アグネス、またはアグネタ・ブロック（1629年10月29日、エメリッヒ・アム・ライン- 1704年4月20日、アムステルダム）は、オランダの美術収集家であり園芸家であった。彼女は花と昆虫の絵画集を編纂したこと、そしてパイナップルを原産地以外で栽培し、実らせた最初のヨーロッパ人の一人として最もよく知られている。 [1]彼女は花の女神フローラ・バタヴァと彼女のオランダ人としてのアイデンティティにちなんで「フローラ・バタヴァ」という愛称で呼ばれていた。彼女は名前のスペルミスのために歴史からしばしば忘れ去られている。[2]彼女のファーストネームの違いだけでなく、ラストネームもブロックまたはブロックと綴られていた。
生涯
アグネタ・ブロックは、成功したメノナイト派の織物商人の娘でした。末の妹が生まれた後（1632年）、彼女は孤児になりました。ブロックと彼女の兄弟姉妹は、母方の叔父であるデイヴィッド・ラトガース（1601-1668）とその妻であるスザンナ・デ・フラインズ（1607-1677）の家に引っ越しました。[3]彼女は1649年にアムステルダムで絹商人のハンス・デ・ウォルフ（1613-1670）と最初に結婚し、彼が亡くなった後、1674年にアムステルダムでシーブラント・デ・フラインズ（1623-1697）と再婚しました。アムステルダムでは、彼女はヘーレン運河沿いのヨースト・ファン・デン・フォンデルの近くに住んでおり、フォンデルは彼女の家に定期的に訪れるようになりました。[4]フォンデルは、アグネスの最初の夫の父の妹であるマイケン・デ・ウォルフと結婚していましたこの年配の叔父は金曜日に彼女の家で食事をしており、おそらく彼女に最も大きな影響を与えた人物の一人である。[5]
フィフェルホフ
最初の夫の死後、アグネタはレーネンのフェヒト川沿いの田舎の屋敷を購入し、そこを大量の骨董品のコレクションで飾り立てた。彼女はまた、その屋敷の庭園を整備し、外来の植物を植えた。フィフェルホフは17世紀に女性が管理した庭園としては最大かつ最も評判の高いものとして知られていた。[6]彼女はデッサンや水彩画を楽しみ、彼女の庭園もこの趣味に適していた。彼女はオランダ美術史研究所に切り絵作家および画家として登録されているが、作品は現存していない。[7]アルバムを装飾するため、彼女はアルバムに絵を描く芸術家を雇った。残念ながら彼女のコレクションと庭園は現存していないが、研究により、後代の収集家のアルバムの中に彼女の3枚のアルバムのオリジナルのページの多くが発見されている。
アリダ・ウィトースは、兄のピーテル・ウィトースと共に、ファイフェルホフに滞在していた間に植物を描いたホールン出身の多くの画家の一人でした。アグネス・ブロックの継子は、ホールン近郊のプルメレントに夏の別荘を所有していました。ホールン出身の他の画家には、ヨハネス・ブロンクホルスト、ヘルマン・ヘンステンブルフ、そしてアリダの父の友人であるオットー・マルセウス・ファン・シュリークがいました。[5]
フィーフェルホフに住んで貢献した他の都市の画家は、マリア・シビラ・メリアン（二人の関係は1690年代に始まる）、[8]メリアンの娘ヨハンナ・ヘレナ・ヘロルツ＝グラフ、ピーテル・ホルスタイン2世、ニコラス・ジュヴィール（ロッテルダム、1639年 - ロッテルダム、1704年）、ヤン・モニンクス、マリア・モニンクス、ヘルマンなどである。サフトレーベン、ロクス・ファン・フェーン、マリーノ・ベナーリア・ヴェネティアーノ、ニコラエス・デ・ヴリー。[9]
ブロックは芸術のパトロンであると同時に熱心なアマチュア植物学者でもありました。[10] [11]ブロックはヤン・コメリンなどの他の園芸家と定期的に文通していました。
経歴
ブロックのアルバムのために、マリア・シビラ・メリアンは18セットの植物の習作を制作しました。[12]ブロックの友人であり親戚でもあるヨースト・ファン・デン・フォンデルは、ブロックの切り絵について書いています。[13]
ブルーメンブック
ブルーメンブックはブロックの植物水彩画コレクションでした。[14] [15]
参考文献
- ^ ヴァン・ダイク、ギャリット (2022). 「贅沢な食品としての植物」。ミラム、ジェニファー（編）著『17世紀および18世紀の植物の文化史』第4巻。ロンドン：ブルームズベリー・アカデミック。51-68ページ。ISBN 9781474273497. OCLC 1402246090。
- ^ ゴールドスタイン、クラウディア. 「芸術と科学の交差点におけるジェンダーと自己形成：17世紀オランダにおけるアグネス・ブロック、植物学、そしてネットワーク」『ウーマンズ・アート・ジャーナル』46巻1号（2025年）：73–76ページ。EBSCOhost. https://research-ebsco-com.ric.idm.oclc.org/c/otefx4/search/details/pkwxw3daon?db=vth&limiters=None&q=%22Agnes+Block%22&searchMode=all
- ^ パウエル、キャサリン。「植物学の公共圏における初期近代女性の参加：アグネス・ブロック（1629-1704）と印刷物におけるネットワーク」『初期近代低地諸国』第4巻第2号（2020年）：234-58ページ。https://doi.org/10.18352/emlc.147。
- ^ 伝記 アグネス・ブロック、1001 年 Vrouwen uit de Nederlandse geschiedenis
- ^ ab アリダ・ウィズーズと彼女の作品 - Bibliotheek Wageningen UR のデジタル展示
- ^ ボストン美術館、トレド美術館、ミュンヘン・ピナコテーク共著『レイチェル・ルイシュ：自然を芸術に』ロバート・シンドラー、ベルント・エーバート、アンナ・C・ナップ編、ボストン：MFA出版、2026年。
- ^ RKDのアグネス・ブロック
- ^ ケンプ、テレサ、キャサリン・パウエル、ベス・リンク。「初期近代女性の芸術における役割：女性の主体性、ネットワーク、そして関係性の再考」メリー・E・ウィーズナー＝ハンクス編『初期近代における女性の主体性とアクティビズムへの挑戦』、283-308ページ。アムステルダム大学出版局、2016年。https://doi.org/10.2307/j.ctv1dc9kcm.17。
- ^ L. Missel、「Agnes Blok en Vijverhof」、in: Vrouwen in de botanie en kunst
- ^ パウエル、キャサリン (2020年12月20日). 「植物学の公共圏における初期近代女性の参加：アグネス・ブロック（1629-1704）と印刷物におけるネットワーク」. Early Modern Low Countries . 4 (2): 234– 258. doi : 10.18352/emlc.147 . ISSN 2543-1587.
- ^ Powell-Warren, C., 2022. 「パイナップル・レディ：アグネス・ブロックのフローラ・バタヴァとしての自己表現における専門性と異国情緒」LEIS, A.（編）『ヨーロッパを超えた女性、収集、そして文化』 95–99頁、ニューヨーク。
- ^ ホニグ、エリザベス・アリス。「『芸術的』であることの芸術：17世紀オランダ女性の創造的実践」『ウーマンズ・アート・ジャーナル』22巻2号（2001年）：31–39ページ。https://doi.org/10.2307/1358900。
- ^ ピーコック、マーサ・モフィット「紙という力：ジョアンナ・ケルテンの作品における女性アーティストのためのニッチの開拓」オランダ美術史年鑑（NKJ）62（2012年）：238-65。http://www.jstor.org/stable/43883877。
- ^ ゴールドスタイン、クラウディア。「芸術と科学の交差点におけるジェンダーと自己形成：17世紀オランダにおけるアグネス・ブロック、植物学、そしてネットワーク」『ウーマンズ・アート・ジャーナル』第46巻第1号（2025年）：73-76ページ。EBSCOhost
- ^ パウエル＝ウォーレン、キャサリン (2023). 「『花の本』とブロックの水彩画：芸術と科学の交差点における自己形成」『芸術と科学の交差点におけるジェンダーと自己形成：17世紀オランダにおけるアグネス・ブロック、植物学、ネットワーク』 207–42ページ。
外部リンク
- アリダ・ウィトゥースの伝記1001 Vrouwen uit de Nederlandse geschiedenis
- Konstboeck ワーゲニンゲン大学のウェブサイト。当時の植物のイラストが掲載されており、その一部はアグネス・ブロックのコレクションからのもの。
- オランダ語でのファイフェルホフに関する情報
- オランダ生態学研究所のウェブサイトには、ファイフェルホフの古い版画が掲載されている。
- ユトレヒト公文書館のウェブサイトに掲載されている、1710年の所有者を示すフィフェルホフの版画
