アブラム・モラルスキー
表現主義の風景画（ニュージャージー州ナットリー、ナットリー美術館）
雪の公園、1934年（個人所蔵）
木々の向こうの村（個人所蔵）
嵐、1934年（スミソニアンアメリカ美術館）
桃園、1920年（個人所蔵）
イーゼルの前に立つアブラム・モラルスキー、1935 年頃。
反射、1919年（個人所蔵）
ケープコッド（プロビンスタウン）、1915年頃（個人所蔵）

アブラム・モラースキー（Abraham Molarsky、1880年9月25日[ 1 ] - 1955年5月4日）は、アメリカの印象派およびポスト印象派の画家であり、主に風景画家および色彩画家として知られている。彼の作品は、豊かな色彩と力強く質感のある筆致が特徴である。彼はフィラデルフィア、ボストン、プロビンスタウン、グロスター、ロックポート、そしてニュージャージー州の様々な場所で活動した。

若いころ

当時ロシア帝国（現ウクライナ）の一部であったキエフのユダヤ人家庭に生まれたモラールスキーは、 [ 2 ]両親と弟モーリスと共に1887年にロンドン経由でアメリカ合衆国に移住した。[ 3 ]家計を支えるため、彼は設立間もないフィラデルフィア管弦楽団でヴァイオリンを演奏した。[ 4 ] 1889年、フィラデルフィアのペンシルベニア美術アカデミーで絵画を学び始めた。ウィリアム・メリット・チェイス、[ 5 ]トーマス・アンシュッツ、セシリア・ボーらに師事した。

アブラム・モラースキーと弟のモーリス・モラースキー[ 6 ]は、同じくペンシルベニア美術院の学生で、芸術の勉強を続けるためにパリへ渡りました。モーリスは1904年にパリに到着し、モンパルナスのヴォージラール通り93番地にアトリエを開きました。アブラムは1905年に彼に加わりました。

パリでエイブラムはフランス印象派とポスト印象派の画家たちに影響を受け、光と色彩に焦点を絞るようになった。そこで彼は、将来の妻となるフィラデルフィア出身の画家兼イラストレーター、サラ・アン・シュリーブと出会った。彼女は同じくフィラデルフィア出身の画家、アン・エステル・ライスとグランド・ショーミエール通りのアトリエを共有していた。[ 7 ]

モラースキーは1906年、ロンドン経由でフィラデルフィアに戻った。ロンドンでは、師ウィリアム・メリット・チェイスから画家ジョン・シンガー・サージェントを紹介されていた。モラースキーはチェルシーにあるサージェントのスタジオで彼と面会し、サージェントの倉庫も見学させられた。倉庫にはサージェントの顧客に断られた肖像画が所狭しと並んでいた。「肖像画家になってはいけない」とサージェントはモラースキーに助言した。当時、サージェント自身も肖像画制作を諦めかけていた。モラースキーはこの助言を真摯に受け止め、以降は風景画と静物画を主に描くようになった。[ 8 ]

1908年、モラースキーはフィラデルフィアでサラ・アン・シュリーブと結婚した。[ 9 ]その後まもなく、二人はボストン地域に移り、マサチューセッツ州ウェイマスのフロントストリートに家を構えた。[ 10 ]二人はボストン地域に7年間住み、サラは1909年にオズモンド、1913年にデルマーという二人の息子を出産した。二人は1916年にニュージャージー州に移住するまで、時々プロビンスタウンで夏を過ごしていた。[ 11 ]

花屋、1925年頃（個人所蔵）
橋の風景、日付不明（個人所蔵）
「港の風景」1925年頃（個人所蔵）

キャリア

1914年、モラースキーはボストンのドール＆リチャーズ・ギャラリーで初の個展を開催した。「モラースキーの色彩は繊細で洗練されており、調和が取れている」と、アメリカの画家ウィンスロー・ホーマーとジョン・シンガー・サージェントに関する著書を著した評論家ウィリアム・ハウ・ダウンズは評している。[ 12 ]

この展覧会はフィラデルフィアインクワイアラー紙でも批評され、同紙の批評家はモラースキーの作品を現代アメリカ絵画のより広い文脈に位置付けた。

彼の作品には、トワクトマンとホイッスラーの両方の影響が垣間見える。それらは健全に融合し、彼自身の興味深い個性の一部となっている。モラースキーにとって初の個展となったこの展覧会で、彼はボストンの人々に確かな印象を与え、芸術的な意味での彼の将来は確かなものとなったように思われる。[ 13 ]

モラースキーとその家族は、マサチューセッツ州の海辺の町プロビンスタウン、グロスター、ロックポートで夏を過ごすことが多かった。1915年、彼はプロビンスタウンで初めて開催された年次展覧会に招待され、この展覧会は後にアメリカの文化生活に欠かせないものとなった。[ 14 ]

翌年、モラースキー一家はニュージャージー州に移住し[ 15 ]、モラースキーはそこで余生を過ごしました。彼が描いた風景画の多くは、ナットリー近郊の公園、森、野原を描いたもので、彼と妻はそこでしばしば戸外で制作活動を行っていました。

1922年、ボストン・イブニング・トランスクリプト紙の記者がグロスターのロッキー・ネックにあるモラースキーの夏のスタジオを訪れ、彼の絵画は「豊かで透明感のある色彩」を持っていると評した。ある風景画について彼はこう評した。「港を見下ろす荒野の小さな風景は、新鮮な色彩、緑の流れ、柔らかな遠景、そしてうねる雲の描写で、五感を刺激する。」[ 16 ]

モラースキーは40年近くにわたり、ニューヨークのナショナル・アカデミー・オブ・デザインやアメリカ水彩画協会、ワシントンのコーコラン美術館、ペンシルベニア美術アカデミー、ピッツバーグのカーネギー美術館、シカゴ美術館、ニューアーク美術館、ニューアーク・アート・クラブ、モントクレア美術館など、様々な場所で作品を展示する機会を得てきました。また、キャリア初期からニューヨークのミルチ・ギャラリーに所属していました。

ニュージャージー州のモンクレア美術館は1928年にモラルスキーの回顧展を開催し、風景画と海景画22点を展示した。 [ 17 ]モンクレア・タイムズ紙は、これらの絵画の「豊かさ、深み、色彩」と「[モラルスキーの]自然描写における劇的な感覚。森、丘、野原は…物語を語り、演じている」と称賛した。[ 18 ]

モラースキーはかつて、プロのバイオリニストとしての初期の経験が絵画に与えた影響について振り返ったことがある。それはニューアーク・イブニング・ニュース紙のエドワード・サザーン・ヒップとのインタビューのときだった。

[モラルスキーの]得意分野は風景画だ。彼は見た風景をそのまま描くが、暖色系を愛する印象派の画家のような目で風景を見ている。さらに、彼は音楽家の視点で風景を見ている。そして、ある人物にこう語っている。「音楽家は芸術家として有利だ。芸術にも音楽にも音色と調和がある。音楽家からは何も逃れられないのだ。」[ 19 ]

同じインタビューで、モラルスキーは、自身のキャリアの中で芸術界で起こったあらゆる変化を通して、印象派のビジョンにこだわり続けた理由を次のように説明しています。

フランスが芸術をリードしていることは否定できません。つい先日、ニューヨークのメトロポリタン美術館を訪れ、国別に展示された絵画群を鑑賞しました。フランスの作品は大胆さを際立たせていました。フランスの芸術家たちは大胆でありながら滑稽ではなく、彼らの絵画は印象派的でありながら奇抜ではありません。[ 20 ]

1934年、全米デザインアカデミーはニューヨークで開催された年次展覧会において、モラースキーの絵画の一つ、青い風景画を特別展示した。彼の作品は、ジョー・デイビッドソンが完成させたばかりのルーズベルト大統領のブロンズ胸像の脇に置かれていた。[ 21 ]

モラースキーの晩年のハイライトとしては、ニューヨークのパーク・アート・ギャラリーでの個展、ニューアーク・アート・クラブとモントクレア美術館での展覧会などが挙げられます。自身の制作活動に加え、モラースキーは教師としても活躍し、ニューアーク公立美術応用美術学校とナットリー教育委員会成人学校で絵画を教えました。さらに、妻サラと共にスタジオで絵画、水彩画、パステル画のクラスを開講し、ナットリーの自宅近くの公園やその他のオープンスペースで、生徒たちと野外で制作に励む姿がよく見られました。

魚の家、日付不明（個人コレクション）
『灰色の日』、日付不明（個人所蔵）

参考文献

  1. ^ 1880年9月25日ロシアのキエフ生まれ、フィラデルフィア在住の芸術家アブラハム・モラースキーのパスポート申請書。パスポート申請書、1795-1905；国立公文書記録管理局。
  2. ^シュナイダーマン、ハリー。『アメリカ・ユダヤ人年鑑 5683：1922年9月23日から1923年9月10日 - 第24巻』、182ページ。アメリカ・ユダヤ人委員会／アメリカ・ユダヤ人出版協会、1924年。2013年3月6日アクセス。「モラースキー、アブラハム、画家。1879年ロシア生まれ。ニュージャージー州ナットリー在住」
  3. ^アブラハム・モラースキーの米国パスポート申請書、1795-1925年。
  4. ^ロッド・リース、「ラザフォードにおけるカトリック教育100周年記念」サウス・バージェナイト、2016年4月28日、B1ページ。
  5. ^ 「First Time in Boston」 . The Boston Globe . ボストン、マサチューセッツ州 . 1914年4月15日 . p. 10 . 2022年5月1日閲覧 – Newspapers.com経由.オープンアクセスアイコン
  6. ^ 「Maurice Molarsky - Artist, Fine Art, Auction Records, Prices, Biography for Maurice Molarsky」 . Askart.com. 2002年3月13日. 2013年12月3日閲覧。
  7. ^キャロル・A・ナサニエル、「アン・エステル・ライスの表現力豊かなフォーヴィスム」、ニューヨーク：ホリス・タガート・ギャラリー、1997年。
  8. ^ 1978年1月20日、芸術家の息子デルマー・モラースキーがペンシルベニア美術アカデミーのベッツィ・コロラットに宛てた手紙。PAFAアーカイブ所蔵。
  9. ^ 「Sarah Molarsky - Artist, Fine Art, Auction Records, Prices, Biography for Sarah Ann Shreve Molarsky」 . Askart.com . 2013年12月3日閲覧。
  10. ^ボストン・グローブ、1909年9月25日、11ページ。
  11. ^ 1916年ニュージャージー州ラザフォードの納税台帳、5182番地。ラザフォード自治区の歴史家、ロッド・リース氏提供。
  12. ^ウィリアム・ハウ・ダウンズ、「モラースキー氏の風景画」、ボストン・イブニング・トランスクリプト、 1914年4月6日、13ページ。
  13. ^「ボストンは長い芸術シーズンを楽しむ」フィラデルフィアインクワイアラー、 1913年4月19日、12-15ページ。
  14. ^「プロビンスタウンの芸術」、ボストン・イブニング・トランスクリプト、 1915年7月8日、15ページ。
  15. ^シュナイダーマン、ハリー、op.引用。
  16. ^「グロスター・アーティスト：モラースキー氏のスタジオにて」『ボストン・イブニング・トランスクリプト』、1922年8月12日、第3部、3ページ。
  17. ^「A. モラースキーの絵画展」、モンクレア美術館、1934年2月。
  18. ^「モントクレア美術館でのモラースキー展」モントクレア・タイムズ、1928年2月25日。
  19. ^エドワード・サザーン・ヒップ、「ナットリーの芸術コロニーは縮小するが、モラースキーは忠実であり続ける」、ニューアーク・イブニング・ニュース、1931年8月30日。
  20. ^同上。
  21. ^エドワード・アルデン・ジュエル、「National Academy Opens Show Today」、ニューヨーク・タイムズ、 1934年3月13日、19ページ。

出典

  • アメリカ美術界の名士録、1947年。
  • アメリカ美術界の名士録、1953年。
  • アメリカ美術界の著名人、1564-1975年。
  • 『アーティスト・ブルーブック』、ロニー・ピアソン・ダンビア（編）、2005年。
  • ペンシルバニア美術アカデミーの年次展覧会記録、1876-1913年。
  • シカゴ美術館の年次展覧会記録。
  • 国立デザインアカデミー年次展覧会記録、1901-1950年。
  • コーコラン美術館の隔年展覧会記録。
  • ペンシルベニア美術アカデミー – エイブラム＆モーリス・モラースキーに関するアーカイブ。
  • ペンシルバニア美術アカデミー – エイブラム・モラースキーの年間展覧会記録。
  • エイブラム (別名エイブラハム) モラルスキーの 1905 年のパスポート申請書。
  • アメリカ女性名鑑、1957 年 (サラ・アン・シュリーブ・モラースキー)。
  • ニューヨークタイムズ、1928年5月11日、「Out of Town: Art News」。
  • ニューヨークタイムズ、1934年3月13日、「全米アカデミーショーが本日開幕」
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