アモール・アッティス

アモール・アッティス

アモール・アッティス（キューピッド・アッティス、あるいはアティス・アモール、あるいはその他のバリエーション）は、ドナテッロによる1440年から1443年頃のブロンズ彫刻である。高さは104cmで、オリジナルの金箔の痕跡が残っており、現在はフィレンツェのバルジェッロ美術館に所蔵されている。 ^[1]

彼の最も有名な作品であるブロンズ製のダビデ像（バルジェッロ美術館所蔵）は、彼の彫刻作品の中で、明らかにエロティックな、おそらくユーモラスな雰囲気を帯びている。この像は古典的な図像学に関連する様々な特徴を備えているが、明確に特定するには多すぎる。^[2]

リアビュー

誰が？

この像の翼はキューピッド（プットーまたはエロス）の翼であり、臀部と恥骨を露出しているレギンスはアッティスの翼である。他にペルセウス、プリアポス、メルクリウス（ムンツによる）、ハルポクラテス、牧神（ヴェンチュリによる）、キューピッド-ヘラクレス、ミトラス、エロス-パテオス、酔いの擬人化、天才児、半悪魔半天使の子供の精霊などがある。^{[3]スカリーニは、この像が「大地と水に打ち勝つ夫婦の愛」を表しているのではないかと提案し、}ヴィクトリア＆アルバート博物館所蔵の大理石の台座と関連づけ、どちらも元々は1466年のベルナルド・ルチェライとナンニーナ・デ・メディチの結婚式のために作られた噴水の上にあったという学説を立てた。決定的な鍵は、1677年以来行方不明となっている、この像の手に握られた物体だった。エドワード・ウィンドはそれを「多形キューピッド」と名付け、「彼は古典的なエロスの顔と翼を持ち、パンの尻尾、アッティスのズボン、ヒュプノスのベルト、メルクリウスのサンダルを持っている」と述べた。^[4]

歴史

この作品の元々の所在や発注者を示す文書はおそらく存在しないが、ヴァザーリがドナテッロに帰属するメルクリウスと呼んだ作品である可能性が高い。ドナテッロはこの作品を「高さ約60cmの腕1本半で、円形に彫刻され、奇妙な装飾が施されている」と表現し、アニョーロ・ドニの家にあったと述べている。^[5]

ベルトにあしらわれたケシの実のカプセルは眠りを象徴すると同時に、バルトリーニ・サリンベーニ家の紋章でもあります。しかし、この像がサリンベーニ家によって確実に発注されたかどうかは、まだ証明されていません。ドニが製作費を負担したわけでもありません。彼の一族の財産は、16世紀になってようやく隆盛を迎えたこのような精巧なブロンズ像を発注するには不十分だったからです。この像の非常に独特な図像表現は未だ完全に解明されていませんが、おそらくフィレンツェの教養ある人文主義者たちと関連のある、非常に特別な個人発注を示唆しているのかもしれません。

1677年、チネッリはこの作品が異教的な属性と抑えきれない生命の喜びを帯びていることから、古典古代の作品であると記した。また、17世紀のコルソ・デイ・ティントリにあるパラッツォ・ドーニの作品目録にも記載されており、サロット（居間）の暖炉の上に置かれ、「ルシファー」と呼ばれていた。17 世紀にはジョヴァンニ・バッティスタ・ドーニがこの作品を所有し、ルカ・ホルステニオやジョヴァン・ピエトロ・ベッローリといった学者やローマの古物研究家に図像学に関する意見を求めた。ベッローリは初めてこの作品に「アッティス」という名称を与えた人物である。

18世紀、ピエトロ・ボーノ・ドーニは、この作品をフィオレンティーネ美術館に600スクディで売ることを決め、ジュゼッペ・ペリ・ベンチヴェンニが交渉を担当した。1778年6月25日、この作品は「古代の偶像」としてウフィツィ美術館で初めて展示された。その作者、年代、意味は当時議論の的となっていた。当時、ペリ・ベンチヴェンニはフランチェスコ・マルキッシにデッサンを描かせ、その複製を当時の著名な学者たちに送っていた。当時ローマにいたルイジ・ランツィは、エンニオ・キリーノ・ヴィスコンティやシピオーネ・マッフェイらにそれを見せた。彼らは当初、この作品は古代の作品で、おそらく子供のバッカスを描いているのではないかと考えた。しかし、その後彼らは考えを変え、現代の作品ではないかという説を立て、最終的に1782年にヴァザーリによる作者の帰属を認めた。

後の美術史家たちはほぼ全員一致でこの作をドナテッロの作とする見解を受け入れ、1433年のローマ旅行から1443年のパドヴァへの出発までの間に、有名な『ダヴィデ像』など、古代ギリシャ・ローマに対する深い知識を示す作品を制作したとしている。フランチェスコ・カリオッティは随筆『リトルノ・アモーレ』の中で、この作品を現在ジャックマール＝アンドレ美術館にある2体のプットー像の燭台と比較し、1436年から1438年という年代設定を批判している。2001年から2005年にかけて行われた修復作業で、オリジナルの緑青（翼は本体と異なる色）とオリジナルの金箔押しの大きな痕跡が明らかになった。

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  バルトリーニ・サリンベニ家の紋章が刻まれた、像の柱と思われる土台部分。1465～1470年頃。ヴィクトリア＆アルバート博物館、ロンドン
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  アティス・キアラモンテ、バチカン美術館にある古代アッティス像

注記

1. Rolf C. Wirtz, Donatello , Könemann, Cologne 1998. ISBN 3-8290-4546-8 (ドイツ語) .
2. ジョーンズ、13歳。クーニン、149–151。
3. パオロッツィ・ストロッツィ?
4. エドガルド・ウィンド。ミスター・パガーニ・デル・リナシメント。アデルフィ 1985、p. 246 (イタリア語)。
5. アンドレア・キアローニとチャールズ・エイヴリー、ダイ・メディチ・アル・バルジェッロ: Il Bronzi del Rinascimento、il Quattrocento、2007 (イタリア語)。

参考文献

• クーニン、A. ヴィクター『ドナテッロとルネサンス美術の夜明け』、Reaktion Books、ロンドン 2019年、ISBN 9781789141306。
• ジョーンズ、ジョナサン、『芸術家の愛：ルネサンスにおける芸術と情熱』、サイモン＆シュスター、ニューヨーク、2013年、ISBN 9780857203212。

外部リンク

• 「修復後の展覧会」（イタリア語） 。 2025年7月22日閲覧。
• 「カタログエントリ」（イタリア語） 。 2025年7月22日閲覧。