アブラハム・ミニョン
オランダの画家（1640–1679）
森の中の獲物の静物画

アブラハム・ミニョンまたはミンジョン[1] （1640年6月21日 - 1679年3月27日）は、オランダの静物画家である。[2] 彼は花の静物画、果物の静物画、森や洞窟の静物画、狩猟や魚の静物画、そして花輪の絵画で知られている。[3]彼の作品は、ヤン・ダヴィッツゾーン・デ・ヘームやヤコブ・マレルの作品の影響を受けています。

母国ドイツで芸術教育を開始した後、ネーデルラント連邦共和国に移り、短い生涯の後半をユトレヒトで過ごした。彼の作品は、17世紀から18世紀にかけて、ヨーロッパ全土の上流階級のコレクターたちから求められた。[4]

人生

ミニョンはフランクフルトで生まれ、1640年6月21日にカルヴァン派教会で洗礼を受けた。[4]彼の家族はもともと南オランダのエノー 出身で、宗教上の理由でドイツに移住した。[5] [6] フランクフルトで彼らは店を経営していた。

果物かごの中の鳥の巣

1649年にアブラハムの家族がヴェッツラーに移住すると、アブラハムは花の画家で美術商のヤコブ・マレルの保護下に置かれた。マレルは少年アブラハムに美術教育も施した。マレルはミニョンに自分の仕事の責任を負わせていたようで、ネーデルラント連邦共和国、特にユトレヒトへの頻繁な訪問の際にミニョンに仕事を任せていた。また、同居中の継娘マリア・シビラ・メリアン（1647年 - 1717年）に静物画の技術を教えるようミニョンに依頼したのもマレルだった。マリア・シビラ・メリアンは彫刻家マシュー・メリアン（1647年 - 1717年）の娘であった。マリア・シビラ・メリアンは花の画家として名声を博した。[7]

石の壁龕の中にヤツガシラ、シジュウカラ、鷹狩り用の頭巾、囮の笛が並べられた静物画

1660年にミニョンは、他の家族が移住したヴェッツラーに移った可能性がある。[2]他の資料では、1659年までにマレルとミニョンはフランクフルトを離れユトレヒトに向かったとされている。[8]この頃ミニョンの父が亡くなったことが、ユトレヒトへの移住のきっかけとなった可能性がある。[9] 1669年にマレルとミニョンは両者ともユトレヒトの聖ルカ組合 に登録された。ミニョンはユトレヒトでヤン・ダヴィッツゾーン・デ・ヘームの工房で助手をしていた。[5]ヤン・ダヴィッツゾーン・デ・ヘームは静物画の重要な革新者であり、1667年にユトレヒトに戻るまで長年アントワープで活動していた。[10] 1672年にデ・ヘームがアントワープに戻った後、ミニョンがデ・ヘームの工房を引き継いだ可能性がある。[5]

ミニョンは生涯を通じて家族の厳格な宗教的信条を守り通したようである。これは1672年にユトレヒトのワールス教会（ワロン教会）の助祭に選出され、5年間その職を務めたことからも明らかである。[4]彼は1675年2月3日にユトレヒトのフランス改革派ヤンス教会でマリア・ウィラーツと結婚した。彼の妻は海洋画家アダム・ウィラーツの孫娘、画家コルネリス・ウィラーツの娘、そして魚類静物画家ヤコブ・ギリッヒの姪であった。いくつかの資料によると、ミニョンは1676年に故郷のフランクフルトに戻ったとされており、これは彼の6番目の子供が1676年12月17日にフランクフルトで洗礼を受けたことを示唆する記録に基づいている。そして1677年までには彼はユトレヒトに戻っていたであろう。[2]

ミニョンは39歳でユトレヒトで亡くなった。[6]彼はカタリナとアンナという二人の娘を残して亡くなった。[2]

マリア・シビラ・メリアンのほかに、ミニョンのもう一人の有名な生徒はエルンスト・ストゥーヴェンでした。[2]

仕事

一般的な

ミニョンは静物画の専門家で、花、果物、森の静物画、狩猟の獲物、花輪、魚の静物画、昆虫など、幅広い題材を描いた。[2]彼の最も有名な作品は、花や果物を壁龕や石棚、あるいは洞窟や遺跡の中に飾った精巧な構図である。[4] ミニョンは作品の制作年を記さなかったため、作品の年代を特定することは非常に困難であった。様式的な観点からは、鮮やかな色彩、鮮明な焦点、暗い背景を特徴とする、より精巧な花の静物画は、ミニョンがデ・ヘームのスタイルを凝縮したものと考えられている。こうした作品は、ミニョンがデ・ヘームの工房で師匠と緊密に協力していた1670年頃に制作されたと考えられる。[9]

石の壁龕に置かれたガラスの花瓶に牡丹、バラ、オウムチューリップ、アサガオ、アヤメ、ポピーが描かれた静物画。下の棚には毛虫、カタツムリ、ハチ、コガネムシが描かれている。

ミニョンの作品の大部分は肖像画であり、風景画はごくわずかである。[3] ミニョンは比較的若くして亡くなったため、彼の作品とされる約400点の静物画は、彼の工房の協力を得て、あるいは彼の作風を受け継いだ者たちによって制作されたと推測するのが妥当である。彼の膨大な作品数は、その人気を物語っており、17世紀から18世紀にかけて、フランス国王ルイ14世やザクセン選帝侯を含む多くの人々が彼の作品を収集した。[4]ミニョンの成功は、ヤン・モルテル、コンラート・レーペル、ヤコブ・バルト といった後継者や模倣者も引きつけた。[6]

ミニョンの作品に最も影響を与えたのは、デ・ヘームとマレルの作品である。[3]デ・ヘームの構図は、ミニョンの静物画の主要な参照点であった。ミニョンの作品は、細部の精密さと描写を通して、より冷たく、より遠く離れた、より無菌的な方法で自然を描写することで、デ・ヘームとは区別される。[4] [6]彼の花の作品は、丁寧な仕上げと繊細な描写が特徴である。ミニョンは赤、黄、青の色彩パレットと、非常に写実的な自然描写を好んだ。[11] 彼の好みの手法は、キャンバスの中央に赤または白のバラを配置し、花全体を暗い背景に配置することであった。[7]

ミニョンは、狩猟画や昆虫画において、ウィレム・ファン・アールストやオットー・マルセウス・ファン・シュリークからもインスピレーションを得ています。 [3] 狩猟画はウィレム・ファン・アールストの影響が顕著で、特に森の床を描いた静物画にはオットー・マルセウス・ファン・シュリークの影響が顕著です。[8]

テーマ

17世紀の静物画によくあることですが、信仰心の篤い画家であったミニョンの作品にも宗教的な象徴主義がしばしば見られます。そうした象徴主義は、石の壁龕の中に置かれたガラスの花瓶に入った牡丹、バラ、オウムチューリップ、アサガオ、アヤメ、ポピー、その下の棚に置かれた毛虫、カタツムリ、ハチ、コガネムシの静物画（2007年7月4日サザビーズ・ロンドンオークション、ロット41）に明確に表れており、この作品ではさまざまな宗教的テーマが象徴的に表現されています。神の創造は、当時目に見える世界に存在するすべてのものの構成要素であると信じられていた4つの要素で象徴されています。すなわち、土はその産物（花、昆虫、石）で、空気は飛んでいる昆虫で、火はガラスの花瓶（火で作られている）で、水は花瓶の中の水で象徴されています。トウモロコシの穂は、イエスの復活と生命の循環を象徴することが多い。このテーマは、蝶に変身する昆虫であるイモムシの存在によってさらに表現されている。[9]

岩のプール、カエル、サンショウウオ、鳥の巣がある洞窟の内部

ヴァニタス、すなわち人生のはかなさというモチーフもよく登場する。このモチーフは、世界はつかの間の喜び​​と悲しみの単なる一時的な場所にすぎず、人類はイエスの犠牲と復活を通してのみそこから逃れることができるという、キリスト教の信仰に触発されている。ミニョンは静物画の中で、しばしばケシを通してこのはかなさというテーマを表現している。例えば、「石の壁龕の中に置かれたガラスの花瓶に入った牡丹、バラ、オウムチューリップ、アサガオ、アヤメ、ポピー、そして下の棚に置かれた毛虫、カタツムリ、蜂、コガネムシの静物画」では、中央のケシは新鮮で、一番上のものは成熟しているが、棚より上に垂れ下がっているものは既にしおれている。[9]ヴァニタスの象徴性は、「果物、葉、昆虫の静物画」（ミネアポリス美術館） にも見られる。構図の中の果物は一見すると美味しそうに見えますが、よく見るとすでに腐り始めていることが分かります。力強いオークの木には枯れの兆候が見られます。前景の石は、人間が建てた建物の避けられない朽ち果てを象徴しており、このテーマは右手の背景にある崩れかけたアーチにも反映されています。[12] 「花と時計のある静物画」（アムステルダム国立美術館） では、時計としおれた花が描かれており、時間が全てを破壊するというヴァニタスの象徴を明確に強調しています。[13]

アブラハム・ミニョンは、1640年代からフランドルとネーデルラント連邦共和国で人気があった豪華な静物画であるプロンクスティルヴェンを数枚描いている。このジャンルにおける彼の作品は、アントワープに滞在していたときにこのジャンルの発展に重要な役割を果たしたヤン・ダヴィッツ・デ・ヘームの影響を受けている。このジャンルの代表的な例は、果物と牡蠣のある静物画（アムステルダム国立美術館）である。[14] ミニョンの様式と主題の発展は、17世紀半ばに始まった、ヴァニタス・ピース、狩猟画、プロンクスティルヴェンなど、静物画の独特の専門分野の境界が曖昧になったことを証明している。この曖昧さにより、芸術家はジャンルの混合を試すことができた。その一例が、ミニョンの森の狩猟画の静物画（ルーブル美術館、1675年）で、静物画の伝統的な要素が森に置き換えられている。森の床を静物画の背景として使用することは、オットー・マルセウス・ファン・シュリークがすでに導入していたため、まったく新しいものではありませんでした。[15]

ナチスが略奪した芸術品

1938年、ナチス・ゲシュタポはウィーンでユダヤ人美術収集家ルドルフ・グットマンからミニョンの「ブルーメンシュテュック」を押収した。ヒトラーの総統博物館の職員は1943年10月10日にドロテウムで「ブルーメンシュテュック」を入手した。モニュメント・メンが回収し、 1951年まで中央収集所に移された。1996年10月、クリスティーズ・マウアーバッハ・ベネフィット・オークションで売却された。[16]

ドイツ・ロスト・アート財団は現在、ミニョンの作品7点を所蔵しており、そのうち2点が「友好的解決」の対象となっている。[17] [18] [19] [20] [21]

マックス・スターン美術品返還プロジェクトも、積極的に捜索している盗難美術品の中にミニョンの作品を挙げている。[22]

参考文献

  1. ^ アブラハム・ミンジョンの伝記:、アーノルド・ハウブラケン、De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen (1718)
  2. ^ abcdef オランダ美術史研究所のアブラハム・ミニョン（オランダ語）
  3. ^ abcd アブラハム・ミニョン、サザビーズの「岩のプール、カエル、サンショウウオ、鳥の巣のある洞窟の内部」
  4. ^ abcdef 国立美術館所蔵のアブラハム・ミニョン伝記
  5. ^ abcアブラハム・ミニョンの伝記、 シュテーデル美術館にて
  6. ^ abcd Gregor JM Weber, Abraham Mignon Roses, Lilies, Foxgloves and other Flowers with Birds and Insects, Frogs and a Mouse by a Woodland Stream Archived 2019-04-02 at the Wayback Machine in: Jacopo Lorenzelli, Eckard Lingenauber, Daniele Benati, 'The lure of still life', Galleria Lorenzelli, Galerie Lingenauber Galleria Lorenzelli, 1995, p. 206-211
  7. ^ ab ウィキソース 上記の文の1つ以上は、現在パブリックドメインとなっている出版物からのテキストを含んでいます： ヒュー・チザム編 (1911). 「エイブラハム・ミニョン」.ブリタニカ百科事典第18巻 (第11版). ケンブリッジ大学出版局. 427ページ.
  8. ^ ab アブラハム・ミニョン - 石の壁龕内に並べられたヤツガシラ、シジュウカラ、鷹狩り用の頭巾、そして囮の笛のある静物画' 2019年4月2日アーカイブ、Wayback Machine at the Sotheby's
  9. ^ abcd アブラハム・ミニョン作「石の壁龕にセットされたガラスの花瓶に入った牡丹、バラ、オウムチューリップ、アサガオ、アヤメ、ポピー、そして下の棚に置かれた毛虫、カタツムリ、ハチ、コガネムシの静物画」サザビーズ
  10. ^ サム・シーガル. 「Heem, de family.」 Grove Art Online. Oxford Art Online. オックスフォード大学出版局. ウェブ. 2019年4月1日
  11. ^ アブラハム・ミニョンとヤン・ダヴィッツ・デ・ヘーム作「ブドウ、桃、ブラックベリー、ドングリ、とげのある果物、精巧なガラス、そしてサザビーズのニッチの棚に置かれた様々な昆虫の静物画」
  12. ^ アブラハム・ミニョン『果物、葉、昆虫の静物画』（ミネアポリス美術館所蔵）
  13. ^ アブラハム・ミニョン「花と時計のある静物画」（アムステルダム国立美術館蔵）
  14. ^ アブラハム・ミニョン、果物と牡蠣のある静物画（アムステルダム国立美術館所蔵）
  15. ^ エヴァ・ツィツケ・ヤンセン「真実と美の開花：社会史的文脈における17世紀オランダの静物画」 RMA論文、アーネム機関：ユトレヒト大学人文科学部、2013年8月
  16. ^ リリー、ソフィー (2003).戦争は終わりました: Handbuch der enteigneten Kunstsammlungen Wiens。チェルニン。ページ 440–442。ISBN​​ 3-7076-0049-1. OCLC  450860255。
  17. ^ 「Lost Art Internet Database - Advanced Search」www.lostart.de . 2021年5月22日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2021年5月22日閲覧。
  18. ^ 「果物が入ったバスケット、ブドウやその他の果物が入ったバスケット 失われたアート-ID 409474」。www.lostart.de。 2021年5月22日のオリジナルからアーカイブ。2021年5月22日閲覧。ehemalige ドレスナー ギャラリー (Inventarverzeichnis von 1722 - Nr. A. 135); seit 1924/1928 ゲルトルート・ビューラー。 4. 1935年 zwangsversreigert beim Auktionshaus "Union" Leo Spik、ベルリン（Nr. 241 b）。 2015 年 Empfehlung der Beratenden Kommission für die Rückgabe NS-verfolgungsbedingt entzogener Kulturgüter, insbesondere aus jüdischem Besitz
  19. ^ 「果物、ロブスター、グラス　Lost Art-ID 409473」www.lostart.de 。 2021年5月22日閲覧。旧ドレスデン美術館（1722年の目録番号A.392）所蔵。1924/1928年以降はルートヴィヒ・トラウベ（1928年没）とゲルトルート・ビューラーが所蔵。1935年5月4日、ベルリンのレオ・スピク競売所「ユニオン」（No.241 a）で強制売却。2020年、相続人との和解。
  20. ^ “Streit um "Raubkunst" im Museum Kunstpalast”. lootedart.com . オリジナルから2016年8月9日にアーカイブ。2021年5月22日閲覧。ビューラー家はナチスに訴追され、ベルリンの弁護士ティロ・ジーヴァー氏によると、生存と亡命の資金を調達するために、絵画を含む家具を非常に低価格で競売にかけたという。ジーヴァー氏によると、クンストパラスト美術館は1935年に仲介者を通じて「果物かご」を入手したという。一家が絵画がデュッセルドルフにあることを知ったのはわずか2年前だった。一家は既に補償金を受け取っていたため、返還請求は却下された。この補償金はわずか300ユーロ程度だったとみられるため、一家は現在、実質的な補償を求めている。
  21. ^ “NS-Raubkunst: Drei Fälle sind bekannt”. www.lootedart.com。ワズ。 2016 年 8 月 11 日にオリジナルからアーカイブされました。2021年5月22日閲覧。
  22. ^ 「ギャラリー・スターン所蔵作品目録1936-1938の欠落作品」www.concordia.ca . 2021年5月22日閲覧。
  • ウィキメディア・コモンズのアブラハム・ミニョン関連メディア
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