『センセーション・ノベル』は、劇作家W・S・ギルバートが脚本を書き、トーマス・ジャーマン・リードが作曲した喜劇音楽劇である。初演は1871年1月31日、ロイヤル・ギャラリー・オブ・イラストレーションで行われた。ジャーマン・リードの楽曲は4曲のみが現存している。 [1]約25年後、フロリアン・パスカル（ジョセフ・ウィリアムズ・ジュニア）によって音楽が書き直され、出版された。 [2]物語は、作家のスランプに苦しむ作家が、自分の小説の登場人物たちに不満を抱いていることに気づくというものである。
この作品は、ヴィクトリア朝時代にパルプ探偵小説として流行したセンセーショナル小説を風刺したものである。ギルバートは後年、アーサー・サリヴァンと共に有名なサヴォイ・オペラ・シリーズを執筆した際、 『センセーショナル小説』の要素をオペラ『ラディゴア』に再利用した。
背景
『センセーション小説』は、1869年から1875年にかけて、ギルバートがトーマス・ジャーマン・リードとその妻プリシラのために書いた6部作の短編音楽エンターテインメントの第4作である。ジャーマン・リード夫妻は、1855年からギャラリー・オブ・イラストレーションで、家族で楽しめる立派な音楽エンターテインメントを上演していたが、その頃はイギリスの劇場は好ましくない施設として評判が悪く、中流階級の人々があまり足を運ばなかった。シェークスピアも上演されたが、劇場で上演されていたエンターテインメントのほとんどは、下手に翻訳されたフランスのオペレッタ、きわどいバーレスク、理解不能な大げさな茶番劇だった。[3]ギャラリー・オブ・イラストレーションは500席の劇場で、4、5人の登場人物しか出演できない小さな舞台とピアノ、ハーモニウム、時にはハープの伴奏しかなかった。約25年後に書かれたパスカルの新しい楽譜は、この1871年の作品には時代錯誤で、初期のドビュッシーのような響きである。 [2]
『センセーション小説』は、ビクトリア朝時代にパルプ探偵小説として人気を博したセンセーショナルな小説を風刺したものである。この劇は、ありきたりのメロドラマの登場人物が独り歩きし、作者が押し付ける不条理な筋書きを批判する。音楽は作品全体を通して劇的な展開に絶えず欠かせない要素となっている。学者のジェーン・W・ステッドマンが著書『ギルバート・ビフォア・サリバン』で述べているように、この劇はルイジ・ピランデッロの『作者を探して』を先取りしている。『ギルバートとサリバン』のファンなら、サー・ルースベン・グレナルーンがラディゴアの準男爵サー・ルースベン・マーガトロイドを予兆していること、高潔なヒロインのアリス・グレイが『ラディゴア』のローズ・メイバッドのように捨て子であること、そして出生時の取り違え赤ん坊や自殺斬首など他の要素がサヴォイ・オペラを先取りしていることに気付くだろう。ギルバートが大柄で不格好なリチャード・コーニー・グレインを「ロマンスの精霊」としてキャスティングしたのは、彼が『ペイシェンス』でかなり大柄なラトランド・バリントンを完璧な男の美の象徴としてキャスティングすることを予感させる冗談だった。[4]
ギルバートがジャーマン・リードのために作曲した他の作品と同様に、 『センセーション・ノベル』のオリジナル楽譜の大部分は失われており（4曲が現存する）、他の作曲家による再設定も行われている。マイク・ナッシュによる再設定は、1998年にイギリスのバクストンで開催されたギルバート・アンド・サリバン国際音楽祭[5] 、 2015年にアメリカ合衆国メリーランド州ボルチモア[6] 、 [5]、そして2017年にエディンバラ・フェスティバル・フリンジ[7]で上演された。
役柄とオリジナルキャスト
- 著者/サー・ルースヴェン・グレナルーン（バリトン） –トーマス・ジャーマン・リード
- スピリット・オブ・ロマンス/グリッパー（ベース） – R. コーニー・グレイン
- ハーバート・デ・ブラウン（テノール） –アーサー・セシル
- アリス・グレイ（ソプラノ） –ファニー・ホランド
- レディ・ロカルダ（コントラルト） –プリシラ・ジャーマン・リード[8]
概要
第1幕
第一巻では、センセーショナル小説の著者がロマンスの精霊と超自然的な契約を結んだにもかかわらず、執筆の行き詰まりに苦しんでいる。苛立ちを募らせた著者は精霊を召喚し、精霊は、彼が用いている5人の登場人物――温厚な主人公、清純なヒロイン、悪役と悪女、そして探偵――は精霊が彼に貸し与えた所有物に過ぎず、文章の外にそれぞれ独自の人生を持っていることを告げる。精霊は、登場人物たちは皆罪人であり、生前の罪の罰として、真の自分とは正反対の人物を永遠に演じ続けなければならないと説明する。第一巻と第二巻の終わり、そして第三巻の最終章の前に、登場人物たちが生き返ることを知った著者は、第一巻を書き終えたばかりだと不安に思い、彼らが現れる前に家を出て、急に重要な会議のことを思い出したと告げる。
登場人物が登場すると、原作とは全く異なる人物であることがはっきりと分かります。小説に登場するセクシーな若き美女、レディ・ロカルダ（小説では主人公に恋をする）は、世慣れせず、5人の手に負えない息子を持つ甘やかし屋の母親です。一方、悪役の準男爵サー・ルースベンは、心優しいながらも臆病で内気な人物です。小説の外の世界では、二人の性格は大きく異なっているだけでなく、恋愛対象も大きく異なります。主人公とヒロインは、お互いの味気なさにうんざりしています。善良で高潔、純粋で当たり障りのない主人公ハーバート（小説の外の世界では、ビールを飲み、女たらしで、ミュージックホールに通う若き放浪者）は、小説の中ではロカルダを憎んでいますが、外の世界ではロカルダに恋をしています。一方、純粋で純潔なヒロイン、アリス・グレイは、小説の中ではルースベンを憎んでいますが、外の世界では自信家で攻撃的で自立しており、サー・ルースベンに恋をしています。現実では、アリスはハーバートを憎み、ハーバートはアリスを憎んでいます。
小説の中にいる間、登場人物たちは皆、惨めな思いに苛まれている。毎晩、作者の意志に縛られない数時間だけが、ほんの少しの幸福を見出すことができる。そこで彼らは、一緒に過ごす時間を延ばし、作者の陰謀を阻止する方法を模索する。登場人物たちは、小説の中で演じさせられる陳腐で愚かで堅苦しい場面を嘲笑する。間もなく、役立たずの探偵グリッパーが加わり、遅刻したことを詫びる。しかし、彼は、いつも遅刻するのが自分の仕事なのだと説明する。もし彼が悪党を捕まえ、邪悪な陰謀をタイムリーに阻止できれば、センセーショナルな小説は第一巻から先には進めないだろう。登場人物たちは、もしグリッパーが時間通りに現れたら、アリスとハーバートの結婚という「ハッピーエンド」の結末を迎えることになると悟る。その結末は、皆を恐怖に陥れる。このことに気づいた直後、彼らの時間は終わり、彼らは脚本に戻らなければならない。
第2幕
第二幕、第二巻で登場人物たちは再び集結する。ハーバートは、作者によって本書の残りのほぼ全編を通して中央アフリカに派遣されている。「あまりにも退屈で、読者は彼に我慢がならなかった」ためである。しかし、ハーバートとアリスの結婚は、ルースベンがアリスをアフリカへ連れて行くはずだった列車を止めたため、延期されている。二人が巻き込まれる複雑な陰謀は、アリスが公爵の正当な娘であり、その地位をロカルダが悪意を持って奪ったことを示唆しているように見える。しかし、ルースベンはアリスが実は彼の長らく行方不明だった孫娘かもしれないと考えている。もしそうなれば、二人の結婚の希望は絶たれてしまうため、非常に残念な結果となるだろう。ロカルダとアリスは、誰が本当に公爵の娘なのかをめぐって口論になるが、グリッパーの急な登場によってその議論は中断される。グリッパーは集まった登場人物たちに、自分がルースベンの長らく行方不明だった孫娘だと思っていると告げる。すぐに時間が来て、彼らはしぶしぶ本に戻ります。
第三幕
第三幕の冒頭、第三巻の最終章の直前で、ハーバートとアリスが二人ともウェディングドレス姿で登場し、二人とも避けられない結末に落胆している。ロカルダも二人を出迎えるが、ルースベンの姿はどこにも見当たらない。原稿を読んだ登場人物たちは、ルースベンが自ら首を切ったことを知る。彼らは怒り狂って作者に電話をかけ、ルースベンを連れ戻すまで反抗すると告げ、念のため、本当に愛する登場人物と結婚させてほしいと要求する。作者は最初は無理だと抗議するが、結局は折れる。いつものように遅れてグリッパーが駆け込み、ルースベン卿の孫娘になることを拒否する。作者は屈服させられ、ルースベンを連れ戻し、アリスと結婚させ、ハーバートとロカルダの結婚を認め、グリッパーがシャーロック・ホームズに変装していることを明かすことに同意する。全てはハッピーエンドで終わる。
- 結末について：このあらすじは、ジェーン・W・ステッドマン著『ギルバート・ビフォア・サリバン』に掲載された台本に基づいています。 1871年当時、シャーロック・ホームズはまだ印刷されていなかったため、この結末は後の版で導入されたと考えられます。ステッドマンは1912年版の台本に依拠したと述べており（ステッドマン、229ページ）、オリジナル版の結末については言及していません。
ミュージカルナンバー
- 1. カーテンの音楽
第1幕
- 2. 「最高の羽根ペンを1本手に入れよう」（著者）
- 3a. 「あと30秒で彼らはここに来るでしょう！」（精霊と作者）
- 3b. メロドラマ
- 4. 「まるで母親のような老婦人」（レディ・ロカルダ）
- 5. メロドラマ（ルースベン登場）
- 6a. メロドラマ（ハーバート登場）
- 6b. メロドラマ（アリス登場）
- 7. 「なんてことだ！」（レディ・ロカルダ、アリス、サー・ルースベン、ハーバート）
- 8. メロドラマ（グリッパー登場）
- 9. 「Increase my woes」（アンサンブル）
第2幕
- 10. 序奏、メロドラマ（ロカルダ夫人とルースベン卿登場）
- 11a. 「私が知る限り、父親の心配などない」*（アリス）
- 11b. 「ああ、昔々あるところに」（ルースベン卿）
- 11c. メロドラマ（レディ・ロカルダ登場）
- 12a. 「激怒して燃える！」*（アリスとロカルダ夫人）
- 12b. メロドラマ（グリッパー登場）
- 13. 「ジョーンズが偽造しているという情報を受け取ったとき」*（グリッパー）
- 14. 「私たちは出発しなければなりません、主人が私たちを呼んでいます」（アンサンブル）
第三幕
- 15a. 序文（ハーバート登場）
- 15b.「ああ、苦しみよ！そして、ああ、絶望よ！」*（ハーバート）
- 16. メロドラマ（ロカルダ登場）
- 17. メロドラマ（グリッパー登場）
- 18.「嬉しいよ、嬉しいよ」（アンサンブル）
ジャーマン・リードが作曲した曲が現在も残っている曲には、アスタリスク（*）が付いています。
注記
- ^ ハワース、ポール『センセーション小説』G&Sアーカイブ、2011年8月12日、2020年12月8日アクセス
- ^ ab Smith, Donald J. Information「A Sensation Novel (1871)」、The Gilbert and Sullivan Discography、Marc Shepherd (ed.)、2016年10月16日アクセス
- ^ボンド、ジェシー、エセル・マクジョージ著 『ジェシー・ボンドの生涯と回想録』序文、ジョン・レーン（1930年）。ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ所蔵。
- ^ ウォルターズ、16ページ
- ^ ab ガンサー、アマンダ・N.「センセーショナル！第2巻：センセーショナル小説の作曲家マイケル・ナッシュへのインタビュー」TheatreBloom.com、2015年9月24日、2018年9月30日アクセス
- ^ ウッドル、モーガン「スポットライターズ劇場のセンセーション小説」DCメトロシアターアーツ、2015年9月13日
- ^ クエルデン、アダム（2017年秋）「センセーショナルな小説の制作」WSギルバート協会誌7巻第3部（41）：40-57。
- ^ ゲンツル、クルト『英国ミュージカル劇場』第1巻 1865–1914年、38ページ、ベイジングストーク、マクミラン・プレス、1986年ISBN 0-333-39839-4 ; ボーカルのカテゴリーは台本に明記されています。
参考文献
- クロウザー、アンドリュー（2000年）『矛盾と矛盾 ― W・S・ギルバート戯曲集』アソシエイテッド・ユニバーシティ・プレス、ISBN 0-8386-3839-2。
- ステッドマン、ジェーン・W. (1967). 『ギルバート・ビフォア・サリバン：WSギルバートによる6つの喜劇』シカゴ：シカゴ大学出版局.
- ブラントリンガー、パトリック. 「『センセーショナル小説』の『センセーショナルさ』とは何か？」 『19世紀フィクション』第37巻第1号（1982年6月）、1～28頁。
- ウォルターズ、マイケル「ラトランド・バリントンの生涯の概略」『ギルバート・アンド・サリバン・ニュース』第2巻第13号、16～21ページ（1998年秋冬、ギルバート・アンド・サリバン協会）。
外部リンク
- ギルバート・アンド・サリバン・アーカイブ所蔵のセンセーショナル小説
- 台本
- タイムズ紙によるオリジナル作品のレビュー
- ジェシー・ボンドの自伝の紹介
