アラン・ジェイコブソン

アラン・ジェイコブソン
生まれる	ローズデール/クイーンズ、ニューヨーク
職業	小説家
国籍	アメリカ人
期間	1997年～現在
ジャンル	スリラー、ミステリー、サスペンス
Webサイト
www.alanjacobson.com

アラン・ジェイコブソンは、ミステリー、サスペンス、スリラー、アクション小説を手掛けるアメリカの作家です。作品には、FBIプロファイラー「カレン・ヴェイル」シリーズや「OPSIGチーム・ブラック」シリーズのほか、単行本や短編小説などがあります。

彼の映画評、写真、短編小説、ノンフィクション記事は、バラエティ、^[1] ストランドマガジン、^[2]サスペンスマガジン、^[3]ニューヨークポスト、アメリカンエキスプレスの旅行冊子、PBS、^[4]ニューヨークゴシップガール、^[5]サクラメントバレーカイロプラクティック協会の会報、^[6]エイティーンイレブン^[7]（連邦法執行官協会の雑誌）などに掲載されています。

若いころ

ジェイコブソンはニューヨーク州クイーンズ区ローズデール地区（彼の小説『スペクトラム』の舞台となった町）で育った。彼はPS138小学校、その後231中学校に進み、スプリングフィールド・ガーデンズ高校ではクラス9位の成績で卒業した。

ジェイコブソンは、連邦政府による強制バス通学実験の失敗に終わった中学校時代の不安定な体験について公に語ってきた。この実験では、生徒たちは主に白人居住地区から黒人居住地区の学校へ、またその逆の形でバスで通学し、地域社会への統合を強制しようとした。^[8]生徒たちは毎日脅迫された。^{[9]小学校時代、彼の親友のうち二人は黒人だったため、ローズデール、 [10]}ローレルトン、ジャマイカ、スプリングフィールド・ガーデンズに存在する民族間の緊張の現実を思い知らされた。しかし、ジェイコブソンは襲撃を個人的に受け止めないことを選び、不安定な環境を克服することができた。彼は、高校1年生の時、231で起こった人種問題について話し合うグループカウンセリングに出席したことを思い出している。自分が話す番になったとき、彼は脅迫され、殴打され、強盗され、廊下で針を刺され、学校の地下の書庫で人質にされたことを語った。しかし彼は、それは特定の個人によって行われたことであり、一部の人々の行動を理由に集団全体を裁くのは公平ではないと感じた。^[11]

ジェイコブソンは10代から20代にかけて、ニューヨーク市にある父親の小さな会社でパートタイムで働いたり、クイーンズ・カレッジとクイーンズボロ・コミュニティ・カレッジで第二外国語を学ぶ学生の家庭教師をしたり、ニューヨーク州シーダーハーストにあるウッドロ・デリで接客や配達をしたりと、様々な仕事を経験した。ウッドロ・デリでの仕事は、1982年にカリフォルニアに移り、カイロプラクティックの学校に通うための資金を稼ぐためだった。（このデリはジェイコブソンの小説『スペクトラム』にも登場する。^[12]）

ジェイコブソンはクイーンズカレッジ（1982年）で英語学の学士号を取得し、パーマーカレッジオブカイロプラクティックウェスト（1985年）でカイロプラクティック博士号を取得しました。^[13]

初期の影響とキャリア

中学校時代、ジェイコブソンはルイス・ブリル先生から2年間英語を学びました。ジェイコブソンは、英語への愛、そして最終的には英語の学位取得を目指したきっかけをブリル先生のおかげだと考えています。カレン・ヴェイル・シリーズの第5作『ノー・ウェイ・アウト』はブリル先生に捧げられています。ジェイコブソンとブリル先生は、2015年にニューヨークで開催されたスリラーフェストで、約40年ぶりに再会しました。^[14]

ジェイコブソンはニューヨーク市立大学クイーンズ校で英文学の学士号を取得した。ジェイコブソンには、良い意味で、また悪い意味で、二つの変革的な学習経験があった。これもまた、教師との関わり合いだった。良い面としては、ジェイコブソンは、自身も優れた劇作家であるリチャード・ショッター教授の授業を二つ受講し、^[15]効果的な対話を書くためのニュアンスと重要性を学んだ。これは後に小説家として非常に役立つこととなった。ジェイコブソンは、対話を書くことは意外と難しいと述べている。それは、人と人との間の実際のやり取りから余分な部分を取り除き、しかもそれを完全に自然に見せるには技術が必要だからだ。

否定的な側面としては、短編小説ワークショップの教授が、ジェイコブソンが書いた物語を厳しく批判した。その物語は、紛争で対立する陣営の若い兵士二人が洞窟に閉じ込められるという内容だった。兵士の一人は腹部に傷を負っていた。教授は、ジェイコブソン自身が腹部の傷を経験しておらず、それがどれほどの痛みを伴うのか理解していないにもかかわらず、腹部の傷を負った登場人物を描いたことを批判した。^[16]

20年後、作家としてのキャリアの初期段階にあったジェイコブソンは、教授の指摘が一理あることに気づきました。戦争や腹部の傷といったテーマを書くなら、自分が何について話しているのかをきちんと理解していなければならないからです。^[17]処女作『虚偽の告発』を執筆中、カリフォルニア州司法長官と面会しました。ジェイコブソンとの電話で、長官はジェイコブソンの部下が法医学者を目指しているという経歴の推薦状を依頼しました。ジェイコブソンは長官に対し、ライアン・チャンドラーを主人公にした小説『虚偽の告発』について質問しました。^[18]

ジェイコブソンの『False Accusations』の初期稿では、チャンドラーは犯罪学者とされていたが、監督が訂正した。チャンドラーは犯罪学者だったのだ。CSIのテレビ番組が始まる何年も前、鑑識に携わる人でなければ、犯罪学者とは何かを知る人は誰もいなかった。しかし、その違いを説明されたジェイコブソンは、同じような間違いを繰り返さないために、やるべきことをやらなければならないと悟った。この出来事が、彼の小説へのアプローチに影響を与えた。FBI捜査官がグロックに手を伸ばすなら、適切な口径とモデルでなければならない。なぜなら、ジェイコブソンには彼の小説を読んで現実を生きている法執行官がいるからだ。

彼はカイロプラクティック医師としてキャリアをスタートしました。その後、カリフォルニア州から認定医療評価官に任命され、司法制度において専門家証人として活動しました。^[19]怪我のため、ジェイコブソンは医療の分野を去ることを余儀なくされました。

ジェイコブソンはFBI行動分析課（BAU）での深い研究で知られており、特に引退したFBI捜査官マーク・サファリクとの共同研究で「Staying Safe」という電子書籍を執筆した。^{[20] [21]}

大学院での研究

ジェイコブソンは執筆活動が好きでしたが、プロとしてやろうとは思っていませんでした。ニューヨークのクイーンズ・カレッジで英文学の学士号を取得した後、カリフォルニア州に移り、パーマー・カレッジ・オブ・カイロプラクティック・ウェストでカイロプラクティック博士号を取得しました。9年近く開業していましたが、手首の怪我で事務職に就かざるを得なくなり、キャリアは短くなりました。最終的にクリニックを売却し、執筆活動に戻り、5年後に初のベストセラー『False Accusations』を出版しました。^[22]

FBIの行動分析ユニットと協力する

カリフォルニア州司法省犯罪学研究所で血液飛沫パターン分析の講義を聴講していたジェイコブソンは、FBI特別捜査官マーク・サファリックと出会った。サファリックは当時、行動分析課への昇進を待っていた。ジェイコブソンとサファリックは会話を交わし、友人になった。サファリック自身も連続殺人犯とプロファイリングの概念に強い関心を持っており、ジェイコブソンはできる限り多くのことを学びたいと熱望していた。その後数ヶ月、サファリックがクワンティコに昇進した後、ジェイコブソンをFBIアカデミーとプロファイリング課に招待した。^[23]

これは、ジェイコブソンが10年以上にわたってFBIアカデミーとプロファイリング部隊を何度も訪問する最初の機会でした。カレン・ヴェイルというキャラクターを創造し、『第七の犠牲者』の最初の75ページを書き上げた直後、ジェイコブソンはサファリックのパートナーである上級特別捜査官メアリー・エレン・オトゥールと出会い、男性優位の部隊で女性プロファイラーとして働くことの大変さを深く理解しました。ジェイコブソンはこの情報と経験を活かし、ヴェイルの経歴と粘り強さを描き出しました。彼は現在もサファリックとオトゥールの両名と共同で、カレン・ヴェイル・シリーズを執筆中です。『スペクトラム』はオトゥールとサファリックの受刑者1577に捧げられています。

専門家の影響

ジェイコブソンは、影響を受けた作家として、スティーブ・マルティーニ、デイヴィッド・モレル、アンディ・マクナブ、ネルソン・デミル、アラン・フォルサム、マイケル・コネリー、マイケル・クライトン、ロバート・ラドラム、デニス・ルヘイン、そしてO・ヘンリーを挙げている。彼は特定の作家の名前を挙げるのは好きではないと述べている。なぜなら、忘れてしまうことがあるからだ。^[24]

ジェイコブソンはスティーブ・マルティーニにまつわる逸話を紹介しています。作家を目指していた頃、ジェイコブソンはスティーブ・マルティーニの小説に夢中でした。マルティーニがバーンズ・アンド・ノーブルでサイン会をしたとき、ジェイコブソンも参加しました。マルティーニがハードカバーにサインをしている間、ジェイコブソンは出版についてアドバイスを求めました。約10年後、ニューヨーク市での作家カンファレンス「スリラーフェスト」に出席していたジェイコブソンは肩を叩かれるのを感じました。振り返ると、ヴァンガード・プレスの出版者であるロジャー・クーパーがマルティーニの隣に立っていました。クーパーはこの2人を紹介し、ジェイコブソンは何年も前にサイン会で会ったことがあると話しました。数週間後、クーパーは自分の新しい原稿「クラッシュ」を読んでくれるようマルティーニに依頼しました。マルティーニはその本を気に入り、推薦文を書いてくれ、それが「クラッシュ」のハードカバーのジャケットに掲載されました。翌年、スリラーフェストでジェイコブソンがエレベーターに立っていたとき、再び肩を叩かれるのを感じました。振り返ると、スティーブ・マルティーニが「クラッシュ」を持って立っていました。彼はジェイコブソンにサインを頼んだ。作家として一周回ったような気がした。

ネルソン・デミルも初期の影響を与えた。ジェイコブソンがカレン・ヴェイルを創造したのは、デミルがジョン・コーリーを主人公にした『プラム・アイランド』でデビューする数年前のことだったが、ヴェイルの物腰はコーリーに非常に似ていた。デミルも同意見だった。ヴェイルの処女作『第七の犠牲者』（2008年）について、デミルは「アラン・ジェイコブソンは素晴らしい作家であり、彼の主人公カレン・ヴェイルは素晴らしい女性だ。タフで、賢く、面白く、そして非常に説得力がある…まるでネルソン・デミルの小説のようだ。私もそう思う」と記している。^[25]

最初の出版契約

1998年、サイモン＆シュスターのポケットブックス部門はジェイコブソンと2つのスリラー小説『False Accusations』と『The Hunted』で6桁の契約を結んだ。前者はもともとカナダの小さな出版社Commonwealthによって出版されていたが、同社は書店への出荷準備を進めていた矢先に倒産した。ジェイコブソンはCommonwealthに初刷の一部を流通させることに成功し、それは人気を博し売れ行きも好調だった。しかし、小売店は追加発注することができず、ジェイコブソンはカナダの法律事務所を雇ってCommonwealthを訴えざるを得なかった。最終的に彼は勝訴し、彼のエンターテイメント法弁護士であるロバート・ユーデルマン弁護士が挿入した条項のおかげで権利は彼に戻った。^[26]その後、彼のエージェントは当時ポケットブックスの副社長兼編集長だったエミリー・ベストラーに権利を売却した。こうして『The Hunted』（後にOPSIG Team Blackシリーズの第1巻としてリブランド）を含む2冊の契約が成立した。

文体と哲学

ジェイコブソンは主に三人称で執筆しているが、『第七の犠牲者』の連続殺人犯の章は一人称で書かれている。彼の小説には、サスペンス、スリラー、心理サスペンス、アクション、ミステリーの要素が含まれている。また、『囚人1577』（カレン・ヴェイル #4）、『スペクトラム』（カレン・ヴェイル #6）、『ダークサイド・オブ・ザ・ムーン』（OPSIGチーム・ブラック #4）では短期間ながら歴史小説にも取り組んでいる。

カレン・ヴェイルというキャラクターは、1990年代半ばに1章分のFBI捜査官として構想されました。しかし、ジェイコブソンが一度書き始めると、もう止まりませんでした。彼女にふさわしい人物を見つけなければならないと悟り、FBI行動分析課での調査中に、彼女を主人公にした小説の中で、初の女性FBIプロファイラーとして描くのが最適だと確信したのです。彼は、母と妻の強い意志と気質、そしてジェイコブソン自身のニューヨークでの育ちに影響を受けていました。

ジェイコブソンは『第七の犠牲者』の最初の75ページを一人称視点で執筆した。しかし、エージェントから、最初の二作（『虚偽の告発』と『追われた者たち』）が三人称で書かれているため、一人称は使えないと告げられた。ジェイコブソンは、これが自身の最高傑作の一つだと考えていたため、苛立ちを感じ、Microsoft Wordの検索と置換機能を使って、すべての「私」を「彼女」に置き換えるなどした。残った部分を読んだところ、一人称でありながら三人称であることに気づき、読者に非常に近い感覚を抱くようになった。読者はヴェイルの内面の思考を垣間見ることができ、ヴェイルが実際に経験したことを体験し、彼女の考えを聞くことができた。これらは、人が考えながらも決して口に出さないものだ。しかし、ヴェイルは時にそれを口にし、同僚との間に問題を引き起こすこともある。これらの思考は皮肉や辛辣なユーモアに溢れ、非常に滑稽な場合もある。ジェイコブソンはこの発見を偶然だったと表現している。^{[27] [28]}

ジェイコブソンは、シリーズが進むにつれて、ヴェイルは辛辣でニューヨークらしい皮肉を和らげるようになったと述べた。^[29]彼女は人間として成長し、作品ごとにその変化は目に見える形で現れながらも、微妙なものとなっている。^[30]辛辣で、時に非常に滑稽な発言を反論として言葉にするのではなく、今では内輪のジョークのように、自分と読者の間の思いとして留めておくことが多い。^[31]

ユーモア

ジェイコブソンの小説の多くにはユーモアが散りばめられている。彼は、スリラーやサスペンス小説においても、緊張感の中でユーモアが魔法のように作用すると考えている。彼は決して無理やりユーモアを織り込むことはなく、自然に湧き上がってくるものだと語る。初稿を書き終えて初めて原稿を読み返し、登場人物たちの間でどれほど面白いやり取りが繰り広げられているかに気付いたという。^[32]

キャラクター

ジェイコブソンは、登場人物こそが読者を惹きつける要素であるため、最も重要だと考えている。彼はこれを「読者エンゲージメント」と呼んでいる。成功する小説には、読者が心を動かされるような登場人物が必要だ。読者が登場人物との繋がりを築けなければ、その本を読むことは楽しみではなく、単なる苦痛になってしまうだろう。^[33]

設定

ジェイコブソンは、設定は登場人物のように物語を形作る上で重要な役割を果たし得ると述べています。彼の小説の中で登場人物が訪れる場所は、どれもその物語にとって極めて重要です。登場人物がその文化に馴染みがなかったり、地理を知らなかったりする場合、設定は登場人物にとってストレス要因となる可能性があります。彼が用いる基準は、物語が舞台となっている都市から別の都市に移すことができる場合、設定が物語にうまく統合されていないということです。^[34]

ジェイコブソンは可能な限り、小説の一部を舞台となる場所で執筆する。彼は周囲の環境からインスピレーションを得ている。その一例が『囚人1577』（ヴェイル第4巻）である。ジェイコブソンはアルカトラズ島とその刑務所の独房棟について多くの時間をかけて調査した。登場人物たちが交流する場面のいくつかは、ジェイコブソンがまさにその場で執筆した。彼はそれを非常に刺激的なものと感じたという。^[35]

ジェイコブソンの小説の多くは国際的な舞台を描いている。『The Lost Codex』（OPSIG Team Black #3）はワシントンD.C.、ニューヨーク、イギリス、フランス、イスラエル、ヨルダン川西岸、ガザを舞台としている。『No Way Out』（Vail #5）は全編イギリスを舞台としており、初期の章はスペインのマドリードを舞台としている。^[36]『The Dark Side of the Moon』はワシントン、ニューヨーク、南カリフォルニアを舞台としているが、小説の半分は月面で起きる。ジェイコブソンの元英語教師、ルイス・ブリルは、ジェイコブソンの作品の舞台設定は非常に綿密に調査されており、まるでそこにいるかのような感覚を覚えると評している。ナパ・バレーの描写は、ブリルにその地を訪れたいと思わせたという。^[37]

対話

ジェイコブソンは、魅力的な小説には台詞が不可欠だと考えている。かつて彼は文豪エルモア・レナードに、レナードが台詞の聞き取り能力をどのように培ったのか尋ねたことがある。レナードは、ただ頭の中で聞こえるだけだと答えた。ジェイコブソンは最初笑ったが、すぐにそれが彼のやり方だと気づいた。登場人物が彼に語りかけるのだ。彼の台詞の聞き取り能力は、クイーンズ・カレッジの劇作ワークショップで学んだ概念、人生経験、世界中の人々との交流、そして彼らの言葉遣い、抑揚、文の長さなどを耳で感じることで培われる。ジェームズ・パターソンも同じことをジェイコブソンに語った。ジェイコブソンは、パターソンがどのようにして黒人の台詞をこれほど上手に書けるのかと尋ねた。それはパターソンがニューヨーク州ニューバーグで育ったことに由来する。^[38]

ジェイコブソン氏は、セリフを書くのは簡単そうに見えるが、他の芸術と同様に、楽々と見えるようになるには時間と練習と努力が必要だと語った。

クラフト

ジェイコブソンの作家としてのキャリア初期、最初の2作は大きなどんでん返しで幕を閉じました。エージェントは、彼に現代版オー・ヘンリーのような、トレードマークともいえるどんでん返しの結末を期待していました。ジェイコブソンは、どんでん返しはジャンルにおいて重要ではあるものの、どんでん返しで締めくくることだけを目的に物語を構築することで、自らを縛り付けたくはないと感じていました。物語と登場人物が、そのようなどんでん返しの結末につながるのであれば喜ばしいのですが、それだけにこだわるつもりはありませんでした。^[39]

ジェイコブソンはアウトライナーですが、章ごとのアウトラインは書きません。彼は代わりに、何がいつ起こるかを物語形式で記述することを好みます。これらのアウトラインは最大60ページに及ぶこともあります。これにより、リサーチ段階で新たな情報を発見したり、執筆中に新しいアイデアが浮かんだりするたびに、物語を柔軟に修正することができます。こうした修正は頻繁に行われ、その場で書き直しますが、結末は決して変わりません。 [ ^{41 ]}

ジェイコブソンは、自身の著作のために綿密なリサーチを行う小説家として知られるようになった。25年間のキャリアの中で、ジェイコブソンは様々な機関の法執行官に密着してきた。その中には、クワンティコにあるFBI行動分析課、DEA、連邦保安官局、アルコール・タバコ・火器及び爆発物取締局（ATF）、ニューヨーク市警、SWAT、地元の爆弾処理班での数年間が含まれる。また、彼は米軍、スコットランドヤード、犯罪者、兵器工、ヘリコプターや戦闘機のパイロット、CEO、歴史家、戦闘医、宇宙飛行士、ロケット科学者、海軍特殊部隊SEALsとも幅広く仕事をしてきた。^[42]ジェイコブソンは、捜査官や刑事、警官と一緒に働くことで、舞台裏に入り、彼らに質問し、彼らの環境を見て、彼らの装備を試すことができると語った。彼らの話を聞いたり、さまざまなシナリオにどのようにアプローチするかを見たり、彼らの研究室や戦術車両に座ったり、彼らが犯罪者を扱ったり捜査を行ったりするのを観察したりすることが、彼が小説を書くときにキーボードの前に立つときに持ち帰るものです。

ジェイコブソンはシリーズを書くつもりはなかった。同僚たちが同じキャラクターを同じ設定で書き続け、本質的に同じ本を何度も書き続けるうちにマンネリ化していくのを見てきたからだ。『The 7th Victim』の出版準備をしていた出版社のロジャー・クーパーから連絡を受けた際、クーパーはカレン・ヴェイル・シリーズの次作はいつ完成するのかと尋ねた。ジェイコブソンは『The 7th Victim』は単発の独立した小説だと答えた。クーパーは、営業担当や書店は皆ヴェイルを気に入っており、続編を希望していると答えた。ジェイコブソンは、ヴェイルと自分自身が毎回新鮮さを保つ方法を考えなければならないと答えた。^[43]約1週間後、彼はそれを実現する方法を見つけ出し、カレン・ヴェイル・シリーズが誕生した。^[44]ジェイコブソンは『No Way Out』（ヴェイル第5巻）の謝辞の中でクーパーの功績を称え、クーパーの勧めがなければ、彼がこれほど楽しく執筆してきた冒険は実現しなかったかもしれないと述べている。

シリーズものの執筆は初めてだったジェイコブソンは、マイケル・コネリーとリー・チャイルドの両者に、何をすべきか、何を避けるべきかについて相談した。すると、全く正反対の答えが返ってきた。コネリーは、その時点でできる限り最高の作品を書き、そこにすべてを注ぎ込み、次作については後で考えるべきだと提案した。^[45]一方、チャイルドは、情報を一冊ずつ分け与え、小説ごとに少しずつ啓示を与えていくことを提唱した。ジェイコブソンは、二人の視点の違いは登場人物の性質にあると気づいた。ハリー・ボッシュは地に足のついた、規則を守るキャリアのある法執行官であるのに対し、ジャック・リーチャーは従うべき規則を持たない放浪者だ。この点を踏まえ、ジェイコブソンは、コネリーのスタイルの方が、ジェイコブソンがヴェイルをシリーズキャラクターとして描く際に意図したスタイルに合致すると感じた。^[46]

ジェイコブソンは、読者が本を放り投げて興味を失い、永遠に閉じてしまうようなことがあってはならないと感じていました。物語を前進させる何か、それが陰謀、サスペンス、ミステリー、あるいは登場人物自身であっても、それが不可欠です。テンポの良さ、リアルな会話、生き生きとした設定、そして豊かな文章は、どれも読者を惹きつける重要な要素です。

法執行機関、軍隊、その他との共同研究

ジェイコブソンは、法執行機関の仕組みや運営方法を、フィクションや作り話ではなく、実際に学ぶことを好むと述べています。そのため、彼は執筆対象の業務を実際に行っている人々と直接交流してきました。具体的には、警官に同乗したり、FBI行動分析課で時間を過ごしたり、FBIアカデミーの屋内射撃場で拳銃やMP-5サブマシンガンを撃ったり、サンディエゴの訓練施設でSWATチームに密着したり、DEAの麻薬研究所や現地事務所を見学したり、連邦保安官の逃亡犯捜査班や連邦機関本部のメンバーから学んだり、ロンドン・スコットランドヤードの主任警部と仕事をしたり、街のいかがわしい地域にある「メトロポリタン警察」の警察署で時間を過ごしたりしました。

彼はまた、米海兵隊大尉、米海軍司令官、米空軍中佐、米陸軍中将、そして特殊作戦部隊の隊員など、軍の様々な部門と緊密に連携してきました。クラフト・インターナショナルで近接戦闘および武器訓練の軍事訓練コースを受講し、狙撃兵、英国特殊部隊の狙撃兵、護衛隊員、退役軍人、現役保安官代理らと共に活動しました。^[47]

個人の安全に関する電子書籍

ジェイコブソンと元FBIプロファイラーのマーク・サファリックは、個人の安全に関する著書『Staying Safe: from serial killers to identity thieves, a primer to keep you out of crimes' crosshairs（安全を保つ：連続殺人犯から個人情報窃盗犯まで、犯罪者の標的にならないための入門書）』を共著した。この本は、ジェイコブソンとサファリックが『The 7th Victim』のために行ったインタビューがきっかけで生まれた。二人は、冒頭シーンで殺人犯が用いる戦術の犠牲にならないために女性が取るべき対策について話し合っていた。その後、二人はそれが誰もが知っておくべき重要な情報だと気づいた。記事を書こうとしたが、情報が多すぎることに気づき、最終的に書籍を執筆した。^{[48] [49]}この本は定期的に更新され、ジェイコブソンのウェブサイトで無料で配布されている。これは、読者が著者ニュースレターに登録する動機となっている。^[50]

著者カメオ出演

スペクトラム（カレン・ヴェイル #6）では、ウッドロ・デリのウェイター、アルが内部関係者向けの冗談めいたカメオ出演でした。ジェイコブソンは1982年にウッドロでバスボーイとして働いていましたが、スペクトラムのシーンは1978年が舞台です。

ハリウッド、映画のオプション、テレビシリーズの取り組み

ジェイコブソンの小説のいくつかは、映画化やテレビ化のオプション契約を結んでいる。そのうちの1つの企画（『The 7th Victim, Vail #1』）は、プリプロダクション段階まで進んだものの、中止となった。これは、TNTのミステリー映画ナイトの一環として2時間テレビ映画化されるベストセラー小説12作品のうち、7作目となる予定だった。スコット・トゥロウ、サンドラ・ブラウン、リサ・ガードナー、リチャード・ノース・パターソン、エイプリル・スミス、メアリー・ヒギンズ・クラーク、キャロル・ヒギンズ・クラーク、そしてアラン・ジェイコブソンといった作家の作品が制作される予定だった。最初の6作品は視聴率が低迷し、スポンサーが残りの2400万ドルの予算を削減したため、残りの6作品は打ち切られた。

1年後、スコット・トゥローと話していたジェイコブソンが、このプロジェクトが頓挫した原因に気づいたのは、皮肉なことに、全米プロバスケットボール協会（NBA）のストライキがTNTの視聴率に深刻な影響を与えていたからだ。

ジェイコブソンのデビュー小説『虚偽の告発』は、2004年にチェコ共和国でテレビ映画化されました。アラン・ジェイコブソンのベストセラー小説に基づき、著名な脚本家イジー・フバッチが脚本を執筆しました。監督はズデニェク・ゼレンカです。^[51]この映画は複数回放送され、2012年には再放送が決定しました。

短編小説

ジェイコブソンの短編小説は2作出版されている。1作目はFBIプロファイラーのカレン・ヴェイルを主人公とした『Fatal Twist』で、2012年にザ・ストランド誌から出版された^。[52] 2作目は『Double Take』で、カレン・ヴェイル・シリーズの登場人物であるカーマイン・ルッソと『Spectrum』のベン・ダイアーを主人公としている。ルッソとダイアーは短編小説のために創作され、後に小説版『Spectrum』に統合された。『Double Take』は当初、電子書籍版の特典として『Hard Target』（OPSIG #2）に同梱されていたが、その後別売りとなった。

参考文献

単独小説/短編小説

#	タイトル	発行日	出版社
1	虚偽の告発^1	1999	サイモン＆シュスター
2	フェイタル・ツイスト（カレン・ヴェイル出演）^2	2012	ストランドマガジン
3	ダブルテイク（カーマイン・ルッソとベン・ダイアー出演）^3	2013	プレミアパブリッシング
4	安全を保つ^4	2013	自費出版/電子書籍

OPSIG チームブラックシリーズ

#	タイトル	発行日	出版社
1	追われる者^1	2001	サイモン＆シュスター/ポケットブックス
2	ハードターゲット^2	2012	ノーウッドプレス/プレミアパブリッシング
3	失われた写本^3	2015	ノーウッドプレス/オープンロードメディア
4	ダークサイド・オブ・ザ・ムーン^4	2018	ノーウッドプレス/オープンロードメディア

FBIプロファイラー、カレン・ヴェイルシリーズ

#	タイトル	発行日	出版社
1	7人目の犠牲者^1	2008	ヴァンガード・プレス/ ペルセウス・ブックス
2	クラッシュ^2	2009	ヴァンガード・プレス/ ペルセウス・ブックス
3	ベロシティ^3	2010	ヴァンガード・プレス/ ペルセウス・ブックス
4	受刑者 1577 ^4	2011	ノーウッドプレス/プレミアパブリッシング
5	ノーウェイアウト^5	2012	ノーウッドプレス/プレミアパブリッシング
6	スペクトラム^6	2013	ノーウッドプレス/オープンロードメディア
7	悪の闇^7	2017	ノーウッドプレス/オープンロードメディア

エッセイ

#	タイトル	発行日	出版社
1	誘惑女、ハリウッド対作家^1	2018	珍しい鳥の本

参考文献

1. ジェイコブソン、アラン（2014年12月3日）「候補者：作家による作家の話」バラエティ誌。
2. ジェイコブソン、アラン（2012年3月）「Fatal Twist」、ストランド・マガジン第36号。
3. ジェイコブソン、アラン（2017年12月23日）「あなたの代理店契約には何がある？知りたくないかもしれない」サスペンスマガジン、2017年11月～12月号、10～ 12ページ。
4. 「ナンシー・コラマー著『セカンドキャリアで小説家になる方法』スリラーフェスト晩餐会の写真」2013年7月12日。
5. 「ニューヨーク・ゴシップ・ギャル誌に掲載されたアン・ルールのスリラーフェスト写真」2012年7月27日。
6. ジェイコブソン、アラン（1987年10月）「新しいカイロプラクティックモデル」サクラメントバレーカイロプラクティック協会紀要4 （ 7）。
7. ジェイコブソン、アラン（2015年夏）「武器を捨てろ！隠しカメラに映ってるぞ」連邦法執行官協会誌：24～ 25ページ。
8. 「人種差別撤廃と公立学校」ニューヨーク・タイムズ、2013年9月9日。
9. ジェイコブソン、アラン。「著者について」。
10. モイヤーズ、ビル（1976年1月18日）「ローズデール：現状」ビル・モイヤーズ・ジャーナル。
11. 「アラン・ジェイコブソン - HBS Author's Spotlightにおける著者インタビュー」HBS Author's Spotlight . 2018年8月8日。
12. 「アラン・ジェイコブソン - HBS Author's Spotlightにおける著者インタビュー」HBS Author's Spotlight . 2018年8月8日。
13. ジェイコブソン、アラン. 「アラン・ジェイコブソンについて」Facebook . 2016年3月13日閲覧。
14. アンブロ、デイビッド（2015年6月19日）「書くことへのインスピレーション：著者が最新作を、書くことと文学への愛を教えてくれた先生に捧げる」スミスタウン・ニュース。
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16. White, Clare E. (2001年6月). 「A Conversation with Alan Jacobson」. Writers Write Internet Writing Journal . 2001年6月.
17. Trott, Greg (2002年11月3日). 「読者へのご褒美」. The Reporter . 2002年11月3日: 1.
18. 「アラン・ジェイコブソン - HBS Author's Spotlightにおける著者インタビュー」2018年8月。
19. ホワイト、クレア. 「アラン・ジェイコブソンとの対話」. Writers Write . 2016年3月15日閲覧。
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21. Crook, Tim (2015年10月9日). 「Modern Signed Books」. Blogtalk Radio . Modern Signed Books . 2016年3月14日閲覧。
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23. グレアム、ジョシュア（2013年10月16日）「ジョシュア・グレアムがアラン・ジェイコブソンにインタビュー」Blog Talk Radio。
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