アブラアン＝ルイ＝ロドルフ・デュクロ

ルイ・デュクロ（ムードン、1748年7月21日[ 1 ] - ローザンヌ、1810年2月18日[ 2 ] ）は、出生証明書に記載されているようにアブラアン＝ルイ＝ロドルフ・デュクロまたはデュ・クロとしても知られ、スイスの画家、水彩画家、彫刻家であり、「前ロマン主義」運動の中心人物でした。

バイオグラフィー

若いころ

アブラアン＝ルイ＝ロドルフは、ジャンヌ＝マリー・ビサと、ムードン[ 1 ] [ 3 ]、後にイヴェルドン・コレージュの作文・デッサンの教師（「メートル・デクリチュール・エ・ド・デッサン」）であったジャン＝ロドルフ・デュ・クロの3人の息子の1人でした。彼はイヴェルドンではなく、ムードン（ヴォー州）で生まれました。これは、初期の頃からいくつかの資料で誤って繰り返し述べられてきたことです[ 4 ]。これは間違いなく、少年時代をイヴェルドンで過ごしたデュ・クロが[ 5 ] 、自らを「イヴェルドン出身」と考え、友人や伝記作家と同様に、名前に一種の装飾的な称号として「イヴェルダン」をつけたことに起因します[ 6 ]。彼はローザンヌのコレージュで教育を受けました。両親は彼に商業の道に進むよう勧めましたが、うまくいきませんでした。デュ・クロは1769年にジュネーヴに行き、フランドル派の伝統を受け継いだリエージュ出身の画家ニコラ・アンリ・ジョセフ・ド・ファッサン騎士の下で2年間私立学校で学ぶことを選んだ。 [ 4 ]彼は師匠と共にフランドルへの航海に出発したと思われ、[ 3 ] 1771年に[ 5 ]デュ・クロは再びジュネーヴに戻り、銀行家で集金人のフランソワ・トロンシャンや博物学者のシャルル・ボネと交流した。デュクロはジュネーヴの画家ピエール＝ルイ・ド・ラ・リヴと親交を深め、1773年から1776年にかけて、トロンシャン・コレクション[ 7 ]からオランダとフランドルの絵画（ファン・ロイスダール、フィリップス・ウーウェルマンス、ニコラ・ベルゲムらによる）[ 5 ]を模写し、ジュネーヴの田園地帯で水彩画を制作した。戸外でのスケッチや絵画制作を通して、彼は自然現象の分析と記録に魅了されていった。[ 8 ]

イタリア時代

「ヴァイオリンを持った船長エリーの息子」（アルバム「Voyage en Italie, en Sicile et à Malte - 1778」） - Coll.アムステルダム国立美術館

1776年の夏、バーゼルのクリスチャン・フォン・メッシェルの工房で働いていたヴォー州の彫刻家、イザーク・ヤコブ・ラ・クロワ（CH、パイエルヌ生まれ、1751年12月28日 - 1800年以降に死亡）に同行して、彼はイタリア半島に向けて出発し[ 8 ] 、その年の終わりに教皇領の首都ローマに定住した。1778年に、オランダ人の古物研究家ニコラス・テン・ホーヴェに地形風景の専門家として雇われた。これが彼に雇用のチャンスを与えた。1778年3月、ウィレム・カレル・ディルケンスとウィレム・ヘンドリック・ファン・ニューヴェルケルケという2人のオランダ貴族に同行し[ 9 ]、後にテン・ホーヴェとナサニエル・ソーンベリーも加わり、4か月間の航海（4月10日から8月12日まで）を行った。[ 10 ]ナポリとその内陸部、メッツォジョルノ、シチリア島、マルタ島を訪れ、300点近くの水彩画を制作した（現在はアムステルダム国立美術館に「イタリア、シチリア、マルタへの旅 – 1778 」と題された3冊の革装アルバムに収められている）。[ 11 ] [ 12 ] [ 13 ]彼らは南イタリアのナポリ王国（ナポリ、アヴェッリーノ、カノーザ、バーリ、ブリンディジ、ガリポリ、ターラント、レッジョ・カラブリア）を訪れ、メッシーナ海峡を渡ってシチリア王国（メッシーナ、タオルミーナ、カターニア、シラクーサ）を訪問し、続いて当時まだ聖ヨハネ騎士団の修道国家の一部であったマルタ島とゴゾ島に向けて出航し、その後シチリア島（アグリジェント、パレルモ）に戻り、最後に海路で出発地のナポリに到着した。[ 10 ]

ALR Ducros、フォーラム・ロマヌムのマクセンティウス大聖堂の遺跡( 1779年頃) - YCBA

彼は1777年から1793年までローマに滞在し、カンポ・マルツィオ地区の様々な場所で過ごした。カンポ・マルツィオはローマの歴史的中心地であり、18世紀には芸術家や古物収集家、そして通りすがりの外国人が集まる場所であった[ 14 ]。彼はそこで風景画家として活動していたが、当時風景画は依然としてマイナーな芸術形態と考えられていた。カトリックの画家だけに許されていた大規模な宗教画の依頼を引き受けることはできなかったため、イタリアの田園風景を好む通りすがりの外国人に救いの手が差し伸べられていることに気づいた[ 8 ] 。

1780年、デュクロは、自身の海洋画を模したエッチングを、熟練した彫刻家ジョヴァンニ・ヴォルパトの有名なスタジオに入ったばかりの若い彫刻家ラファエロ・サンツィオ・モルゲンに依頼したと言われている。[ 14 ]モルゲンによるデュクロの版画8点の連作は、後に1784年から1786年にかけて出版された。[ 15 ]

デュクロは優れた判断力でヴォルパトと協力した。ヴォルパトもヴェネツィア共和国生まれのため教皇領では外国人とみなされていたが[ 16 ]、ラファエロの「スタンツェ」 （ 16世紀前半にラファエロ・サンティ・ダ・ウルビーノが教皇ユリウス2世、後に教皇レオ10世のために装飾した4つの応接室の組。現在はバチカン美術館の一部である使徒宮殿の3階にある）の複製版画で大きな名声を博し、教皇ピウス6世ブラスキの保護を受けていた[ 8 ]。

1780年、ヴォルパトとのこの共同作業により、ローマで24点の大型手彩色版画の最初のシリーズが出版された。[ 17 ] [ 18 ]これは、ヴォルパト自身の水彩画「ローマとその周辺の風景」（「V ues de Rome et de ses environs」）を描いた作品に基づいており、その中の1点がイェール大学英国美術センターに所蔵されている「平和の神殿」（別名「フォロ・ロマーノのマクセンティウス聖堂の遺跡」（1779年））である。[ 19 ] 1787年から1792年にかけて、ヴォルパトはピオ・クレメンティーノ美術館の内部風景14点からなる第2シリーズに取り組み、1792年に出版された。[ 20 ]これもルイ・デュクロとの共同作業であった。[ 21 ] [ 22 ]

ローマでは、18世紀後半、地元の衣装をまとった同時代の人々を描いた賑やかな街路の風景画が成功したジャンルとなった。グランドツアー中の観光客に人気があり、スイスのヴォー州出身のジャック・サブレやルイ・デュクロといった外国人芸術家たちの重要な収入源となった。この二人は1781年から1782年にかけて短期間共同作業を行い、無地および彩色のエッチングを制作した。この時期に、彼らは『イタリアの風景と衣装』と題する12点の版画シリーズを出版した。きめ細かな描写に優れた版画とアクアチントは、サブレが下絵を描き、デュクロがウォッシュ（フランス語で「ラヴィ」） [ 23 ]を模倣して版画を制作した。これはジャン＝バティスト・ル・プランスが完成させた技法で、原画のような錯覚を生み出すものであった。[ 24 ] 1782年、デュクロはサブレと共に、風景画の形式で多数の人物を浅浮き彫りのように配置した「墓地での埋葬の場面」という大規模な水彩画を制作した。 [ 25 ]

1782年、デュクロはストラーダ・デッラ・クローチェに自身の工房を開き[ 16 ] 、その後10年間、非常に繁盛した商売の場となった。彼はヴォルパト、ラファエロ・モルゲン（ヴォルパトの弟子であり義理の息子）、そして同郷のジャック・サブレと共同制作した作品や版画を販売したが、フランチェスコ・ピラネージやルイ＝ジャン・デプレといった競合する画家の絵画も販売した。新聞は彼についての記事を出し始め、裕福な旅行者が彼の工房を頻繁に訪れるようになった[ 8 ] 。

ピウス 6 世のポンティノ湿地訪問、ALR ドゥクロス (1786)。ブラスキ宮殿、ローマ。

そこで、1782年にロシアのパーヴェル・アレクサンドロヴィチ大公から2枚の油絵の制作を依頼された。1枚はティヴォリのパーヴェル大公とマリア大公妃、もう1枚はフォーラムのパーヴェル大公と一行（ともにサンクトペテルブルク、パブロフスク宮殿）である。[ 8 ]また、1783年には教皇ピウス6世から、絵画「ポンツィアーネ湿地の排水施設を訪問するピウス6世」 （現在はサンクトペテルブルクのペトロパヴロフスク要塞内）の視点を選ぶためにテッラチナへ同行するよう依頼された[ 26 ] 。そして1786年には、デュクロは同じ出来事を描いた別のバージョン「ポンツィアーネ湿地へのピウス6世の訪問」 （現在はローマのブラスキ宮殿内）を制作した。 1783 年までに彼はおそらくすでに、自身の名声を決定的に確立することになる大規模な水彩画を描き始めていた。

1784年、スウェーデン国王グスタフ3世が最大の購入者となった。「ヴィーナスへの犠牲」や「愛への犠牲」といった多くの淡彩版画を含む国王のコレクションは、現在もドロットニングホルム宮殿に所蔵されている。 [ 27 ] 1792年3月29日、仮面舞踏会での暗殺未遂事件の後、国王は崩御した。同宮殿には、国王を称える古代博物館が建てられた。 [ 28 ]

アブラハム・ルイ・ロドルフ・デュクロス作「ネラの谷」、別名「ネラの渓谷」（スタウヘッド大学）

しかし、彼の主な依頼者は依然としてヨーロッパ旅行中のイギリス貴族であり、例えばリチャード・コルト・ホーア卿、フレデリック・ハーヴィー卿、ブリストル伯爵、ブレッダルベイン卿などがいた。[ 10 ] [ 29 ] 1786年、彼は銀行家で美術収集家のリチャード・コルト・ホーア卿と出会い、ホーアは彼の最も重要なパトロンとなり、1786年から1793年の間に彼の風景画13点を購入した。これらの絵はウィルトシャー州ストゥールヘッドの城で展示され、コルト・ホーアの弟子である若きロマン派画家ウィリアム・ターナー（1775-1851）が鑑賞した。[ 8 ]コルト・ホーアは「水彩画に関する最初の知識と力はデュクロに帰せられるべきだ」と述べたと言われている。[ 10 ] [ 30 ]

これらの風景画[ 31 ]には、「ネルヴァのフォルムの廃墟とコロナッケ」（1786年頃）、「ヴィラ・マエケナスの厩舎」「トラシメヌス湖、早朝」「チヴィタ・カステッラーナの眺望」「ローマのコロッセオ内部」「ローマのコンスタンティヌスの凱旋門」「ローマのティトゥスの凱旋門」「ティヴォリ近郊のルカーノ橋とプラウティウス家の墓」「ティヴォリの滝」「テルニ近郊のヴェリーノ川からネーラ川への滝」「ナルニのネーラ川にかかるアウグストゥス橋の廃墟」「モチノキ林のそばのネーラ川」「ネーラの谷」（すべてウィルトシャー州ストウヘッドのナショナル・トラスト・コレクション所蔵） などがある。

「 1783 年の地震後のメッシーナの眺め」（1789 年）、アブラハム・ルイ・ロドルフ・デュクロ（1748 ～ 1810 年）作。コル。 & ロケ地未知

マリオ・ヴェルドーネは、デュクロが1787年から1789年の間にシチリア島とマルタ島を旅行したと書いているが[ 26 ] 、他の資料では、どの旅行について言及しているかによって、それらの訪問がずっと後かずっと早いとされているため、デュクロがこの時期にさらに別の旅行をしない限り、まだ不明である[下記および前述を参照]。

フランス革命戦争前の1789年のイタリア半島の州の地図

フランス革命から生じた動乱により、多くのフランス人（およびフランス語を話す人）が教皇領から追放された。ジャコバン派であると非難されたデュクロも、スウェーデン王グスタフ3世の妹であるソフィア・アルベルティーナ王女の介入にもかかわらず、1793年2月12日[ 26 ]、ゼラダ枢機卿の直接の命令により、1日前に通知されて追放され、所持品は没収され、個人コレクションは略奪された。[ 32 ]アトリエと事業を放棄せざるを得なくなり、事実上破産したデュクロは、数か月間アブルッツォの山岳地帯に避難し、まだあまり訪問されていないこれらの地域（リチェンツァ、モンテ・ヴェリーノ、リーリ渓谷、ロヴェート渓谷、カピストリエッロの周辺など）を描いた大きな水彩画を描いた。[ 10 ] [ 33 ]ローマに戻ることができず、彼は1799年までナポリのサン・ジュゼッペ・ア・キアイア教区に定住し、[ 10 ]カンパニア州とヴェスヴィオ山を描いた多数の作品を制作した。[ 10 ] [ 34 ]彼は作品の一部を外交官で地質学者のウィリアム・ハミルトンに、海洋画（海景画）の一部を当時ナポリ王国の首相でブルボン王フェルディナンド4世のナポリ艦隊再編を担当していたアクトン卿に売却した。デュクロはアクトン卿のためにカステッラーマーレ・ディ・スタービアの造船所の風景画シリーズを制作した。[ 8 ]デュクロはヴェリーノ滝とアニエーネ滝を描いた少なくとも2点の版画をブレダルベーン卿に売却した。[ 35 ]

デュクロは1800年と1801年に再びマルタ島を訪れ、 [ 3 ] 1798年にナポレオン軍がマルタ島に侵攻した後、島を征服したばかりのイギリス軍を率いるトーマス・グラハム将軍のために、ラ・ヴァレッタの大きな風景画を数点描いた。これらには、現在ローザンヌのパレ・ド・リュミーヌにある「ヴァレッタの大港の眺望」や、ラ・ヴァレッタの国立美術館（MUŻA）にある「ヴァレッタ」などがある。

帰国

夜の嵐とチェファルーの火薬庫の爆発、ルイ・デュクロ（1800年～1805年頃） - ローザンヌ州美術館
チェファルーの夜の嵐、ルイ・デュクロ ( 1800 年頃– 1805 年頃) - 州立美術館、ローザンヌ
アドルフ・ルイ・ロドルフ・デュクロ、別名ルイ・デュクロによる「グラン・ポール・ド・ラ・ヴァレットの眺め」（ 1800年頃- 1801年）。ローザンヌ州立美術館美術館

ナポリの銀行家の破産により経済的に困窮したデュクロは、1807年の夏にスイスに戻り、まず兄のロドルフ・デュクロが牧師をしていたニヨンへ移り、 [ 33 ]次にローザンヌへ移り、そこで個人指導のデッサンを始め、ヴォー州政府に絵画アカデミーを設立するよう説得を試みたが、失敗に終わった。[ 8 ]ジュネーヴでは、1807年に芸術協会の名誉会員に選ばれた。ベルンではさらに幸運に恵まれ、著名な収集家で美術商のジークムント・ワーグナーの支援を受け、作品を展示した。[ 8 ]ベルンでは、市当局から1809年9月にデュクロがアカデミーの絵画教授に任命されたが、教授職に就く前の 1810年2月18日、ローザンヌで脳卒中により亡くなった。 [ 2 ]

仕事

クリプタナポリタナ、ALR デュクロ ( 1794 年頃– 1800 年頃) - 州立美術館、ローザンヌ

デュクロは、当時の水彩画家の中でも、大型のカンバス、限られた色彩、そして（ゴムを塗布することで得られる）力強い色調で際立っており、展覧会では油絵と並べて展示することができた。デュクロは、サー・リチャード・コルト・ホーア卿を含む数点の絵画を売却した。それらの絵画は現在も彼のストウヘッドの邸宅に保管されている。しかし、彼は版画の土台として絵画の大部分を手元に残し、「グランド・ツアー」の旅行者たちに喜んで販売した。[ 36 ]

彼の風景画の大部分は、ローザンヌの州立美術館（1816年にヴォー州が彼のアトリエの全資料を購入した後）[ 3 ]と、イギリスのストウヘッドとブラモール・ホールの所有地に所蔵されている。ストウヘッドに所蔵されている13点の水彩画のほかにも、イギリスのナショナル・トラスト・コレクションには、後援を受けている複数の所有地にデュクロの作品が多数収蔵されている。ダナム・マッセイ（チェシャー州）に3点、フローレンス・コート（ファーマナ州）に3点、コートン・コート（ウォリックシャー州）に6点である。[ 37 ]

デュクロの作品は 、メトロポリタン美術館[ 38 ]、大英博物館[ 39 ]、アムステルダム国立美術館[ 40 ] 、 ドロットニングホルム宮殿、レフスタッド城[ 10 ] 、ロシア国立博物館[ 41 ]など、主要な美術館に多数所蔵されている。作品のほとんどは、媒体自体の脆弱性のため常設展示されておらず、乾燥した暗い環境で管理された場所で保存するのが最適である。

スタイル

「マルタの洞窟」、別名「マルタの小姓の洞窟」、リカーゾリ要塞の向かい側（1806 年）、アブラハム・ルイ・ロドルフ・デュクロス作（ミュンヘン、バイエルン国立美術館）

スイスのマイナー巨匠たちの調和のとれた世界観に浸り、デュクロは当初、『デッサン・ド・モン・ボヤージュ・ダン・レ・ドゥ・シチリア・エ・マルタ』（1778年）のような透明な地形水彩画を制作しました。また、樹木の配置や葉の描写にクロード・ロランの影響が見られる作品もありました。しかし、彼の初期の「ローマ」作品は、風景画を描く技法の急速な多様化を吸収し、それを明らかにした彼の才能を示しています。彼の技巧の多くは、彫刻家ジョヴァンニ・バッティスタ・ピラネージに負っています。ダイナミックなイメージの活用、風景要素の操作、スケールの重要性、大型版画の使用など、デュクロはこれら全てを、輝かしい先人の言語やテーゼを盗用することなく、自身のビジョンに統合することができました。ヴォルパトと制作した版画は、手描きの水彩エッチングで、ヴォルパトが継承する優れた複製版画の伝統と、デュクロがイタリアにもたらした「ヨハン・ルートヴィヒ・アベルリ風」の色彩彫刻の職人技の融合を祝福するものである。[ 8 ]

デュクロは自分が選んだ場面を忠実に描き、ドゥ・ラ・リーヴに「この現実の再現はカメラ・オブスキュラの使用によるものだ」と言わざるを得なかった。[ 42 ]

成熟した水彩画からは、作品が影と閉鎖空間へと向かって進歩していく様子が伺える、落ち着きのない画家の様子が窺える。古代遺跡は、ますます植物に覆われていく。雷雨、暴風雨、火山の噴火が水彩画に生命を吹き込むが、これは間違いなく、崇高さとネオゴシックを好むアングロサクソン人のパトロンの需要に応えたものであろう。デュクロは、地形学者というよりは、演出家という側面が強くなっていった。作品の形式においても、グワッシュ、あるいは油彩で強調され、ワニスやアラビアゴムで覆われることが多い水彩画の強度においても、この画家は油絵に対抗しようとした。彼はまた、水彩画を額装し、ガラスで覆って、公の場で展示できるようにした。前ロマン主義の代表的人物であるデュクロは、風景画を独立したジャンルとして確立することに貢献した。

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  30. ^コルト・ホーア、サー・リチャード（1822年）。『近代ウィルトシャーの歴史』第1巻、83ページ。…しかし、素描から水彩画への進歩は、ローマに定住したスイス人画家ルイ・デュ・クロの素描がイギリスにもたらされてから初めて実現した。彼の作品は、水彩画という実体のない作品にどれほどの力と影響力を与え得るかを証明し、私は水彩画の最初の知識と力を彼に帰する。こうして、この分野にはターナー、グローバー、ニコルソン、ライナグル、デ・ウィント、ナッシュなど、数多くの画家が輩出された。
  31. ^コルト・ホーア、サー・リチャード（1822年）。『近代ウィルトシャー史』第1巻、83ページ。イタリアに長く滞在していた間、私はこの独創的な芸術家の技法をしばしば観察し、その進歩を観察する機会がありました。そして残念なことに、彼の優れた功績が敵を生み出し始め、作品の耐久性を疑問視することでその価値を貶めようとする人々が現れ始めたことに気づきました。この機会に、私は正義のために彼の擁護者を名乗り出なければなりません。なぜなら、私のコレクションには彼の大きな素描が11点ありますが、それらは30年前と同じくらい鮮やかに輝いているからです。光と湿気から保護されていれば、水彩画の耐久性は疑う余地がありません。デュ・クロスが色彩の力強さにおいて着実に進歩を遂げたことは、この部屋に展示されている彼の趣味と制作の優れた見本に、非常にはっきりと見て取ることができます。最初の素描はトラシュメネ湖の風景を描いています。そこでは、執政官フラミニウス率いるローマ軍が、カルタゴの将軍ハンニバルに甚大な敗北を喫しました。早朝の時間帯のため、被写体は灰色がかった、色褪せたような色合いを呈しています。No. 2. 次はティヴォリの眺めです。No. 3. ローマとティヴォリを結ぶ道にあるムナティウス・プランクスの墓。 N" 4. チヴィタ・カステッラーナの風景。この4点は、私のコレクションに入った彼の初期の素描で、最初の番号から最後の番号へと徐々に力強さが増しているのが見て取れます。N° 5. 上段の扉の次は、ティヴォリのメカイナスの別荘の地下からの眺めです。そして（N° 6）その下には、ローマのコロッセオ、あるいは円形闘技場の内部からの眺めがあります。N° 7は、ナルニにアウグストゥス帝が建設した壮麗な橋の眺めです。そして（N° 8）その下には、有名な滝からテルニへと流れ落ちる川の風景があります。N° 9. 次の区画には、同じ川の別の眺めがあり、生い茂るモチノキの林があります。その下には、ローマのコンスタンティヌスの凱旋門が描かれています。これは、水彩画において最も労力を要し、同時に最も素晴らしい作品の一つと言えるでしょう。デュ・ ...クロスの鉛筆画についてはまだ説明されていない。ヴェリーノ川がナール川に流れ込む壮大な滝を、めったに見られない視点、つまり川の対岸から正面から見るという視点で描いているのだ。一方、この地方のキケロネは（特に示唆がない限り）、通常、来訪者を高台にある夏の別荘に案内し、そこから泡立つ湾を見下ろすようにしている。景色は全く異なる性質を持っているため、どちらの地点からも滝が見えるはずだ。この画家の優れた点の一つは、水の正確かつ自然な描写、特に飛沫や水蒸気の表現にある。そしてこの主題において、彼は白絵の具に頼ることなく、見事に成功を収めている。
  32. ^チェセックス、ピエール (1982)。「Quelques の文書 sur un aquarelliste et Marchand vaudois à Rome à la fin du XVIIIe ALR Ducros (1748-1810)」。E-Periodica (ETH-Bibliothek、チューリッヒ)。 Revue Historique Vaudoise、n° 90 (ドイツ語とフランス語)。 p. 65 ．2023-04-16に取得。
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  36. ^レイノルズ、グラハム（1971年）『水彩画：簡潔な歴史』ロンドン：テムズ＆ハドソン、p.42。
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出典

さらに読む

  • カール・ブラン（1905年）。Schweizerisches Künstlerlexikon、Vol.私：AG（4人中）。シュバイツァーリッシャー美術館;フラウエンフェルト: Verlag von Huber & Co、136、350、389、442、553 ページ。ハーバード大学経由。注: ピエールとアブラアン・ルイ・ロドルフ・デュクロスの両方が言及されています
  • チェセックス、ピエール（1987年）『デュクロス（1748–1810）：ゲーテ時代のイタリアの風景』（イタリア語）[デュクロス（1748–1810）：ゲーテ時代のイタリアの風景]。 1987年2月26日から3月3日にかけてブラスキ宮殿で開催された展覧会のカタログ。ローマ：デ・ルーカ（資料と完全な聖書付き）、ISBN 978-88-7813-022-7
  • チェセックス、ピエール (1992)。 « フランス革命の伝統と革新: ルイ・デュクロ (1748–1810) の例 »,フランス革命の芸術、ストラスブール: 歴史の歴史を発展させる社会アート、143–156 ページ
  • ローレンス・バーガス (1995)。 « デュクロス、ブリデルとフランシヨン: 1800 年のアマチュアの芸術家 » 、ヴォードワーズの歴史、n° 103、337–368 ページ
  • デュフール、リリアンヌ（2007）。La Sicilia dal pigtoresco al sublime: il viaggio di Louis Ducros nel 1778. (イタリア語)。 [シチリア、絵のように美しいものから崇高なものへ: 1778 年のルイ・デュクロの旅]。カターニア：ドメニコ・サンフィリッポ編集、229 p。 ISBN 978-88-85127-47-0
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