強い男
強い男
映画のポスター
研磨モクニー・チュウォヴィエク
監督ヘンリク・サロ
著者イェジ・ブラウンヘンリク・シャロ
制作：マレク・リブコフ
主演グレゴリ・チマラ・アグネス・クック ジュリアン・クシェヴィンスキー
撮影ジョヴァンニ・ヴィトロッティ
音楽：フェリックス・マリニアク
制作会社
グロリア
発売日
  • 1929年10月2日（ポーランド） （1929年10月2日）
実行時間
約78分[ 1 ]
国ポーランド
言語研磨

『強い男』 （ポーランド語： Mocny człowiek）は、ヘンリク・シャロ監督、マレク・リブコフ製作による1929年のポーランドの心理スリラー映画です。スタニスワフ・プシビシェフスキの1912年の同名小説の2度目の映画化作品です。ポーランド最後の無声映画の一つとして、グリゴリー・フマラ演じる芸術家が自らの良心との戦いに敗れる姿を描いています。

『強い男』は、ドイツ表現主義映画の成果に触発された作品です。ジョヴァンニ・ヴィトロッティの撮影技術と、二重・三重露出、主観ショット、表現力豊かなモンタージュといった革新的な映画技法の活用により、この作品は特に戦間期のポーランド映画界において、その技術的演出が高く評価されました。第二次世界大戦後、ポーランド国内にあったこの作品のコピーがすべて破壊されたため、長らく失われたと思われていました。1997年になってようやくベルギーでコピーが発見され、その後ポーランドに返還されました。2006年にはデジタル修復版が公開されました。

プロット

強い男（1929）

映画の舞台は戦間期のワルシャワ。ジャーナリストのヘンリク・ビエレツキは、名声と富をもたらす文学作品を必死に書き上げている。親友のイェジー・ゴルスキは小説を書き上げたばかりで、死期が迫っていた。ビエレツキはゴルスキの原稿を盗もうと計画し、モルヒネを投与して友人の死を早める。ビエレツキの恋人ウチヤは偶然ゴルスキの死を目撃する。彼は、ゴルスキの原稿を盗んだのは彼女への愛のためだと主張して、自分の犯行を正当化する。その本は成功し、ビエレツキは切望していた名声と富を得る。しかし、彼はすぐに友人リゲンザの妻ニーナと情事を始め、ウチヤを無視するようになる。ウチヤとの関係が悪化すると、ビエレツキは彼女を殺害することを決意する。盗まれた小説を原作とした演劇の初演中、ビエレツキは暴行の事実を突きつけられる。絶望のあまり、彼は拳銃を手に取り、集まった観客の前で自殺した。[ 2 ]

キャスト

ビエレツキを演じた俳優、グレゴリー・チマラ

出典: [ 3 ]

生産

アテネウム劇場前の『強い男』の一場面
ヘンリク・シャロ、映画監督

『強い男』の脚本はスタニスワフ・プシビシェフスキ（1911-1913）による全3巻の小説に基づいており、各巻のタイトルは「強い男」 （Mocny człowiek）、「解放」（Wyzwolenie）、 「聖なる森」 （Święty gaj）である。プシビシェフスキの文学的名声は長くは続かず、第一次世界大戦中に衰えた。[ 4 ]そのため、 『強い男』を映画化するという選択は予想外のものだった。 [ 5 ]最初の映画化は1917年に行われ、フセヴォロド・メイエルホリドがプシビシェフスキの表現主義的なテーマに惹かれて『強い男』を映画化した。[ 6 ] 12年後、メイエルホリドの弟子であるヘンリク・シャロが再び映画化を引き受けた。[ 7 ]

映画化のアイデアはプロデューサーのマレク・リブコフから出た。[ 8 ]監督のヘンリク・シャロは、クラクフのガゼタ・リテラツカ紙のライター、編集者、発行者であるイェジー・ブラウンと共同で脚本を執筆した。脚本の文学的翻案はアンジェイ・ストルグが監修し、インタビューで物語のメッセージを現代風にアレンジしたことを認めている。「主人公を現代社会に置き、精神を近代化し、悪魔的な特徴を剥ぎ取ることが目標だった」[ 9 ]結果として、シャロの映画は心理的なテーマを扱っただけでなく、当時のワルシャワ社会を描き出す社会問題にも触れた。[ 9 ]ビエレツキ役は、白系移民コミュニティ出身のロシア人俳優グレゴリー・フマラが演じた。[ 8 ]

映画スタイル

『強い男』の撮影はイタリア人の撮影技師ジョヴァンニ・ヴィトロッティが担当した。製作者たちはワルシャワで都市部のシーンを撮影し、二重露光、時には三重露光を用いて編集を行った。[ 10 ]アルトゥール・ピスコルツは回顧記事の中で、この映画の視覚的側面（前述の編集によるもの）は、製作者たちの都市生活への強い関心の表れだと述べている。「ネオンの均一な明滅、時計の一定の時を刻む音、石畳の道を走る馬車のガタガタという音、印刷機の音…都市、機械、機械化」。[ 10 ]サロは薄暗い光や明るい日光の下でのシーンと、暗い室内でのシーンを並置することで、都市の悪魔的なイメージと、ビエルツキがニーナと共に訪れる田園地帯の牧歌的な風景を対比させている。[ 10 ]

ロバート・ビルクホルクは、「主人公の意識状態は、視点ショット、表現力豊かなモンタージュの対比、重ね合わせた画像、アングル、カメラワークなど、あらゆる技法を通して表現されている」と述べている。[ 11 ]サロ監督は、その職人技において、『強い男』のロシア版の製作者であるフセヴォロド・メイエルホリドからインスピレーションを得た。 [ 8 ]さらに、監督は映画の最も劇的な場面で従来のインタータイトルを使わず、タイトルをフレーム内に直接配置し、動きを持たせた。イェジー・スタホヴィッツによれば、このスタイルの選択は、監督がインタータイトルだけに頼った場合よりも「はるかに大きな表現力」に貢献したという。[ 7 ]

受付

『強い男』のプレミア上映は1929年10月2日に行われた。[ 3 ]観客の関心は限定的だったものの、この映画は当時のポーランド映画において前例のない芸術的大成功を収めた。戦間期の映画評論家たちは、この映画がドイツ表現主義の美学に触れている点を評価した。『イリュストロワニ・クリエル・コジェニエニ』誌に寄稿したヤヌシュ・マリア・ブジェスキは、ポーランドの首都の描写を称賛し、「ワルシャワは活気に満ち、高層ビルが立ち並び、大都市の光と影に満ちている。ワルシャワの眠らない街路には、車やオムニバスが溢れ、優雅なカップルやペイントされた女性、カフェのフーリガン行為など、外国人監督が巧みに操るあらゆるコントラストが描かれている」と述べた。[ 12 ]ヴィエチョルによれば、『強い男』はポーランド映画の国際的な野望を示した。「これは、我々が正しい道を歩んでおり、ポーランド映画が間もなく海外に進出できるかもしれないことを疑う余地なく証明している」。[ 13 ]同様に、カロル・フォードは『グロス・プラウディ』で「群衆シーンは多くの外国人映画監督の手本となり得るし、その技術面は海外のスタジオにも感銘を与えるだろう」と書いている。[ 14 ]ステファニア・ヘイマノヴァは『ブルシュチ』で、シャロの作品は「ヨーロッパ中で上映できる」が、「アメリカのスクリーンには暗すぎる」と述べた。[ 15 ]

ナターシャ・コルチャロフスカ＝ルージツカは回顧記事の中で、「プロットの近代主義的時代錯誤は、撮影技術の卓越性によって影を潜めてしまった」と強調したが、実際には、サロの映画は戦間期のポーランド映画界において「孤立した」成功を収めたに過ぎなかった。[ 13 ]ヨアンナ・プレイズナーは、 『強い男』の中心的なメッセージは「いかなる犠牲を払ってでも成功を追い求めることへの批判、金持ちと有名人だけを評価する世界への批判」であると強調した。[ 16 ]プレイズナーはまた、ドイツ表現主義とのつながりを超えて、サロの映画は「主に人間の没落についての痛烈で説得力のある物語」であると指摘した。[ 16 ] 2015年にウッチ映画博物館が映画120周年を記念して開催した投票では、映画文化の推進者と映画製作者がポーランド映画のベスト12を選出したが、[ 17 ]『強い男』は戦間期のポーランド映画の中で唯一2つ以上の票を獲得した。[ 18 ] OldCamera.plポータルのPaula Apanowiczは、『強い男』をポーランドの最高の無声映画とみなした。 [ 19 ]

分布

第二次世界大戦後、ポーランドにはこの映画のコピーが残っておらず、失われたとみなされていました。しかし、1997年にベルギーの王立映画アーカイブで再発見されました。[ 20 ] 1929年の公開直後、この映画は西ヨーロッパ諸国に売却されていたことが判明しました。ポーランドに持ち帰られた後、デジタル修復されました。[ 21 ] 2006年には、マレンチュク・トゥタ・ルトコフスキ・スーパー・トリオによる音楽付きでDVDが発売されました。 [ 22 ]

参考文献

  1. ^ “Filmoteka Narodowa: Mocny Człowiek” [国立映画アーカイブ: 「強い男」]. fn.org.pl (ポーランド語)。 2015年9月24日のオリジナルからアーカイブ。
  2. ^ピスコルツ（2015年、43ページ）
  3. ^ a b “モクヌイ・チュウォヴィエク” [強い男].フィルムポルスキー(ポーランド語) 。2024-10-15に取得。
  4. ^スタコヴィッツ（2018年、70ページ）
  5. ^スタコヴィッツ（2018年、72ページ）
  6. ^スタコヴィッツ（2018年、114ページ）
  7. ^ a b Stachowicz (2018 , p. 209)
  8. ^ a b cヴウォデク、ローマ (2015). 「Marek Majer Libkow. Producent-pasjonat」 [Marek Majer Libkow.情熱プロデューサー】。Kwartalnik Filmowy (ポーランド語) (91): 184. ISSN 0452-9502。 
  9. ^ a bピスコルツ (2015、pp. 42–43)
  10. ^ a b cピスコルツ (2015、p. 48)
  11. ^バークホルク、ロバート。「モクヌイ・チュウォヴィエク」 [強い男]。Culture.pl (ポーランド語) 。2024 年 10 月 16 日に取得。
  12. ^コルチャロフスカ＝ロジツカ (2015 , p. 314)
  13. ^ a b Korczarowska-Różycka (2015 , p. 316)
  14. ^カロル、フォード (1929)。「モクヌイ・チュウォヴィエク」 [強い男]。Głos Prawdy (ポーランド語)。
  15. ^ルベルスキー、T. (2015)。Historia kina polskiego 1895-2014 [ポーランド映画の歴史 1895-2014 ] (ポーランド語)。クラクフ：大学。 p. 75.
  16. ^ a b Preizner、J. (2020)。ポーランド映画の歴史: 始まりからポーランド学校まで。クラクフ: クラクフスカ アカデミア im。アンジェイヤ・フリツァ・モドジェフスキエゴ。 p. 21.ISBN​ 978-83-64423-92-5。
  17. ^クレイサ、コンラッド (2015). 「12 filmów na 120-lecie kina」 [映画120周年記念の12本の映画]。muzeumkinematografii.pl (ポーランド語)。 2023年12月2日のオリジナルからアーカイブ。
  18. ^クレイサ、コンラッド;ヤジコ、クシシュトフ（2017年12月29日）。「映画の規範 – 映画の歴史 – 映画教育: ポーランド映画博物館の周年投票に関するコメント」。パノプティクム(18): 204. doi : 10.26881/pan.2017.18.12。ISSN 1730-7775。 
  19. ^アパノヴィッチ、ポーラ (2020 年 9 月 19 日)。」"Mocny człowiek" Henryka Szaro – w cieniu dekadencji" [A Strong Man by Henryk Szaro – In the Shadow of Decadence]. OldCamera.pl (ポーランド語). 2021-10-25 時点のオリジナルよりアーカイブ。
  20. ^ピスコルツ（2015年、41ページ）
  21. ^ “10 najlepszych polskich filmów wszech czasów” [史上最高のポーランド映画10本]. Wirtualna Polska (ポーランド語)。 2012 年 4 月 21 日。2016 年 7 月 24 日のオリジナルからアーカイブ。
  22. ^ “マレンチュク: Mocny człowiek” [マレンチュク: 強い男]. Interia.pl (ポーランド語)。 2006年3月11日。2024年2月19日のオリジナルからアーカイブ。

参考文献

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