アマール四重奏団（アマール＝ヒンデミット四重奏団としても知られる）は、作曲家パウル・ヒンデミットによって1921年にドイツで設立された音楽アンサンブルです。この四重奏団は1933年に解散するまで、古典派と現代音楽の両方のレパートリーで活躍しました。ヨーロッパ各地で数多くのコンサート、放送、レコーディングを行いました。
人事
第一バイオリン
- リコ・アマール（1921–1933）
第二ヴァイオリン
- ウォルター・カスパー（1921–1933）
ビオラ
- パウル・ヒンデミット（1921–1929）
- エーリッヒ・クラーク（1929–1933）
チェロ
- ルドルフ・ヒンデミット（1921）
- マウリッツ・フランク（1922–1924）
- ルドルフ・ヒンデミット（1924–1927）
- マウリッツ・フランク（1927–1933）
起源
フランクフルト・アム・マインの高等音楽院卒業生のパウル・ヒンデミットは、 1914年頃から、ヴァイオリン教師のアドルフ・レーブナーが率いるフランクフルトのレーブナー四重奏団で第2ヴァイオリンを担当していた。彼は戦時中、兵役に就きながら四重奏団での演奏を続け、戦後はヴィオラに転じ、第2ヴァイオリンへの転向を求めた。彼は1915年 (作品2) と1918年 (作品10) に弦楽四重奏曲を書き、1920年には別の作品 (作品16) を作曲し、1921年に新設されたドナウエッシンゲン音楽祭での演奏が認められた。しかし、その演奏を依頼されていたハーヴェマン四重奏団のリーダー、グスタフ・ハーヴェマンが作品の演奏を拒否したため、ヒンデミットは自ら初演を行うためにグループを結成せざるを得なかった。彼は弟のルドルフ（この作品の献呈者）をチェロ奏者に選び、ブダペスト音楽院の卒業生で1915年から1920年までベルリン・フィルハーモニー管弦楽団、その後マンハイム国立劇場のコンサートマスターを務めたリッコ・アマールを第一バイオリン奏者に、ヴァルター・カスパーを第二バイオリン奏者に迎えた。
ヴァイオリニストのリッコ・アマールは次のように回想している。
休暇の少し前、ドナウエッシンゲンからハインリヒ・ブルカートという、私にとって全く無名だった音楽監督から電報を受け取りました。彼は、ドナウエッシンゲンで開催される初めての音楽祭に、もう一人のヴァイオリニスト（ヴァルター・カスパー）と共に参加し、全く無名だった作曲家パウル・ヒンデミットの四重奏曲を演奏しないかと提案してきました。もちろん喜んで引き受けました。その後、詳しいことは何も知らずに、休暇中にシュヴァルツヴァルトを訪れ、弦楽四重奏曲 作品16の楽譜とパート譜を受け取りました。楽譜を初めて読んだ時からこの新しい音楽を理解したとは言いませんが、これらの音符から何か特別なものに心を奪われたことはよく覚えています。意識的というよりは本能的に掴み取ったエネルギーと活力です。約束通りドナウエッシンゲンに到着し、駅で子供のような小柄な二人の若者に迎えられた時、私は大変驚きました。一人はパウル・ヒンデミットでした。もう一人は弟のルドルフで、彼はこの四重奏団でチェロのパートを担当しました。この二人は、とても細身に見えましたが、私の荷物を奪い取って――今でもその光景が目に浮かびます――運び去っていきました。[...] 8日間でこの四重奏団のリハーサルは見事に成功し、ヒンデミット兄弟は二人とも卓越した四重奏団のパートナーであることを証明しました。演奏は――一言で言えば――大成功でした。
公演は予定通りに行われ、1922年に四重奏団は常設となり、現代音楽を専門とするリサイタルを開催するようになり、すぐに多忙を極めた。兄の指揮下での活動にうんざりしたルドルフ・ヒンデミットは脱退し、代わりにマウリッツ・フランクが加入した。しかし、ルドルフは四重奏団の録音とロンドン（BBCが後援）デビュー（1926年12月）のために一時期復帰した。その後すぐに彼は再び永久に脱退し、フランクがチェロ奏者として復帰した。ヴァイオリンのアマールとカスパール、ヴィオラのパウル・ヒンデミットという四重奏団のメンバー構成は、ヒンデミットが1929年4月に脱退するまで変わらなかった。1929年、エーリヒ・クラークがヒンデミットの後任となった。四重奏団は1933年に解散した。
レパートリー
アマール四重奏団は1921年から1933年にかけて約500回のコンサートを行いました。ドイツの主要都市だけでなく、数多くの地方都市でも演奏しました。デンマーク、オーストリア、イタリア、オランダ、スイス、チェコスロバキアへのツアーを経て、四重奏団はドイツ国境を越えて名声を博しました。1927年から1928年、そして1928年から1929年の冬には、四重奏団はソ連への長期コンサートツアーを2回実施し、ヒンデミットは当時のロシア音楽に強い印象を受けました。また、この時期にドミトリ・ショスタコーヴィチとも出会いました。
アマール四重奏団は、コンサートにおいて、弦楽四重奏曲だけでなく、三重奏曲、五重奏曲、六重奏曲など、非常に広範かつ多様なレパートリーを披露しました。彼らは意図的に、古典派やロマン派の室内楽の標準的な作品とはみなされない作品に重点を置きました。そのため、ハイドンやベートーヴェンの四重奏曲はプログラムにほとんど含まれず、代わりにシューマン、ヴェルディ、ドヴォルザークの作品を演奏しました。このアンサンブルは、古典作品を飾らず明快に解釈することで、瞬く間にその名を知られるようになりました。
アマール四重奏団は、現代音楽への飽くなき探求によって、1920年代のコンサート界において極めて重要な存在でした。作曲家と演奏家という二人の個人的な繋がりを考えれば、パウル・ヒンデミットの作品がこうした活動の中心に据えられていたことは驚くべきことではありません。しかし、アマール四重奏団は他の作曲家の作品の演奏にも力を入れていました。ベーラ・バルトーク、マックス・バッティング、アルフレド・カゼッラ、アロイス・ハーバ、フィリップ・ヤルナッハ、エルンスト・クレネク、モーリス・ラヴェル、アルノルド・シェーンベルク、イーゴリ・ストラヴィンスキー、アントン・ウェーベルンなど、数多くの弦楽四重奏曲が彼らのプログラムに含まれていました。現代作品の初演も数多く、アマール四重奏団によって行われました。
解釈のスタイル
アマール四重奏団による現代音楽の解釈は、作曲家や評論家の間で異口同音に熱狂的に迎えられました。アントン・ウェーベルンは1922年、ザルツブルク音楽祭からアルバン・ベルクに宛てた手紙の中で、自身の弦楽四重奏曲作品5とシェーンベルクの嬰ヘ短調四重奏曲作品10の演奏について次のように記しています。
嬰ヘ短調四重奏団の驚くべき効果については、改めて説明する必要はないかもしれません。いや、もしかしたら、非常に稀有な出来事だったからです。ヒンデミット四重奏団の演奏は素晴らしかったです。私の四重奏団に関して言えば、（ヒンデミットの）演奏は非常に素晴らしかったです。まさに音楽のように演奏されていました。
四重奏団はヒンデミット自身の作品を演奏した際に特に注目を集めました。1927年11月、チューリッヒでの演奏会後、ある評論家は次のように記し、魅了されると同時に驚嘆しました。
ヒンデミットはヴィオラと四重奏のために作曲をしており、彼らは彼の導きに従うようにしている。しかし、ヴィオラのパートは時としてアンサンブルの中を蛇のように駆け抜け、すべてを巻き込んでしまう。その結果、演奏家たちは一音も犠牲にすることなく、目が回るようなテンポで演奏することができるのだ。例えば、弦楽三重奏曲（作品34）の第1楽章をもっと控えめに演奏できれば、この作品は実に美しい作品だと分かるだろう。
録音
アマール・カルテットはポリドール・レコードとパーロフォン・レコードでレコーディングを行った。
- パウル・ヒンデミット：弦楽四重奏曲第4番 作品22；1925年世界初演（ポリドール 66198/200）
- イーゴリ・ストラヴィンスキー：弦楽四重奏のための小協奏曲；1925年世界初録音（ポリドール 66201）
- エルンスト・クレネク：弦楽四重奏曲第3番 作品20 第4楽章；1925年世界初演（ポリドール 66201）
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：弦楽四重奏曲第23番ヘ長調 K.590；1926年世界初演（ポリドール 66416/18）
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：弦楽四重奏曲第16番変ホ長調 K.428 第4楽章；1926年録音（ポリドール 66416/18）
- ジュゼッペ・ヴェルディ：弦楽四重奏曲 ホ短調；1926年世界初演（ポリドール 66419/21）
- アントニーン・ドヴォルザーク：弦楽四重奏曲第12番ヘ長調作品96「アメリカ」第4楽章；1926年世界初演（ポリドール 66419/21）
- パウル・ヒンデミット：弦楽四重奏曲第4番 作品22; 1926年録音 (ポリドール 66422/4)
- ベーラ・バルトーク：弦楽四重奏曲第2番、Op.17; 1926 年の世界初演録音 (ポリドール 66425/8)
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：弦楽四重奏曲第16番変ホ長調 K.428; 1927年録音 (ポリドール 66568/70)
- ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン：弦楽四重奏曲第11番ヘ短調作品95「シリアス」；1927年録音（ポリドール 66571/4）
- パウル・ヒンデミット：弦楽三重奏曲第1番、作品34、第1楽章と第2楽章；1927年世界初演（ポリドール 66571/4）
- マックス・レーガー：弦楽三重奏曲第1番イ短調作品77b；1927年世界初演（ポリドール 66575/7）
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：弦楽四重奏曲第15番ニ短調K.421、第3楽章；1928年録音（パーロフォン P 9351）
- ヴォルフガング・アマデウス・モーツァルト：弦楽四重奏曲第21番ニ長調K.575、第2楽章、1928年録音（パーロフォン P 9351）。
出典
- アーサー・イーグルフィールド＝ハル著『現代音楽と音楽家の辞典』（Dent、ロンドン、1924年）。
- ロバート・ドナルドソン・ダレル著『The Gramophone Shop Encyclopedia of Recorded Music』（ニューヨーク、1936年）。
- タリー・ポッター、『ヒンデミットの解釈者：アマール＝ヒンデミット四重奏団』（アービター・レコード 139、2003 年）の CD ライナーノーツ。
- アマール・ヒンデミット四重奏団：歴史的録音（ポリドール・レコード、パーロフォン・レコード、1925～1928年）。
外部リンク
