| 二音節語 | |
|---|---|
| ◡ ◡ | ピュロス、ディブラク |
| ◡ – | 弱強 |
| – ◡ | トロカイ、コリー |
| – – | スポンディー |
| 三音節語 | |
| ◡ ◡ ◡ | 三脚 |
| – ◡ ◡ | ダクティル |
| ◡ – ◡ | アンフィブラク |
| ◡ ◡ – | アナパエスト、アンチダクティルス |
| ◡ – – | バッキウス |
| – ◡ – | クレティック、アンフィマケル |
| – – ◡ | アンチバッキウス |
| – – – | モロッサス |
| 4音節語についてはメイン記事を参照してください。 | |
アナパエスト(/ ˈ æ n ə p iː s t , - p ɛ s t / ; anapæstまたはanapestとも綴られ、antidactylusとも呼ばれる)は、正式な詩で用いられる韻律的な脚である。古典的量韻律では2つの短音節とそれに続く1つの長音節から成り、強勢韻律では2つの無強勢音節とそれに続く1つの強勢音節から構成される。逆さのダクティルとみなされることもある。この語はギリシャ語のἀνάπαιστος、anápaistosに由来し、文字通り「反撃された」、詩的な文脈では「逆さのダクティル」を意味する。[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]
アナパエストは、その長さと、強勢のある音節で終わるため強い韻を踏むことができるため、非常にうねりのある詩を作ることができ、内部的に非常に複雑な長い行を書くことができます。[ 5 ]
アナペストは、独立した役割以外にも、弱強詩において代用として用いられることがあります。厳密な弱強五歩格ではアナペストは稀ですが、シェイクスピアの晩年の戯曲や19世紀の抒情詩など、より自由な弱強詩では頻繁に見られます。
以下は、ウィリアム・クーパーの「アレクサンダー・セルカークが書いたとされる詩」(1782年)から、アナペスティック三歩格で作曲された例です。
アナペスティック四歩格の例として、クレメント・クラーク・ムーア(1823年) の「聖ニコラスの訪問」が挙げられます。
さらに複雑な例は、イェイツの『オイシンの放浪』(1889年)に見られる。彼はアナペストとヤムビを散りばめ、6フィートの行(上記の4フィートではなく)を用いている。アナペストが既に1フィート長いため、これにより非常に長い行が生まれる。
このようなアナペストとヤムビの混合は、19世紀後半の詩、特にアルジャーノン・チャールズ・スウィンバーンの『時の勝利』 (1866年)や『カリドンのアタランタ』 (1865年)の合唱に見られる特徴的な表現である。スウィンバーンは、多かれ少なかれ直線的なアナペストを用いた詩もいくつか残しており、その行の長さは3フィート(『ドロレス』)から8フィート(『行進曲:頌歌』)まで様々である。
ニュートラル・ミルク・ホテルの曲「In the Aeroplane Over the Sea」は、主にアナペスティック・ヘプタメーター、つまり2つの二歩格行の後に三歩格行が続く構成で書かれていると言える。詩の最後には、クレティック・モノメーターと、弱強五歩格の変奏である行がある。
英語の詩におけるアナペストの最も一般的な役割は、喜劇の韻律である。リメリックの脚部、ルイス・キャロルの詩『スナーク狩り』(1876年)、エドワード・リアの『ナンセンスの書』(1846年)、T・S・エリオットの『ポッサムおじさんの猫とお出かけ』(1939年)、ドクター・スースの本など、その例は多岐にわたる。