| アデルソン・エ・サルヴィーニ | |
|---|---|
| ヴィンチェンツォ・ベッリーニ作曲のオペラ | |
 若きベリーニ | |
| 台本作家 | アンドレア・レオーネ・トットラ |
| 言語 | イタリア語 |
| に基づく | バキュラール・ダルノーの小説『感情の感情』 |
| プレミア | |
『アデルソンとサルヴィーニ』 （ Adelson e Salvini ）は、ヴィンチェンツォ・ベッリーニがアンドレア・レオーネ・トットラの台本に基づい3幕のオペラ・セミセリアである。このオペラは、フランソワ＝トマ＝マリー・ド・バカラール・ダルノーの1772年の小説『感情の試練』を原作としており、プロスペール・ドラマールによる1803年のフランス劇にも基づいている。 [1]
作曲履歴
ベリーニの最初のオペラは、ナポリ・サン・セバスティアーノ音楽院の卒業制作として、作曲家が23歳の時に書かれた。音楽院では、将来有望な学生を劇的な作品で公に紹介するのが慣例だった。ベリーニはこの作品をオペラ・セミセリアと名付け、 1825年1月中旬から3月中旬の間にナポリのサン・セバスティアーノ音楽院で初演されたが、デイヴィッド・キンベルは1825年2月12日としている。 [2] ハーバート・ウェインストックは、正確な日付が不明瞭な理由として、ブルボン王フェルディナンド1世を含む複数の著名人が相次いで死去し、喪に服す期間中はすべての公共の娯楽が中止されたためだとしている。[3]
「プロの舞台演出を視野に入れて」1826年から1828年にかけて様々な改訂が行われたが、このオペラはプロの舞台で上演されることはなかった。[2]
パフォーマンス履歴
ベリーニの楽譜は、この曲のユーモアをあまり表現していない。しかし、この作品は音楽院の学生たちの間で非常に人気があり、1年間毎週日曜日に演奏された。
この作品は成功を収め、サン・カルロ歌劇場の興行主ドメニコ・バルバハの関心を惹きつけ、宮廷からの委嘱を受けるに至った。バルバハはベッリーニのキャリアを飛躍させ、1826年に次作『ビアンカとジェルナンド』の作曲を依頼した。この作品は2年後に『ビアンカとフェルナンド』として改訂された。
『アデルソンとサルヴィーニ』はジョアキーノ・ロッシーニの音楽に多大な影響を受けているものの、ベッリーニが円熟期の作品で達成した特徴的な旋律的スタイルと繊細な声楽ラインの一部を示している。ベッリーニはこのオペラの音楽を後年の作品にも再利用しており[2] 、特にネリーのロマンス第1幕「二度と暗くならない」は『カプレーティとモンテッキ』でジュリエッタのアリア「再び」となった。これはベッリーニのオペラの中で唯一、レチタティーヴォ・セッコが用いられている。
ベッリーニは1829年に別の公演のためにこのオペラを大幅に改訂し、その後もさらに改訂を重ねた。しかし、最初のプロによる上演[4]は、 1985年11月6日にベッリーニの故郷であるカターニアのメトロポリタン劇場で100年以上も経ってから行われた。 [2]ドメニコ・デ・メオは、1992年にシチリア島カターニアのマッシモ・ベッリーニ劇場で上演される予定だった『アデルソン』の楽譜をさらに改訂・編集した。 [要出典]翌年、イタリアのレーベル「ヌオーヴァ・エラ」が『アデルソンとサルヴィーニ』をCDでリリースした。[要出典]
役割
| 役割 | 音声タイプ | 初演キャスト、1825年2月12日[5] |
|---|---|---|
| ネリー | ソプラノ | ジャシント マラス( en travesti ) |
| ファニー | コントラルト | |
| マダム・リバーズ | コントラルト | ルイジ・ロテリーニ（女装） |
| アデルソンの友人サルヴィーニ | テナー | レオナルド・ペルジーニ |
| アデルソン卿 | バリトン | アントニオ・マンジ |
| ストルーリー | ベース | タラモ |
| サルヴィーニの召使ボニファシオ | ベース | ジュゼッペ・ルッジェーロ |
| ジェロニオ | ベース | チオトラ |
概要
- 場所: アイルランド
- 時代：17世紀[6]
旅中のアデルソン卿は、孤児の恋人ネリーと、友人のイタリア人画家サルヴィーニを城に招いている。サルヴィーニはネリーに密かに恋心を抱いており、さらにサルヴィーニは、絵画を教えているアイルランド人女性ファニーにも密かに愛されている。ネリーの叔父であるストラウリー大佐は、数年前にアデルソンの父によって一族と共に追放されたが、ジェロニオを城の使用人として雇い、アデルソン家への復讐のため、再び姪を誘拐しようと企んでいた。
第1幕
ネリーへの愛とアデルソンへの友情の間で引き裂かれ、サルヴィーニは自殺を考える。一方、ナポリ出身の召使いボニファシオ・ベッケリアは、奇妙な理屈で彼を慰めようとする。サルヴィーニは、とりわけ良心の問題に悩まされていた。アデルソンがネリーに渡すようにと彼に送った手紙を、彼は10日間も隠していたのだ。彼が手紙を手にしているのを見たネリーは、信頼の証としてそれを読むように頼んだが、サルヴィーニは悪い知らせをでっち上げる。叔父の遺言により、アデルソンは彼女との婚約を破棄し、公爵の娘と結婚せざるを得ないのだ。ネリーは気を失い、サルヴィーニはその機会にキスをする。ネリーは意識を取り戻し、彼の愛の告白を聞くと、逃げ出す。
アデルソンは歓喜の叫び声に迎えられながら城に戻るが、群衆の中に画家の友人の姿がないことに驚く。
第2幕
アデルソンとネリーの結婚の準備はすべて整っていたが、画家の不在が地主を悩ませていた。アデルソンはついにサルヴィーニが自殺しようとしているのを見つけ、止める。この行為は不幸な恋によるものであり、ファニーこそがその愛の対象であると信じたアデルソンは、友人を幸せにするためにすべてを犠牲にすることを決意する。サルヴィーニは心から感謝し、アデルソンがネリーとの結婚を自分に与えてくれたと信じていた。
一人残されたサルヴィーニは、画家のネリーへの情熱を利用し、犯罪計画を実行しようと企むストルーリーに近づく。ストルーリーは、アデルソンが既にミレディ・アルトゥールと密かに結婚しており、ネリーとの婚約と結婚は巧妙な詐欺師の策略に過ぎないと言い、サルヴィーニを騙す。
ストルーリーは城の公園の端にある低い家（カサ・バッサ）を焼き払い、皆が惨事の現場へ駆けつける間に、部下がネリーを誘拐する。ネリーに偽装工作の疑いを報告した後、サルヴィーニはまず大佐とジェロニオと共謀し、彼女をアデルソンから引き離そうとする。その後、ネリーが彼の保護を求めたことでサルヴィーニに味方し、ストルーリーの動機は復讐心だけであることを悟る。ジェロニオに拘束された後、サルヴィーニは誘拐犯を追う。
火は鎮火したが、遠くで銃声が聞こえた。
第3幕（初版）
州裁判官として出席していたアデルソンは、ボニファシオを尋問する中で、サルヴィーニがネリーに恋していることをようやく理解し、画家を登場させる。サルヴィーニは、叔父を刺そうとしてネリーを殺した経緯を語る。サルヴィーニは死にたがるが、アデルソンは不貞の友情への復讐として、まずネリーの遺体を見せようとする。サルヴィーニはその時、ネリーが傷ついていないことに気づく。婚約した二人は結婚の準備を始め、画家は自分の気持ちを封じ込める。
第2幕の終わり（第2バージョン）
ボニファシオは、サルヴィーニがジェロニオを殺し、ストーリーに負傷したが、ネリーを救い出したと報告する。サルヴィーニはネリーを友人に引き渡す。愛よりも理性が勝り、彼はローマへ1年間滞在し、その後ファニーと結婚するためにローマへ戻ることを決意する。
録音
| 年 | 出演: サルヴィーニ、 ネリー、 アデルソン、 ファニー |
指揮者、 オペラハウス、オーケストラ |
ラベル[7] |
|---|---|---|---|
| 1985 | ベングト・グスタフソン、 カリーナ・モーリング、 トーマス・ランダー、 イングリッド・トビアソン |
アンダース＝ペル・ヨンソン、スウェーデン王立歌劇場 管弦楽団およびストックホルム室内合唱団ライブ録音、第2版、1828年 |
LP レコード 3 枚: Bongiovanni Cat: GB 2034–2036 |
| 1992 | ブラッドリー・ウィリアムズ、 アリシア・ナフェ、 ファビオ・プレヴィアティ、 ルシア・リッツィ |
アンドレア・リカータ、 EARテアトロ・マッシモ・ベッリーニ管弦楽団と合唱団、カターニア （11月、カターニアでの公演（または公演）の音声とビデオの録音）; 第2版、1828年 |
CD: Nuova Era Cat: 7154-55 DVD: House of Opera、 Cat: DVDCC 109 |
| 2017 | エネア・スカラ、 ダニエラ・バルセロナ、 シモーネ・アルベルギーニ 、 キャスリン・ラッジ |
ダニエレ・ルスティオーニ、 オペラ・ラーラ合唱団、BBC交響楽団。初版、1825 年 |
CD: オペラ ララ 品番: ORC56 |
参考文献
- ^ デラマールの『アデルソンとサルヴィーニ』（1803年）のテキストはbooks.google.com （フランス語）に掲載されています。
- ^ abcd キンベル 2001、46–47 ページ
- ^ ワインストック 1971年、37～38頁。
- ^ ロッセリ 1996、39ページ。
- ^ カサリア、ゲラルド (2005)。 「アデルソンとサルヴィーニ、1825年2月12日」。 L'Almanacco di Gherardo Casaglia (イタリア語)。
- ^ Weinstock 1971, pp. 216–217: あらすじはオペラのあらすじに基づいている
- ^ operadis-opera-discography.org.uk の Adelson e Salvini の録音
参考文献
- キンベル、デイビッド (2001)。 「アデルソンとサルヴィーニ」。ホールデン、アマンダ編（編）。ニューペンギンオペラガイド。ニューヨーク：ペンギン・パトナム。ISBN 0-140-29312-4。
- ロッセリ、ジョン（1996年）『ベリーニの生涯』ニューヨーク：ケンブリッジ大学出版局、ISBN 0-521-46781-0。
- ウェインストック、ハーバート（1971年）『ベッリーニ：その生涯とオペラ』ニューヨーク：クノップフ社、ISBN 0394416562。
さらに読む
- Casa Ricordi (pub.)、「ヴィンチェンツォ・ベリーニ」：彼の生涯の概要（英語）と、ricordi.it に掲載されている Ricordi 社の批評版リスト。2013年12月13日閲覧。
- Galatopoulos、Stelios (2002)、Bellini: Life、Times、Music: 1801–1835。ロンドン、サンクチュアリ出版ISBN 9781860744051
- リップマン、フリードリヒ；マクガイア、サイモン（1998）「ベッリーニ、ヴィンチェンツォ」スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第1巻、389～397頁。ロンドン：マクミラン出版社。ISBN 1-56159-228-5
- マグワイア、サイモン（1998）「アデルソンとサルヴィーニ」、スタンリー・サディ編『ニュー・グローブ・オペラ辞典』第1巻、ロンドン：マクミラン。ISBN 0-333-73432-7、1-56159-228-5
- オズボーン、チャールズ（1994）『ロッシーニ、ドニゼッティ、ベッリーニのベルカントオペラ』ポートランド、オレゴン：アマデウス・プレス。ISBN 0931340713
- オーリー、レスリー（1973年）、ベリーニ（マスター・ミュージシャン・シリーズ）、ロンドン：JMデント。ISBN 0-460-02137-0
- ティエレー、ジャン。 Thiellay、Jean-Philippe、Bellini、パリ: Actes Sud、2013、ISBN 978-2-330-02377-5 （フランス語）
- ウィリアー、スティーブン・エース著『ヴィンチェンツォ・ベリーニ：研究ガイド』ラウトレッジ、2002年。ISBN 0-8153-3805-8
外部リンク
- 台本（イタリア語）
- アデルソン・エ・サルヴィーニ、「サンデー・アフタヌーン・アット・ザ・オペラ」シリーズ、1998年11月22日、WWUH-fmの背景ノート、ハートフォード、コネチカット州、1998年。2013年8月10日閲覧。
- アデルソン・エ・サルヴィーニ（ベリーニ）：国際楽譜ライブラリー・プロジェクトの楽譜
