忘れられない夏
| 忘れられない夏 | |
|---|---|
 フランス劇場公開ポスター | |
| フランス語 | 不可侵の地 |
| 監督 | ルシアン・ピンティリエ |
| 脚本 | ルシアン・ピンティリエ |
| に基づく | 家族のクロニカby Petru Dumitriu |
| 制作： | ルシアン・ピンティリエマリン・カルミッツ コンスタンティン・ポペスク ポール・ボルトノフスキ |
| 主演 | クリスティン・スコット・トーマス・クラウディウ・ブレオンシュオルガ・トゥドラッチェジョージ・コンスタンティン |
| 撮影 | カリン・ギブ |
| 編集者 | ヴィクトリア・ナエ |
| 音楽： | アントン・シュテウ |
| 配布元 | MK2プロダクション |
発売日 |
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実行時間 | 81分 |
| 国 | ルーマニアフランス |
| 言語 | ルーマニア語（メイン）フランス語（追加セリフ）英語（追加セリフ） |
| 興行収入 | 65,352ドル[ 1 ] |
『忘れられない夏』（フランス語： Un été inoubliable、ルーマニア語： O vară de neuitat）は、ルシアン・ピンティリエが監督・製作した1994年のドラマ映画である。ペトル・ドゥミトリウの小説の一章を基にしたルーマニアとフランスの合作で、ハンガリー生まれの貴族マリー＝テレーズ・フォン・デブレツィをクリスティン・スコット・トーマスが演じている。彼女はルーマニア陸軍大尉ペトル・ドゥミトリウと結婚し、南ドブルジャ（現在のブルガリア北東部）に渡り、1925年に定住する。そこで彼女は、大ルーマニア政権と、マケドニア出身のコミタジ山賊およびブルガリア系現地住民との間の激しい衝突を目の当たりにする。この映画は、ルーマニア兵に人質に取られ処刑される運命にあるブルガリア人を救出しようとして失敗に終わる彼女の姿を描いている。『忘れられない夏』には、クラウディウ・ブレオンツがドゥミトリウ大尉、マルセル・ユレスがイプシランティ将軍を演じている。イプシランティはフォン・デブレツィを誘惑しようとして失敗し、その結果二人に恨みを抱くようになった将軍で、ドゥミトリウの異動の原因となっている。
ユーゴスラビア戦争という文脈の中で完成したこの映画は、外国人排斥と国家による弾圧の帰結を探求すると同時に、社会への働きかけの失敗を告発する作品でもある。そのため、ルーマニアの歴史、そしてバルカン半島全体が直面する問題に対する審判と評されることも多く、また、ルーマニアという文脈においても暴力が勃発する可能性があるという警告であるとも評される。
MK2 プロダクションによってリリースされた『An Unforgettable Summer』は、ヨーロッパ評議会の大陸映画のためのユーリマージュ基金によって資金提供されました。米国および他の地域では、限定リリースで入手可能になりました。脇役としてクレジットされている他の俳優には、チリビア将軍役のジョージ・コンスタンティン、トゥルトゥレアヌ大佐役のラズヴァン・ヴァシレスク、ヴォルヴォレアヌ夫人役のオルガ・トゥドラチェ、コーネル・スクリプカル、カルメン・ウングレアヌ、ドリーナ・ラザール、ミハイ・コンスタンティン、ヨアン・ギュリ・パスクなどが含まれる。
プロット
ドゥミトリウの幼い息子が語る回想シーンとして展開するこの映画の筋書きは、アメリカの映画雑誌『バラエティ』が「カメラを駆使した狂気の疾走劇で、1925年頃の地域間の抗争を観客に速攻で見せつける」と評したシーンで幕を開ける。 [ 2 ]冒頭シーンでは、ルーマニア当局が売春宿の閉鎖に躍起になっている様子が描かれる。盛大な舞踏会が開催される時期に売春宿の存在が地元上流社会の恥辱となると考えたからだ。非難を浴びる売春婦の中には、共産主義シンパでもあるハンガリー人のエルジも含まれており、彼は窓から罵声を浴びせたり、尻を突き出したりして当局を苛立たせる。ジョン・サイモンは、後者のシーンで陸軍将校たちが「見慣れた地球儀を、恐怖と賞賛の入り混じった感情で見上げ、その持ち主をすぐに特定する」様子が描かれていると指摘する。[ 3 ]兵士たちに殴られながらも、エルジはハンガリー・ソビエト共和国時代に作られた革命スローガンを叫び、侵略者たちに抵抗し続けた。[ 3 ]
映画はその後、ドゥミトリウス家が出席する祝賀会を中心に展開し、フォン・デブレツィがイプシランティ将軍の求婚を拒絶する背景が描かれる。[ 2 ] [ 3 ]登場人物の背景は、祝賀会に出席するフォン・デブレツィの遠縁であるヴォルヴォレアヌ夫人の噂話を通して説明される。観客は、フォン・デブレツィがルーマニアの貴族の娘であり、ハンガリー貴族の一員であること、そして彼女が地元の有力者から軽蔑されていることを知る。[ 3 ]同時に、イプシランティ自身も軍司令官としてだけでなく、王子としても描かれる。[ 3 ]
映画史家アンヌ・イェッケルは、この物語を「二人の正直でリベラルな人物がゆっくりと地獄へと堕ちていく物語」と評している。[ 4 ]二人の人物とは、背が低く片眼鏡をかけたドゥミトリウ大尉と洗練された妻である。将軍の悪意ある決定に直面した二人は、ルーマニア支配に反抗するマケドニアのコミタジ（反乱軍）の頻繁な襲撃を受ける土地の駐屯地に隔離される。 [ 3 ] [ 4 ] [ 5 ] [ 6 ] 3児の母であるフォン・デブレツィは、当初は文化衝突に衝撃を受け、貴族的な生活を新たな要求に適応させようと試みるが、贅沢な生活を求め続けることで、自らを際立たせることに成功する。[ 3 ] [ 4 ] [ 7 ]フランスの批評家シルヴィ・ロレは、この「境界」を築くことで「世界を従わせる」試みこそが、『忘れられない夏』の中心的な側面であると主張している。[ 4 ]
ペトレ・ドゥミトリウが規律の追求に突き動かされている一方で、彼の妻は洗練された雰囲気を保っており、マルセル・プルーストの作品を読み、チェンバロを演奏し、乳母を雇って子供たちを教育し、周囲の風景を日本の富士山に例えている。[ 3 ] [ 8 ]バラエティ誌は彼女を「ゼルダ・フィッツジェラルドを彷彿とさせる繊細でありながら華やかな女性」と評している。[ 2 ]南ドブルジャには長く滞在しないという夫の保証に対し、彼女は「ここが好きなの」と答える。[ 8 ]この道を進む中で、彼女は他のほとんどの人物との間の溝を広げるだけだった。[ 8 ]この亀裂はいくつかの前兆によって明らかになる。正体不明の襲撃者がドゥミトリウの家に石を投げ込み、彼女が庭に植えた野菜は不味いことが判明する。こうした兆候に直面しながらも、フォン・デブレツィは状況を最善に利用しようと努める。オンライン映画評論家のジェームズ・ベラルディネリは、「流れ弾が鏡を砕く中でも、彼女は家族のために幸せな家庭を築こうと最善を尽くす」と評している。[ 7 ]軍に人質として捕らえられたブルガリア人の地元民は、畑仕事をさせられる。彼らの労働は作物の収穫を即座に向上させ、彼らの境遇に心を痛めたマリー＝テレーズは、自腹で報酬を支払い、お茶を振る舞い、やがて彼らと親しくなる。ペトル・ドゥミトリウの小説の章のタイトル（「サラダ」）の元となったシーンでは、マリー＝テレーズはイプシランティと他の将校たちを夕食に招待し、全員がブルガリア人の労働によって作られたサラダを堪能する様子が描かれている。しかし、このエピソードでは、イプシランティが使用人たちの働きに感謝の意を表し、彼らのために介入しようとする場面があり、イプシランティとハンガリー人の主人との間の緊張が再燃する。[ 3 ]
あるマケドニア軍の侵攻で国境警備隊員が殺害された結果、ドゥミトリウはブルガリア人捕虜数名を逮捕し処刑するよう命じられた。この無差別報復に恐れをなしたマリー・テレーズは、捕虜の恩赦と釈放を求めるが、彼女の嘆願は夫の上司を怒らせるだけだった。彼女の夫は、処刑命令を公式ルートで批准するよう求め、上司たちとの距離をさらに広げたが、上司たちは超法規的処刑を望んでいた。[ 3 ]その結果ドゥミトリウのキャリアに悪影響が出たため、彼らは南ドブルジャを去らざるを得なくなり、その直前に大尉の同僚たちは夫妻に対する恨みを公にした。激怒したチリビア将軍がフォン・デブレツィと売春婦のエルジを比較し、ハンガリー人である両名ともルーマニアでは当然容疑者だと強調すると、大尉は屈辱を感じた。その結果、ドゥミトリウは自殺を決意する。口の中を撃つか、こめかみを撃つか、どちらにするか決めかねるが、結局はそれができず、抑えきれずに泣き始める。シモンは、このエピソードは原典には存在せず、生き残るために彼が受けた堕落を強調するためにピンティリエが創作したものだ、と指摘する。[ 3 ]終盤の場面の一つで、マリー＝テレーズは、夫を処刑されたブルガリア人女性たちに石を投げつけられそうになる。[ 4 ]
生産
ピンティリエ監督の最大の成功作とされることもある前作『バランツァ』[ 9 ] と並んで、『忘れられない夏』は1990年代を代表する作品の一つである。それ以前の10年間、彼の作品は共産主義政権によって検閲されていたが、この政権は1989年のルーマニア革命で終焉を迎えた。そのため、この2作品はピンティリエが自由な表現を許された最初の作品の一つと言える。[ 5 ] [ 8 ] [ 10 ]ニューヨーク・タイムズの記者キャリン・ジェームズは、「彼の[ 『忘れられない夏』での]復帰は、世界の映画監督のリストに重要な名前を加えた」と記している。[ 8 ]
この2本の映画はユーリマージュ社の援助を受けて製作され、フランスの民間企業およびフランス政府からの製作資金の寄付も受けた。[ 2 ] [ 11 ]映画の製作者としてクレジットされているのは、テレビ局のLa SeptとCanal Plus、ルーマニア文化省映画製作スタジオ、フランス文化省国立映画センター、ルーマニアの映画会社Filmex、そして映画製作者のMarin KarmitzとConstantin Popescuである。[ 2 ]
ピンティリエが書いた脚本は、ペトル・ドゥミトリウの小説「家族の年代記」、特にその中の「サラダ」という章に基づいており、これはしばしば独立した中編小説として説明されている。[ 2 ] [ 5 ] [ 9 ]伝えられるところによると、監督は映画のタイトルに「サラタ」を使用したかったが、制作中にその名前が彼に押し付けられた。 [ 3 ]「忘れられない夏」は、マリー＝テレーズ・フォン・デブレツィの生い立ちに英語教育が加えられている点で原作と異なっており、アメリカの映画評論家ジョン・サイモンは、これはスコット・トーマスがルーマニア語のセリフで使用しているオックスフォード訛りを説明するため、および女優がいくつかのシーンで英語で表現できるようにするためであると指摘している。[ 3 ]
政治的テーマ
忘れられない夏とユーゴスラビア
ベラルディネッリはこの映画を「シンプルで飾り気のない」と評し[ 7 ] 、ルーマニアのジャーナリストで映画評論家のジェイク・カパラスは「古典的な」雰囲気を強調している。[ 9 ]バラエティ誌は、その手法を『バタンガス』の手法と比較し、後者は「騒々しいほど派手な演出」が特徴だと結論付けている。[ 2 ]ジェイムズは前者を「複雑なブラックコメディ」と定義し、1994年の映画は「よりシンプルで、しばしば叙情的で、はるかに分かりやすい」と主張している。[ 8 ]
『忘れられない夏』は、抑圧、ナショナリズム、外国人嫌悪の描写、そして戦間期のルーマニアとバルカン半島における暴力の探求で特に注目を集めました。また、この作品は共産主義ユーゴスラビアの終焉とユーゴスラビア紛争の勃発とも関連しています。ルシアン・ピンティリエ監督はかつて、ロケ撮影中にこの出来事にインスピレーションを受けたと述べており[ 4 ]、その後のインタビューでも繰り返し言及しています[ 6 ] 。
イェッケルによれば、『忘れられない夏』はバルカン半島の文脈において予言的な役割を果たしており、ジャン＝リュック・ゴダールの『中国人』と同等の役割を果たしている。『中国人』は、 1968年5月革命のきっかけとなったフランス革命の状況を垣間見せたと評価されている。[ 4 ]ジョン・サイモンは、この映画の公開直後に執筆した記事の中で、この映画のプロットを1992年から1995年にかけてのボスニア・ヘルツェゴビナ内戦と具体的に結び付け、「この内戦のきっかけを説明できるかもしれない」と述べている。[ 3 ]同様に、アメリカの批評家J・ホバーマンは、この映画の制作を「再バルカン化されたバルカン半島」という文脈に位置付けている。[ 12 ]
1999年、イェッケルは次のように述べている。「[マリー＝テレーズ・フォン・デブレツィの]運命の不条理に対する絶望、そして状況を変える力のなさは、映画が制作された1993年よりも今日の方がより深く心に響くようだ。」[ 4 ]ピンティリエのメッセージはバルカン半島の現実に対する「リベラルな無理解」への批判でもあると結論付け、 [ 13 ]危機的状況において「まず悪の存在を否定し、その後無視した」西側諸国の介入は、フォン・デブレツィの試みと類似していると主張している。[ 10 ]ジェームズ・ベラルディネリの見解では、「登場人物の根本的な無力さは、平和構築者が直面する現実世界の困難を浮き彫りにするだけだ。」[ 7 ]
ルーマニアの歴史的背景
『バランツァ』同様、『忘れられない夏』もルーマニアの歴史に対するコメントとして見られている。前者は共産主義下のルーマニアと1989年以降の出来事を扱っているのに対し、後者はルーマニア社会におけるナショナリズムと反自由主義の遺産を調査している。イェッケルは「ピンティリエは、根本的な疑問が問われない限り何も変わることはないと確信しており、国家が過去と向き合うときにのみ、成熟へと向かうことができるのだと」と書いている。[ 10 ]彼女は、過去の出来事を振り返るこの焦点は、1990年代の他のルーマニア映画、特にラドゥ・ミハイレアヌの作品にも顕著に見られると考えている。[ 10 ]カリン・ジェームズは、ハンガリー・ソビエト共和国とそれがルーマニアに及ぼした影響への言及を通じて、この映画は共産主義の始まりへの指針となることができ、『バランツァ』が共産主義の結末を描いているのと同様だと主張している。[ 8 ]映画の中の台詞を通して、視聴者は共産主義がマリー・テレーズに実際に影響を与えたことを知る。彼女の父親はハンガリーの革命家に財産を分割することを許可したが、その寛大さにもかかわらず彼らに殺されたのである。[ 8 ]
トロナルはまた、『忘れられない夏』がピンティリエ監督のルーマニアの行政の伝統に対する非難、つまり役人たちの「根深い愚かさ」を忠実に描いていると指摘している。[ 9 ]一方、ルーマニアの行政官たちの残虐性を強調し、彼らを「オペレッタの兵士」と表現したJ・ホバーマンは、この映画が「善き日々」へのノスタルジアを損なっていると称賛している。[ 12 ]また、南ドブルジャンの舞台の僻地であることと価値観の衝突から、ホバーマンはこの映画をジョン・フォード監督の1948年の西部劇『アパッチ砦』と比較している。[ 12 ]
ルシアン・ピンティリエ自身も、ドゥミトリウの著書は共産主義の国際主義期、ニコラエ・チャウシェスク政権下でナショナリズムが復活する以前に執筆されたもので、戦間期の現実に対する批判として妥当性があると指摘している。[ 6 ]ドイネル・トロナルによれば、この映画の原作となった本の章自体が物議を醸し、多くの人から「消化不良」とみなされたという。[ 9 ]トロナルは次のように述べている。「この映画は血なまぐさいユーゴスラビア紛争の最中に作られたが、ピンティリエは私たちルーマニア人に、自分たちは自分たちより優れていると信じて無視してはいけない、必要とあれば、疎外された隣人と同じくらい血に飢えていることもできるのだ、と訴えているのだ。」[ 9 ]
ピンティリエは、自身の関心は「抑圧的な大衆」であるルーマニア人がブルガリア農民の住む世界に暴力的に侵入する様子を描くことにあったと述べ、ブルガリア農民を「野菜作りの才能に恵まれた、その土地の生まれながらの耕作者であり、政治意識も民族意識も持たない無垢な人々」と描写している。第二の関心は、ブルガリア政府がこの地域に住むマケドニア人を操り、「国境における血みどろの緊張を生み、ルーマニアとブルガリア両政府が共謀して作り上げている政治的・歴史的犯罪」を生み出していることである。[ 6 ]彼は別の箇所で、「『忘れられない夏』では、ブルガリア農民は民族的差異を意識していない。彼らは見せしめとして処刑されるのだ」と述べている。[ 5 ]マケドニア人の山賊は映画全体を通して謎めいた存在であり、ブルガリア国家への忠誠心とは異なり、彼らの実際の民族性は明確にされていない。[ 8 ]サイモンによれば、彼ら自身も多民族であり[ 3 ]、ピンティリエは移住したアルーマニア人が含まれていると述べている。[ 6 ]この民族的境界線の曖昧さは、ドゥミトリウ大尉の人質の間でも見られる。そのうちの1人はトルコ人で、ブルガリア語を話せない。[ 3 ]
この映画はこうした抑圧というテーマを軸に展開していくが、語り手とピンティリエは共に、大ルーマニア時代を懐かしさを込めて振り返っている。[ 5 ]サイモンはこう書いている。「若い母親にとって、酒に溺れ衰弱していく最悪の夏は、幼い息子にとっては生涯で最も忘れられないほど美しい季節だった」[ 3 ] 。バラエティ誌はこう論じている。「最後のシーンの狂乱的なクレッシェンドは不気味な響きを帯びており、語り手の最後の言葉は、それまでの出来事を全く異なる、深い皮肉の光で捉え直す」[ 2 ]。この点について、ピンティリエはこう述べている。「この映画を軽くて遊び心のある形で始めるのは、少しひねくれているかもしれない。人々は、これは真面目な映画ではないと勘違いしてしまうだろう」[ 5 ] 。
1994年のインタビューで、ルシアン・ピンティリエ監督は、ベッサラビアの多民族地域で過ごした自身の幼少期との類似点を挙げ、映画の核となるテーマについてより深く掘り下げました。第二次世界大戦のバルバロッサ作戦以前、ナチス・ドイツ軍が様々なコミュニティの人々を一斉に逮捕し処刑し始めた当時、この地域は「人種的緊張」を経験していなかったと指摘しました。[ 5 ]戦間期への愛着にもかかわらず、監督はこう付け加えました。「芸術家は自身の政治的信念に囚われるべきではないと思います。ルーマニア人が一度でも不寛容であると描かれたら、それは議論されるべきです。この民族的狂気の中で、誰もが自分の家の玄関を掃除しなければなりません。」[ 5 ]
影響と遺産
西側諸国の多くの地域では限定公開されているものの、 [ 7 ]ルシアン・ピンティリエ監督のこの作品は海外でも大きな反響を呼び、テルライド映画祭では特別上映された。[ 5 ]ジョン・サイモンは本作を「機知に富み、痛ましく、素晴らしい」と評し、[ 3 ]映画の伝統についての比較論文の中で、本作を1994年のヨーロッパで最も注目すべき作品の一つ（イヴ・アンジェロの『大佐シャベール』 、ナンニ・モレッティの『カーロ・ディアリオ』と並んで）に挙げている。[ 14 ]同僚のホバーマンは本作を1994年の「ベスト10」リストに加えた。[ 12 ]ベラルディネッリは『忘れられない夏』とマケドニアのミルチョ・マンチェフスキ監督の『雨が降る前に』を比較し、設定やアプローチは異なるものの、扱っている主題は似ていると指摘している。[ 7 ]彼は次のように書いている。「少なくとも、この2枚の写真を合わせると、バルカン半島では過去70年間ほとんど何も変わっていないという残念な真実が強調される。」[ 7 ]
『忘れられない夏』はスコット・トーマス主演の初期の主要な作品の一つであり、ジョージ・コンスタンティン主演の最後の映画でもある（コンスタンティンはその後すぐに亡くなった）。[ 9 ]また、コメディアンのイオアン・ギュリ・パスクが批評家から絶賛された出演作でもある。[ 15 ]トロナルはブレオンツとスコット・トーマスの演技を称賛しているが、[ 9 ]ベラルディネッリは彼らのよそよそしさに異議を唱え、主役の俳優と観客の関係が「希薄」になる可能性があると主張している。[ 7 ]後者の評論家とは対照的に、バラエティ誌は次のように述べている。「女優は、物事を楽しく解釈する才能が、迫り来る残虐行為を止めることができないと感じて永遠に損なわれている、愛情深い妻と母親に、適度に気まぐれな側面を与えている。」[ 2 ]キャリン・ジェームズは次のように書いている。「『忘れられない夏』は、ペトレのキャラクターがもっと深く掘り下げられていれば、もっと痛烈なものになっていただろう。しかし、マリー・テレーズは、意図的にこの映画の非政治的な魂であり、焦点を政治から国境紛争や民族的忠誠心を超越した人間性へと移している。スコット＝トーマス女史は、マリー・テレーズを、レディ・バウンティフルを演じる浅はかな女性とは別の何かとして描くことで、この映画を成功させている。彼女は誠実だが、むしろ無力で、最後には幻滅に打ちひしがれる。純粋なヒロインでも悪役でもない彼女は、最後には政治の殺人的な影響から逃れることができなかった。」[ 8 ]バラエティ誌はまた、ラズヴァン・ヴァシレスクの「軍隊生活で要求されることに何の躊躇もない日和見主義の兵士」であるトゥルトゥレアヌ大佐役の演技を称賛し、アントン・ステウが作曲したサウンドトラックとポール・ボルトノフスキーの美術を好意的に評価している。[ 2 ]
ジョン・サイモンは、ドゥミトリウ大尉の自殺未遂について次のように述べている。「視覚的に衝撃的で、感情を揺さぶられるが、少々芝居がかっているかもしれない。しかし、クリスティン・スコット＝トーマスとクラウディウ・ブレオンツ（ドゥミトリウ大尉役）をはじめとする他の俳優たちの脚本、演出、演技が素晴らしい。さて、ちょっとした失礼などどうでもいい。この映画は、強烈に、そして感動的に記憶に残る。」[ 3 ]サイモンはまた、撮影技術についても論じ、カリン・ギブ監督の照明の使い方が「夕焼けの、まるでこの世のものとも思えない美しさ」を巧みに表現していると主張している。これは、スコット・トンプソン演じる主人公が富士山を富士山の比喩として好んで用いる理由を理解する助けとなる。[ 3 ]この点について、ジェームズは次のように述べている。「ヒロインのように、この映画の穏やかで美しい外見の裏には、強い良心が隠されている。」[ 8 ]
批評家からは概ね好評だったものの、興行収入や国際的な賞の獲得には至らず、『忘れられない夏』は1994年のカンヌ国際映画祭でパルム・ドールを受賞できなかった。[ 2 ] [ 16 ] [ 17 ]この映画がルーマニアに与えた影響とその影響の縮小について、トロナルは次のように結論づけている。「ナショナリズムの荒廃は、関係するコミュニティがどこであっても同じである。[...] もちろん、ピンティリエ監督の不快なメッセージは本質的には受け入れられず、この映画は[監督への]敬意の表れとしてしか捉えられなかった。」[ 9 ]トロナルはまた、この映画の高い質の高さがピンティリエ監督のキャリアにおける最高潮であり、2001年に『După-amiaza unui torționar』が公開されるまで、監督はこの水準に到達できなかったと指摘している。[ 9 ]
1994年のインタビューで、ピンティリエは、同じくドゥミトリウの著作に基づいた映画の続編を検討していることを示唆した。1996年に予定されていたこの作品は、息子の恋愛に介入し、彼に想いを寄せる女性を追い払う、年老いて嫉妬深いマリー＝テレーズを描くものだった。[ 5 ]
注記
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- ^ (ルーマニア語) Cezar Paul-Bădescu、「De ce e înlocuit Divertis-ul」、 Dilema Veche、Nr. 244、2008 年 10 月
- ^ Un été inoubliable Archived August 22, 2011, at the Wayback Machine , at the Cannes Festival official site ; retrieved August 30, 2009
- ^ルーマニア映画：旅、ルーマニア文化研究所とシネ・ルミエールの共同プレスリリース、ロンドン、2007年10月18日、2ページ
参考文献
- アンネ・イェッケル「遅すぎた？ルーマニア映画の近年の発展」ウェンディ・エヴェレット編『批評研究』『見る世紀：映画、視覚、そしてアイデンティティ』ロドピ出版社、アムステルダム、2000年。ISBN 90-420-1494-6
外部リンク
