あなたがしなければならなかったのは、留まることだけだった
テイラー・スウィフトの2014年の曲

「あなたがしなければならなかったのは、ただそこに留まることだけだった」
テイラー・スウィフトの曲
アルバム「1989」より
リリース2014年10月27日
スタジオコンウェイ・レコーディング（ロサンゼルス）
ジャンルシンセポップ
長さ3時13分
ソングライター
プロデューサー
「ただそこに居るだけでよかった（テイラー・バージョン）」
テイラー・スウィフトの曲
アルバム「1989（テイラー・バージョン）」より
リリース2023年10月27日
スタジオプライムレコーディング（ナッシュビル）
長さ3時13分
ソングライター
  • テイラー・スウィフト
  • マックス・マーティン
プロデューサー
歌詞ビデオ
「All You Had to Do Was Stay (Taylor's Version)」をYouTubeで視聴

「All You Had to Do Was Stay」は、アメリカのシンガーソングライター、テイラー・スウィフトの5枚目のスタジオアルバム『1989』（2014年）に収録されている曲です。スウィフトはマックス・マーティンと共作し、マーティンはシェルバックとマットマン＆ロビンと共同でプロデュースしました。歌詞は、スウィフトが別れ際に元恋人に「残って」と頼む夢から着想を得ており、曲のリフレインでは彼女の甲高い声で「残って」と叫ぶ声が使われています。音楽的には、このシンセポップソングは、濃厚なシンセサイザー、ドラムパッド、そして加工されたバックボーカルからなるエレクトロニックな グルーヴ感を特徴としています。

1989のレビューでは、「All You Had to Do Was Stay」のキャッチーなプロダクションを称賛する批評家もいたが、一方で、曲調が弱く凡庸だと感じる批評家もいた。ビルボードは2017年の「21世紀ポップスターによるベスト・ディープカット100」にこの曲を選出した。商業的には、この曲はオーストラリアとカナダでチャートインし、両国とアメリカ合衆国で認定を受けた。2019年にマスター録音の所有権をめぐる争いがあった後、スウィフトは再録音アルバム『1989 (Taylor's Version) 』(2023年)でこの曲を「All You Had to Do Was Stay (Taylor's Version)」として再録音した。

背景

テイラー・スウィフトは、 2012年10月22日にリリースされた4枚目のスタジオアルバム『レッド』まではカントリーミュージシャンとして自認していた。 [1] 『レッド』は、スウィフトの以前のアルバムのカントリースタイルを超えて、ポップとロックの折衷的なスタイルを取り入れており、批評家は彼女のカントリーミュージックのアイデンティティに疑問を抱いた。[2]スウィフトは、2013年半ばの『レッド ツアー』のツアー中に、5枚目のスタジオアルバムの曲を書き始めた。[3] 1980年代のシンセポップに触発され、彼女は芸術的な再発明を示すために、自身の誕生年にちなんでアルバムを『1989』と名付け、これを初の「公式ポップアルバム」と表現した。[4] [5]

1989年、スウィフトはマックス・マーティンをエグゼクティブ・プロデューサーとして迎えました。マーティンとシェルバックは、 1989年の通常盤に収録された13曲のうち7曲をプロデュースしました。 [6] [7] 「All You Had to Do Was Stay」はマットマン＆ロビンが追加プロデュースしました。[6]この曲のインスピレーションについて、スウィフトはGQ誌に、元恋人に「出て行かないで」と頼んだ夢から生まれたと語っています。「彼が彼女の家に現れ、ノックしてきた」のです。[8] [9]このアイデアが曲のリフレインにどのように反映されたかについて、彼女は次のように語っています。「夢の中で、完璧な言葉を言い出そうとしたんです。[…] 代わりに口から出てきたのは、みんなが甲高い声で『Stay! 』と歌うコーラスでした」[10]彼女は、「Stay! Stay! Stay!」というフレーズが何度も繰り返される場面は「恥ずかしかった」ものの、「クールなボーカルパートだった」と回想しています。[9]

音楽と歌詞

「All You Had to Do Was Stay」はスウィフトとマーティンによって作曲され、シェルバックとマットマン＆ロビンと共にプログラミングとプロデュースを担当した。3人のプロデューサーは全員キーボードを担当し、シェルバックとマットマン＆ロビンはギター、マットマン＆ロビンはベースとドラムを担当した。この曲はロサンゼルスのコンウェイ・レコーディング・スタジオでサム・ホランドがコーリー・バイスのアシスタントを得てレコーディングされた。ジョン・ヘインズがエンジニアを務め、セルバン・ゲニアが バージニア州バージニアビーチのミックススター・スタジオでミックスを担当した。[6]

「All You Had to Do Was Stay」はシンセポップの曲です。[11] [12]音楽学者ジェームズ・E・ペローネが「1967年風の逆再生」と表現した、サイケデリック音楽を彷彿とさせる曲で始まります。この曲の制作スタイルは、1980年代の音楽スタイルに沿ったもので、[13]濃厚なシンセ、ドラムパッド、加工されたバックボーカルからなるエレクトロニック グルーヴ[14]などが特徴です。 [15]歌詞的には、「All You Had to Do Was Stay」は別れの歌[16]で、スウィフトが最初から最後まで高音で「stay」と歌うところがサンプリングされており[17]、それがインストゥルメンタルに溶け込んでいます。[18]スウィフト演じるキャラクターは、元恋人に二度と彼を自分の人生に戻さないと告げます。[19]この曲での彼女のボーカルは高度に加工されており、ニューヨーク・タイムズのジョン・カラマニカは「生意気なバックコーラスのチャント」がその好例だと考えています。[20]

リリース

ツーピースの衣装とガーターベルトを身につけてマイクに向かって歌うスウィフト
スウィフトは2015年の1989ワールドツアーで「All You Had to Do Was Stay」を披露した。

「オール・ユー・ハッド・トゥ・ドゥ・ワズ・ステイ」は、2014年10月27日にビッグ・マシーン・レコードから1989年の5番目のトラックとしてリリースされた。[21]オーストラリアでは99位、[22]カナダでは92位、[23]アメリカのBubbling Under Hot 100で14位にチャートインした。[24]この曲は、オーストラリアレコード協会（ARIA）からプラチナ認定、 [25]英国レコード産業協会（BPI）からシルバー認定、[26]アメリカレコード協会（RIAA）からゴールド認定を受けた。[27]ヤギの鳴き声を含む「オール・ユー・ハッド・トゥ・ドゥ・ワズ・ステイ」のファンによるリミックスがインターネット上で話題になった。[28] [29]スウィフトは2015年の1989ワールドツアーのほとんどの日程でこの曲を演奏したが、いくつかの日程ではセットリストから外した。[30] [31] [32]スウィフトは「オール・ユー・ハッド・トゥ・ドゥ・ワズ・ステイ」をエラス・ツアー（2023-2024）のセットリストから外したが、2回目のデトロイト公演でサプライズで披露した。その後、スウィフトはチューリッヒ公演1回目で「ライト・ホエア・ユー・レフト・ミー」（2020年）とのマッシュアップで、マイアミ公演3回目で「アウト・オブ・ザ・ウッズ」（2016年）とのマッシュアップでこの曲を披露した。[33]

リパブリック・レコードと新たな契約を結んだ後、スウィフトは2020年11月に最初の6枚のスタジオ・アルバムの再レコーディングを開始した。[34]この決定は、 2019年にスウィフトとタレント・マネージャーのスクーター・ブラウンとの間で公になった論争を受けてのものだった。ブラウンはビッグ・マシーン・レコードを買収し、同レーベルからリリースされたスウィフトのアルバムのマスターも所有していた。 [35] [36]アルバムを再レコーディングすることで、スウィフトは新しいマスターの完全な所有権を持ち、ビッグ・マシーンが所有するマスターを置き換えることを期待して、商業利用のために自分の曲のライセンスをコントロールできるようになる。[37]

「All You Had to Do Was Stay」の再録音は「Taylor's Version」という副題が付けられ、1989の再録音アルバム『1989 (Taylor's Version)』の一部として2023年10月27日にリリースされた。[38]スウィフトは「All You Had to Do Was Stay (Taylor's Version)」をクリストファー・ロウと共にプロデュースし、ロウは彼女のボーカルを担当した。[39]再録音されたこの曲は、ビルボード・グローバル200 (20) [40]にランクインし、カナダ (23) [23]とニュージーランド (30)の各国のチャートにも入った。 [41]アメリカでは、「All You Had to Do Was Stay (Taylor's Version)」はビルボード・ホット100で初登場20位に達し、女性アーティストによるトップ40チャート入りの最多記録をスウィフトが更新した。[42]

批評家の反応

タイム誌のレイチェル・ソニスは「オール・ユー・ハッド・トゥ・ドゥ・ワズ・ステイ」を「犯罪的に過小評価されている」曲と呼び、曲の背景にあるストーリーを「脆く、共感でき、鋭い」と称賛し、さらにこの曲は「紛れもなくスウィフト的」だと付け加えた。[15] ローリングストーン誌のロブ・シェフィールドは、この曲を「1989年の名曲で、素晴らしいシングル曲になったかもしれない」と評した。彼はこの曲は「アウト・オブ・ザ・ウッズ」にかなり似ているが、「より生き生きとしたコーラスと、より激しいエレクトロ・テイ風のサウンドエフェクトの幅広さ」を持っていると述べた。[43]ヴァルチャー誌のエリン・ブラウンは、この曲をテイラーの「 5番目のトラック」の中で10点満点中8点と評価し、「間違いなく5番目のトラックの中で最も明るい曲」であり、「テイラーのファーストアルバムから5枚目のアルバムまでの成長を示している」と述べた。[44]グラマーUK誌のリアン・ベイリーは、この曲を1989年のハイライトの一つに挙げた。[45]

アメリカン・ソングライターのアレックス・ホッパーはアルバム収録の15曲中6位に「オール・ユー・ハッド・トゥ・ドゥ・ワズ・ステイ」を挙げ、「別れの歌としてはこの上なく楽しくて明るい」と呼び、感情的な歌詞と「踊りたくなる」サウンドの対比を称賛した。[46] ビルボードは2023年に発表したスウィフトのベスト100ソングのリストでこの曲を77位に挙げ、 「 1989」のディープカットの中でシングルになる可能性が最も高いと述べた。[47]同誌は2017年の「21世紀ポップスターによるベストディープカット100」のリストでこの曲を3位にランクインさせ、編集者のクリス・ペインは「突然の別れの躁病的な絶望を捉えている」高音の「ステイ！」と「コーラスが広がりフックがワイルドになる様子」を強調した。[11]再録音版をレビューしたザ・ライン・オブ・ベスト・フィットのケルシー・バーンズは、スウィフトのボーカルが向上したと称賛し、 1989（テイラー・バージョン）の最高のトラックの1つだと述べた。[48]

スラント・マガジンのアニー・ガルビンは賛否両論の評価を下し、この曲を「スウェーデンのポップヒット曲を生み出す工場で大量に生産されてきた、繰り返しの日記のエントリの一つ」と評した[49] 。また、ポップマターズのコーリー・ベイズリーは、この曲のサウンドを「甘ったるい」と評した[50]。ロサンゼルス・タイムズのミカエル・ウッドは、「オール・ユー・ハッド・トゥ・ドゥ・ワズ・ステイ」を「ケリー・クラークソン、ピンク、デミ・ロヴァート」が歌っていると間違えられそうなありきたりな曲だと評した[14] 。 ニュージーランド・ヘラルド紙は、この曲を20代前半の「無邪気さと、甘ったるい健全な楽しさ」を「退屈な」描写だと評し、スウィフトが「かわいらしい16歳」であるかのような印象を与えた[51] 。

人事

「ただそこに居るだけでよかった」（2014年）

  • テイラー・スウィフト – リードボーカル、バックボーカル、作詞作曲
  • マックス・マーティン – プロデュース、作詞作曲、プログラミング、キーボード
  • コリー・バイス – アシスタント・レコーディング・エンジニア
  • サム・ホランド – レコーディング
  • Shellback  – プロデュース、プログラミング、ギター、キーボード
  • Mattman & Robin  – プロデュース、プログラミング、ベース、ドラム、パーカッション、ギター、キーボード
  • ジョン・ヘインズ – エンジニアリング
  • セルバン・ゲネア –ミキシング

「ただそこにいればいいだけ（テイラー・バージョン）」（2023年）

  • テイラー・スウィフト – リードボーカル、バックボーカル、作詞作曲、プロデュース
  • クリストファー・ロウ – ボーカルエンジニアリング、プロダクション
  • Dan Burns – シンセベースプログラミング、シンセプログラミング、追加エンジニアリング、ドラムプログラミング
  • マット・ビリングスリー – ドラムプログラミング
  • ブライアン・プルーイット – ドラムプログラミング
  • ブライス・ボルドーネ – エンジニアリング
  • デレク・ガーテン – エンジニアリング、追加制作、編集
  • セルバン・ゲネア – ミキシング
  • マックス・マーティン – 作詞作曲
  • マイク・メドウズ – アコースティックギター、シンセキーボード
  • エイモス・ヘラー – ベース
  • マックス・バーンスタイン – エレキギター

チャート

認定資格

参考文献

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出典

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