アブドラ・ブハリ
アブドゥッラー・ブハリは18世紀のオスマン帝国宮廷ミニチュア画家であり、同時代における最も重要なオスマン帝国の芸術家と称されることが多い。[ 1 ] [ 2 ] アブドゥッラー・ブハリは女性の肖像画を描くことで知られ、特に女性像と花の静物画を得意とした。[ 3 ]また、彼は革新的な立体絵画の制作手法も持ち、オスマン帝国時代を通して大きな注目を集め、最終的には西洋の同時代芸術家との強いつながりを生み出した。[ 4 ]
ブハリの画風は他の画家たちと同様に独特でした。18世紀イスタンブールの他の画家たちと比べて、彼の画風は非常に個性的であることが、遠くからでも容易に分かります。ブハリはまた、漆塗りの本の表紙に独特の風景画を描きました。ブハリの作品にはすべて、「ラカマ・アブドゥッラー・ブハリ」という署名と日付が記されていました。[ 3 ]
オスマン帝国時代の芸術の変遷
彼の作品のほとんどはパトロンやスルタンのために作られたが、現在では大多数がコレクションとして集められている。ブハリは、それほど知られていないが、エロティックな絵画集など、他の形式の作品も多数コレクションしていた。多くの人が、ブハリはヨーロッパのエロティカと同様に、一人の人物を描いたミニチュアに実在のモデルを使ったと示唆している。[ 3 ] 18世紀半ばには貴族の地位が強く強調されていたため、アブドゥッラー・ブハリは女性を、斬新でより深い方法で識別し解釈する必要のある図像として提示した。ブハリの描いた上流階級の女性はむしろ「人形のようにずんぐりとして険しい顔をしていた」。1745年に胸を露わにした優雅な女性の絵は、ブハリのスタイルを強調している。[ 5 ]
有名作品
浴室の貴婦人
彼の最も有名なミニチュア作品の一つは、浴室に佇む裸婦を描いたものである。大理石の洗面器の横にある木製のベンチに腰掛けた彼女の洋ナシ型の体型は、広い腰と小さな胸を持ち、東西を問わず近代初期における女性像の誇張された官能性を典型的に表現している。肖像画ではタオルが彼女の膝を覆っているが、同時に腰と陰部を露出している。彼女は宝石をちりばめたイヤリング、腕章、ブレスレット、指輪を身に着けている。彼女の指と足の爪、そしてかかとには鮮やかな赤いヘナが施されており、白い肌との鮮やかなコントラストを生み出している。[ 3 ]この作品は広く知られていたが、有名なノベルティアルバムではなく、厚紙のような絵画として発表された。この特定の絵画は、アルバム全体を購入する余裕のない人々など、異なる階層の観客を対象としていた。[ 3 ]
芸術への影響
ブハリは、当時生み出された芸術様式に大きな影響を与えました。彼の魅力的で独特なスタイルは、オスマン帝国の絵画に「ボリューム、鮮明さ、そして重み」をもたらしました。また、彼の作品は、他の芸術家とは異なり、モデルとなる人物を空間に配置することで、伝統的な表現のプロトタイプから逸脱することに成功しました。これは、彼の芸術史における同時代、そしてそれ以前における他の芸術家とは異なります。[ 3 ]
ファッション
ブハリのファッションへの影響も非常に大きく、学者たちは彼の絵画がオスマン帝国時代の女性のファッションを描いていると指摘しています。大きな頭、力強い首、大きな腹、そして肩や腕と対照的なヒップの描写は、以前の世代とは全く異なるテイストをもたらしました。[ 3 ]
参考文献
- ^ミクルライト、ナンシー (1997). 「『音楽家と踊り子』：オスマン帝国の細密画に描かれた女性像」ジルフィ、マデリン・C.（編）『オスマン帝国の女性：近世中東の女性』ブリル社、162ページ、ISBN 90-04-10804-1。
- ^ジルフィ、MC (1997). 『オスマン帝国の女性：近世中東の女性』ブリル社、162ページ。ISBN 97890041080422014年12月13日閲覧。
- ^ a b c d e f gフランチェスカ・レオニ、ミカ・ナティーフ編 (2013).イスラム美術におけるエロスとセクシュアリティ. アッシュゲート. 174ページ. ISBN 978-1-4094-6438-9。
- ^アバゾフ、ラフィス（2009年）。『トルコの文化と習慣』。グリーンウッド出版グループ。121ページ。ISBN 978-0-313-34215-8。
- ^ Artan, Tülay (2006). 「芸術と建築」 . Faroqhi, Suraiya N. (編). 『ケンブリッジトルコ史』 . Cambridge University Press. p. 443. ISBN 978-0-521-62095-6。
