アレクサンダー・オシポビッチ・ドランコフ | |
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| 生まれる | アブラム・ニソン・ドランコフ （1879年7月29日）1879年7月29日[1] |
| 死亡 | 1949年1月3日（1949年1月3日）（68歳） |
| 職業 | 映画プロデューサー、写真家、カメラマン |
| Webサイト | IMDbのアレクサンダー・オシポヴィッチ・ドランコフ |
アレクサンダー・オシポビッチ・ドランコフ（ロシア語: Алекса́ндр О́сипович Дранко́в ; 1879年 - 1949年）は、ロシアおよびソ連の写真家、カメラマン、映画監督、映画プロデューサーである。彼は革命前のロシア映画撮影の先駆者とみなされています。[2] [3]
バイオグラフィー
ドランコフはアブラム・イオシフォヴィチ・ドランコフ（Абрам Иосифович Дранков）として生まれた。[4]アレクサンダー・ドランコフは正式な教育を受けていなかったにもかかわらず、弟のレフと共にサンクトペテルブルクに写真スタジオを設立した。アレクサンダーはイラストレイテッド・ロンドン・ニュース紙とリスタレーション紙の海外写真特派員として働き、ドゥーマとニコライ2世の公式カメラマンでもあった。[2]ドランコフはまた、フランス映画のタイトルカードをロシア語で撮影した。[5]彼のスタジオは最先端の技術を取り入れており、パテカメラと電気照明を備えていた。[6]
1907-1908
1907年の秋、ドランコフは「映画スタジオ」を開設すると宣伝した。[7]彼の発表はパテ社に刺激を与え、最初のロシア・ドキュメンタリー映画『モスクワのドン・コサック』[8] を制作することになり、大成功を収めた。[9] : 31–32 [3] : 21
ドランコフは、外国の劇団がモスクワで『ボリス・ゴドゥノフ』の舞台を撮影する計画があるという噂を耳にした。そのような計画は実際にはなかったが、彼は噂に先んじて独自の映画を製作することを決意し、同じ劇を上演している別の劇場を見つけた。製作は難航した。劇場は野外だったため、照明の変化に合わせてセットを移動・組み立て直さなければならなかった。また、脚本の約80%をカットするカット案をめぐって俳優たちと衝突した。最終的に主演俳優が参加を拒否し、映画は主役不在のままとなった。ドランコフは後に、撮影した映像を『Scenes From Boyar Life』および『The False Dmitri 』というタイトルで上映することになる。[5]
ドランコフのスタジオは1908年に17本の短編ドキュメンタリーをリリースしたが[2] 、そのうちの1本は火災の映像を捉えていた。[6]ドランコフはピョートル・ストルイピン、マリア・フョードロヴナ、そしてハンブルクの映画博覧会で彼の映画を上映し、それらはロシア映画の最初の輸出となった。 [9] : 32 1908年8月、彼はレフ・トルストイの80歳の誕生日を撮影した。[9] : 33
1908年10月15日、ドランコフは『ステンカ・ラージン』を公開した。製作は夏の間、ワシリー・ゴンチャロフがコサックの指導者に関する実験的な劇の撮影をドランコフに依頼したことから始まっていた。劇は開始と終了は事前に録画した映写フィルムで行われ、中間は生で上演される予定だった。ドランコフはゴンチャロフを説得して、生上演用の素材を含む追加シーンの撮影を許可してもらった。ゴンチャロフの許可もクレジットも得ずに、ドランコフは劇の初演前日に自分の映像を単独の映画として公開した。[10]ドランコフは未完成の『ボリス・ゴドゥノフ』を無視して、自分のバージョンの『ステンカ・ラージン』をロシア初の長編映画として宣伝した。[11]この映画はたちまち成功を収め、ロシア映画産業の確立に貢献した。[7]ドランコフはこの成功に続いて、ロシア初のコメディ映画『狂気のバットマン』(商業的には失敗)と、別の映画化された演劇『クレチンスキーの結婚』の2本のコメディを制作した。[9] : 35
1909-1916
1909年、ドランコフはミハイル・ヘルツェンシュタインの暗殺と葬儀に関するドキュメンタリーを制作したが、ロシアのほとんどの国で検閲された。[12]
1909年と1910年、ドランコフはレフ・トルストイの映像を追加撮影した。トルストイはドランコフに農民の生活を記録するよう勧め、そのための結婚式の準備にも協力した。トルストイの死後2ヶ月後、ドランコフはこの映像を『農民の結婚式』として公開し、トルストイが自ら脚本と監督を務めたと主張した。[9] : 41–46
ドランコフは、同じロシア人監督アレクサンドル・ハンジョンコフとライバル関係にあり、ハンジョンコフの新作映画に悪名高い「妨害工作」を仕掛けることもあった。これは、同じタイトル、同じテーマ、または同じ原作を持つ競合作品を先に公開させるというものだ。ハンジョンコフは概して、自分の作品の方が高品質だと宣伝することで対抗した。[13]しかし、少なくとも一度はハンジョンコフがドランコフよりも早く公開した。[2]また別の機会には、ドランコフが賞金1,000ルーブルの脚本コンテストを開催したのに対し、ハンジョンコフは賞金1,500ルーブルで独自の脚本コンテストを開催した。[3] : 25–29
1913年、ハンジョンコフはロマノフ朝統治300周年を記念した4リールの映画を発表しました。これに対し、ドランコフはニコライ2世の承認と博物館所蔵の本格的な歴史的衣装の使用権を得て、7リールの競合映画を制作しました。ドランコフはエフゲニー・バウアーを舞台装飾家として雇用し、これがバウアーの映画業界への進出となりました。[6] : 214 2本の映画は同時に公開されましたが、ハンジョンコフの作品の方が好評でした。[9] : 64
1914年から1915年にかけて、ドランコフはソフィア・ブリュフシュタインを題材にした連続ドラマを制作した。この連続ドラマは空前の大ヒットとなり、モスクワだけで11の劇場で同時上映された。[14] [2]ドランコフはこの成功に続き、 『強盗ヴァスカ・チュルキン』[3] : 60 や、 『血まみれの2週間』『第七の戒律』[9] : 80 といったセンセーショナルな連続ドラマを制作した。1915年5月、ドランコフは反ドイツ暴動を題材にした『マリー・ヴェツェラ』『ハプスブルク宮廷の秘密』[9] : 83 を 制作した。1916年、ドランコフの映画『血に洗われて』が革命家を賛美しているとして禁止されると、『グリゴリー・ラスプーチンの生涯からのドラマ』という題名で再公開された。[2]
1917-1949
1917年、ロシア臨時政府は反ボルシェビキ映画の製作のため、ドランコフを含む映画製作者を募集した。[9] : 103–104 同年、ドランコフはエカテリーナ・ブレシュコフスキーを讃える映画も制作した。[3] : 119 同年後半、フィルムの供給が不足したため、ドランコフは映画製作を一時中断し、エカテリーナ・ゲルツァーのツアーのマネージメントを行った。[12]
1918年、ドランコフはヴラス・ドロシェヴィチと共にモスクワからキエフへ向かった。彼の小説の一つを映画化するという口実でのことだった。その後オデッサとクリミアに逃れ、そこで仲間の難民たちと短期間映画製作を再開した。1920年、コンスタンティノープルへ向かい、ゴキブリレースの賭博事業を始めたが、警察に閉鎖された。1923年、ムスタファ・ケマルがトルコからロシア難民を追放すると、ドランコフはアメリカ合衆国へ渡り、最初はニューヨーク、後にロサンゼルスに居住した。1927年、ドランコフはロシアをテーマにした映画製作のため、ハリウッドで自身のスタジオを設立しようとしたが、失敗に終わった。[12]
ドランコフは1949年1月3日に心臓発作で亡くなりました。彼はカリフォルニア州コルマのユダヤ人永遠の家墓地に埋葬されています。[12]
受容と遺産
多作で人気を博したにもかかわらず、ドランコフの映画は芸術性に欠けるとみなされた。名門映画館では上映されず、ドランコフはスタジオに本格的な演出家を集めることもできなかった。[2]彼の映画はセンセーショナリズムと犯罪を軽視しているとして批判された。[3] : 25–27
ロシア映画界で重要な役割を果たしたにもかかわらず、ドランコフの評判は概して否定的である。彼は冷酷で攻撃的な人物として知られ、「ギャングスター」と形容されてきた。[2] [6] : 206–207
参考文献
- ^ エリサヴェトグラード市ラビ事務所におけるアブラム・ニソン・ドランコフの出生（1879年7月29日）と割礼（1879年8月5日）の記録
- ^ abcdefgh ピーター・ロールバーグ (2009).ロシア・ソビエト映画歴史辞典. 米国: ロウマン＆リトルフィールド. pp. 194– 196. ISBN 978-0-8108-6072-8。
- ^ abcdef ヤングブラッド、デニス・J. (1999). 『魔法の鏡：ロシアにおける映画製作 1908-1918』マディソン、ウィスコンシン州: ウィスコンシン大学出版局. ISBN 0-299-16234-6。
- ^ Александр ПОЗДНЯКОВ, пристанище Александра Дранкова
- ^ ab ツィヴィアン、ユーリ (1991). 「初期ロシア映画：いくつかの考察」. テイラー、リチャード、クリスティー、イアン（編）. 『映画工場の内側：ロシアとソビエト映画への新たなアプローチ』 . ロンドン：ラウトレッジ. pp. 33– 38. ISBN 978-0-415-04951-1。
- ^ abcd キャベンディッシュ、フィリップ (2004). 「ハンドルを回す手：革命前ロシア映画におけるカメラマンとカメラの詩学」.スラヴ・東欧評論. 82 (2). ISSN 0037-6795.
- ^ ab Salys, Rimgaila (2013). 「Sten'ka Razin」. Salys, Rimgaila (編). 『ロシア映画読本』ボストン, [マサチューセッツ州]: Academic Studies Press. pp. 43– 47. ISBN 978-1-61811-212-5。
- ^ Моские казаки в Москве
- ^ abcdefghi レイダ、ジェイ (1983). 『キノ：ロシアとソビエト映画の歴史』プリンストン、ニュージャージー州: プリンストン大学出版局. ISBN 9780691003467。
- ^ ヤンギロフ、ラシット (2001). 「トーキング・ムービーかサイレント・シアターか？ヴァシリー・ゴンチャロフの創造的実験」リチャード・アベル、リック・アルトマン編著『初期映画の音』、インディアナ州ブルーミントン：インディアナ大学出版局、pp. 111– 113. ISBN 0-253-21479-3。
- ^ モーリー、レイチェル（2017年）「オリエンタル・ダンサー」『パフォーミング・フェミニニティ：初期ロシア映画におけるパフォーマーとしての女性』ロンドン：IBタウリス社、12頁。ISBN 978-1-78453-159-1。
- ^ abcd ヤンギロフ、ラシット・M.; リーチ、ルー (1999). 「マン・オブ・フォーチュン：ロシア退役後のアレクサンダー・ドランコフの人生スケッチ」.映画史. 11 (2): 164– 174. ISSN 0892-2160.
- ^ ツィヴィアン、ユーリ (1997). 「革命前のロシア」. ノーウェル＝スミス、ジェフリー (編). 『オックスフォード世界映画史：決定版映画史』（ペーパーバック版第1巻）. オックスフォード大学出版局, イギリス. 159頁. ISBN 0-19-811257-2。
- ^ ケン・ウラシン (2009). 『サイレント・ミステリーと探偵映画：包括的なフィルモグラフィー』マクファーランド、p. 210. ISBN 978-0-786-44350-5。
外部リンク
