アルベルト・パシーニ

アルベルト・パシーニ
1870年頃の肖像画、ティツィアーノ・マルチェッリ著『Le strade di Parma』より
生まれる	（1826年9月3日）1826年9月3日 ブッセート、イタリア
死亡	1899年12月15日（1899年12月15日）（73歳） カヴォレット
教育	パルマ美術アカデミー
知られている	画家、石版画家
動き	東洋学者

アルベルト・パジーニ（1826年9月3日 - 1899年12月15日）はイタリアの画家である。^{[ 1 ]}彼は後期ロマン派のスタイルで東洋的な主題を描いた作品で最もよく知られている。

バイオグラフィー

ダマスカス、1880年

彼はブッセートに生まれた。彼の父親は、副知事に相当する役職で、その地区の委員であった。^{[ 2 ]} 1828年に父が亡くなった後、彼と母親はパルマに移り、そこでパジーニは17歳でパルマ美術アカデミーに入学した。彼は風景画とデッサンを学んだ。パルマでは、アルベルトの叔父で画家であり写本装飾画家でもあるアントニオ・パジーニの援助を早くから受けた。アントニオ・パジーニは地元の貴族のために絵を描き、ジョヴァンニ・バッティスタ・ボドーニが設立した出版社と協力した。1852年までに、彼はピアチェンツァ、ルニジャーナ、パルマ周辺の様々な城を描いたリトグラフのデザイン30点のシリーズを発表した。彼は芸術家のパオロ・トスキの目に留まり、トスキはパシーニにパリへ行くよう勧め、そこで彼は初めてバルビゾン派のピエール＝リュック＝シャルルとウジェーヌ・シセリの工房に参加した。^{[ 3 ]}

1853年、彼のリトグラフ『夕べ』によりパリのサロンに入会し、有名なテオドール・シャセリオーのアトリエに入ることができた。クリミア戦争勃発により新たな機会が訪れ、1855年2月、このシャセリオーは、フランス全権公使ニコラ・プロスペル・ブーレのペルシア行き随行員にパシーニを彼に代わって同行するよう推薦した。パシーニは同行し、ペルシア北部とアルメニアを経由してトレビゾンドの港に到着した。その後の旅行で、彼はエジプト、紅海、アラビア、イスタンブール、ペルシアを訪れた。パシーニはこの旅行中に撮影した写真をもとに、東洋風の題材を扱った非常に詳細な絵画を多数制作した。1867年10月、彼はフランス大使ブーレに呼び出され、再びイスタンブールに向けて出発した。 1876年、彼はスルタン・アブドゥルアズィーズの依頼で4枚の絵画を制作するためトルコに戻りました。翌年、イスタンブールに戻る予定だった矢先、彼のパトロンであったスルタンが崩御しました。

1865年、彼はカンヌに滞在し、リヴィエラの風景画を描いた。1870年の普仏戦争中、彼はイタリアに戻り、トリノ周辺の丘陵地帯にあるカヴォレットに定住した。その後も旅を続け、故郷に近い場所でヴェネツィアを訪れ、1879年と1883年にはスペインに2度滞在した。^{[ 4 ]}彼は1899年12月15日にカヴォレットで亡くなった。

作品

1862年、イスタンブールで、スルタン・アブドゥル・メジド率いるトルコ軍の勝利を描いたカンバスを描いた。パリでは「マロン派の村を攻撃するドゥルーズ派」、「イスファハン平原の鷹狩り」、「イスタンブールのバザール」、パルマ美術館所蔵の「キャラバンの行進」を展示した。ヴェネツィアでは、サンティ・アポストリ橋、カスーの渡し船とリオ・マリン、大運河、トラゲット・サン・トーマ、ジュデッカ川から見たヴェネツィア、グリマーニ宮、サン・セヴェーロ川、サンタ・マリア・フォルモーザ 川 、レッツォーニコ宮、フォスカリとバルビなどを描いた作品をはじめ、街のヴェーダーテを描き始めた。 また、「バザールの門」、 「シエラ・ネバダ山脈のパノラマ」も描いた。ポルタ・デル・ヴィーノ、アルハンブラ宮殿 サラ・デッレ・ドゥ・ソレルのポルタ。インテルノ・デッロ・モスケア・デル・アルハンブラ;モスケア門、ヘネラリフェ宮殿。ヴェッキオ武器庫の門;コスタンティノーポリのモスケアの月曜市場広場。シリアのカヴァッリ・アル・パスコロ;コルティーレ ディ ウン ヴェッキオ ジョリー;ラ・センティネラ; Le Staffette (小アジアのモスクの入り口にいる不規則騎兵のグループ)。グラナダのライオンの中庭; Gruppo di case nel Rubatto Yesel Giani ;サンマルコファッチャータのUn'arcata。モリアニ宮殿の門;そしてラ・サルーテ。彼がフィレンツェのウフィツィ美術館に送った自画像は1888年のものである。

グベルナ​​ティスは、現代美術評論家のヴィルジリオ・コロンボが自身の絵画について述べた言葉を引用している。^{[ 5 ]}

パシーニは、太陽の光に輝き、青い影に照らされる建築装飾を忠実に再現しています。この点において彼は比類なき才能を発揮し、小さなキャンバスに巨大な絵画を描き出すという並外れた創意工夫を凝らしています。指ほどの人物、立派な馬、厳格ながらも思慮深い騎士、豪華な装飾品、ダマスク織の武器、売店、市場、動物園、宝石をちりばめた鞍、ターバン、織物、王女の娼婦、軍の野営地、ハーレムの親密な隠れ家、尖塔やミナレットがそびえる都市の輪郭、そして果てしなく続く平原を駆け抜ける狩猟の光景など、その描写力は驚異的です。東洋の情景は、ありきたりな夕焼けや燃えるような空を求めるのではなく、精巧に描かれています。銀色の層に広がる、繊細で透明感のある空気…すべてが優美で繊細です。

東洋絵画ギャラリー

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  勇敢な戦い、1859年
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  アラブ野戦キャンプ、1866年
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  砂漠のキャラバン、1867年
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  イスタンブールの市場、1868年
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  ゴールデン ホーン、イスタンブール、c。 1876年
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  1877年のコンスタンティノープルの市場の日
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  オレンジ色の服を着たアルメア、1878年
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  ビザンチン記念碑の入り口で指揮官を待つチェルケス騎兵隊。『東方の記憶』、1880年
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  モスク、1886年
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  シリアの馬市場
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  アラブキャラバン
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  モスクのある東洋の風景
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  ボスポラス海峡の海岸
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  カイロ
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  アラブ騎兵隊
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  市場の風景
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  トラフにて

参照

• 東洋主義芸術家の一覧
• オリエンタリズム

参考文献

1. ジョヴァンニ・ゴディによるティッセン美術館の伝記。
2. Dizionario degli Artisti Italiani Viventi: pigtori, scultori, e Architetti、 Angelo de Gubernatis著。 Tipe dei Successori Le Monnier、1889 年、355-356 ページ。
3. ティッセン美術館の伝記。
4. ティッセン美術館の伝記。
5. Gubernatis, Dizionario .