アレッサンドロ・ポグリエッティ
ヤン・エラスムス・ケリヌスによるアレッサンドロ・ポグリエッティの肖像画に基づいて制作された 17 世紀後半の彫刻(元の絵画は失われています)。

アレッサンドロ・ポグリエッティ（17世紀初頭 - 1683年7月）は、出自不明のバロック時代のオルガニスト兼作曲家でした。17世紀後半、ポグリエッティはウィーンに定住し、そこで非常に高い評価を得て、レオポルト1世の寵愛を受けた作曲家の一人となりました。ポグリエッティは1661年から22年間、ウィーンの戦いへと繋がるトルコ軍の包囲戦中に亡くなるまで、宮廷オルガニストを務めました。

ポグリエッティは主に鍵盤楽器の楽曲で有名で、特に、自然音の模倣を多数含むチェンバロのための多様な曲集である『ロッシニョーロ』 （1677年）と、生前広く模写された 12のリチェルカーレ集が有名である。

人生

Kirche am Hof (またはZu den neun Chören der Engel ) では、ポグリエッティは 1661 年からオルガン奏者として働いていました。

ポグリエッティの出自や幼少期については何も知られていない。出生地としてはトスカーナ[ 1 ]とボヘミアが有力視されている。ローマかボローニャで音楽教育を受けた可能性もある。1660年代頃、ポグリエッティはウィーンに定住した。1661年初頭、イエズス会教会「天使の九合唱団」のオルガニスト兼楽長となり、1661年7月1日にはレオポルト1世の宮廷楽長に任命された（この役職はヨハン・ヤコブ・フローベルガーが以前に務めていた）。

ポグリエッティは死ぬまで宮廷の地位にとどまり、高い名声を得ていたようである。皇帝（自身も作曲家でもあった）はポグリエッティを特に寵愛し、彼を貴族に列して「コンメス・パラティヌス・カエサレウス」の称号を授けた。また、ローマ教皇にも寵愛され、黄金拍車の騎士、すなわち教皇騎士団で2番目に高い勲章の受勲者に任命された。ポグリエッティにはオーストリア貴族にも友人がおり、その中にはアントン・フランツ・フォン・コラルト伯爵やオロモウツ司教公カール2世・フォン・リヒテンシュタイン＝カステルコルンなどがおり、1672年にポグリエッティは彼らの邸宅近くの土地を相続した。[ 1 ] [ 2 ]ポグリエッティのもう一つの重要なつながりは、ゲトヴァイクのベネディクト会修道院との関係である。彼はそこに何度か客として滞在し、1677年には彼の唯一のオペラが上演された。作曲家のヨハン・カスパール・ケルルはポグリエッティの個人的な友人であり、 1670年代半ばにウィーンを訪れた ヨハン・パッヘルベルとも知り合いだった可能性がある。

ポグリエッティは1683年7月、最終的にウィーンの戦いへと繋がるトルコ軍の包囲の最中、ウィーンで亡くなった。ケルルは1689年にミュンヘンで出版されたミサ曲集『ミサエ・セクスト』に、彼の死を悼む『ミサ・イン・フレトゥ・ソラティウム』を収録している。ケルルの作品には、演奏者に「和音を避ける」よう明確に指示する通奏低音部が含まれている。 [ 3 ]

作品

ロシニョーロ（1677）の表紙。

ポグリエッティの重要性は、主に鍵盤楽器の楽曲にある。ヨハン・カスパール・ケルルとともに、彼はフレスコバルディの時代から後期バロック時代への過渡期を代表する。[ 1 ]特に重要なのは、2つの大きな作品集である、未出版の鍵盤楽器用リチェルカーレ12曲と、チェンバロ曲集『ロッシニョーロ』（1677年）である。リチェルカーレは、フレスコバルディの『音楽の夕べ』やバッハの『フーガの技法』の伝統に属する。厳格な対位法様式の手本であるリチェルカーレは、おそらくオルガン用に意図されており、[ 4 ]ウィーン地域で広く模写された。[ 1 ]一方、ロッシニョーロの作品は全く異なる。ポグリエッティがレオポルト1世とその妻エレオノール・マグダレーネに贈ったこのコレクションは、以下の作品から構成されている。

  • トッカータとカンツォーナ
  • 標準的なアレマンド-クーラント-サラバンド-ジーグ組曲で、すべての楽章にダブルがあります（アレマンドには2つあります）。
  • 20の変奏曲を持つアリア・アレマーニャ
  • 一つのテーマに基づいた作品のセット:
    • イル・ロシニョールへのリチェルカー
    • シンコパチオーネ・デル・リチェルカル
    • ロシニョール・ソプラル・リチェルカールのカプリッチョ
    • リッシニョーロの奇妙なアリア
    • ウッチェロの模倣

これらの作品の多くは、標題技法を用いています。例えば、「アリア・ビザラ」と「イミタシオン」は、ポリエッティによるナイチンゲールの鳴き声の編曲に基づく、非常に要求が高く、技巧を凝らした作品です。 「アリア・アレマーニャ」の変奏曲の多くは、鍵盤楽器以外の楽器の音楽を模倣したもの（変奏第5番「リラ」、変奏第11番「バイリス・シャルマイ」など）、あるいは外国の伝統音楽や民俗音楽（変奏第15番「フランツ・ヨーゼフのバイエルン風要素」）を模倣しています。ポグリエッティの他の作品には、より多くの標題音楽が含まれている。カプリッチョで雌鶏と雄鶏を模倣したカンツォンとカプリッチョのペアである『雌鶏と雄鶏の鳴き声について』や、 1671年のハンガリーのプロテスタント反乱を記念した組曲『ハンガリーのリベッリオーネ』（ソプラ・ラ・リベッリオーネ）などである。ポグリエッティの組曲は、反乱そのもの、反乱者の捕縛と処刑、そして教会の鐘の模倣で終わる様子を音楽的に表現している。ポグリエッティはまた、演奏と作曲に関する論文集『演奏と作曲の概説』（1676年）の中で、標題音楽（可能性のある作品の始まりとなるもの）の多数の例を提供している。

数多くの作品に、この形式の非常に独創的な扱いが含まれています。イ短調組曲のビンダー・ジーグの楽章は、繰り返される和音で始まり、左手にオクターブ三連符が含まれています。トッカータも他の曲と同様に、完全に異質なキーへの急速な転調、非常に対照的なセクション、さまざまな種類の繰り返しに基づくセクションが特徴となる場合があります。

ポグリエッティの他の作品には、室内楽（主に組曲とソナタ）、宗教声楽作品（ミサ曲、モテット、2つのSATB合唱のための「Litaniae Lauretanae」）、そして1曲のオペラ（ 1677年の「祝祭の終わり」）がある。『Compendium oder kurtzer Begriff und Einführung zur Musica』（1676年）は鍵盤楽器作曲に関する論文であり、鍵盤楽器を学ぶ学生の手引書としても役立つスケッチブックが現存している。

作品リスト

ボーカル

  • Ave regina coelorum à 5
  • エンディミオーネ・フェステジャンテ、オペラ (1677)
  • Litaniae Lauretanae à 8
  • マグニフィカト 3
  • Missa à 3、ヴァイオリンと通奏低音のための 3vv (1680)
  • ミサ4
  • ミサ5
  • 永遠のレクイエム
  • 2つのモテット

キーボード

  • スイート・ソプラ・ラ・リベリオーネ・ディ・ウンゲリア、8曲（1671年）
  • Toccata fatta sopra l'assedio di Filippsburgo (1676; 出典では「Cassedio」のスペルが間違っています[ 5 ] )
  • ロッシニョーロ、17曲の組曲（1677年）
  • カンゾンとヘナーとハネンゲシュレイのカプリッチョ
  • 12枚のリチェルカーレのコレクション
  • トッカータ・デル7.トノ
  • その他多数の作品：組曲、カンツォーナ、カプリチョ、プレリュード、フーガなど。

その他の楽器

  • 8つのソナタ、様々なバレエ、すべて弦楽器用

著作

  • Compendium oder kurtzer Begriff, und Einführung zur Musica (1676; 鍵盤作品のコレクションを含む)
  • レギュラ構成とは、構成に関するアドバイスを記載したスケッチブックです。

注記

  1. ^ a b c dリーデル、ウォレンバーグ、グローブ。
  2. ^ Österreichisches Musiklexikon の記事「Alessandro Poglietti」、購読アクセス。
  3. ^ランペ、ロックストロー、グローブ。
  4. ^アペル 1972, 571.
  5. ^アペル 1972, 569.

参考文献

ウィキメディア・コモンズには、アレッサンドロ・ポグリエッティに関連するメディアがあります。
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