どこかから来た見知らぬ人
1916年のウィリアム・ワーシントン監督の映画

どこかから来た見知らぬ人
『ムービング・ピクチャー・ワールド』（1916年10月）の広告
監督ウィリアム・ワージントン
著者ウィリス・ウッズ
制作：ユニバーサル・ピクチャーズ
主演
撮影フレンド・ベイカー
制作
会社
配布元ユニバーサル・ピクチャーズ
発売日
  • 1916年11月13日（米国） （1916年11月13日）
実行時間
50分
国アメリカ合衆国
言語
英語インタータイトル（無音）

『異邦人』（あいつ、A Stranger from Somewhere ）は、ウィリアム・ワーシントン監督による1916年の無声映画である。ユニバーサル社のブルーバード・フォトプレイズ部門が製作・配給を担当した。出演はフランクリン・ファーナム（二役）、アグネス・ヴァーノン、バーニー・フューリー、クレア・マクダウェル。脚本はF・マクグルー・ウィリスとウォルター・ウッズが執筆し、ウィリス・ウッズのペンネームでクレジットされている。

物語はサム・ブロックトンという名の西部開拓者を軸に展開します。主人公は開拓地での生活に幻滅し、牧場を売却して一躍億万長者になります。新たな生き方を求めて都会へ移り住みますが、やがて自分の人生に幻滅してしまいます。そんなある日、幸運な出来事が訪れ、若き相続人のグレース・ダーリングと出会います。二人はすぐに恋に落ちます。

一方、ブロックトンは知らず知らずのうちに、彼の富を奪おうと企む詐欺師の一団に巻き込まれてしまう。詐欺師たちの策略は紆余曲折を経て、ついにダーリング邸での劇的な対決へと発展する。ブロックトンは詐欺師たちとクライマックスの激しい殴り合いに巻き込まれる。間一髪で警察が現れ、犯人を刑務所に連行し、平和を取り戻す。ブロックトンとグレース・ダーリングはその後、幸せに暮らすことになる。

この映画は1916年11月13日にユニバーサル社によって公開された。[1] [2]

プロット

サム・ブロックトンは牧場を所有していましたが、開拓地での生活に幻滅し、土地を売却してニューヨークへ移住しました。田舎をドライブしていると、タイヤがパンクした車に遭遇します。彼は車を停め、手伝いを申し出ます。タイヤ交換の最中、ブロックトンは幼いアグネス・ダーリングの姿を初めて目にします。前輪がパンクした時、美しい相続人であるこの女性は父親と夏の別荘から町へ向かう途中でした。ブロックトンは彼女の魅力に心を奪われ、彼女も彼に好意を抱いているようです。修理を終えると、ダーリング夫妻はブロックトンに感謝の意を表し、車で去っていきます。

オルガ・ヴェロスキとハワード・ダナは、ホテルのベランダで時間を過ごしていた地元の詐欺師二人組。ダーリングの災難を目撃する。二人はダーリングとブロックトンの富を知っている。詐欺師たちは、地元の大富豪たちが夏になると家を閉めて田舎へ出かけることを知っている。ダーリングの邸宅が空家であることを知った二人は、アナグマゲームを計画する。ダーリングが車で去った後、オルガは恋に落ちたブロックトンに近づき、親友のアグネス・ダーリングの話をでっち上げる。オルガは、アグネスが明日彼女の家に立ち寄ると言う。オルガはブロックトンに、相続人を紹介できると告げる。ブロックトンはすぐに同意する。

翌日、詐欺師たちが無人のダーリング邸に到着し、続いてブロックトンも到着する。オルガはアグネスの遅れを弁解し、待っている間にポーカーをしようと提案する。サムは同意し、詐欺師たちはブロックトンから大金をだまし取る。しかし、サムは詐欺師たちにミシガンロールを渡す。詐欺の最中、オルガはブロックトンがディッピー・ルイスという知人に似ていることに気づく。

詐欺を終えた直後、ダーリング一家は屋敷に姿を現す。彼らは戸惑うブロックトンを見つけ、彼を強盗だと思い込む。オルガとダナが隠れている間に、ブロックトンは何が起こったのかを説明する。ダーリング一家はブロックトンを気の毒に思い、山のホテルに一緒に来るよう誘う。詐欺師たちはその誘いを聞きつけ、逃走する。彼らが去った後、オルガはディッピーがブロックトンによく似ていたことを思い出す。詐欺師たちは友人の「ディッピー・ルイス」と協力し、ディッピーにブロックトンのなりすましをさせる新たな計画を練る。彼らの計画は、ブロックトンの代わりにディッピーをホテルに送り込み、アグネス・ダーリングが彼に恋をして結婚してくれると信じて彼女を口説くというものだ。ディッピーがホテルに到着する。ディッピーは粗野な物腰ではあるものの、求愛を始める。アグネスはディッピーに、二人で乗馬に行く約束をしたと告げる。しばらくして、アグネスは彼が馬に乗るのもやっとなことに気づきます。彼女は彼の開拓地での生活の経歴に疑問を抱きます。すっかり落胆したディッピーはロッジに戻ります。到着後、ディッピーは多くの宿泊客から貴重品を盗みます。宿泊客は品物の紛失に気づき、警察に通報します。警察が駆けつけ捜査している間に、泥棒たちは盗品を集めて逃走します。

オルガは、ディッピーが詐欺を働いている間に本物のブロックトンがホテルに現れないようにしなければなりません。オルガは仲間に本物のブロックトンをクロロホルムで眠らせて地下室に捨てるよう指示します。ディッピーは都合の悪い時間に現れたので、仲間はディッピーをクロロホルムで眠らせます。詐欺師たちは知りませんが、本物のブロックトンはすでにホテルへ出発していました。本物のブロックトンは、以前の出来事を知らずにホテルに到着します。彼の行儀の悪さと馬術の悪さをまだ気にしているアグネスは、冷たく彼を迎えます。落胆したブロックトンが立ち去ろうとしたとき、彼は2頭の馬を目にします。彼は馬をなだめ、それから一頭に乗ります。乗馬の腕前を披露するだけでなく、彼がとても紳士的になったことにアグネスは驚きます。アグネスはブロックトンへの興味を新たにします。

ブロックトンはアグネスにプロポーズしようとしたとき、オルガとダナに出会う。詐欺師たちはブロックトンがディッピーだと思い込み、アグネスにプロポーズするように勧める。ブロックトンはプロポーズし、アグネスは結婚を約束する。まだブロックトンがディッピーだと思っている詐欺師たちは、盗んだ金の分配方法について話し合う。アグネスはこの会話を聞いて憤慨する。彼女はブロックトンに立ち向かい、この厄介な問題を正すために街で会おうと誘う。アグネスが去った後、ブロックトンは彼らの事件については知らなかったと主張しながら悪党たちを叱責する。オルガはブロックトンがディッピーではないことに気づく。アグネスとオルガは同じ電車で街に戻るが、そこでオルガはアグネスが駆け落ちを計画しているのを聞いたと思う。街に入ると、オルガはすぐにディッピーを見つけなければならないと悟る。オルガは閉じ込められていたディッピーを見つけて解放する。オルガは、ブロックトン家が到着する前にアグネスと駆け落ちしなければならないので、ダーリング邸へ急ぐようにディッピーに告げる。オルガは屋敷で会おうとディッピーに告げる。

悪党たちが屋敷に現れる。ディッピーがアグネスに駆け落ちを説得できず、彼らはアグネスを誘拐しようと決意する。そこにブロックトンが現れ、アグネスの窮状を察知する。ブロックトンと悪党たちの間で乱闘が始まる。乱闘の最中、アグネスは逃げ出し、警察に通報する。警察が到着し、悪党たちは逮捕される。サム・ブロックトンはアグネスに全てを説明する。二人は互いへの愛を再確認し、結婚し、その後ずっと幸せに暮らす。

キャスト

俳優 役割
フランクリン・ファーナム サム・ブロックトン / ディッピー・ルイス
アグネス・ヴァーノン アグネス・ダーリング
クレア・マクダウェル オルガ・ヴェロスキ
バーニー・フューリー ハワード・ダナ
アーサー・ホイト ダニエル・ダーリング
ヘレン・ライト DGダーリング夫人

生産

プリプロダクション

著書『アメリカ映画の過渡期』の中で、著者らは次のように指摘している。「1908年から1917年にかけては、アメリカ映画史においておそらく最も重要な変革期であったと言えるでしょう。この「過渡期」には、映画の形式やジャンル、映画製作の慣行や業界構造、上映場所、観客層など、広範囲にわたる変化が起こりました。[3]この過渡期の一つの側面は、映画の上映時間の長期化でした。長編映画[a]は徐々にハリウッドのプロデューサーにとって標準的な作品になりつつありました。1913年以前は、年間の長編映画は両手で数えられるほどでした。[6] 1915年から1916年にかけて、長編映画の本数は342本から835本へと2.5倍に増加しました。[6]カール・レムリは、長編映画の製作に抵抗した最長寿スタジオ社長であるという主張が繰り返しなされました。[7]ユニバーサルは、短編映画事業を縮小する準備ができていませんでした。短編映画は長編映画よりも制作費が安く、制作期間も短く、収益性も高かったからです。 [b]

レムリはこの傾向に逆らい続けながら、長編映画の製作数を徐々に増やしていった。1914年には「長編映画の終焉を予言する」と題するエッセイを発表した。[9] 1915年には、ブルーバード映画を称賛する広告を掲載し、その冒頭に次のような言葉を添えた。[c]

ユニバーサルは1916年に91本の長編映画を公開した[11]。その中にはブルーバードシリーズ54本も含まれている[12] 。 [d]

鋳造

  • フランクリン・ファーナム（1878年 - 1961年）は、1878年6月5日にマサチューセッツ州ボストンでウィリアム・フランクリン・スミスとして生まれた。38歳のこの俳優は、サム・ブロックトンとディッピー・ルイスの二役を演じた。ウィリアム・スミスは12歳でヴォードビリアンになり、1903年に舞台で演技を始めた。キャリアの早い段階で、ウィリアム・スミスは適切な芸名ではないと判断した。地元の駆け出し記者が、舞台俳優兼映画俳優のダスティンとウィリアム・ファーナムの名字を取って、フランクリン・ファーナムに改名することを提案した。 [17]彼は名字をファーナムに変更し、ミドルネームをファーストネームとして使用した。ファーナムは舞台俳優で、ブロードウェイを含むいくつかの舞台作品に出演した後、無声映画俳優になった。この映画は彼の映画出演3作目である。彼は、サイレント映画俳優のダスティン・ファーナム、ウィリアム・ファーナム、マーシャル・ファーナム兄弟とは血縁関係にありません。このページの「神話」セクションを参照してください。
  • アグネス・ヴァーノン（1895年 - 1948年）は、1895年12月27日、オレゴン州ラ・グランドに生まれました。当時20歳だった彼女は、ダーリング家の財産を相続する若き女性アグネス・ダーリングを演じました。1914年から、ヴァーノンはこの役を引き受けるまでに71本の短編映画に出演していました。この映画はヴァーノンにとって初の長編映画であり、ファーナムとの初共演作でもありました。ファーナムはヴァーノンにとって喜劇の世界への第一歩となりました。ブルーバードで公開されたこの作品は、ヴァーノンが1916年に制作した唯一の長編映画となりました。彼女はキャリアを通して16本の長編映画に主演し、そのうち5本ではフランクリン・ファーナムが主演を務めました。この映画の完成後、ヴァーノンはファーナムとの2本目の映画となる短編映画『リトル・パートナー』を制作しました。この映画は1916年12月19日に公開されました。ヴァーノンの映画人生において、ワーシントン監督との共同制作により、長編映画6本を含む22本の映画が制作されました。
  • クレア・マクダウェル（1877年 - 1966年）は、1877年11月2日にニューヨーク市で生まれました。当時39歳だった彼女は、悪役オルガ・ヴェロスキを演じました。この映画に出演する以前にも、70本以上の短編映画に出演していました。本作は彼女の初の長編映画であり、ブルーバード・フィルムズ（ブルーバード・フィルムズ）の初出演作となりました。彼女は次にユニバーサル映画で主演を務め、1916年12月18日に公開されたレッド・フェザー・プロダクションの『Mixed Blood』に出演しました。
  • バーニー・フューリー（1886年 - 1938年）は、1886年9月7日、アイダホ州ボイジーでチャールズ・マンフォード・フューリーとして生まれました。悪役ハワード・ダナを演じた当時、彼は30歳の俳優でした。フューリーは1912年から1937年まで映画界で活躍しました。
  • アーサー・ホイト（1874年 - 1953年）は、1874年3月19日、コロラド州ジョージタウンに生まれました。グレース・ダーリングの父、ダニエル・ダーリング役を演じた当時、彼は42歳でした。ホイトは1905年にブロードウェイデビューを果たし、1911年に最後のブロードウェイ出演を果たしました。映画デビューは1914年、最後の映画出演は1947年でした。俳優としてのキャリアを通して、彼は主に脇役として活躍し、サイレント映画とトーキー映画を含む275本以上の映画に出演しました。
  • ヘレン・ライト（1868年 - 1928年）は、1868年11月19日、ミネソタ州セントポールでヘレン・ボイドとして生まれました。グレース・ダーリングの母、D・G・ダーリング夫人を演じたのは47歳の時でした。ライトはユニバーサル・ピクチャーズの著名な性格女優で、1915年から1930年にかけて主に無声映画に出演しました。彼女はキャリアの大半をユニバーサル・ピクチャーズとの契約に基づいて過ごしました。ライトは後に、1916年12月11日に公開されたユニバーサル・ピクチャーズ制作の『ヒルダの道徳』でエモリー・ジョンソンと共演しました。

監督

ウィリアム・ワージントン（1872年 - 1941年）は、1872年4月8日にニューヨーク州トロイで生まれました。本作を監督した当時、彼は44歳でした。ワージントンはオペラ歌手と舞台俳優としてキャリアをスタートさせ、1913年には映画俳優として活動を開始しました。1915年には初の短編映画を監督しました。本作を監督する以前は、主に短編映画の監督を務めていました。彼は1925年まで映画監督を続けました。ワージントンは1941年に亡くなるまで俳優として活躍しました。[18]

脚本

F・マクグルー・ウィリス（1891–1957）とウォルター・ウッズ（1881–1942）は脚本家でした。業界誌に掲載された広告では、「ウィリス・ウッズ写真脚本家」と名乗り、キャッチコピーには「より良い結果のための共同作業」と添えていました。そのため、共同で脚本を執筆する際には、ウィリス・ウッズというペンネームを使用しました。この映画の著作権は「クレジット：ウィリス・ウッズ」となっています。[19]このプロジェクトの完了後、2人は1916年11月20日にユニバーサル社から公開された『悪魔の奴隷女』の脚本を執筆しました。2人ともユニバーサル社の脚本家集団の契約社員でした。

F・マクグルー・ウィリスは、1891年8月18日、アイオワ州プレザントンでフランク・マクグルー・ウィリスとして生まれました。このプロジェクトに取り組んだ当時、彼は25歳でした。1914年、様々な旅回りの劇団で短期間舞台に出演した後、短編映画の脚本を専門とするフリーランスの脚本家になりました。長編映画で初めてクレジットされたのは、1915年に『探求』の脚本を執筆した後でした。[20]

ウォルター・ウッズは1881年1月14日にペンシルベニア州で生まれました。この脚本に取り組んだ当時、彼は35歳でした。ウッズはいくつかのストック・プロダクションやロード・プロダクションの主演俳優としてキャリアをスタートし、最終的にはストック・プロダクションのマネージャー兼ディレクターとなりました。ユニバーサル社に入社後、ウッズにとって最も重要な仕事の一つは、連続映画『グラフト』の2リール・エピソード20本の脚本を執筆したことでした。彼は1915年から1938年の間に76本の映画の脚本を執筆しました。[21]

撮影

1916年11月11日付の『ムービング・ピクチャー・ウィークリー』の記事によると、フランクリン・ファーナムは映画『どこかから来た見知らぬ人』で二役を演じ、350シーン中340シーンに出演したという。[22]

スケジュール

仮題

映画が製作段階に入ると、プロジェクトを参照する手段が必要になります。プロジェクトにはワーキングタイトルが割り当てられます。ワーキングタイトルは、別名「 Alternative title（仮題）」とも呼ばれます。多くの場合、ワーキングタイトルが正式公開タイトルとなります。
ワーキングタイトルが使用される主な理由は2つあります。

  • プロジェクトの正式名称はまだ決まっていない
  • 映画を制作した本当の理由を隠すための、説明のないタイトル。

この映画の仮題は「In Love」だった。[1]

ポストプロダクション

ポストプロダクションは映画制作において非常に重要なステップであり、未加工の映像を完成品へと昇華させます。監督のビジョンに沿い、観客を魅了する映画を創り上げるには、熟練した専門家が協力して取り組む必要があります。

この映画は劇場公開時に5リール、つまり約5,000フィートのフィルムで構成されていました。1リールあたりの平均上映時間は10分から15分です。そのため、上映時間は50分から75分と見積もられました。[23]

スタジオ

ユニバーサル社がこの映画の製作・配給を担当した。室内シーンは、カリフォルニア州ユニバーサルシティのユニバーサル・シティ・プラザ100番地にあるユニバーサル・スタジオのスタジオ複合施設で撮影された。[1]

リリースと受容

公式リリース

この映画は1916年10月30日にブルーバード・フォトプレイズ社に著作権が登録された。 [e] 米国の劇場での公式公開日は1916年11月13日であった。[1]

広告

映画の成功には広告が不可欠です。なぜなら、広告は映画館に観客を誘致し、興行収入の増加につながるからです。効果的なマーケティングキャンペーンは、潜在的な利害関係者にストーリー、俳優、公開日などの重要な情報を提供することで、期待感を高めます。こうした知識を武器に、映画館オーナーは競争の激しい市場において、より適切な予約決定を下す準​​備を整えることができました。1916年当時、映画にとって最も効果的な広告は口コミ、新聞広告、そして映画ポスターでした。[d]つまり、効果的なプロモーション戦略は、潜在的な顧客を映画館に誘致することが必要だったのです。

映画ポスターは、特定の映画を宣伝するポスターアートの一種です。雑誌で映画を宣伝することは、視聴者や映画館のオーナーにアピールする効果的な手段となります。ブルーバード・フォトプレイの広告は、映画広告業界における創造性の新たな時代の幕開けを告げました。[24] シカゴ出身のグラフィックアーティスト、バートン・ライスがユニバーサル広告部門に入社しました。[25] 彼は当時21歳でした。

ユニバーサル本社の広告部がバートン・ライス氏をニューヨークに招き、スタッフとして迎え入れたことで、シカゴは最も才能ある若手アーティストの一人を失った。ライス氏の現代美術における作品は、シカゴの商業美術界における注目すべき業績の一つ​​であり、特にポスターデザインは多くの好評を博してきた。常に創造的な部門であり、独創的な広告コピーを数多く生み出してきたユニバーサル広告部は、今や最高の作品を生み出している。しかも、それは人々の目を引くような作品だ。ナット・G・ロススタインとレイ・キャバノーにとって、ライス氏はまさに有能な同僚であった。— モトグラフィー - 1916年2月19日、バートン・ライス（現ユニバーサル・アーティスト）、[26]

1916年のユニバーサル社のブルーバード広告の大半はライスの抽象的なポスターアートを特徴としており、彼の挿入広告は世界的な注目を集めました。彼の短い在任期間は1916年12月に終わり、彼は第一次世界大戦で救急車の運転手となるためヨーロッパへ出航しました。ウィキメディア・コモンズの「Category:Art works by Burton Rice」に関連するメディア

レビュー

批判的な反応

映画評は、映画館のオーナーやファンにとって重要な意見でした。様々な業界誌に掲載された映画批評は、映画を予約するか観るかを決める上で非常に重要でした。この映画に対する映画評論家の評価は賛否両論でした。評論家の間で意見が分かれている場合、映画を観るか予約するかを決めるのは難しい場合があります。特に、賛否両論の評価が必ずしも悪い映画であるわけではないからです。結局のところ、それは個人の好み、そして映画評と評論家にどれだけ価値を置くかにかかっています。映画評論家や映画館のオーナーは、評論や上映中の映画を説明する際に、以下の表現をよく使います。無声映画のメロドラマ評で使われる俗語の
用語集。

  • ピーター・ミルンは1916年11月18日発行の「モーション・ピクチャー・ニュース」誌でこの映画を評し、次のように述べています。 [27]

    演出はウィリアム・ワーシントンが担当し、アグネス・ヴァーノンとフランクリン・ファーナムが主演を務めました。ヴァーノンは役柄に非常に忠実で、ファーナムは二人の役柄を巧みに演じ、両者の間に明確な境界線を引いています。脚本は、見知らぬ男と悪党の混同を招かないよう構成されています。二重露光も使用されていないのも良い点です。

  • 1916年11月16日発行のWid's誌の評論家は次のように述べている。[28]

    これは、これまで脚本として提示された中で最もあり得ない駄作であることは一目瞭然だ。ファーナム氏とミス・ヴァーノン氏自身は、この作品が説得力があるとは到底考えていないものの、平均的な観客にはまずまずの娯楽作品として受け入れられるであろうことは、間違いなく彼らの功績と言えるだろう。ミス・ヴァーノン氏の演技には優しさと誠実さがあり、それがこのささやかな美しさを際立たせている。ファーナム氏にとって、二人の異なるキャラクターが同じ衣装を着ていても、その個性を際立たせるという難題があった。多くの駄作が主人公とヒロインの個性によって救われてきたように、この作品も欠点はあるものの、成功する見込みがある。

  • 1916年11月4日発行のMotion Picture News誌の評論家は次のように述べている。[29]

    この劇はドラマとして始まり、本格的な準備が整ったところで複雑な出来事がコメディへと変わり、最後はサプライズで終わります。

観客の反応

ユニバーサルは、小さな町の映画館向けの映画の製作と配給に注力していました。ハリウッドの大手スタジオとは異なり、ユニバーサルは映画館を所有しておらず、映画館オーナーが世界中の映画館から映画をレンタルすることに頼っていました。映画館オーナーは、映画をレンタルする前に、その映画が地元で収益を生み出す可能性があるかどうかを懸念していました。オーナーは、こうした財務上の判断を下すために業界誌を購読していました。映画雑誌は、映画のブランディングや批評を掲載し、観客動員数や収益を含む他のマネージャーの見解を掲載していました。ユニバーサルもオーナーも、これらの映画レビューと映画館での経験に依存していました。これは、映画館オーナーの印刷された経験の一例です。

  • フレッド・マッコイ、レックス劇場、  ギャラップ、ニューメキシコ州、人口3,900人[30]

    ブルーバード・エクスチェンジの皆さんへの手紙
    - 同封のサービス料小切手と「ヘル・モーガンズ・ガール」の契約書を同封いたします。日曜日に「どこかから来た見知らぬ人」を拝見しましたが、「愛のラリアット」以来最高の映画でした 。

神話

フランクリン・ファーナム（1878-1961）は、有名な俳優ファーラム家とは血縁関係にありません。1878年6月5日、マサチューセッツ州ボストンで「ウィリアム・スミス」として生まれました。父親は彼が生まれる前に亡くなり、母親は無一文でした。彼は12歳でヴォードヴィル俳優になりました。カブス紙の記者が、舞台俳優兼映画俳優のダスティン・ファーナムとウィリアム・ファーナムの名字にちなんで、フランクリン・ファーナムに改名することを提案しました。[17]彼は40歳近くで無声映画に出演しました。性格俳優やハリウッドのエキストラとして活躍し、少なくとも1,100本の映画に出演しました。[31]

この映画と俳優フランクリン・ファーナムに関するメディア報道のほとんどは、彼とウィリアム・ファーナム、ダスティン・ファーナム兄弟との繋がりに言及しています。彼らは常に、彼を俳優コンビの弟として言及しています。つまり、若い記者の提案はまさに計画通りに機能したのです。[1]

保存状況

多くの無声映画は、このWikipediaのページで説明されているような理由で、残らなかった。[f]

アメリカ議会図書館のアメリカ無声長編映画サバイバルデータベースによると、この映画は現存している。 [34] [g]

  • 映画のスチール写真
  • 彼はプロポーズするでしょうか？
    彼はプロポーズするでしょうか？
  • 警察がディッピーとサムの喧嘩を止めた
    警察がディッピーとサムの喧嘩を止めた
  • 新聞広告
    新聞広告

注記

  1. ^ 「長編映画」または「長編映画」とは、商業的な娯楽番組の主要または唯一の上映作品とみなされるのに十分な長さの上映時間を持つ物語映画（映画または「ムービー」）です。映画は、指定された最小上映時間と同等かそれ以上であり、その他の定められた基準を満たしている場合、長編映画として配給されます。最小上映時間は、映画を監督する機関によって異なります。アメリカ映画協会[4]とイギリス映​​画協会[5]は、映画の最小上映時間を40分以上にすることを義務付けています。他の映画団体、例えば全米映画俳優組合（SAG）は、映画の上映時間を少なくとも60分としています。現在、ほとんどの長編映画の長さは70分から210分です。
  2. ^ 「短編映画」 - 短編映画には、映画の最大上映時間という不変のルールを除いて、明確な基準はありません。映画芸術科学アカデミーは、短編映画を「すべてのクレジットを含めて上映時間が40分以下のオリジナル映画」と定義しています。[8]
  3. 映画ビジネスは今後 も続くだろう。批判的な批評家や失策ばかりする頭の痛い人たちをよそに、確かに最近は興行成績が好調な興行主もいるのは認めざるを得ない。しかし、事実に基づいて理由を探せば、彼らが長編映画に手を出していることはほぼ間違いない。そして、それはしばらくの間、そうだったに違いない。こうした賢明な興行主の中には、長編映画に手を出してから業績が回復したと言う人もいるだろう。しかし、彼らに「純利益」の話か「総利益」の話か尋ねてみよう。彼らはすぐに予定が入っていることが分かり、あっさりと質問を終わらせるだろう。我々がいかに自分を騙すかはおかしな話ではないか。長編映画で観客を満員にして赤字を出している人は、毎日少しずつ貯金をし、安定した安定した顧客を抱えながらも、公演によっては空席があることを認めているライバルから羨ましがられるのだ。この男が目を覚ましたら、金鉱を掘り当てていることに気づくだろう。そして、効果的な広告によって、そこはフル稼働させられるだろう。教訓は、ユニバーサル・プログラムに提携できるなら、そうすることだ。今すぐできないなら、最初のチャンスを見逃すな。人々に自分の持っているものを知らせ、長編映画製作者が望むなら、破滅させればいい。心配するべきだ！
    モーション・ピクチャー・ニュース - 1916年5月6日[10]
  4. ^ ab ユニバーサル・ブランディングとは— 大手映画スタジオは多くの映画館を所有していました。これにより、作品の販売先が保証されていました。ユニバーサルは映画館を所有していなかったため、興行主に対し、受け入れる映画の種類をアドバイスするソリューションが必要でした。そこでユニバーサルは、予算規模とステータスに基づいて、映画の3段階のブランディングシステムを構築しました。著書『ユニバーサル・ストーリー』の中で、ヒルシュホーンはこのブランディングを「低予算のレッド・フェザー・プログラム、より野心的なブルーバード・リリース、そして時折のプレステージ・リリースやジュエル・リリース」と説明しています。[13] 『 The Moving Picture World』
    誌の記事でブルーバードという名称について説明されています。「ブルーバード・フォトプレイズ」という名称を採用したのは、この会社が長編映画製作における最高の先駆者だからです。[14] 1917年4月28日付の『Motography』誌の記事で、ユニバーサルは「バタフライ・ピクチャーズ」というブランド名で、長編映画の新しいブランドを公開すると発表しました。[15]ブルーバードとバタフライのブランドはカール・レムリ の独創的な発想で、両ブランドは彼の「…演劇は常にスターよりも偉大である」という一時的な流行の哲学を反映していました。このブランドは、レムリが自ら作り上げたスターシステムの蔓延を抑制しようとする、やや露骨な試みでした。レムリの映画製作における視点は長くは続きませんでした。彼が顧客としていたチケットを購入する観客は、お気に入りのスターを見るために映画館に足を運んだのであり、彼らが演技する場を求めて映画館に足を運んだのではありませんでした。[16]このブランドシステムは短期間で消滅し、1920年までに消滅しました。
  5. ^ 著作権は米国著作権局に提出され、以下のように記録されました:
    『異邦人』。1916年、
    5リール。
       クレジット：ウィリス・ウッズ、監督：ウィリアム・
    ワーシントン。
      © Bluebird Photoplays, Inc.、2016年10月30日、
    LP9430。[19]
  6. ^ 映画は歴史である。フィルムが1フィート失われるごとに、私たちの文化、周囲の世界、互い、そして私たち自身とのつながりが失われる。―マーティン・スコセッシ、映画監督、NFPF理事会[32]
    アメリカ議会図書館の映画史家でアーカイブ専門家のデイビッド・ピアースの報告書では、次のように推定されている。
    • オリジナルの無声映画の約75% が消滅しています。
    • 大手スタジオが公開した無声映画 10,919 本のうち 14% が、オリジナルの 35 mm またはその他の形式で存在しています。
    • 11%は長編外国版や画質の劣るフィルム形式でのみ現存している。[33]
  7. ^ American Silent Feature Film Survival Databaseの投稿によると、以下の情報が提供されました:
    所蔵: US Archive
    スタジオ: Universal
    完全性: 完全
    フォーマット: 35 mm: Usw
    注記: 35 mm Acetate Dupe Negative: Usw
    記録番号: 37266

参考文献

  1. ^ abcde AFI長編映画カタログの「どこかから来た見知らぬ人」
  2. ^ 「どこかから来た見知らぬ人」silentera.com . 2023年1月28日閲覧。
  3. ^ Keil & Stamp 2004、1ページ。
  4. ^ 「AFI-FAQ」. afi.com .アメリカ映画協会. 2022年11月23日閲覧。
  5. ^ 「FAQ」. bfi.org.uk .英国映画協会. 2022年11月24日閲覧。
  6. ^ Keil & Stamp 2004、80ページより。
  7. ^ Brouwers, Anke (2015年7月4日). 「Only Whoop Dee Do Songs. Bluebird Photoplays Light(en) Up the Cinema Ritrovato — Photogénie」. Cinea . 2022年4月11日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2022年11月19日閲覧。
  8. ^ 「ルール19：短編映画賞」AMPAS . 2022年11月25日閲覧。
  9. ^ 「長編映画の終焉を予測」『Moving Picture World』、ニューヨーク、チャルマーズ出版社、1914年7月11日、185ページ。2011年8月9日時点のオリジナルよりアーカイブ。2023年2月25日閲覧。カール・レムリ著
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用語集

          ◆   この用語集は、1916 年にメディアの映画評論家によって使用された一般的な用語をリストしています   ◆          
学期 意味
アナグマのゲーム 被害者を騙して不利な立場に追い込み、脅迫する恐喝計画
ブラックハット 悪い人、特に映画、小説、演劇の悪役や犯罪者
さわやかな 陽気な人、明るく自信に満ちた人。映画評論家たちはこの映画の主人公を「陽気な西部人」と呼んでいる。
詐欺師 真実ではないことを信じ込ませて他人を騙す人
詐欺ゲーム 被害者が何らかの方法で詐欺師を信頼するように説得する詐欺
ファットロール 非常に大きな金額
フィルチェス （特に価値の低いものを）何気なく盗んだり盗んだりする
アイルランドの離脱 アイリッシュ・グッバイとは、別れの挨拶もせずに社交の場を去る人に対して使われる、漠然とした民族差別的な言葉である。
ミシガン州の資金 小額紙幣の大きな巻物。偽造紙幣の巻物、または本物の紙幣を1枚以上巻き付けた紙幣サイズの巻物。
どんちゃん騒ぎをやる 映画評論家は、大都市に赤いペンキをどのように塗るべきかを示すために、外出して派手に楽しんでくださいというフレーズを使いました
スリ スリとは、相手が気づかないうちに金銭や貴重品を盗むことです。
シャープナー 詐欺師、特にカード詐欺
詐欺師 欺瞞を用いて他人から金銭や財産を奪う人々
イエローバック 裏面が黄色の米ドル。南北戦争中、西部のカリフォルニアではイエローバックの通貨が使用され、東部ではグリーンバックが使用されていました。
西洋人 西部の男

参考文献

  • Keil, C.; Stamp, S. (2004). 『アメリカ映画の過渡期：観客、制度、実践』 ACLS人文科学電子書籍. カリフォルニア大学出版局. ISBN 978-0-520-24027-8. 2023年2月24日閲覧。
  • ヒルシュホーン、クライヴ（ 1983年）『ユニバーサル・ストーリー』（第1版）ニューヨーク：クラウン・パブリッシャーズ、p.400。ISBN 0-517-55001-6スタジオとその2,641本の映画の完全な歴史
  • クーパー、MG（2010年）『ユニバーサル・ウーマン：初期ハリウッドにおける映画製作と制度的変化』国際女性映画史協会、イリノイ大学出版局、ISBN 978-0-252-03522-7. 2023年2月22日閲覧。
  • Kear, L.; King, J. (2009). エヴリン・ブレント：ハリウッドのレディ・クルックの生涯と映画. EBSCO ebook academic collection. McFarland, Incorporated, Publishers. ISBN 978-0-7864-5468-6. 2023年3月5日閲覧。
  • カウィン、ブルース・F. (1987). 『映画の仕組み』カリフォルニア大学出版局. p. 46. ISBN 9780520076969。
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  • カッチマー、ジョージ・A. (2002). 『無声映画西部劇俳優・女優列伝』マクファーランド出版. p. 488. ISBN 978-0786407637。

さらに読む

  • コネリー, RB (1998). 『The Silents: Silent Feature Films, 1910-36』. December magazine. December Press. p. 416. ISBN 978-0-913204-36-8. 2023年2月22日閲覧。
  • エドマンズ、IG（1977年）『ビッグ・U ― 沈黙の日々におけるユニバーサル』クランベリー、ニュージャージー州：ASBarnes and Co, Inc. p. 162. ISBN 0-498-01809-1。
  • Grant, BK (2007). シルマー映画百科事典: アカデミー賞 - 犯罪映画. Gale Reference. シルマーリファレンス. ISBN 978-0-02-865791-2. 2022年6月1日閲覧。
  • ハンプトン、ベンジャミン・B. (1970). 『アメリカ映画産業史 黎明期から1931年まで』 ニューヨーク、ニューヨーク：ドーバー出版、p. 628. ISBN 0-486-22403-1。
  • 入倉由紀（2020年10月）「大正日本の心を魅了する：なぜ日本の観客は『青い鳥』の映画に魅了されたのか」（PDF）早稲田RILASジャーナル8早稲田大学総合人文科学研究センターISSN  2187-8307 NAID  120006952940
  • マハール、KW（2008）『初期ハリウッドの女性映画製作者たち』産業と社会研究、ジョンズ・ホプキンス大学出版局、ISBN 978-0-8018-9084-0. 2022年10月7日閲覧。
  • スライド、アンソニー（ 2002年9月27日）『サイレント・プレイヤーズ：無声映画俳優・女優100人の伝記と自伝的研究』ケンタッキー大学出版局。ISBN 978-0-8131-2249-6。
  • ポール・E・スペア、グンナー・ランドクイスト（1996年）『アメリカ映画関係者および会社名簿 1908-1920』ジェファーソン、ノースカロライナ州：マクファーランド・アンド・カンパニー、695頁。ISBN 0-7864-0255-5。
  • スタンプ、S. (2015). ロイス・ウェーバー著『初期ハリウッド』 EBL-シュバイツァー. カリフォルニア大学出版局. ISBN 978-0-520-24152-7. 2022年4月19日閲覧。
  • ズムダ、マイケル（2015年）『五人のセジウィック：ヴォードヴィル、映画、テレビの先駆的エンターテイナー』マクファーランド、262頁。ISBN 978-0-7864-9668-6. 2022年11月4日閲覧。


  • AFI長編映画カタログの「どこかから来た見知らぬ人」
  • サイレント時代の「どこかから来た見知らぬ人」
  • IMDbの「どこかから来た見知らぬ人」
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