すべては過去のこと
すべては過去のこと
ロシア語: Всё в пролом
アーティストヴァシリー・マクシモフ
年1889
中くらいキャンバスに油彩
寸法72 cm × 93.5 cm (28インチ × 36.8インチ)
位置トレチャコフ美術館、モスクワ

すべては過去のもの（ロシア語： Всё в прошлом ）は、ロシアの画家ワシリー・マクシモフ（1844-1911）が1889年に完成させた絵画である。国立トレチャコフ美術館所蔵（所蔵数589）。キャンバスのサイズは72×93.5cmである。 [ 1 ] [ 2 ]この絵画は、春の晴れた日に離れの棟の敷居に座っている老婦人とメイドの二人の女性を描いている。背景には、屋敷の母屋が窓に板が張られ、荒廃している様子が描かれている。 [ 3 ]

マクシモフは1866年、トヴェリ県シュビノに住んでいた頃から絵画制作に着手した。1880年代には、将来のキャンバスとなるであろう習作やスケッチを数多く制作した。 [ 1 ]マクシモフは1888年から1889年にかけて、ヴォルホフ川沿いのルブシャ邸でこの作品に取り組んだ。この邸宅は1885年に妻リディア・アレクサンドロヴナに相続された。[ 4 ]

絵画の制作は1889年初頭に完了した。この作品は、1889年2月にサンクトペテルブルクで開かれた巡回美術展協会（移動美術展）第17回展に出品された。[ 1 ]マクシモフの絵画は「並外れた成功を収めた」。[ 5 ]批評家のウラジーミル・スタソフは「このテーマは見事に捉えられ、見事に表現されている」と評し、[ 6 ]画家のワシリー・ポレノフは、バーテンダーとメイドの人物像が「素晴らしくリアルで生き生きとしている」と評した。[ 7 ]

「すべては過ぎ去った」を描いた後、マクシモフはこのレベルの作品を残すことはなかった。彼は自身と家族の生活費を稼ぐために、この絵を何度も再版した。これは購入者に非常に好評で、合計40点以上の再版が書かれた。[ 8 ]

美術史家アレクサンドル・ザモシュキンは、絵画「すべては過去に」が「高貴な巣」の崩壊というテーマを巧みに表現していることを指摘し、この作品の制作後、マクシモフは「1890年代のロシア絵画の第一線に正当に位置づけられた」と記している。[ 9 ]美術史家アレクセイ・レオーノフによれば、この画家は「深い社会的意味と優れた芸術的表現力を持つキャンバスを創造した」が、それは「過ぎ去りし改革後のロシアの象徴」となった。[ 5 ]

歴史

過去のイベント

1863年よりワシリー・マクシモフはサンクトペテルブルクの美術アカデミー で学び、1866年にトヴェリ県コルチェフスキー大通りのシュビノ村に移り、ゴレニシェフ＝クトゥーゾフ伯爵の屋敷で美術教師として働きました。[ 10 ] [ 11 ] [ 12 ]画家は伯爵の屋敷の豪華な調度品や、かつての栄華と今ではすべてが衰退しているという話に感銘を受けました。[ 13 ]娘のアリアドナ・マクシモワ＝スカロズボワによると、1866年、シュビノでワシリー・マクシモフは「『すべては過去に』を描くという構想を思いつき、それを30年近く温めた」そうです。[ 1 ]

19世紀前半のスタラヤ・ラドガ地方周辺の地図：ルプシャ領地は、ヴォルホフ川の右岸、ルプシャ川との合流点に位置していた（地図上 - ルプシャ）。

マクシモフはこの地で、将来の妻となるリディア・アレクサンドロヴナと出会う。彼女は、国家評議員（後に正式な国家評議員となる）のアレクサンドル・アレクサンドロヴィチ・イズマイロフとその妻ナジェージダ・コンスタンチノヴナ・イズマイロヴァの娘で、スタラヤ・ラドガからほど近いヴォルホフ川沿いにリュブシャという小さな領地を持っていた（現在、領地があった場所はセルツォ・ゴルカ村の一部である）。マクシモフは、リディア・アレクサンドロヴナについての自身の回想によれば、「この素晴らしい娘に恋に落ち、情熱的に、神聖な愛を捧げた」という。二人は1868年1月29日に結婚した。[ 13 ] [ 14 ]

アレクサンドル・アレクサンドロヴィチ・イズマイロフは1877年に亡くなり[ 15 ]、1885年にはナジェージダ・コンスタンチノヴナが亡くなり、マクシモフ家が彼女からルブシャの領地を相続した。アリアドナ・マクシモワ＝スカロズボワは次のように記している。「ルブシャはヴォルホフ川の右岸の急峻な場所にある小さな領地です。窓の下にブルーベリーの木がある古い家があります。山から岸に下りていくと、広くて手入れの行き届いていない庭があり、周囲は石板や柵の残骸で囲まれています。庭の奥には深い井戸があり、樹齢100年のモミの木の木陰に、菩提樹の並木道、ライラックの茂み、バラやアカシア、ラズベリー、グーズベリー、カラントが植えられています。」[ 16 ] [ 17 ]この邸宅の庭は、何年も前に構想された絵画の舞台となり、バーハウスの原型は隣の家、女将ボグダノヴァの家でした。この家は、おそらく1880年代初頭に画家によって描かれ、後にA.V.マクシモヴァ＝スカロズボヴァのコレクションに収蔵されたスケッチに描かれています。[ 18 ]

В。 M.マキシモフ。新築祝い、1888 年、オルセー美術館

将来の絵画の最初のスケッチは1885年に現れ、その後2年間、マクシモフは領地の整理に奔走した。[ 19 ] [ 20 ] 1887年には、同じく邸宅内に居住棟と画家のアトリエが完成した。同年、マクシモフは新築祝いのパーティーを開き、すぐに「新築祝い」というテーマの絵画を制作した。[ 4 ]（現在オルセー美術館所蔵）。[ 21 ] [ 22 ]完成後、画家は新たなキャンバス「すべては過去のこと」の制作に着手したようで、1888年と1889年に制作した。[ 4 ]

1895年12月5日付の画家イリヤ・オストロフフへの手紙の中で、マクシモフは絵画「過去のすべて」の制作について次のように述べている。「人物を描く前に、家と風景全体の構成を考えた。人物の紆余曲折については長い間考えていたが、絵を描く中で初めてアイデアが浮かび、それを木炭で描き始めた。衣装と調度品はすべて、40年代にフランティハ大学の教授だった義母から受け継いだものだ。」[ 23 ] [ 9 ]マクシモフは絵画のために多くの風景画を描いた。この時期の作品の中には、トレチャコフ美術館に収蔵されていた「日没風景」（1888年）があり、その後、国立博物館基金を通じてズラトウースト市立郷土史博物館に移管された。[ 24 ] [ 25 ]

1889年1月14日付のパーヴェル・トレチャコフ宛の手紙の中で、マクシモフは新作に「忘れられた別荘」という題名を用いている。彼はこう書いている。「画家仲間の皆さん、私の陰鬱なアトリエにぜひ来て、『忘れられた別荘』について何かお話できるのを楽しみにしています」しかし3ヶ月後の1889年4月8日付のトレチャコフ宛の手紙では、マクシモフはすでにこの絵に決まっていた題名「すべては過去のこと」を用いていた。[ 26 ]

第17回巡回展と今後のイベント

絵画「すべては過去に」は1889年初頭に完成し、1889年2月26日にサンクトペテルブルクで開幕し[注1 ] 、同年4月にモスクワに移転した移動美術協会（「移動美術協会」）の第17回展覧会[ 1 ]に出品された。展覧会のサンクトペテルブルク部分はセルギエフスカヤ通り（現チャイコフスキー通り）にあるボトキナの家で、モスクワ部分はモスクワ絵画彫刻建築学校の建物で開催されました[ 27 ] [ 28 ]。同年、この絵画はパヴェル・トレチャコフによって作者から購入された。[ 1 ] 1889年5月、第17回巡回博覧会はロシア帝国の他の都市を巡回し、1890年1月初旬に終了した。この間、博覧会はアストラハン（5月）、サラトフ（6月）、ハリコフ（9月）、ポルタヴァ（10月）、オデッサ（11月）、キエフ（12月から1月）を訪問した。[ 28 ]

絵画「すべては過去に」は、展覧会で展示されたマクシモフの唯一の作品であり、[ 29 ]観客と批評家から高い評価を受けた。[ 30 ] 1889年2月21日付の妻ナターリア・ヴァシリエヴナへの手紙で、画家のヴァシリー・ポレノフは次のように書いている。「マクシモフは「すべては過去に」という絵を描きました。年老いた地主の婦人がポーチのバルコニーの古い肘掛け椅子に座って夢を見ています。そして彼女の主要な女性は棚に座って編み物をしています。素晴らしい二人の人物、素晴らしく真実で生き生きしています。」[ 7 ]マクシモフと美術評論家のウラジーミル・スタソフは、1889年4月に雑誌「セヴェルヌイ・ヴェストニク」で巡回展「私たちの放浪芸術家は今」の批評を掲載し、[ 6 ]新しい絵画に好意的でした。しかし、すべての批評が明確に肯定的だったわけではない。特に、雑誌「ロシアの心」（1889年5月号）に掲載された記事では、作家のミトロファン・レメゾフがマクシモフの絵画を「実行力の弱さ」と呼び、この特定のケースでは「作品の内容が実行力の欠点の一部を大いに補っている」と指摘した。[ 31 ]

VDポレノフ作『祖母の庭』、1878年、国立トレチャコフ美術館

「すべては過去」を描いた後、マクシモフはこのレベルの作品を残すことはなかった。[ 8 ] [ 32 ]生計を立てるため、依然として人気があったこの絵を何度も繰り返し描き、合計42の作者による再版が行われた。[ 33 ]美術史家アレクセイ・レオーノフは、「すべては過去」の作者による再版がマクシモフの他の絵画の再版よりも人気があった理由について、「それはおそらく、詩的に語られたテーマによるもので、鑑賞者の魂に響き、過去、青春時代、そして生きてきた人生の多くの記憶を呼び覚ましたからだろう」と述べている。[ 33 ]この絵のタイトルは、 「すべては過去」というキャッチフレーズが文化の中で定着したことと関連している。このフレーズは以前から知られていたが、マクシモフの作品の人気が広まったことで、広く使われるようになったのである。[ 34 ]

アリアドナ・マクシモワ＝スカロズボワによると、1930年代初頭、ワシリー・ポレノフの絵画『祖母の庭』とワシリー・マクシモフの絵画『過去のすべて』が、「高貴な反動絵画」という「恥ずべき」銘文を添えてトレチャコフ美術館に展示された。マクシモワ＝スカロズボワはこれを「芸術家民主主義者であった父親に対する不当で無礼な侮辱」とみなし、当時はお金を貯めて美術館から父親の絵画を購入したいという素朴な願望を抱いていたと語っている。[ 35 ]

その後、絵画「すべては過去に」はソ連とロシア、そしてヨーロッパ、アジア、北米の他の国々で数々の展覧会に出品されました。1971年から1972年にかけて、このキャンバスは移動派協会創立100周年を記念して開催された「国立トレチャコフ美術館の移動派展」（モスクワ）と「移動派の国内絵画展」（レニングラード、キエフ、ミンスク）に出品されました。 1972～1973年にはバーデンバーデン、プラハ、ドルトムント、ブラチスラバで開催された「ロシア・リアリズム」展、 1973～1974年にはブカレストとワルシャワのロシア美術展、[ 1 ] [ 36 ] 、1981年にはアルマアタで開催された「国立トレチャコフ美術館コレクションによる19世紀後半のロシア・リアリズム美術」展、 1986～1987年にはワシントン、シカゴ、ボストン、ロサンゼルスで開催された国立トレチャコフ美術館とロシア美術館のコレクションからの作品展、[ 1 ] [ 37 ]、1990年には笠間と札幌のロシア人芸術家の作品展に出展された。[ 1 ] [ 38 ]この絵画は、2020年10月から12月にチェリャビンスクで開催された展覧会「ロシアの生活」の展示品の一つでもありました。[ 39 ]

説明

前景には二人の老婦人、地主の婦人とその召使いが描かれている。二人は離れの敷居に腰掛けており、背景には荒れ果てた屋敷の母屋が描かれている。窓は板で塞がれている。周囲には枯れた木々が立ち並び、かつて花壇があった場所には流木が積み重なっている。離れにはライラックの花が咲き誇り、春の晴れた日、婦人と召使いはその木陰に座っている。[ 3 ]画家が選んだこの主題は、イヴァン・クラムスコイの絵画『古い家の視察』（1874年、国立トレチャコフ美術館）[ 30 ]やワシリー・ポレノフの『祖母の庭』（1878年、国立トレチャコフ美術館）[ 40 ]、そしてアントン・チェーホフの1903年の戯曲『桜の園』のモチーフを想起させる。切り倒された古い木と発育不全の若い木は「 『高貴な巣』の消滅を思い起こさせる一種の比喩として認識されている」 [ 41 ] 。

女主人は柔らかな肘掛け椅子に座り、瞑想的な表情で目を半分閉じている。高齢にもかかわらず、気高い風格を保っている。頭には雪のように白いボンネットをかぶり、手には金の指輪をはめ[ 42 ]、足元には柔らかなスリッパを履いている[ 3 ] 。優雅なリボンのついたドレス[ 42 ]と、毛皮で縁取られたベルベットのタルマを身に着けている。下げた手には、ローグネット[ 3 ]を持っている。その足元にはクッションが置かれ、その隣には、同じく老犬で、犬としての寿命も尽きた[ 31 ]スパニエル[ 43 ]が寄り添っている。スケッチと比較すると、絵画の中のバリニツァのイメージはより複雑になっている。明らかに彼女は過去の生活の何かを思い出しているが、「かつての威厳に満ちている」――「かつて傲慢で残酷だったバリニツァが、私たちの前に立っている」。マクシモフは、兄アレクセイの妻である義妹ヴァルヴァラを肖像画のモデルに選んだ。画家は以前にもヴァルヴァラと仕事をしたことがある。四半世紀前には、ヴァルヴァラが母親のモデルを務めた絵画『病気の子供』（1864年）[ 23 ]や、カンバス『おばあちゃんのおとぎ話』（1867年） [ 44 ]もモデルを務めていた。

女中は棚に座っている。画家は彼女を田舎の素朴な老農婦として描いている。色鮮やかなスカートとセーターを着て、その上に濃い色のエプロンを巻いている。頭にはサテンのショールをかぶっている。彼女はまだ靴下を編みながら、深い思索と思い出に浸っている[ 3 ]。どうやら、この孤独な女は自ら進んで女主人の傍らに留まり、生涯を終えたようだ。美術史家マルガリータ・チズマクによれば、「まるで女性の幸福などなかったかのように――純潔を象徴する、白い毛糸の未完成の靴下を履いた彼女の薬指には、『結婚指輪』がかけられていた」 [ 42 ] 。

  • 絵画「すべては過去のこと」の断片
  • 廃屋
    廃屋
  • 老婦人
    老婦人
  • メイド
    メイド

夫人と女中の間には、刺繍のテーブルクロスがかけられたテーブルがあり、その上には昔から残る高価な磁器が置かれている。 [ 3 ]女中の隣には、古風な銅製のサモワールがあり、コンロの上にはコーヒーポットが置かれている。サモワールの外観については、ヴァシリー・マクシモフとパーヴェル・トレチャコフの書簡で議論されている。特に、1889年4月11日付の手紙の中で、トレチャコフは次のように書いている。「夏の間に、本当に古いサモワールのスケッチを描いてください。そして冬になったら、どうにかして絵の中にサモワールをはめ込んでください。その時、私がお持ちします」[ 5 ] 。

画家は、異なる社会階層に属し、古い村の異なる階級を代表する二人の女性の対比を巧みに表現している。[ 3 ]この対比は、二人がお茶を飲んでいるカップによって特に強調されている。女性の手には上品な金メッキの磁器のカップがあり、階段で彼女の隣に立っている女中の手には大きなカップがある。[ 43 ]どうやら、女中は、女性が使っているテーブルにカップを置く勇気がないようだ。[ 3 ]

風景画は絵画の構成において重要な役割を果たしている。 [ 32 ]美術史家アレクセイ・レオーノフによれば、絵画「すべては過去のもの」は、風景画における画家の功績を示している。「色域がいかに明るくなり、光と空気のトーンがいかに豊かに彩られ、木陰にライラックがいかに美しく描かれ、古くて傷んだ酒場がいかに太陽の光で満たされているか！」[ 45 ]一方、美術史家ソフィア・ゴールドシュタインは、マクシモフがこの作品に、当時のロシア美術が征服した戸外表現の原則の有機的な実現を見出せなかったと指摘している。ゴールドシュタインによれば、「光と空気の環境を伝え、より完全で一貫した自然認識を得ようと努める一方で、マクシモフは人物、特に風景において、過剰な雑多さと色彩表現に陥っている」という。ヴァシリー・ポレノフも絵画の風景画部分を批判している。1889年2月21日の妻への手紙の中で、彼はマクシモフが「形は感じ取れるが、遠景の風景画が以前の壮大さを破壊しており、ナイーブなまでにひどい」と書いている。[ 7 ]

絵画のスケッチと反復

絵画「すべては過去に」のスケッチ、1885年または1888年、イヴァノヴォ州立美術館

この絵画の最も初期の素描の一つは1868年に描かれ、現存しており、モスクワの個人コレクションに所蔵されている。いくつかの絵画と素描はサンクトペテルブルクの国立ロシア美術館に所蔵されている。さらに、この絵画の素描は、かつてA.V.マクシモワ＝スカロワが所有していた個人コレクションにも所蔵されている。V.マクシモワ＝スカロズボワ（チュメニ州サマロヴォ村）[ 46 ]

美術史家アレクセイ・レオーノフは、ワシリー・マクシモフに関する著書の中で、1885年のスケッチ（キャンバス、油彩、21.2×26.2 cm）について詳しく論じている[ 47 ]。このスケッチはマクシモフが1895年に画家イリヤ・オストロウホフに送ったものである。1895年12月5日付のオストロウホフ宛の手紙で、マクシモフは次のように書いている。「値段は25ルーブルです。もしこのスケッチが必要ない、気に入らないのであれば、もっと高く売ってください。その際には感謝しますが、友よ、このスケッチは私が絵を描いた唯一のものなので、あなたが保管しておいてくださると嬉しいです。」その後、このスケッチはイリヤ・オストロフフのコレクションからトレチャコフ美術館のコレクション[ 23 ]に移り、さらにイヴァノヴォ地方美術館のコレクション（inv. ZhR-170、現在は1888年の日付）に移りました。[ 46 ] [ 48 ]

絵画「すべては過去に」のスケッチ（1880年代、IYスロフツォフ美術館）

チュメニ美術館には、中二階とベランダのある家を描いた絵画「すべては過去のもの」（1880年代、厚紙にカンヴァス、油彩、31×34.5cm、所蔵番号IK-990）のスケッチが所蔵されている。 [ 48 ]このスケッチは以前、A.V.マクシモワ＝スカロズボワのコレクションに所蔵されていた。[ 47 ]地主ボグダノワの家を描いたこのスケッチは、マクシモフによって1880年代初頭に描かれたと思われる。スケッチの保存状態は悪く、ところどころ絵の具が剥がれている。おそらくこのため、カンヴァスは木枠から外され、厚紙に接着されたと思われる。[ 23 ]

絵画「すべては過去に」は幾度も複製されてきました。そのうちの一つは1890年代に描かれ、ベラルーシ国立美術館に所蔵されています。国立トレチャコフ美術館には、この絵画の縮小複製版（1900年、厚紙、油彩、27×35.5cm、所蔵番号Zh-1752）が所蔵されています。これは1973年にモスクワのオクチャブリスキー地区財務局から寄贈されたものです（おそらくそれ以前にA.P.ランゴヴォイのコレクションにあったものと思われます）。[ 46 ]サンクトペテルブルクの国立ロシア美術館にも、オリジナルの半分のサイズで制作された絵画「すべては過去に」の複製版（1890年代、厚紙、油彩、37.5×45.9cm、所蔵番号Zh-12061、2000年にサンクトペテルブルクの収集家ヤコフ・ルジェフスキーとヨシフ・ルジェフスキーから寄贈されたものです）が所蔵されています。[ 49 ]

作者が制作した他の絵画の反復作品は、アルハンゲリスク美術館（1904年、カンバスまたは厚紙、油彩、33.5×47.5cm、inv. Zh-1445）、[ 50 ] [ 51 ]キスロヴォツク NA ヤロシェンコ美術館（紙、厚紙、木、油彩、20×27.5cm、inv. Zh-244）、[ 52 ] AA デイネカ記念クルスク国立美術館（1902年、カンバスまたは厚紙、油彩、33.5×47.5cm、inv. Zh-1414）、[ 53 ] NA ヤロシェンコ画家のウラジーミル・スーズダリ歴史美術建築博物館（紙、厚紙、木、油彩、20×27.5cm、inv. Zh. A. デイネカ（1902年、厚紙、油彩、 20.9×25.6 cm、inv. Zh-1414）、[ 53 ]ウラジーミル・スーズダリ歴史芸術建築博物館（カンバス、油彩、69.5×93.5 cm、inv. Zh-1143）、[ 53 ]チュヴァシ国立美術館（1897年、カンバス、油彩、23.5×28 cm、inv. KP-2432）[ 54 ]およびその他のコレクション。[ 55 ]

国立トレチャコフ美術館には、この絵画のセピア色の紙に描かれた複製（1895年、34×47cm、inv. 7291）が所蔵されている。[ 46 ]別の作者によるセピア色の絵画は、国立ロシア美術館に所蔵されている（1895年、34.3×45cm）。[ 56 ]

レビュー

国立トレチャコフ美術館所蔵の絵画「すべては過去に」 。

1889年4月号の『セヴェルヌイ・ヴェストニク』に掲載された記事「現代の移動派芸術家たち」の中で、美術評論家のウラジーミル・スターソフは絵画「過去のすべて」を称賛した。彼によれば、この絵画はマクシモフの作品史における「偉大な統一性」を表しており、1875年に描かれた絵画「農民の結婚式への魔術師の到着」以来、この画家の最も重要な業績となった。 [ 57 ]絵画の主題「晩年を過ごす老地主が庭の椅子に横たわり、過去の記憶に苛まれている」について、スターソフは「このテーマは見事に捉えられ、見事に表現されている」と評した。[ 6 ]スターソフは絵の印象に基づいて、次のような結論に達した。「マクシモフは消え去ってもいないし、色褪せてもいない。彼は依然としてロシアの生活に好意を抱いている。彼はきっと多くの良いことをするだろう。色彩さえも生き生きとして優雅になった。」[ 58 ]

画家ヤコフ・ミンチェンコフは著書『移動派の思い出』の中で、マクシモフの作品の中で「社会で最も人気があったのは『すべては過ぎ去った』だった」と記している。ミンチェンコフは次のように記している。「そして、この絵が深く心に響き、ある時代を伝えていることは、私たちも認めざるを得ない。貧しい農民の環境で最期の日々を送る、衰弱しつつある老女主人の姿は、かつての裕福で贅沢な地主の人生の思い出を完璧に表現している」。ミンチェンコフは、この絵が「ワシリー・マクシモフの作品の中で、甘美な歌であった」と惜しげもなく述べている。[ 59 ]

美術史家アレクサンドル・ザモシュキンは、絵画『すべては過去』を「小説」と呼び、そのテーマである「改革後ロシアの生活環境における『高貴な巣』の崩壊」をマクシモフが巧みに表現したと記している。彼によれば、この絵は「光と音」で描かれ、すべてが非常に繊細に語られており、特に「二つの主要な心理的モチーフの繋がり」が極めて説得力を持って表現されている。ザモシュキンは、老いたバリニツァの姿がミハイル・サルトゥイコフ＝シチェドリンの小説『ゴロヴリョフ家』に登場するアリーナ・ペトロヴナ・ゴロヴレワを彷彿とさせ、もう一人の女性の姿も「完璧に表現されている」「ロシア的な優しさと温かさに満ちている」と指摘した。ザモシュキンによれば、この作品の制作後、マクシモフは「 1890年代のロシア絵画における小説家たちの第一線に名を連ねるに至った」という。[ 9 ]

美術史家アレクセイ・レオーノフは、マクシモフが二人の老女（女主人と女中）の社会的不平等を強調するにあたり、「芸術的目的にそぐわないような重要な細部を一つも省略しなかった」と指摘している。[ 5 ]レオーノフによれば、マクシモフの絵画は「並外れた成功」であり、画家は「深い社会的意味と優れた芸術的表現力を持つキャンバスを創造した」。そしてそれは「過ぎ去りゆく改革後のロシアの象徴」となった。[ 5 ]

美術史家マルガリータ・チジマックは、絵画「すべては過去に」はマクシモフの創作遺産において特別な位置を占めており、「移動派絵画の中でも最も魂のこもった作品の一つ」と正当に評価されていると記している。[ 60 ]チジマックによれば、この絵画は制作以来時を経てもその魅力を失っておらず、「トレチャコフ美術館のホールでは、ロシアの人々の性格、生活様式、風俗を描いた素晴らしい『物語』として現れている」という。[ 17 ]

注記

  1. ^ユリウス暦（「旧暦」）は、ロシア帝国で起こった出来事の日付を記すのに使用されます。

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