アルフレッド・シューブラック
アルフレッド・シューブラック
アルフレッド・シューブラック 1896年頃
生まれる（1853年12月30日）1853年12月30日
ラ・シャペル（セーヌ県）、フランス
死亡1902年7月25日（1902年7月25日）（48歳）
パリ、フランス
職業画家、イラストレーター、製図家、衣装デザイナー、ポスターアーティスト
アルフレッド・シューブラックによるムーラン・ルージュの広告ポスター、1896年

アルフレッド・シューブラック（1853年12月30日 - 1902年7月25日）は、フランスの画家、イラストレーター、製図家、ポスター作家、そして衣装デザイナーでした。ジュール・シェレと共に、フランス、特にパリにおけるベル・エポック期の近代的な色彩とイラストを用いたポスターの先駆者の一人とされています。

若いころ

アルフレッド・シューブラックはパリのモンマルトルで生まれました。[ 1 ] [ 2 ]アルフレッドは兄のレオン・シューブラック（1847-1885）とともに、エコール・デ・ボザールで画家のシャルル・ドエール（フランス）とイシドール・ピルスのもとで古典芸術家としての訓練を受けました。[ 3 ]シューブラック兄弟はキャリアのかなり早い段階からポスターを作り始め、1875年からはクロモリトグラフを使ったグラフィックと組み合わせた現代的な色彩とタイポグラフィの技術を適用しました。

1870年代初頭、シューブラック兄弟とジュール・シェレ（「近代ポスターの父」として知られる）は、技術革新によってカラーリソグラフィーのコストを削減し、カラーポスターは魅力的な宣伝・広告手段としての重要性を増しました。さらに1881年には、広告掲示（アフィシャージュ）の規制が撤廃され、フランスにおけるメディアに対する国家統制が緩和されました。[ 4 ] [ 5 ] 1884年、パリ市議会は市有地の貸し出しを開始し、広告ポスターの制作と配布が急速に増加しました。鮮やかな色彩と迫力のある画像を特徴とするポスターは、ベル・エポックの活気に満ちた時代に街中に出現しました。[ 4 ]

アトリエ・シュブラック

シューブラック兄弟は主に印刷会社F.アペルで働いていた。後にレオンとアルフレッドはパリで最初のグラフィックデザイン会社の一つであるアトリエ・シューブラックを設立した。当初はパリ15区のパッセージ・ドーダン17番地にあった印刷会社G.マシアスがリトグラフ印刷機を使って運営していた。1898年頃、アトリエの名前はパリのサン・ドニ、フォーブール通り83番地にあった印刷会社Imprimerie Bourgerie&Cieの名前と結び付けられた。 [ 6 ]兄のレオンは若くして亡くなったが、アルフレッドはパリの芸能人、劇場、企業、様々な商品のために膨大な数のポスターを制作した。[ 7 ] [ 8 ]

アルフレッド・シューブラックはベル・エポックのパリのナイトライフシーンのショーのポスターを専門に手がけており、ヴァリエテ劇場、シャトレ座、フォリー・ベルジェール、オペラ・コミック、ムーラン・ルージュ、カジノ・ド・パリ、エルドラド、フェルナンド・サーカスなどの劇場のポスターを手がけた。[ 9 ]シェレやトゥールーズ＝ロートレックなどと並んで、シューブラックは同時代で最も重要なポスター芸術家の一人だった。[ 10 ]彼の最も有名なポスターは、有名なナイトクラブの宣伝のための 「Au Joyeux Moulin Rouge」である。

コスト削減のため、複数の劇場に同じデザインを使用することができました。（下記参照：カフェ・デ・アンバサドゥールとアルカサル・デテのウジェニー・フージェールのポスター）

検閲済み

アルフレッド・シューブラックの風刺的な自画像（1892年）。テキストボックスには「犬を縛るためのソーセージ」と書かれている。

1880年代と1890年代は、ポスターの発展における中間期であり、その主要な政治的機能は、新興消費経済における広告という、主に宣伝活動へと移行しました。ポスターは新たな発展段階に入り、商品の宣伝に、しばしば女性の性的表現を通して用いられるようになりました。[ 5 ]女性の性的表現の頻繁な出現は、保守派や当局から、公衆道徳への挑戦であり脅威とみなされました。[ 5 ]

1891年4月、内務大臣の命令により、パリ知事アンリ＝オーギュスト・ロゼは、公序良俗に反するとして数百枚のポスターを押収・破棄した。多くの芸術家とその印刷業者が起訴された。シューブラックのポスターもいくつかは発禁処分となり、彼自身と印刷業者は法廷に召喚された。[ 5 ] [ 11 ]

検閲されたポスターの1つは、フォリー・ベルジェールで公演するダンサー、イルカ・ドゥ・ミンの公演を宣伝するもので、マイヨ（ボディストッキング）を着用した姿が描かれていた。シューブラックを起訴した裁判所によると、モデルが裸に見えるため懸念材料となったという。[ 5 ]もう1つのポスターはフランスの雑誌『世紀末』（Fin de Siècle ）の広告で、ほとんど服を着ていない女性ダンサーが描かれていた。[ 7 ] [ 12 ]シューブラックはラ・プレス紙のインタビューで、この騒動に驚き、「裸はどこにでも、はるかに挑発的な方法で露出されている。正直に告白するが、どこに悪があったのか分からない。私は芸術作品を作ろうとしただけで、それ以上のことは何もしていなかった」と主張した。[ 13 ]

  • イルカ・デ・ミン、フォリー・ベルジェールにて、1891年
    イルカ・デ・ミン、フォリー・ベルジェールにて、1891年
  • 1891年、フランスの雑誌『Fin de Siècle』の検閲されたポスター
    1891年、フランスの雑誌『Fin de Siècle』の検閲されたポスター
  • 1891年、フランスの雑誌『Fin de Siècle』の無修正ポスター
    1891年、フランスの雑誌『Fin de Siècle 』の無修正ポスター
  • 『世紀末』第2版（検閲されたポスターの後）、1891年
    『世紀末』第2版（検閲されたポスターの後）、1891年
  • アルフレッド・シューブラックによる抗議のポスター、1891年
    アルフレッド・シューブラックによる抗議のポスター、1891年

シュブラック、印刷業者、そして雑誌の所有者は、検閲された部分を白紙のままにして再印刷することに同意した。「この部分の絵は禁止されています」と、重ね刷りされた雑誌の表紙には記されていた。[ 14 ]これに対し、シュブラックは抗議のポスターを発行した。ポスターには、わいせつな画像を隠すための大きなブドウの葉と、黄色い紙に緑色で印刷された長いハサミが描かれていた。このチラシは数部のみ発行され、以下の内容が記されている。「高潔な新聞社T...、G...、Dの要請により、イラスト入りポスター用に、あらゆるサイズのブドウの葉を豊富に取り揃えました。」[ 14 ] [ 15 ]

その他の作品と展覧会

後年、彼は劇場の舞台衣装デザインでも知られるようになった。[ 2 ] [ 16 ]シューブラックは小説家エミール・ゾラの作品数冊の挿絵を描いた。[ 17 ]彼は人気作品を宣伝するため、書店向けのポスターを数多く制作した。また、ムスコバイト・ダイジェスティブ、ハンバー・サイクル、ビーストン・タイヤ、ナイジョン・ゴールド・ウォーター、アンブレイカブル・バレニン・コルセット、モカチン、ドコーヴィル・サイクル、ブルジェチン・リキュール（フランス）、サン・ポンション競馬場など、数多くのブランドの商業ポスターも制作した。

イラストレーターとして、彼は兄のレオンと共同でジル・ブラスや風刺週刊誌ル・クーリエ・フランセなどに寄稿することもあった。フランスで最初のポスター展は1884年にパリのパサージュ・ヴィヴィエンヌで開催され、アメリカのポスターだけでなくフランスのポスターも展示されたが、特にシェレとシューブラック兄弟の作品が展示に値するとされたのはフランス人デザイナーの中でこの3人だけだった。[ 18 ] [ 19 ]ニューヨークのグロリエ・クラブは1890年11月、シュブラック、シェレ、ウィレット、ウジェーヌ・グラッセといった「最新芸術の巨匠」であるポスター掲示の版画展を開催した。[ 20 ]

遺産と死

ポスター収集家のエルネスト・マンドロン（フランス）は、1884年にガゼット・デ・ボザール紙にイラスト入りポスターに関する最初のエッセイを書き、後に1886年にこのテーマに関する最初の本（『イラスト入りポスター』）を出版したが、彼はイラスト入りポスターの先駆者としてシューブラック兄弟とシェレの名を挙げている。[ 21 ] [ 22 ]マンドロンはシューブラックの大胆な線、構成感覚、そして高度な装飾技術を称賛した。マンドロンによれば、1896年に出版された続く本『イラスト入りポスター』（1886-1895年）の中で、シューブラックは劇場、小説、産業製品のポスターを400枚以上描いたと述べており、その後舞台衣装のデザインに転向し、この分野でも同様に成功を収めた。[ 7 ]

アルフレッド・シューブラックは1902年7月25日に風邪が悪化して亡くなった。[ 1 ] [ 23 ]

選りすぐりの作品

参照

参考文献

  1. ^ a b (フランス語) Nécrologie、Le Radical、1902 年 7 月 28 日
  2. ^ a b (フランス語) Martin、Nos peintres et sculpteurs、graveurs、dessinateurs、p. 105
  3. ^ (フランス語) Beraldi、 Lesgraveurs du 19e siècle、 p.17
  4. ^ a bヴァーハーゲン、『世紀末パリのポスター』、p. 107
  5. ^ a b c d eカーター、カレン・L. (2010). 「公共の場での展示にふさわしくない：女性のセクシュアリティと世紀末の宣伝ポスターの検閲」『初期大衆視覚文化』8:2, 107–124
  6. ^ (フランス語)アトリエ シューブラック、フランス国立図書館(BNF)
  7. ^ a b c Maindron、Les affiches Illustrees (1886–1895)、p. 51-55
  8. ^ハイアット、絵ポスター、第5章
  9. ^ (フランス語)アルフレッド シューブラック (1853–1902)、フランス国立図書館(BNF)
  10. ^ヴァーハーゲン、『世紀末パリのポスター』、 p. 109
  11. ^ (フランス語) Les affiches obscènes、 La Presse、1891 年 5 月 9 日
  12. ^ (フランス語) Rapazzini、『 Le Moulin Rouge en folies』、 p. 86
  13. ^ (フランス語) L'ffiche Artistique、 La Presse、1891 年 4 月 12 日
  14. ^ a bリッカーズ『禁止されたポスター』37ページ
  15. ^ブロワー『インターナショナル』 411ページ
  16. ^ Gutsche-Miller, Sarah (2010).「ミュージックホールの舞台におけるパントマイム・バレエ：世紀末パリにおけるクラシックバレエの普及」 , 論文, マギル大学シューリック音楽学校
  17. ^ (フランス語) Beraldi、 Lesgraveurs du 19e siècle、 p.17
  18. ^カラー革命：フランスのカラーリソグラフィー、1890～1900年
  19. ^ゴールド『ポスターのファーストレディたち』 p. 143
  20. ^グロリエ・クラブのポスター、ニューヨーク・タイムズ、1890年11月7日
  21. ^ Maindron、 Les affiches Illustrées (1886–1895)、p. 23
  22. ^コリンズ、ブラッドフォード・R. (1985).「芸術としてのポスター：ジュール・シェレと19世紀後期フランスにおける芸術の平等化への闘い」『デザイン・イシューズ』第2巻第1号（1985年春）、41–50頁
  23. ^ (フランス語) Nécrologie、 Le Petit Journal、1902 年 7 月 26 日

出典

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