スカウト」（日本語）
