| メントンでの休暇 | |
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| アーティスト | チャールズ・コンダー |
| 年 | 1888 |
| 中くらい | キャンバスに油彩 |
| 寸法 | 46.2 cm × 60.8 cm (18.2 インチ × 23.9 インチ) |
| 位置 | 南オーストラリア美術館、アデレード |
《メントーンの休日》は、オーストラリア印象派としても知られるハイデルベルグ派の主要メンバー、チャールズ・コンダーが1888年に制作した絵画です。メルボルン郊外のメントーンにあるメントーンビーチで、晴れた日に海辺でのアクティビティを楽しむ人々を描いています。
この絵画は、オーストラリア特有の暑さとまばゆいばかりの正午の太陽を捉えていることで高く評価されています。また、ジョークや視覚的な語呂合わせでも知られる『メントンの休日』は、 「ファッション、礼儀作法、そして絵画を通して自然が人工物へと変容していく様子をウィットに富んだ視点で描いた作品」と評されています。[1]
背景
1888年10月、20歳になったコンドルはシドニーからメルボルンへ移住した。コンドルは前年にシドニーで、そして1888年のイースターにもメルボルンを拠点とする画家トム・ロバーツと出会い、二人はクージービーチで野外で共に絵を描いていた。メルボルンでは、コンドルは当初ロバーツのグロブナー・チェンバーズ・スタジオを拠点とし、新天地での最初の作品である『メントンの休日』を、到着後数週間で完成させた。[2]
1886年から1887年の夏、メントンでロバーツとフレデリック・マクカビンは「アーティスト・キャンプ」を設立し、伝説によれば、浜辺で戸外制作をしていた若きアーサー・ストリートンと初めて出会ったという。この3人の芸術家はコンドルと共に、後にハイデルベルク派、あるいはオーストラリア印象派として知られる運動の中心メンバーとなった。
構成
作品の少なくとも一部は戸外で描かれたことが、後に修復家によって発見された絵具の中に砂浜が混入していたことから明らかである。その構図と橋は日本美術の影響を示している。同様の橋のモチーフは、コンドルやハイデルベルク派の他の画家たちに大きな影響を与えたアメリカの画家、ジェームズ・マクニール・ホイッスラーによって頻繁に用いられた。 [3]ロバーツの1885年の絵画『雨上がりの冬の朝、ガーディナーズ・クリーク』も、高い地平線と二分する橋が描かれており、参照点となった可能性がある。[4]海岸の海藻の束は空間の奥行きを巧みに示し、「ほぼ書道的」に表現されており、日本の装飾要素とのさらなる比較を促している。[5]
この絵は、いくつかの視覚的なしゃれを交えた社会喜劇である。一見すると礼儀正しい振る舞いを描いた作品のように見えるが、前景の3人の人物は硬直し、まとまりがない。ファッショナブルな服装をした女性は、男女別銭湯「メントン・バス」を含む風景に背を向けて座っている。彼女は、風に吹かれて砂の上にひっくり返った和傘を無視している。和傘は赤い浮世絵の印鑑の模造品のように見える。代わりに、彼女はピンク色の表紙の定期刊行物『ザ・ブレティン』を読んでいる。この雑誌は、ギャング風のユーモアと過激な文学的ナショナリズムで知られている。右側に立つフラヌール（都市生活をのんびりと観察する人）は、「特にどこ」でもないところを見つめている。[6]また、彼と「ニュー・ウーマン」は実際には、無関心を装いながら、視線の端で互いを見ているという説もある。 3人目の人物、男性は他の2人の間に位置し、浜辺にうつ伏せになり、腕を不自然なポーズで上げている。鑑賞者の方を向き、両足の間に新聞「ブレティン」を挟んでいる彼は、滑稽な、あるいはシュールな印象を与え、その振る舞いは「絵画における自意識過剰な誇示感を強調している」[5] 。背景には、黒の保守的な服装をした老夫婦が、3人の若い海水浴客を見守っている。彼らはメルボルンの台頭する中流階級の進歩的な一員である。
ストリートンの子孫の一人は、桟橋にいる灰色のスーツを着た人物がロバーツであり、浜辺に横たわっている男性はストリートンであると示唆した。[7]
受容と遺産
この絵画は、コンドルがメルボルンに到着してから1か月後の1888年11月に開催されたヴィクトリア朝芸術家協会の春季展覧会で初公開されました。展覧会評で、アーガス紙は「チャールズ・コンドルは、フランス印象派の魔法にかかったもう一人の若手芸術家である」と評しました。[8]
おそらくコンドルの最も有名な絵画である『メントーンの休日』は、「オーストラリア印象派絵画の批評家から絶賛された傑作」であり、「他に類を見ないオーストラリアの作品」と評されている。 [3] [9]ビクトリア国立美術館のオーストラリア美術担当主任学芸員テレンス・レーンは、この絵画の演出は「ぎこちなく、ほとんどシュール」だが、構図は「見事な抽象表現で、太陽の光はまばゆいばかりにオーストラリア的」だと評した。[2]
この絵画はかつてオーストラリア自由党のジョン・アトウィル党首が所有していた。南オーストラリア美術館は1981年にアトウィル氏から25万豪ドルで購入した。[10]
1984年、オーストラリア郵便局は「メントンでの休暇」を題材にした切手を発行した。[11]
参考文献
- ^ ブローデ、ノーマ（1994年）『世界印象派』ハリー・N・エイブラムス、ISBN 9780810981157、p.47。
- ^ ab Lane, Terence (2003年9月6日). 「素晴らしいメルボルンの遺産」. The Age . 2011年3月23日閲覧。
- ^ ab 「メントンでの休暇」. The Learning Foundation . 2011年3月4日閲覧。
- ^ トーマス、ダニエル (2007). 「The Sunny South: Bayside Melbourne Life and Landscape」. レーン、テレンス編著. 『オーストラリア印象派』 . ビクトリア国立美術館, p. 91.
- ^ ab コール、ジョージナ (2021). 「ハイデルベルク派」. アレン、クリストファー、アーノルド、ダナ (編). 『オーストラリア美術コンパニオン』 . ワイリー、ISBN 9781118767580、p. 236.
- ^ ピアース、バリー (2003). 「Between Worlds: Conder in Australia」. ガルバリー、アン、ピアース、バリー編著. Charles Conder Retrospective . ニューサウスウェールズ州立美術館, p. 23.
- ^ ピアーズ、ジュリエット(2012). 「コリンズ通り9番地の2人のテナント：トム・ロバーツとケイト・ケジア・イールズ」. Craft + Design Enquiry (4). オーストラリア: ANU E Press : 31–48 . doi : 10.22459/CDE.04.2012.02 . ISSN 1837-445X.
- ^ 1888年11月16日、「Victorian Artists' Society. Spring Exhibition.」、The Argus、4ページ。2024年3月11日閲覧。
- ^ “At leisure”. Queensland Art Gallery. 2011年3月3日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2011年3月4日閲覧。
- ^ 1981年4月30日、「In Brief」、The Canberra Times、3ページ。2024年3月1日閲覧。
- ^ 1984年4月6日、「New Stamp Features Painting」、Port Lincoln Times、7ページ。2024年3月11日閲覧。
外部リンク
- メントンでの休暇—南オーストラリア美術館コレクション
