静かな修道院
イサク・レヴィタンによる1890年の絵画
静かな修道院
アーティストイサク・レヴィタン
年1890
中くらいキャンバスに油彩
寸法87.5 cm × 108 cm（34.4インチ × 43インチ）
位置国立トレチャコフ美術館、モスクワ

『静かな修道院』は、ロシアの画家イサーク・レヴィタン（1860–1900）が1890年に描いた風景画である。モスクワの国立トレチャコフ美術館（所蔵番号Zh-584）に所蔵されている。サイズは87.5×108cmである。 [1]

レヴィタンが訪れた数々の修道院の印象を織り交ぜたこの絵画は、1890年に上ヴォルガ川への旅を終えた後に完成しました。1891年には、サンクトペテルブルク、その後モスクワで開催された巡回美術展協会（「移動美術展」）第19回展に出品されました。「静かな修道院」は展覧会の来場者に大好評を博し、美術評論家からも高い評価を受け、レヴィタンはロシアを代表する風景画家の一人として確固たる地位を築きました。[2] [3]

同年、1891年に、このキャンバスは個人コレクションの一つに購入されました。[1]革命後、この絵画の痕跡は失われ、1960年に指揮者ニコライ・ゴロワノフの個人コレクションで「発見」されるまで、その所在は不明でした。[4] 1970年、この絵画「静かな修道院」は国立トレチャコフ美術館に移管されました。[1]

美術評論家のウラジーミル・スタソフによれば、「静かな修道院」は「夕陽の色合いの美しさと詩情」においてレヴィタンの最高傑作である。[5]美術史家アレクセイ・フョードロフ＝ダヴィドフは、この絵をレヴィタンの「ムード風景画」シリーズの一つとみなし、「ヴォルガ川を題材とした長年の作品の最終段階のようなものだった」と指摘し、「レヴィタンの以前の作品と矛盾するどころか、むしろそこから自然に派生している」と述べている。[7]美術史家ファイナ・マルツェヴァは、「静かな修道院」で画家が描き出したイメージは「その内容において多面的」であり、魂に「平和感、静かで叙情的な悲しみ、そして夏の夕べの美しさへの恍惚とした感嘆」を抱かせると述べている。[8]

歴史

過去のイベントと絵画の制作

アレクサンダー・シュルイギン。イサーク・レヴィタンの肖像（1889年、イスラエル博物館）

1890年3月、イサーク・レヴィタンは初の海外旅行に出発した。2ヶ月間、ドイツ、フランス、イタリアを訪れ、そこで数点の風景画を描いた。ロシアに帰国後、画家のソフィア・クフシンニコワと共にヴォルガ川を旅し、夏と秋をそこで過ごした。[9] [10] 1887年から1890年にかけて、レヴィタンは毎年数ヶ月をヴォルガ川で過ごし、1890年の旅は4年連続となった。[11] [12]この間、彼はプリョス、ユリエヴェツ、キネシマ[10]を訪れ、後の絵画『静かな修道院』をはじめとする作品のためのスケッチや習作を数多く制作した。 [13]プリョスからユリエヴェツへ汽船で向かう途中、レヴィタンはレシュマにも立ち寄った。[14]

レヴィタンの伝記を著したソフィア・プロロコワによれば、「ユリエヴェツは芸術家の共感を呼んだ」とされ、特に「彼は広大なクリヴォエ湖の対岸の森にある修道院に魅了された」という。[15]この修道院こそがクリヴォエゼルスキー修道院であり、[16] [17]クリヴォーゼルスキー修道院、クリヴォエゼルスキー修道院、[18]クリヴォエゼルスキー三位一体砂漠とも呼ばれていた。この修道院はヴォルガ川の左岸、ウンジャ川との合流地点に位置していた。砂丘の上に建てられた修道院は、三方を湖に囲まれていた。[19]

ソフィア・クフシンニコワは、ズヴェニゴロド近郊のサヴィノ・ストロジェフスキー修道院の以前の印象と比較しながら、次のように述べている。「レヴィタンはプリョスからユリエヴェツへ行き、新たなモチーフを見つけようとした。そして、その辺りを散策していると、突然、森の中に隠れた修道院に出会った。その修道院は醜く、色彩も不快だったが、サヴィナで見たのと同じ夜だった。川面に流れ落ちる鈍い溶岩が、静かな修道院と荒々しい人生の海を繋いでいた。レヴィタンの頭の中に、サヴィナでの経験、新たに見たもの、そして何百もの記憶が融合した、彼の最高傑作の一つが突然浮かび上がったのだ。」[20] [16]

ユリエヴェツへの旅行の後、レヴィタンとクフシンニコワはプリョスに戻り、チャストゥキン＝フィロソフォワ邸に居住した。ここでレヴィタンは「静かな住まい」のスケッチに取り掛かり、おそらくは絵画そのものの制作に着手し、その年の暮れ頃にモスクワで完成させたとみられる。[16] 1889年11月以降、レヴィタンは実業家で慈善家のセルゲイ・モロゾフからボリショイ・トリスヴィャティテルスキー横丁の工房を割り当てられた。[21]

第19回巡回絵画展および販売

絵画『静かな修道院』は、レヴィタンがヴォルガ川の旅から戻った直後に完成し、1891年3月9日にサンクトペテルブルクで開幕し[注1]、同年4月にモスクワに会場を移した巡回美術展協会第19回展[22]で大成功を収めた。サンクトペテルブルクでの展覧会は帝国芸術奨励協会の建物で、モスクワでの展覧会はモスクワ絵画彫刻建築学校の建物で行われた[23]。レヴィタンの他の2作品、「古い中庭」（または「古い中庭。プリョス」、1888-1890年、現在国立トレチャコフ美術館所蔵）と「ボルゲット（イタリアにて）」[注2] [24] [25]（所在不明）もこの展覧会に出品された。[26] [27] [28]絵画「静かな修道院」は展覧会の来場者に強い印象を与えました。そのうちの一人、医師で広報家のソロモン・ヴァーメルは、20世紀初頭にこう回想しています。「…今と同じように、私はその絵を目の前に見ています。そして、この静かな場所に、世間や「偽善的な日常、そして人生のあらゆる俗悪さや散文」から隔絶された至福の気分と甘い心の平穏を今も思い出しています。」[29]

イサーク・レヴィタン『古い中庭』プリョス（1888–1890年、国立トレチャコフ美術館所蔵）

この展覧会には、アレクセイ・スボーリン（ノヴォエ・ヴレミャ）、ウラジミール・スターソフ（セヴェルニー・ヴェストニク）、アレクサンダー・リヴォヴィチ＝コストリツァ（セヴェール）、ウラジミール・チュイコ（ヴセミルナヤ・イリュストラツィヤ）、レオニード・オボレンスキー（『ルスコエ・ボガツヴォ』 ）、ニコライ・アレクサンドロフ（『ルスコエ・ボガツヴォ』）といった作家や評論家の記事が添えられていた。 「Novosti dnya」）、ウラジミール・シゾフとイッポリット・ブクヴァ・ヴァシレフスキー（どちらも「Russkiye Vedomosti」）、その中でレヴィタンの「静かな修道院」が高く評価されました。[30] [6] [31] [32]より批判的な批評もあった。例えば、雑誌『ロシアン・マインド』の作家ミトロファン・レメゾフは「古い中庭」と「ボルゲット（イタリア）」を賞賛したが、[注2]展覧会で最も気に入った風景画の中に「静かな修道院」を含めなかった。[33]また、新聞『サンクト・ペテルブルグ・ヴェドモスチ』のピョートル・グネディチは、「静かな修道院」について「技術的には弱いが、雰囲気は強い」と書いた。[34]

アントン・チェーホフは1891年3月16日、妹のマリアに宛てた手紙の中で、レヴィタンの成功についてこう記している。「私は巡回展覧会に行っていました。レヴィタンは素晴らしいミューズの誕生日を祝っていました。彼の絵はセンセーションを巻き起こしています。<...> いずれにせよ、レヴィタンの成功は並大抵のものではありません」。同じ手紙の中で、チェーホフは展覧会を訪れた他の作家や詩人の反応についても述べている。彼によれば、ドミトリー・グリゴローヴィチはレヴィタノフスキーの風景画に感激し、ヤコフ・ポロンスキーは「橋が長すぎる」と感じ、アレクセイ・プレシェイエフは「絵の名前と内容の不一致、『すみません、ここを静かな場所と呼ぶと、すべてがとても明るく見えるのですが…』」と述べたという。[35]後に、チェーホフは「静かな場所」のイメージを小説『三年』（1894年）の中で用い、主人公のユリアが展覧会の風景を眺めている場面でこう述べている。「手前に川があり、その向こうに木製の橋がかかっていて、小道の向こう側は暗い草むらの中に消えていく。<…> そして遠くには夕闇が薄れていく。 <...> そして、どういうわけか、彼女は突然、この雲、<...> そして、彼女がずっと昔に何度も見た森や野原が、<...> 彼女は行って、行って、その道を歩きたいと思った。そして、夜明けがあるところに、この世のものとは思えない、永遠の何かの反映がとどまっていた。" [36] [37]

移動美術展における「静かな修道院」の成功により、レヴィタンはついにロシアを代表する風景画家の一人として認められるようになった。彼の作品は盛んに展示され、高値で買い取られたため、画家の経済状況は大きく改善された。以前から巡回美術展協会に出品していたレヴィタンは、 1891年3月に正会員となった。総会に出席した協会会員18名のうち14名が彼の選出に賛成票を投じた。[6] [38]

パヴェル・トレチャコフは、何らかの理由で「静かな修道院」には興味を示さず、「古い中庭」のみをコレクションに加えた。[39] 1891年、移動美術館の展覧会で「静かな修道院」はサンクトペテルブルクのアルフョーロフという人物によって直接、作者から購入された。国立トレチャコフ美術館のカタログには、彼の姓がイニシャルなしで記載されている。[1]レヴィタン自身は購入者の氏名と父称を知らなかったようで、1891年5月、画家のエゴール（ゲオルギオス）・フルスロフに宛てた手紙の中でこう書いている。「アルフョーロフ氏の名前と父称は、あなたと同様、私も知りません。ですから、氏名を明かさずに絵を送ります。絵は600ルーブルで売れました。そのことはすでにレモフに伝えてあります。アルフョーロフ氏の住所は正しく、ニコラエフスカヤ通り8番地、4丁目です」。[40]サンクトペテルブルクの住所録によると、1890年代、ニコラエフスカヤ通り8番地（現在のマラト通り）の家は、第一ギルドの商人で銀行事務所の創設者であるフョードル・アレクサンドロヴィチ・アルフョーロフ（1839年生まれ、1917年より前は生没年不明）の所有であり、この絵の購入者は彼だったようだ。[41]

次のイベント

その後、絵画『静かな修道院』は、1940年代後半から1950年代初頭にかけてボリショイ劇場の首席指揮者を務めた指揮者兼作曲家のニコライ・ゴロワノフ（1891-1953）のコレクションに加わった。 [42]ゴロワノフはこの絵画を高く評価し、自身の絵画目録にラテン語の「unicum」という用語で記している。[注 3] [43] [44]ゴロワノフが1953年に亡くなった後、彼のコレクションは妹のオルガ・セミョーノヴナの手に渡った。[42]美術史家たちは、アルフョーロフの後に誰がこの絵画を所有していたのかを知らなかったようで、1956年の出版物には「所在不明」と記されている。[45]この作品は、1960年にトレチャコフ美術館で開催されたレヴィタン生誕100周年展の準備中に再び「発見」されましたが[4]、所有者の同意が得られなかったため、展覧会には出品されませんでした。[46]ゴロワノフの妹は1969年に亡くなりました。その後、ニコライ・ゴロワノフ・アパートメント博物館（現在はロシア国立音楽博物館の一部）が設立され、彼のコレクションの一部はそこに残され、一部の絵画は美術館に移管されました。特に、レヴィタンの「静かな修道院」とニコライ・ゲーの「V.A.コチュベイの肖像」は1970年にトレチャコフ美術館に移管されました。[1] [47] [48]

その後、絵画「静かな修道院」はソ連とロシアの数々の展覧会に加え、ヨーロッパ、アジア、北米、オーストラリアなどの国々でも展示されました。1971年から1972年にかけて、このキャンバスは「移動派の風景画」展（キエフ、レニングラード、ミンスク、モスクワ）に出品されました。[1] [49] 1975年から1976年にかけて、ロンドンとグラスゴーで開催された「ソ連美術館所蔵の風景画の傑作」展[1] [49]に出品され、1976年には東京で開催された「ロシアとソビエト絵画の傑作」展[1] [50]に出品され、1978年にはパリで開催された「ロシア絵画におけるリアリズムと詩」展に出品され、1979年から1980年にはメルボルンとシドニーのソ連美術館の絵画展に出品され、1984年から1985年にはデュッセルドルフ、シュトゥットガルト、ハノーバーのロシアとソビエト美術展に出品され、1986年から1987年にはワシントンD.C.、シカゴ、ボストン、ロサンゼルスで開催された国立トレチャコフ美術館とロシア美術館のコレクションからの作品展に出品され、 1988年～1989年 モスクワ、ハノーバー、バーデンで開催された「ロシア芸術文化1000周年記念展」[1] [51] 1990年笠間と札幌で開催されたロシア人芸術家の作品展、1998年～ 1999年トゥーラで開催された「国立トレチャコフ美術館所蔵 19世紀後半のロシア美術」展[1] [52]

絵画「静かな修道院」は、2010年10月から2011年3月までクリムスキー・ヴァルのトレチャコフ美術館新館で開催された、レヴィタン生誕150周年記念展の展示品でもあった。[53] [54]展覧会期間中、来場者を対象に社会学的世論調査が実施された。この調査結果によると、「静かな修道院」は、画家のお気に入りの作品の中で、絵画「池のほとり」（1892年、国立トレチャコフ美術館）、「永遠の平和の彼方に」（1894年、国立トレチャコフ美術館）、「三月」（1895年、国立トレチャコフ美術館）を上回り、第4位にランクされた。[55]さらに、2021年4月29日から9月26日まで、この絵画はプリョス国立博物館保護区の博物館・展示複合施設「現在の場所」で、テーマ別プロジェクト「I. レヴィタン。静かな住まい」の一環として展示されました。[56] [57]

プロットと構成

絵画の前景には、小さな木製の溶岩橋が架かる川が描かれています。川の向こう側では、橋は森へと続く小道へと変わり、その奥には白い教会のドームが見えます。[58] [59]この構図は、「溶岩が鑑賞者の視線を真に深淵へと誘い込み、[58]まるで溶岩に沿って歩き、川の向こうにある修道院、つまり俗世から隔絶された『静かな修道院』へと誘うかのようです」[60] 。空には金色の夕雲が広がり、その色合いには黄色だけでなく紫色も混じっています。[61]教会や鐘楼の建物が木々の上にそびえ立ち、その反射が静かな川面に映っています。「遠くの岸辺とそこに建つ建物が、かすかに揺れる静かな水面に映り、夕べの静寂と平和の感覚を強めています」[58] 。

この絵の主題は、いくつかの修道院に対する画家の印象を組み合わせたものである。[60]この絵の元々の着想は、1887年にレヴィタンがズヴェニゴロド近郊のサヴィノ・ストロジェフスキー修道院の夕日を観察したときに生まれたようだ。[17] [3] [62]さらに、レヴィタンはプリョスからヴォルガ川沿いを旅したユリエヴェツ近郊のクリヴォエゼルスキー修道院のイメージを使ってこの絵を描いた。[17] [63]この修道院には、クリヴォーゼルスキーやクリヴォゼルスキーという名前も見られるが、[18] [19] 1917年以降は閉鎖され、1950年代半ばにはゴーリキー貯水池の洪水地帯に陥没した。[18]

この絵画には、テントのような鐘楼（円錐形の頂部を持つ）も描かれている。作家ソフィア・プロロコワは、画家がこの鐘楼の原型をプリョスのソボルナヤ丘で発見したと主張している。この丘には聖母マリア生神女就寝大聖堂がある。[64]美術史家アレクセイ・フェドロフ＝ダヴィドフはプロロコワの発言について論評し、代替案として、レヴィタンの画集にこの教会の絵が描かれたデッサンがあったため、画家はレシュマ村（ヴォルガ川沿い、キネシマとユリエヴェツの間）の教会の一つの鐘楼を原型として使用できるのではないかと考えた。[65]地元の歴史家ニコライ・ゾンティコフは、レヴィタンの絵にはレシュマのキリスト生誕教会[15]（あるいはキリスト生誕教会）[66]が描かれており、高い鐘楼[15]が特徴であったと述べている（1932年に教会は閉鎖され[67]、1964年に鐘楼は破壊された）。[68]地元の歴史家レオニード・スミルノフは、フョードロフ＝ダヴィドフの主張を詳細に分析し、プロロコワに同意している。彼は、レヴィタンがプリョスのソボルナヤ・ゴラの鐘楼のイメージを用いた可能性が高いと考えている。その根拠の一つとして、絵に描かれた近隣の建物もプリョスの教会と似た建築様式をしているという点が挙げられる。[17]

  • クリヴォイェゼルスキー修道院 (MP ドミトリエフによる写真、1913 年)
    クリヴォイェゼルスキー修道院 (MP ドミトリエフによる写真、1913 年)
  • プリョスの聖母被昇天大聖堂の冬の教会（2007年写真）
    プリョスの聖母被昇天大聖堂の冬の教会（2007年写真）
  • レシュマの眺め（VI Breev 撮影、1904-1909 年頃）。中央に降誕教会が見えます。
    レシュマの眺め（VI Breev 撮影、1904-1909 年頃）。中央に降誕教会が見えます。

『静かな修道院』の2年後、レヴィタンは同じく国立トレチャコフ美術館所蔵の『夕べの鐘』（1892年）で、非常によく似た修道院を描いている。 [69] [70]美術史家ドミトリー・サラビアノフは、この2つの絵画を比較し、『静かな修道院』はより簡素で、「それ自体で完結しているものの、後者のスケッチとして解釈することもできる」と述べている。[71]『静かな修道院』では、修道院アンサンブルの鐘楼を置き換え、最初の平面図をわずかに修正するなど、自然のイメージから部分的に逸脱しただけだったのに対し、『夕べの鐘』では修道院周辺の風景がより大きく変化したとアレクセイ・フョードロフ＝ダヴィドフは述べている。1892年、レヴィタンは「構成された」風景画への決定的な一歩を踏み出したのである。「これは、自然界にそのような形では存在しない、彼にとって最初の風景画である」。[72] [73]

スケッチと研究

1890年、レヴィタンは将来の絵画『静かな修道院』のための 小さな習作を制作した[74] [75]（木版、油彩、9.6×16.5cm、[76]個人所蔵。[77] 1966年の資料によると、モスクワの収集家NAソコロフのコレクションに所蔵され、[78]それ以前はAVゴードンのコレクションに所蔵されていた）。[76]美術史家アレクセイ・フョードロフ＝ダヴィドフによれば、この写生習作は「森、特に修道院の建物に降り注ぐ黄金色の光を表現したいというレヴィタンの願い」を示しているという。[74]美術史家ファイナ・マルツェヴァは、この習作において「自然の色彩が夕日の柔らかな光の中で繊細に捉えられている」と指摘し、[9]マルツェヴァは、この習作が「絵画の色彩構造の基礎」となったと考えている。[79]

  • 絵画「静かな修道院」のための絵画習作、グラフィックスケッチ、下絵
  • 静かな修道院（グラフィックスケッチ、国立トレチャコフ美術館）
    静かな修道院（グラフィックスケッチ、国立トレチャコフ美術館）
  • 静かな修道院（グラフィックスケッチ、国立トレチャコフ美術館）
    静かな修道院（グラフィックスケッチ、国立トレチャコフ美術館）
  • 静かな修道院（スケッチ、木版画、油彩、1890年、個人蔵）
    静かな修道院（スケッチ、木版画、油彩、1890年、個人蔵）
  • レシュマの鐘楼のある教会（国立トレチャコフ美術館）
    レシュマの鐘楼のある教会（国立トレチャコフ美術館）

国立トレチャコフ美術館（inv. 25233）所蔵のレヴィタンの1890年から1895年にかけてのスケッチ集[80]には、この絵画のための鉛筆画や習作が多数収録されている。このアルバムに収録されている素描の中には、紙に鉛筆で描かれた「静かな住まい」の横長のスケッチ（15.8×9.8cm、inv. 25233/34 ob.）[81] [82]と、縦長のスケッチ（15.8×9.8cm、inv. 25233/35）[81] [83]がある。アレクセイ・フョードロフ＝ダヴィドフによれば、「これらの素描はある程度自然を描写しているが、同時に将来の絵画の構図の要素を既に含んでいる。横長の素描の構図は最終版に非常に近い」という。[84]このアルバムには、他にも「ボートと輪郭の描かれた橋のある高い川岸」（9.8 × 15.8 cm、目録番号25233/20）、[81] [85]「輪郭の描かれた橋のある高い川岸」（9.8 × 15.8 cm、目録番号25233/33）、[81] [86]「橋」（9.8 × 15.8 cm、目録番号25233/34）、[81] [87]「魚を求めて泳ぐ修道士たち」（9.8 × 15.8 cm、目録番号25233/24）、[88]「五つのドームを持つ教会のある修道院」（9.8 × 15.8 cm、目録番号25233/1）、[89] [90]「クリヴォーゼルスキー修道院の眺め」（9.8 × 15,8cm、目録番号25233/23 ob.) [81] [91]「クリヴォーゼルスキー修道院」（2枚の紙に描かれ、9,8×31,6cm、inv. 25233/31 ob. – 32）[81] [92]など。[80]同じアルバムには、キリスト生誕教会を描いたデッサン「レシュマの鐘楼のある教会」（1890年、15.8×9.8cm、inv. 25233/36）[81] [93]がある。 [66]

  • 絵画「静かな修道院」のグラフィックスケッチ
  • ボートと輪郭の描かれた橋がある高い川岸
    ボートと輪郭の描かれた橋がある高い川岸
  • 橋
    橋
  • 魚を捕まえるために泳ぐ僧侶たち
    魚を捕まえるために泳ぐ僧侶たち

レビューと批評

19世紀

これまで「レヴィタンを無視していた」美術評論家のウラジーミル・スターソフ[31]は、雑誌「セヴェルヌイ・ヴェストニク」（1891年4月号）に掲載された第19回巡回展のレビューでこの風景画を賞賛し、「静かな修道院」は「夕日の色合いの美しさと詩情にあふれた、彼[レヴィタン]の最高傑作」であると書いている。[6] [7]サンクトペテルブルクの展覧会を訪れた画家ヴァシリー・ポレノフは、1891年3月4日付の妻への手紙の中で、「誰もが絵画の上部を気に入っているが、水面は切れ味が鋭すぎるため、あまり成功していない」と述べている。 [94]画家のイーゴリ・グラバルは、1891年3月10日付の弟ウラジーミルへの手紙の中で、レヴィタンは巡回展にいたすべての風景画家を凌駕しており、「静かな住まい」のような「色彩、光、詩情のこれほど心地よい組み合わせ」は見たことがないと述べている。グラバルによれば、レヴィタンは「全く比較にならない」と述べている。[95]

作家で評論家のアレクセイ・スヴォーリンは、新聞「ノーヴォエ・ヴレミヤ」（1891年3月12日発行第5400号）に掲載された記事の中で、レヴィタンの風景画「静かな修道院」は「新鮮さと詩情に満ちている」と書いている。スヴォーリンによれば、一見すると簡素で細部が欠如しているにもかかわらず、「この森とその上にある修道院は、ロシア国民の誰もが何千回も目にしてきた」という事実にもかかわらず、「ロシアのこの静かな片隅に、なんと言葉では言い表せないほど美しい、静かで透明な静かな朝が広がっていることか！」と述べている。しかし、他の評論家は、この絵は夜明けではなく夕べを描いていると指摘している。美術評論家ウラジーミル・シゾフも、このキャンバスに表現されている「画家の詩的な雰囲気」について言及し、新聞「ルースキエ・ヴェドモスチ」（1891年5月10日号第126号）に寄稿した。シゾフによれば、「鮮やかな色調の広がりが、描かれた風景画の力強さと効果に貢献している」という。[7]

作家で批評家のレオニード・オボレンスキーは、雑誌『ロシアの富』（1891年4月号）に掲載された記事の中で、第19回巡回展に出品された風景画の中で、ワシリー・ポレノフの「初雪」、イサーク・レヴィタンの「静かな修道院」、エフィム・ヴォルコフの「ユーガ」、イワン・シーシキンの「森の空き地」と「松」（「荒涼とした北の地にて」）に特に注目した。[96]オボレンスキー（スヴォーリンと同様に、レヴィタンのキャンバスは夕べではなく朝を描いていると考えていた）によれば、「静かな修道院」は「私たちの北方の朝の光の色、冷たく湿った、ピンクがかった黄金色を非常に忠実に伝えている」ため、鑑賞者は絵の前に立っているのではなく、「この川、この湿った草、この湿った木々、そしてピンク色の雲、そして輝く淡い青空」を見ているかのような印象を受けるという。[97]

作家ミトロファン・レメゾフは、雑誌『ロシアの心』（1891年5月号）に掲載された記事の中で、絵画「静かな修道院」を批判し、第19回巡回展に出品された風景画の中で最も気に入った作品には含めず、レヴィタンの他の2作品、「古い中庭」と「ボルゲット（イタリア）」を称賛した。[注2]レメゾフの意見によれば、「静かな修道院」は「もし画家が教会と森の川面への過剰な反射に心を奪われていなければ」、展覧会で最も優れた風景画の一つになっていたかもしれない。彼によれば、「この繰り返しの、そして反転した視点は、美しい絵画の美しさを決定的に損なっている」という。[34]

20世紀と21世紀

イサーク・レヴィタン『夕べ。黄金のプリョス』（1889年、カンヴァス、油彩、84.2×142cm、国立トレチャコフ美術館所蔵）

画家で批評家のアレクサンドル・ベノワは、著書『19世紀ロシア絵画史』の中でこう記している。「レヴィタンが初めて注目を集めたのは、1891年の巡回博覧会だった。彼は既に数年間作品を発表していたが、ベノワによれば、それ以前のレヴィタンは『他の風景画家たちの作品と、全体的に灰色で鈍重な印象しか受けなかった』が、今や『静かな修道院』の外観は、それとは逆に驚くほど明るい印象を与えた」。「まるで窓の鎧戸を外し、大きく開け放った途端、トゥルクと油まみれのブーツのせいでひどく臭っていた陳列室に、新鮮で香り高い空気が流れ込んだかのようだった。」ベノワは、この作品において画家が「新たな言葉を発し、新たな驚異の歌を歌った」と記しており、観客は長年見慣れていたものが「まるで見たこともなく、今まさに発見されたかのように」、そして「その純粋で新鮮な詩情に心を打たれた」と述べている。ベノワによれば、「これは『偶然成功したスケッチブック』ではなく、巨匠のイメージであり、今後この巨匠はすべての巨匠の中でも第一人者となるだろう」ことが明らかになったという。[98]

美術史家アレクセイ・フェドロフ＝ダヴィドフは、ベノワの高い評価に同意した。しかし、この絵画がレヴィタンの作品における特定の転換点となったというベノワの見解には異論を唱えた。フェドロフ＝ダヴィドフは、「静かな修道院」をレヴィタンの「ムード風景画」シリーズの一つと位置付け、この絵画は「長年にわたるヴォルガ川を題材とした作品の最終段階のようなもの」であり、「レヴィタンの以前の作品と矛盾するだけでなく、そこから自然に派生している」と指摘した。同時に、フェドロフ＝ダヴィドフによれば、「静かな修道院」はレヴィタンのヴォルガ川流域における作品サイクルを完結させるだけでなく、「1890年代前半を特徴づける新たなサイクルの始まりでもある」という。[8]

美術史家グレブ・ポスペロフによれば、「静かな修道院」は19世紀後半のロシアの画家たちの風景画の中で「避難所」という概念を表現した最も重要な絵画の一つであり、「避難所」とは「嵐から守られた、人間の魂が解けるだけでなく開花する平和な国」を意味する。[99]ポスペロフは、「静かな修道院」に加えて、レヴィタンの後期の絵画「夕べの鐘」（1892年、国立トレチャコフ美術館蔵）でもこのテーマに言及し、「その直前の作品」として絵画「夕べ。黄金のプリョス」（1889年、国立トレチャコフ美術館蔵）を挙げている。同時に、「避難所」というモチーフには、「奥深くに見える避難所に辿り着くために越えなければならない道の感覚」も含まれていた。[100]特に「静かな修道院」では、「森の奥に隠れた修道院に辿り着く前に」、鑑賞者の目は「川の溶岩の上を漂う」ことを経験する必要があった。[101]

イサーク・レヴィタン『夕べの鐘』（1892年、キャンバス、油彩、87×107.6cm、国立トレチャコフ美術館所蔵）

美術史家ファイナ・マルツェヴァも、風景画「静寂の修道院」と「夕べ。黄金のプリョス」の内容の類似性、そして両作品に共通する「柔らかく調和のとれた温かみのある金色」に注目した。マルツェヴァは、レヴィタンが「静寂の修道院」で描いたイメージは「その内容が多面的」であり、魂に「安らぎ、静かで叙情的な悲しみ、そして夏の夕べの美しさへの恍惚とした感嘆」をもたらすと記している。[9]マルツェヴァによれば、これらの特質こそが、巡回展でこのキャンバスが成功を収めた理由であり、同時代の画家たちは「絵画の並外れた調和と内容の多様性」に魅了されたのだという。[102]

美術史家タチアナ・コヴァレンスカヤは、レヴィタンが『静かな修道院』において、1887年から1890年にかけて制作した「ヴォルガ・シリーズ」の風景画の雰囲気を特に完璧に表現することに成功したと述べている。[103]コヴァレンスカヤによれば、『静かな修道院』とその後期版である『夕べの鐘』は、おそらく「レヴィタンの自然観を最もよく表していると言える。その美しさと調和によって、人生の重苦しい印象を払いのけ、憂鬱な思いを吹き飛ばし、美の存在への信仰を蘇らせ、精神世界のバランスを取り戻す力を持っている」という。[103]コヴァレンスカヤによれば、この観点から、両作品はレヴィタンの作品群の中で「プログラム的な」作品と言える。[104]

美術史家ウラジーミル・クルグロフは、レヴィタンの「古典絵画『静かな修道院』は彼のヴォルガ川上流域への旅を要約したものと言えよう。こうしたテーマが偶然に彼の作品に現れたのではなく、教会の礼拝や正教会の装飾に対する彼の「繊細な関心」と結びついていたと書いている。[105]クルグロフによれば、『静かな住まい』はレヴィタンが見たロシアの修道院や人々の精神生活に対する印象と考察を統合したものである。[106] [107]クルグロフによれば、レヴィタンのこの作品は「ネステロフの絵画に特徴的なイメージを反映しており、その最良を予見している」という。

画家アレクサンドル・ゴロヴィンは回想録の中で、モスクワ絵画・彫刻・建築学校（1882～1889年）在学中、「レヴィタンはすでに偉大な才能を持つと考えられていた」と記している。しかし、「巡回展に『静かな修道院』が出品されたことで、彼は特に注目を集めた」とゴロヴィンは記している。「この絵は主題が非常にシンプル（夏の朝、川、森に覆われた岬、ピンク色の夜明けの空、遠くの修道院）であったにもかかわらず、驚くほど新鮮で、誠実で、正直な印象を与えた。ゴロヴィンはこれらの特質をレヴィタンの作品全体に反映させ、レヴィタンは「誰よりもロシアの自然の繊細で透明な魅力、そしてその悲しい魅力を理解していた」とゴロヴィンは考えている。[108] [109]

参照

  • イサク・イリイチ・レヴィタンの絵画一覧

注記

  1. ^ ロシア帝国で起こった出来事の日付を記すには、ユリウス暦（「旧式」）が使用される。
  2. ^ abc 第19回巡回展覧会カタログ、『巡回美術展協会 書簡、文書 1869-1899』に再録 – バルゲット; 『イサーク・イリイチ・レヴィタン 文書、資料、書誌』（1966年）コレクションのレヴィタン作品リスト – ボルゲット。
  3. ^ Unicus, a, um – ラテン語から、「他に類のない」、「例外的な」、「並外れた」という意味。

参考文献

  1. ^ abcdefghij Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В。 Брук、Л。 И. Иовлева。 —М 。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— P. 357. — ISBN 5-900743-56-X。
  2. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М。 : Искусство、1966. — 403 p. — 135-140ページ。
  3. ^ ab Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Художник России、1992. — 200 p. ―63～65ページ。 (Русские живописцы XIX века)。
  4. ^ ab Иовлева Л. И. Малоизвестные произведения И。 И. Левитана // Очерки по русскому и советскому искусству. —М 。 : Советский художник、1965. — V. 4. — P. 161—170. — 227ページ
  5. ^ Стасов В. В。 Статьи и заметки, публиковавbolиеся в газетах и не возедлие в книжные издания. —М。 : Издательство Академии художеств СССР、1954. — V. 2. — P. 41.
  6. ^ abcd Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М 。 : Искусство、1966. — 403 p. ―369ページ。
  7. ^ abc Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М 。 : Искусство、1966. — 403 p. ―140ページ。
  8. ^ ab Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века。 4. — М. : Искусство、2002. — 84 p. — P. 23. — ISBN 978-5-210-01348-4。
  9. ^ abc Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1966. — 240 p. ― 42～43ページ。
  10. ^ ab Чижмак М. С. Хроника жизни и творчества Исаака Левитана // Третьяковская галерея. — 2010. — No. 13. — P. 58-71。アーカイブ: 2015 年 4 月 2 日。
  11. ^ Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М。 : Искусство、1966. — 240 p. ―39ページ。
  12. ^ Чижмак М. С. Хроника жизни и творчества Исаака Левитана // Третьяковская галерея. — 2010. — No. 13. — P. 63. アーカイブ: 2015 年 4 月 2 日。
  13. ^ Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — P. 115. (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  14. ^ Зонтиков Н. А. Макариево-Реземский монастырь: вехи истории. — Кинезма、2019. — 880 p. — P. 115. — ISBN 978-5-342-00133-5。
  15. ^ abc Пророкова С. А. Левитан。 —М 。 : Молодая гвардия、1960. — 240 p. — 109～110ページ。 — ( Жизнь замечательных людей )。
  16. ^ abc Л. П. Смирнов。 Левитан в Плёсе — Исторический очерк по документам、печатным материалам и семейным воспоминаниям (HTML)。 lib.kostromka.ru。更新日: 2019 年 10 月 26 日。アーカイブ: 2021 年 6 月 3 日。
  17. ^ abcd Б. А. Владимиров。 Кривоезерский монастырь (HTML)。 yurevets37.ru。日付: 2019 年 5 月 2 日。アーカイブ: 2012 年 9 月 27 日。
  18. ^ abc Макарьевский уезд — Троицкая Кривоезерская зальная общежительная мужская пустынь (HTML)。 http://www.old-churches.ru。更新日: 2019 年 5 月 2 日。アーカイブ: 2013 年 9 月 8 日。
  19. ^ ab Православные русские обители. Полное иллюстрированное описание всех православных русских монастырей в Российской империи и на Афоне. — СПб。 : Книгоиздательство П. П. Сойкина、1909年。 — 712 p. ―263ページ。
  20. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М 。 : Искусство、1966. — 403 p. ―135ページ。
  21. ^ Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1966. — 240 p. ―41ページ。
  22. ^ Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Художник России、1992. — 200 p. — P. 62. — (Русские живописцы XIX века)。
  23. ^ Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. —М 。 : Искусство、1989. — 430 p. — P. 419. — ISBN 5-87685-054-3。
  24. ^ Товарищество передвижных художественных выставок. Письма、документы。 1869—1899 / В. В。 Андреева、М. В。 Астафьева、С. Н. Гольдвтейн、Н。 Л. Приймак。 —М。 : Искусство、1987. — 668 p. ―398ページ。
  25. ^ Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М。 : Искусство、1966. — 240 p. ―102ページ。
  26. ^ Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — P. 117. — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  27. ^ Товарищество передвижных художественных выставок. Письма、документы。 1869—1899 / В. В. Андреева、М. В. Астафьева、С. Н. Гольдвтейн、Н。 Л. Приймак。 —М。 : Искусство、1987. — 668 p.
  28. ^ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В。 Брук、Л。 И. Иовлева。 —М。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— P. 355. — ISBN 5-900743-56-X。
  29. ^ Вермель С. С. Исаак Ильич Левитан и его творчество. — СПб。 : Типо-литография А. Е。 Ландау、1902年。 — 25 p. — 23ページ。
  30. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество。 —М。 : Искусство、1966. — 403 p. ―138ページ。
  31. ^ ab Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. ― 118～119ページ。 — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  32. ^ Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — P. 258. — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  33. ^ Ремезов М. Н. (М.Анютин)。 Современное искусство。 XIX は、 выставка картин // Русская мысль。 — 1891. — No. 5. — P. 186—193 (2-я пагинация )。
  34. ^ ab Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — P. 119. — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  35. ^ Чехов А. П. Письма в 12томах. —М 。 : Наука、1965. — V. 4 (1890 年 1 月 — 1892 年 2 月) — 656ページ— P. 197。アーカイブ: 2016 年 3 月 6 日。
  36. ^ Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. —М 。 : Наука、1985. — V. 9 (Сочинения. 1894—1897)。 — 544年アーカイブ: 2016 年 3 月 6 日。
  37. ^ Турков А. М。 Исаак Ильич Левитан. —М 。 : Искусство、1974. — 160 p. — P. 64. — (Жизнь в искусстве)
  38. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М。 : Искусство、1966. — 403 p. 139ページ。
  39. ^ Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — P. 122. — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  40. ^ Левитан И. И. Письма、документы、воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1956. — 335 p. ―35ページ。
  41. ^ Адресная книга города С.-Петербурга на 1893 г / П. О. Яблонский。 — СПб。、1893年。 — P. 10 (Указатель адресов лиц)。
  42. ^ ab Рахманова 2010、109–114 ページ。
  43. ^ И。 Х。 Дворецкий。 Латинско-русский словарь。 —М。 : Русский язык、1976. — P. 798. — 1096 p.
  44. ^ И。 И. Левитан。 Осенний пейзаж (HTML)。 Артефакт — ar.culture.ru.日付: 2023 年 11 月 5 日。アーカイブ: 2023 年 11 月 6 日。
  45. ^ Левитан И. И. Письма、документы、воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов。 —М。 : Искусство、1956. — 335 p. ―257ページ。
  46. ^ Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М。 : Искусство、1966. — 240 p. ―187ページ。
  47. ^ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В。 Брук、Л。 И. Иовлева。 —М。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— 210-211ページ。 — ISBN 5-900743-56-X。
  48. ^ Музей-квартира Н. С. Голованова (HTML)。 ВМОМК имени М。 И. Глинки。更新日: 2019 年 5 月 2 日。アーカイブ: 2019 年 5 月 2 日。
  49. ^ ab Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук、Л。 И. Иовлева。 —М 。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— P. 471. — ISBN 5-900743-56-X。
  50. ^ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук、Л。 И. Иовлева。 —М。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— 470-471ページ。 — ISBN 5-900743-56-X。
  51. ^ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В. Брук、Л。 И. Иовлева。 —М。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— P. 472. — ISBN 5-900743-56-X。
  52. ^ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В。 Брук、Л。 И. Иовлева。 —М。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— P. 473. — ISBN 5-900743-56-X。
  53. ^ А. Махонин。 Третьяковской галерее юбилейная выставка Исаака Левитана (HTML)。 Ведомости — www.vedomosti.ru (2010 年 10 月 18 日)。更新日: 2022 年 2 月 27 日。アーカイブ: 2015 年 10 月 3 日。
  54. ^ Исаак Левитан. К 150-летию со дня рождения (HTML)。 Музеи России — http://www.museum.ru。更新日: 2022 年 2 月 27 日。アーカイブ: 2017 年 5 月 4 日。
  55. ^ Петрунина Л. Я。 Выставка И。 И. Левитана глазами зрителей // Третьяковские чтения 2010—2011. —М 。 : Инико、2012. — P. 606—618。 — P. 616. — ISBN 978-5-89580-106-2。
  56. ^ И。 Левитан。 Тихая обитель (HTML)。 Плёсский государственный историко‑архитектурный и художественный музей‑заповедник。日付: 2023 年 10 月 1 日。アーカイブ: 2023 年 10 月 2 日。
  57. ^ Шедевр Левитана «Тихая обитель» привезли в Плёс // Плёсские ведомости. — 2021. — No. 09 (313) (4 月 30 日)。 — P. 1. アーカイブ: 2023 年 10 月 11 日。
  58. ^ abc Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество。 —М 。 : Искусство、1966. — 403 p. ―136ページ。
  59. ^ Алпатов М. В。 Левитан。 —М。 : Искусство、1945. — 32 p. — P. 17. — (Массовая библиотека)
  60. ^ ab Чурак Г. С. «Художник чудный и гениальный» // Нале наследие. — 2010. — No. 95. — P. 30-43。
  61. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М。 : Искусство、1966. — 403 p. ― 136-138ページ。
  62. ^ Турков А. М。 Исаак Ильич Левитан. —М。 : Искусство、1974. — 160 p. — P. 63. — (Жизнь в искусстве)
  63. ^ Петров В. А. Исаак Левитан. —М。 : Белый город、2000。 — (Мастера живописи)。 — ISBN 5-7793-0250-2. — 30ページ。
  64. ^ Пророкова С. А. Левитан。 —М 。 : Молодая гвардия、1960. — 240 p. — 109-115ページ。 — (Жизнь замечательных людей)
  65. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М 。 : Искусство、1966. — 403 p. — 135-136ページ。
  66. ^ ab Зонтиков Н. А. Макариево-Реземский монастырь: вехи истории. — Кинезма、2019. — 880 p. — P. 66. — ISBN 978-5-342-00133-5。
  67. ^ Зонтиков Н. А. Макариево-Реземский монастырь: вехи истории. — Кинезма、2019. — 880 p. — P. 476. — ISBN 978-5-342-00133-5。
  68. ^ Зонтиков Н. А. Макариево-Реземский монастырь: вехи истории. — Кинезма、2019. — 880 p. — P. 550. — ISBN 978-5-342-00133-5。
  69. ^ Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я. В。 Брук、Л。 И. Иовлева。 —М。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— P. 359. — ISBN 5-900743-56-X。
  70. ^ Левитан Исаак Ильич — Вечерний звон (HTML)。 Государственная Третьяковская галерея — http://www.tretyakovgallery.ru。日付: 2019 年 5 月 2 日。アーカイブ: 2020 年 9 月 18 日。
  71. ^ Сарабьянов Д. В。 История русского искусства второй половины XIX века. —М 。 : Издательство Московского университета、1989. — 381 p.
  72. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество。 —М。 : Искусство、1966. — 403 p. ―141ページ。
  73. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж XVIII — начала XX века. —М。 : Советский художник、1986. — 304 p. ―181ページ。
  74. ^ ab Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М 。 : Искусство、1966. — 403 p. ― 137-138ページ。
  75. ^ Мальцева Ф. С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века。 4. — М. : Искусство、2002. — 84 p. — P. 33. — ISBN 978-5-210-01348-4。
  76. ^ ab Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1966. — 240 p. ―76ページ。
  77. ^ Левитан Исаак Ильич — Тихая обитель、1890 (этюд) (HTML)。 http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2016 年 3 月 4 日。
  78. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М。 : Искусство、1966. — 403 p. ―238ページ。
  79. ^ Мальцева Ф. С. И. И. Левитан и пейзажная живопись 1890–х годов // История русского искусства / И. Э。 Грабарь、В。 Н. Лазарев、А. А. Сидоров、О. А. Швидковский。 —М 。 : Наука、1968。 — V. 10、本。 1. — P. 120—121。
  80. ^ ab Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1966. — 240 p. ― 152-154ページ。
  81. ^ abcdefgh Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1966. — 240 p. ―153ページ。
  82. ^ Левитан Исаак Ильич — Тихая обитель (эскиз) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2016 年 3 月 4 日。
  83. ^ Левитан Исаак Ильич — Тихая обитель (набросок) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2015 年 4 月 21 日。
  84. ^ Фёдоров-Давыдов А. А. Русский пейзаж XVIII — начала XX века. —М。 : Советский художник、1986. — 304 p. ―228ページ。
  85. ^ Левитан Исаак Ильич — Высокий берег реки с лодкой и намеченным мостиком (рисунок) (HTML)。 http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2016 年 4 月 29 日。
  86. ^ Левитан Исаак Ильич — Высокий берег реки с намеченным мостиком (рисунок) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2016 年 4 月 29 日。
  87. ^ Левитан Исаак Ильич — Мостик (рисунок) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 22 日。アーカイブ: 2015 年 4 月 19 日。
  88. ^ Левитан Исаак Ильич — Монахи、плывущие за рыбой (рисунок) (HTML)。 http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2015 年 4 月 21 日。
  89. ^ Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М。 : Искусство、1966. — 240 p. ―152ページ。
  90. ^ Левитан Исаак Ильич — Монастырь с пятиглавой церковью (рисунок) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2015 年 4 月 21 日。
  91. ^ Левитан Исаак Ильич — Вид на Кривоозерский монастырь (рисунок) (HTML)。 http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2016 年 4 月 29 日。
  92. ^ Левитан Исаак Ильич — Кривоозерский монастырь (рисунок) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2016 年 4 月 29 日。
  93. ^ Левитан Исаак Ильич — Церковь с колокольней в Резме (рисунок) (HTML). http://www.art-catalog.ru。日付: 2023 年 10 月 7 日。アーカイブ: 2015 年 4 月 21 日。
  94. ^ Мальцева Ф. С. Мастера русского реалистического пейзажа. Выпуск 2. — М. : Искусство、1959. — 400 p. — P. 230. — (Очерки по истории русской живописи второй половины XIX века)。
  95. ^ Грабарь И. Э。 Письма。 1891—1917 / Л. В. Андреева、Т。 П. Каждан. —М。 : Наука、1974. — 472 p. — 23ページ。
  96. ^ Оболенский Л. Е。 (Созерцатель)。 Художественные выставки。 Критические заметки // Русское богатство. — 1891. — No. 4. — P. 190-192。
  97. ^ Оболенский Л. Е。 (Созерцатель)。 Художественные выставки。 Критические заметки // Русское богатство . — 1891年。 — No. 4。 — P. 171-193。 ―190ページ。
  98. ^ Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. —М。 : Республика、1995. — 448 p. — P. 345. — ISBN 5-250-02524-2。
  99. ^ Поспелов Г. Г. Мотив «приюта» в искусстве конца XIX — начале XX века // Русское искусство XIX века. —М。 : Искусство、1997. — P. 255—256。 — ISBN 5-210-00921-1。
  100. ^ Поспелов Г. Г. Мотив «приюта» в искусстве конца XIX — начале XX века // Русское искусство XIX века. —М。 : Искусство、1997. — P. 257. — ISBN 5-210-00921-1。
  101. ^ Поспелов Г. Г. Мотив «приюта» в искусстве конца XIX — начале XX века // Русское искусство XIX века. —М。 : Искусство、1997. — P. 258. — ISBN 5-210-00921-1。
  102. ^ Мальцева Ф. С. И. И. Левитан и пейзажная живопись 1890–х годов // История русского искусства / И. Э。 Грабарь、В. Н. Лазарев、А. А. Сидоров、О. А. Швидковский。 —М。 : Наука、1968. — V. 10、book 1. — P. 121.
  103. ^ ab Коваленская Т. М。 Русский реализм и проблема идеала. —М 。 : Изобразительное искусство、1983. — 304 p. ―140ページ。
  104. ^ Коваленская Т. М。 Русский реализм и проблема идеала. —М 。 : Изобразительное искусство、1983. — 304 p. ―141ページ。
  105. ^ Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — 115-116ページ。 — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  106. ^ Круглов В. Ф. Исаак Левитан. —М。 : Арт-Родник、2001. — 50 p. — P. 15. — (Золотая галерея русской живописи)。 — ISBN 5-88896-051-9。
  107. ^ Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — P. 116. — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  108. ^ Александр Яковлевич Головин. Встречи и впечатления。 Письма。 Воспоминания о Головине / А. Г. Мовленсон。 —Л。 —М。 : Искусство、1960. — 388 p. — 27ページ。
  109. ^ Левитан И. И. Письма、документы、воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1956. — 335 p. ―149ページ。

参考文献

  • Алпатов М. В. Левитан。 —М。 : Искусство、1945. — 32 p. — (Массовая библиотека)
  • Бенуа А. Н. История русской живописи в XIX веке. —М。 : Республика、1995. — 448 p. — ISBN 5-250-02524-2。
  • Вермель С. С. Исаак Ильич Левитан и его творчество. — СПб。 : Типо-литография А. Е。 Ландау、1902年。 — 25 p.
  • Грабарь И。 Э。 Письма。 1891—1917 / Л. В。 Андреева、Т。 П. Каждан. —М。 : Наука、1974. — 472 p.
  • Зонтиков Н. А. Макариево-Реземский монастырь: вехи истории. — Кинезма、2019. — 880 p. — ISBN 978-5-342-00133-5。
  • Иовлева Л. И. Малоизвестные произведения И。 И. Левитана // Очерки по русскому и советскому искусству. —М 。 : Советский художник、1965. — V. 4. — P. 161—170. — 227ページ
  • Коваленская Т. М。 Русский реализм и проблема идеала. —М 。 : Изобразительное искусство、1983. — 304 p.
  • Круглов В. Ф. Исаак Левитан. —М 。 : Арт-Родник、2001. — 50 с. — (Золотая галерея русской живописи)。 — ISBN 5-88896-051-9。
  • Круглов В. Ф. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Золотой век и Художник России、2012. — 480 p. — (Русские художники. XIX век)。 — ISBN 978-5-342-00133-5。
  • Левитан И。 И. Письма、документы、воспоминания / А. А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1956. — 335 p.
  • Мальцева Ф。 С. Мастера русского реалистического пейзажа.問題 2. — М. : Искусство、1959. — 400 p. — (Очерки по истории русской живописи второй половины XIX века)。
  • Мальцева Ф。 С. И. И. Левитан и пейзажная живопись 1890–х годов // История русского искусства / И. Э。 Грабарь、В。 Н. Лазарев、А. А. Сидоров、О. А. Швидковский。 —М 。 : Наука、1968. — V. 10、book 1. — P. 108—178。
  • Мальцева Ф。 С. Мастера русского пейзажа. Вторая половина XIX века。パート 4. — М. : Искусство、2002. — 84 p. — ISBN 978-5-210-01348-4。
  • Оболенский Л. Е。 (Созерцатель)。 Художественные выставки。 Критические заметки // Русское богатство. — 1891年。 — No. 4。 — P. 171-193。
  • Петров В. А. Исаак Ильич Левитан. — СПб。 : Художник России、1992. — 200 p. — (Русские живописцы XIX века)。
  • Петров В. А. Исаак Левитан. —М 。 : Белый город、2000。 — (Мастера живописи)。 — ISBN 5-7793-0250-2。
  • Петрунина Л. Я。 Выставка И。 И. Левитана глазами зрителей // Третьяковские чтения 2010—2011. —М 。 : Инико、2012. — P. 606—618。 — ISBN 978-5-89580-106-2。
  • Поспелов Г. Г. Мотив «приюта» в искусстве конца XIX — начале XX века // Русское искусство XIX века. —М 。 : Искусство、1997. — P. 255—261。 — ISBN 5-210-00921-1。
  • Пророкова С. А. Левитан。 —М 。 : Молодая гвардия、1960. — 240 p. — (Жизнь замечательных людей)
  • Рахманова М. П. （2010年）。 Николай Голованов: возвращение。 Православие и современность。 pp.  109–114 . 2015年9月24日のオリジナルからアーカイブ。
  • Ремезов М. Н. (М.Анютин)。 Современное искусство。 XIX は、 выставка картин // Русская мысль。 — 1891. — No. 5. — P. 186—193 (2-я пагинация)。
  • Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок. —М 。 : Искусство、1989. — 430 p. — ISBN 5-87685-054-3。
  • Сарабьянов Д. В。 История русского искусства второй половины XIX века. —М 。 : Издательство Московского университета、1989. — 381 p.
  • Стасов В. В。 Статьи и заметки, публиковавbolиеся в газетах и не возедлие в книжные издания. —М。 : Издательство Академии художеств СССР、1954. — V. 2.
  • Турков А. М。 Исаак Ильич Левитан. —М 。 : Искусство、1974. — 160 p. — (Жизнь в искусстве)
  • Фёдоров-Давыдов А。 А. Исаак Ильич Левитан. Жизнь и творчество. —М。 : Искусство、1966. — 403 p.
  • Фёдоров-Давыдов А。 А. Русский пейзаж XVIII — начала XX века. —М。 : Советский художник、1986. — 304 p.
  • Чехов А. П. Письма в 12томах. —М。 : Наука、1965. — V. 4 (1890 年 1 月 — 1892 年 2 月)。 — 656ページアーカイブ: 2016 年 3 月 6 日。
  • Чехов А. П. Полное собрание сочинений и писем в 30 томах. —М。 : Наука、1985. — V. 9 (Сочинения. 1894—1897)。 — 544ページアーカイブ: 2016 年 3 月 6 日。
  • Чижмак М. С. Хроника жизни и творчества Исаака Левитана // Третьяковская галерея. — 2010. — No. 13. — P. 58-71。アーカイブ: 2015 年 4 月 2 日。
  • Чурак Г. С. «Художник чудный и гениальный» // Нале наследие. — 2010. — No. 95. — P. 30-43。
  • Александр Яковлевич Головин。 Встречи и впечатления。 Письма。 Воспоминания о Головине / А. Г. Мовленсон。 —Л 。 —М 。 : Искусство、1960. — 388 p.
  • Государственная Третьяковская галерея — каталог собрания / Я。 В. Брук、Л。 И. Иовлева。 —М 。 : Красная площадь、2001. — V. 4: Живопись второй половины XIX века、book 1、А—М。 — 528ページ— ISBN 5-900743-56-X。
  • Исаак Ильич Левитан. Документы、материалы、библиография / А。 А. Фёдоров-Давыдов。 —М 。 : Искусство、1966. — 240 p.
  • Православные русские обители。 Полное иллюстрированное описание всех православных русских монастырей в Российской империи и на Афоне. — СПб。 : Книгоиздательство П. П. Сойкина、1909年。 — 712 p.
  • Товарищество передвижных художественных выставок. Письма、документы。 1869—1899 / В. В. Андреева、М. В. Астафьева、С. Н. Гольдвтейн、Н。 Л. Приймак。 —М 。 : Искусство、1987. — 668 p.
  • Levitan Isaac Iliych — 静かな修道院、1890 (HTML)。 www.art-catalog.ru。日付: 2015 年 8 月 28 日。
  • Levitan Isaac Iliych — 最高の絵画、風景 — 静かな修道院、1890 (HTML)。 isaak-levitan.ru。日付: 2012 年 7 月 5 日。
「https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=A_Quiet_Monastery&oldid=1306899254」より取得