クラシック

アフガニスタンのミュージシャン、ヘラート1973

アフガニスタンの古典音楽はクラシックと呼ばれ、器楽（ラーガ、ナグメ）と声楽（ガザル）の両方が含まれます。^{[ 1 ]}多くのウスタード（プロの音楽家）は、1860年代にアミール・シェール・アリー・ハーンの招待を受けてカブールの王宮に移住したインド人芸術家の子孫です。^{[ 2 ]}

これら北インドの音楽家はヒンドゥスターニー語の用語と構造を使用している。^{[ 3 ]} アフガニスタンのラーガはインドのラーガとは対照的にリズムに重点を置く傾向があり、通常はインドから輸入されたタブラ、または土着の打楽器であるゼルバガル、ダイレ、ドホルで演奏される。^{[ 1 ]}

アフガニスタンのガザルの重要な特徴は、その基礎となっているインドのターラやラーガとは異なり、パシュトゥーン音楽に由来する要素である「テキストの単位の間に挿入された高速の楽器セクションの繰り返し使用」を特徴としていることである。^{[ 2 ]}

アフガニスタンのガザルは、インド音楽の「軽古典的」な形式と見なされており、ベディル、サアディー、ハーフィズなどの精神詩人によって書かれた一連の押韻二行連句からなるペルシャ語のテキストを使用しています。^{[ 2 ]}

ヘラートのミュージシャンと観光客、1973年

参照

• ウスタード・モハメド・オマール

注記

1. ダブルデイ、3ページ
2. ミカリナ
3. Doubleday、3ページカブールのプロの「マスター・ミュージシャン」（ウスタードとして知られる）の多くは、1860年代にインドからアフガニスタンの宮廷で演奏するためにやって来た音楽家の直系の子孫である。彼らは弟子入りや異民族間の結婚を通じてインドとの文化的・個人的なつながりを維持しており、ラーガ（旋律形式）やターラ（リズムサイクル）といったヒンドゥスターニー音楽の理論や用語を用いている。（強調はすべて原文のまま）

参考文献

• ベイリー、ジョン. 『アフガニスタンの音楽：ヘラートのプロの音楽家たち』 1988年. ケンブリッジ: ケンブリッジ大学出版局. ISBN 0-521-25000-5
• ベイリー、ジョン.「アフガニスタンのナグマ・イェ・カシャル」. 1997年. ブリティッシュ・ジャーナル・オブ・エスノミュージコロジー, 第6巻, pp 117–163.
• ベイリー、ジョン.「アフガニスタンの都市音楽に用いられる旋法体系」. 『民族音楽学』第25巻第1号、1～39頁。
• ダブルデイ、ヴェロニカ著「交差点の赤信号」2000年。サイモン・ブロートン、マーク・エリンガム、ジェームズ・マコナチー、オーラ・デュアン共著『ワールドミュージック 第2巻：ラテンアメリカ、北米、カリブ海、インド、アジア太平洋』 3～8ページ。ラフ・ガイド社、ペンギンブックス刊。ISBN 1-85828-636-0
• 「戦前のアフガニスタン音楽」ミカリナ. 2005年11月4日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2005年8月27日閲覧。