アルフォンソ・ダッラ・ヴィオラ

アルフォンソ・ダッラ・ヴィオラ（デッラ・ヴィオラとも）（1508年頃 - 1573年頃）は、ルネサンス期のイタリアの作曲家、器楽奏者であった。16世紀半ばの約40年間、フェラーラのエステ宮廷で首席作曲家を務め、ヴィオラ・ダルコを含む様々な楽器の演奏者として名を馳せた。宮廷娯楽のために作曲された付随音楽の多くは失われているが、マドリガーレ集は数冊現存している。フェラーラにおける宮廷作曲家としての彼の地位は、競合都市フィレンツェのフランチェスコ・コルテッチャと肩を並べるほどであった。

バイオグラフィー

ティツィアーノを模したアルフォンソ・デステ（バスティアニーノ作とされる）：アルフォンソは大砲に寄りかかり、剣を手にしている。アルフォンソ公爵はダッラ・ヴィオラの最初の雇い主であった。

アルフォンソは、フェラーラの宮廷で活躍した音楽家の大家族の一員であった。その中には、1470年代から1500年直後まで活動したアンドレアとその兄弟ザンパウロ・ダッラ・ヴィオラ、アンドレアの息子で歌手兼楽器奏者のアゴスティーノ（1497年頃から1522年頃まで記録に残っている）、そして弟のアルフォンソとフランチェスコが含まれるが、他の3人との正確な関係ははっきりとはわかっていない。[ 1 ]

アルフォンソの幼少期については、ほとんど詳細がわかっていない。彼はフェラーラに生まれ、父親はアゴスティーノ・ダッラ・ヴィオラだった可能性がある。もしこれが事実なら、アルフォンソは私生児だったことになる。[ 2 ] 1528年には既にフェラーラ公爵の私設音楽組織である秘密音楽団（Musica da camera segreta ）を率いており、演奏家と作曲家の両方として活動していたとみられ、この年、エルコレ公爵の息子とロレーヌ公爵レナータの結婚を記念する祝典のための音楽を作曲している。ダッラ・ヴィオラはその後の長い生涯、エステ家に雇われ、作曲家、演奏家、宮廷演劇の音楽コーディネーターなどとして活躍した。彼は1541年から1567年頃まで、劇付随音楽の首席編曲家を務めた。[ 2 ] これらの劇付随音楽の大部分は失われているが、興味深い断片が一つ残っている。それは、司祭がパン神に捧げる祈りの音楽で、ソロバスで歌われ、おそらくリラ・ダ・ブラッチョなどの楽器の和音で伴奏されていたと思われる。もしそうであれば、アルフレッド・アインシュタインによれば、これは音楽における伴奏付きレチタティーヴォの最も古い例である。[ 3 ]

ダッラ・ヴィオラは、フィレンツェのメディチ家の首席音楽家フランチェスコ・コルテッチャのフェラーラにおけるエステンセに相当する人物である。両者ともそれぞれの宮廷の豪華な娯楽のための音楽を作曲し、マドリガーレの初期の多作な作曲家であったが、より有名な音楽家（コルテッチャの場合はアレッサンドロ・ストリッジョ、ダッラ・ヴィオラの場合はチプリアーノ・デ・ローレ）に引き継がれ、彼らの影に隠れてしまった。[ 4 ]

ダーラ・ヴィオラは1573年頃にフェラーラで亡くなった。

音楽

ダッラ・ヴィオラによるマドリガーレ集は2巻が現存しており、それぞれ1539年と1540年にフェラーラで出版され、43曲と46曲が収録されている。両巻とも4声用のマドリガーレである。これらの出版物に加え、彼のマドリガーレ集には6曲が収録されている。[ 2 ]

彼のマドリガルの中には1520年代に書かれたものもあると考えられているが、どれが最も古い作品なのか、あるいはそれらの作品が現存し、1539年から1540年の印刷版に収録されているかどうかさえ不明である。もしそうであれば、それらはフィレンツェとローマ以外で書かれた最古のマドリガルの一つとなり、フェラーラが音楽と詩の両方において初期マドリガル作曲のもう一つの中心地となったことになる。[ 5 ]

ダッラ・ヴィオラのマドリガルは、そのテキストの形式（その多くはバラート）に忠実に従っており、音楽的テクスチャーは概してホモフォニックで、マドリガルの冒頭は模倣やソロではなく和音で構成されている。彼の作品の中には、ローレより10年以上も前に作られた驚くべき半音階のものもあり、歌詞の表現に細心の注意を払っており、時折、単語やフレーズの絵画的表現も見られる。[ 6 ]

フェラーラ宮廷劇のためのダッラ・ヴィオラ作曲の音楽の大部分は失われているが、その中にはジラルディ・チンツィオ作曲の『オルベッケ』（1541年）、アゴスティーノ・ベッカーリ作曲の『イル・サクリフィチョ』（1554年）（断片を除く）、アルベルト・ロッリオ作曲の『アレトゥーザ』（1563年）、アゴスティーノ・アルジェンティ作曲の『スフォルトゥナート』（1567年）などの付随音楽も含まれる。しかし、これらの失われた音楽の特徴はいくつか推測されている。音楽の大部分は、幕間に挿入された、おそらくホモフォニー的な合唱で構成されており、劇の前後にはマドリガーレも演奏されていたとみられ、多くの場合、劇中劇に関連した道徳的な歌詞が用いられていた（劇は悲劇と田園劇であり、実際、『イル・サクリフィチョ』はアインシュタインによって文学史上最古の田園劇と評されている）。音楽は合唱と時折挿入されるマドリガルで構成されており、フィレンツェのコルテッチャの作品に似ている。[ 2 ] [ 7 ]

注記

  1. ^ハール、グローブオンライン: 「Dalla Viola」
  2. ^ a b c dハール、グローブ オンライン: 「ダラ ヴィオラ、アルフォンソ」
  3. ^アインシュタイン、第1巻、301ページ
  4. ^アインシュタイン、第1巻、300-301ページ
  5. ^ハール/フェンロン、74-75ページ
  6. ^アインシュタイン、303-306ページ
  7. ^アインシュタイン、301ページ

参考文献

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