アレッサンドラ・ベローニ | |
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 2018年、セミナーラの黒い聖母の饗宴に出席したベローニ | |
| 経歴 | |
| 生年月日 | （1954年7月24日）1954年7月24日 |
| 起源 | ニューヨーク |
| ジャンル | フォーク、ワールドミュージック |
| 職業 | ドラマー、歌手、ダンサー、教師、女優 |
| 楽器 | タンバリン |
| 活動期間 | 1976年～現在 |
| ウェブサイト | alessandrabelloni.com |
アレッサンドラ・ベローニ（1954年7月24日、ローマ生まれ）は、イタリアの音楽家、歌手、ダンサー、女優、振付師、教師、民族音楽学者です。彼女の楽器は南イタリアの タンバリンで、彼女の音楽とダンスはタランテラの伝統的なルーツに焦点を当てています。彼女のタランティズムの研究はプーリアとカラブリアの文化に根ざしており、女性の視点から表現しています。彼女の作品は、特にアメリカ合衆国とブラジルで国際的な評価を得ています。 彼女はサン・ジョヴァンニ大聖堂のアーティスト・イン・レジデンスです
略歴
アレッサンドラ・ベローニはローマで生まれました。大理石職人の父と、ロッカ・ディ・パーパの音楽一家の母の娘です。母方の祖父はパン屋として働いていましたが、村では音楽、特にタンバリンを演奏することで有名でした。[1] 1971年、17歳のベローニは妹を訪ね、音楽のキャリアを追求するためにニューヨークに移住しました。1974年、HBスタジオで演技を学び、短期間映画に出演しました。映画『フェリーニのカサノバ』ではトルコの王女を演じ、ベリーダンスを学びました。ニューヨーク大学ではダリオ・フォに師事しました。マイケル・ウォーレンとウォルター・ブレイザーに声楽を学びました。[2]
イタリアに戻った彼女は、映画は自分のキャリアではないと決意しました。フェデリコ・フェリーニは彼女にこう助言しました。
Io ho notato che tu sei molto Seria... sei un'artista。 Tu non sei Come quelle che stanno qua.サイ・チェ・テ・ディコ：ニューヨークを巡るチェ・トゥ・デヴィ。アメリカでの食事はあまりなく、アメリカでの食事や食事も忘れずに。
（君はとても真面目な人だと気づいたよ…君はアーティストだ。ここにいる他の女の子たちとは違う…分かるだろ？ニューヨークに帰れ。ここに留まらないでくれ。もし僕がここでやっていることをアメリカでできていたら、もしもっと英語を知っていたら、そうしていただろうに。）[3]
1980年、彼女はジョン・ラ・バルベーラとともに音楽、フォークダンス、演劇グループ「I Giullari di Piazza（広場の演奏者たち）」を共同設立し、米国やヨーロッパで公演を行い、現在はセント・ジョン・ザ・ディヴァイン大聖堂に常駐している。彼女は「魔法のような原始的な」雰囲気を作り出す能力で知られるシチリアの打楽器奏者アルフィオ・アンティコのもとで伝統的なタンバリンのテクニックを学んだ。彼女はまた、アメリカにおけるフレームドラミング復興の第一人者である打楽器奏者グレン・ベレスとも仕事をしており、1982年にブレッド・アンド・パペット・シアターの仕事を通じてベレスと知り合った。ベレスからエルネスト・デ・マルティーノの著書「La Terra del Rimorso（後悔の地）」を贈られ、それがプーリアのタランティズムを研究するきっかけとなった。 1984年以来、ベローニはプーリア州サレント地方のサン・ロッコ・ディ・トッレパドゥーリ祭に参加しています。これはタンバリンとピッツィッチェを奏でる伝統的な夏の行事です。彼女の元夫の名前はダリオ・ボリーニでした。[4]
作品
彼女が教える伝統的な踊りは、抑圧された性、虐待、無力感、そして自分を縛り付ける網に捕らわれているような感覚に苦しむ女性のための古代の癒しの儀式として紹介されています。ベローニは、今日世界中で広く知られているタランテラの音楽と踊りは、古代ギリシャにまで遡るプーリアの民俗文化の起源とは異なることを強調しています。「蜘蛛の噛み傷」またはタランティスモは、かつてはヒステリーと呼ばれていた精神的性的傷害であり、うつ病や孤独を抱える女性に影響を与え、古代のピッツィカ・タランタータを太鼓で叩き、踊ることで癒されることがあります。[5] [6]ベローニは、そのような「噛み傷」に苦しむ女性はタランタータと呼ばれ、それを癒すための音楽と踊りは、蜘蛛の噛み傷を意味するピッツィカと呼ばれていると教えています。コミュニティの支援を受けて恍惚としたトランス状態に身を投じることで、患者は「毒」を排出し、健康を取り戻そうとします
ベローニは、女性のセラピーダンスと太鼓演奏に関する研究を、カンパニア州モンテヴェルジーネの聖母を含む、いくつかの国における黒い聖母の伝統と融合させてきました。彼女以前の多くの人々と同様に、彼女は黒い聖母への信仰を、ローマ帝国の興隆よりずっと以前にマグナ・グラエキアの一部としてプーリアを植民地化した古代ギリシャ人にまで遡る、キリスト教以前の[7]女神崇拝と結びつけています。
ベローニはブラジルの歌と太鼓の演奏から影響を受けており、イエマンジャやオシュンを想起させる。例えば、「カント・ディ・サンティレーネ」では「カラブリアではマリア、バイーアではイエマンジャ」と歌っている。イエマンジャとの関連で、ベローニは海の波のような音を出すレモという太鼓を演奏している。[8]伝統音楽の復活に加え、彼女はブラジルをテーマにしたブラック・マドンナなどに触発されたオリジナル曲や、イタリアの伝統に倣ったラブソングも作曲している。彼女はまた、自身の音楽をアフリカの太鼓と融合させる取り組みも行っており、次のように述べている。「この音楽療法とヒーリングドラミングは南イタリアで生まれたと私は信じていますが、歴史的にはその大部分はアフリカから来ています。なぜなら、アフリカは北欧よりも私たちに近いからです。これらはすべて古代から繋がっており、今アメリカで行うことは非常に理にかなっています。なぜなら、それはまさにこの音楽の正常な進化を継続していると言えるからです。」[9]
ベローニは、ニューヨーク、イタリア、そしてアメリカとヨーロッパの各地で「リズム・イズ・ザ・キュア」と題したダンスセラピー・ワークショップを開催している。参加者は白い衣装に赤いサッシュを巻く。2009年からは、ニューヨーク市で「キュベレーの娘たち」と名付けられた女性ドラマーの一団を率いている。[10]
ベローニの舞台作品『リズム・イズ・ザ・キュア』と『タランテラ・スパイダー・ダンス』は、音楽、タムリアータ・ダンスと太鼓、演劇、ファイヤーダンス、そしてエアリアルダンスを組み合わせた作品です。『スパイダー・ダンス』は蜘蛛女の誕生から始まり、古代ギリシャのキュベレーとディオニュソスの儀式からイタリアの民俗伝統に至るまで、ピッツィカ・タランタタの伝統の発展を辿ります。[11]
レモ・ドラム社は、モンセラートの黒い聖母を描いたアレッサンドラ・ベローニ・タンバリンの代表的なシリーズを生産している。[12]
ディスコグラフィー
イ・ジュラーリ・ディ・ピアッツァと
ソロ
- 2000年：タランタータ：古代の蜘蛛の踊り Sounds True MM 00117D [14]
- 2002:タランテルとカンティ・ダモーレ-ナクソス・ワールド760492
- 2007年：『太鼓の娘』（自費出版）
参照
参考文献
- アレッサンドラ・ベローニ著『リズム・イズ・ザ・キュア：南イタリアのタンバリン本と教則CDセット』ミズーリ州パシフィック：メルベイ、2007年。ISBN 9780786676774。
- アレッサンドラ・ベローニ著『黒い聖母との癒しの旅：偉大なる女神の聖歌、音楽、そして神聖な実践』ロチェスター、バーモント州：ベア・アンド・カンパニー、2019年。ISBN 9781591433422。
- インコロナータ・インセラ著『グローバル・タランテラ：南イタリアの民俗音楽と舞踊の再発明』シャンペーン：イリノイ大学出版局、2017年。ISBN 9780252099892第4章はアレッサンドラ・ベローニへの詳細なインタビューです。
参考文献
- ^ デル・ジュディチェ、ルイーザ (2009)。 「アレッサンドラ・ベローニ自身の言葉」。オーラルヒストリー、オーラルカルチャー、そしてイタリア系アメリカ人。 pp. 193–251。土井：10.1057/9780230101395_14。ISBN 978-0-230-62003-2。
- ^ 「アレッサンドラ・ベローニ」。Donne in Musica。Fondazione Adkins Chiti。2017年12月26日時点のオリジナルよりアーカイブ。2017年12月25日閲覧
- ^ デル・ジュディチェ、ルイーザ (2009)。 「アレッサンドラ・ベッローニ自身の言葉。7. フェリーニのアドバイス」。オーラルヒストリー、オーラルカルチャー、そしてイタリア系アメリカ人。ページ 201–202。ISBN 9780230620032。
- ^ インセラ、インコロナータ・ナディア（2017年）。「イタリア系アメリカ人の『翻訳地帯』でのパフォーマンス：アレッサンドラ・ベローニのタランテラ」。ローラ・E・ルベルト、ジョセフ・シオラ（編）『アメリカ合衆国への新たなイタリア人移住：第2巻：1945年以降の芸術と文化』シャンペーン：イリノイ大学出版局。doi :10.5406/j.ctt1ws7w5x. ISBN 9780252082917 JSTOR 10.5406/j.ctt1ws7w5x.
- ^ ブルックス、アイリス (1996). 「アレッサンドラ・ベローニ」.パーカッション・ソース. 1 (2): 26–29
- ^ 「アレッサンドラ・ベローニとキュベレーの娘たち」パーカッシブ・ノーツ誌、 2013年9月18～ 19日号。
- ^ インセラ、インコロナータ（2017年）『グローバル・タランテラ：南イタリアの民俗音楽と舞踊の再構築』シャンペーン：イリノイ大学出版局。ISBN 9780252099892。
- ^ “Daughters of Cybele Women Percussion Ensemble”. dromNYC . 2018年6月18日時点のオリジナルよりアーカイブ。2018年1月4日閲覧。
- ^ Wald, Elijah (1999). 「アレッサンドラ・ベローニ」.ボストン・グローブ. 2018年1月4日閲覧。
- ^ メゾン、キャロリン（2014年1月11日）「キュベレーの娘たちがニューヨーク大学のカーサ・イタリアーナで冬の夜を盛り上げる」『エッセンス・オブ・イタリア』。[永久リンク切れ] AlessandraBelloni.com press/reviews より転載
- ^ Dance News Desk (2010年12月20日). 「Alessandra Belloni's Tarantella: Spider Dance Has Limited Run At TNC」. BWW Dance World . ニューヨーク: Broadway World . 2017年11月30日閲覧。
- ^ “バレンシア アレッサンドラ ベローニ タンバリン”.リモ.com 。2017 年11 月 29 日に取得。
- ^ “アレッサンドラ・ベッローニ・タランテラ・スパイダー・ダンスCD”.私はピアッツァのジュッラーリです。2018 年6 月 30 日に取得。
- ^ リチャードソン、ダーク（2000年11～12月）「アレッサンドラ・ベローニ - タランタータ：古代の蜘蛛の踊り」『ヨガジャーナル』151～ 152ページ 。ISSN 0191-0965。
