アンドレ＝シャルル・ブール
ジャン・ブールの息子、アンドレ＝シャルル・ブール作の箪笥（ 1710年頃～1720年）。クルミ材に黒檀を張った化粧板、彫刻入り真鍮とべっ甲の寄木細工、金銅の台座、緑青のアンティーク大理石

アンドレ＝シャルル・ブール（フランス語発音：[ɑ̃dʁe ʃaʁl bul]、1642年11月11日 - 1732年2月29日）[ 1 ] le joailler du meuble（「家具の宝石職人」）[ 2 ]は、最も有名なフランスの家具職人であり、寄木細工の分野で卓越した芸術家となった。 [ 3 ]寄木細工は「象嵌細工」としても知られる。 [ 4 ] ブールは「すべてのフランスの家具職人の中で最も注目に値する」人物であった。[ 5 ]ジャン＝バティスト・コルベール（1619年8月29日 - 1683年9月6日）は彼を「その職業で最も熟練した職人」としてフランスの「太陽王」（在位 1643年 - 1715年）に推薦した。彼の死後数世紀にわたり、彼とその家族の名は、彼が完成させた芸術、すなわち黒檀にべっ甲、真鍮、ピューターを象嵌する技法と結び付けられてきました。この技法はブール細工[ 6 ]として知られ、パリの美術工芸・応用美術学校であるエコール・ブール（1886年設立）は、今日も彼の不朽の芸術、象嵌細工の証しとなっています。

アンドレ・シャルル・ブール作の便器 - 詳細

人生

1677年、アンドレ＝シャルル・ブールは結婚証明書に、後世のために自分の出生日を1642年11月11日と記した。パリでのこの出生を裏付ける文書は他にはない。歴史家M・シャルル・リード、H・L・ラコルデール、ポーリン・リシャールは[ 7 ]、彼の父はプロテスタントのヤン（またはジャン/ヨハン）・ボルト（またはボルト/ブール/ボレ[ 8 ]）[ 9 ]であると断定したが、アンドレ＝シャルル・ブール自身（カトリック教徒）の結婚では父を「ジャン・ブール」と名乗った。アンドレ＝シャルル・ブールがサン＝シュルピス修道院で結婚し、1732年にサン＝ジェルマン＝ローセロワ教会に埋葬された[ 10 ]ことは、彼のプロテスタントの「出自」に関する生涯にわたる多くの矛盾点のうちの2つに過ぎず、最も簡単に説明できるのは、プロテスタントに対する迫害が続いていたことである。太陽王の歴史家[ 11 ]であるマルセイユ出身のプロテスタントのブールとの親子関係については明確にする必要があり、コリエスは著書『ショワジーズ図書館』の中で、マルセイユの親戚がプロテスタントの歴史、 『プロテスタントの区別に関するエッセイ』 (1646)の著者であることを確認している。

1670年代頃のジャン・バティスト・リュリの肖像画
ジャン＝バティスト・リュリ 1670年頃
ジャン・ブールの息子、アンドレ・シャルル・ブール作の箪笥 - 詳細

出生証明書が存在しないことから、ブール氏の親子関係をめぐる謎において、3つの要素が重要な役割を果たしている。

第一に、太陽王の宮廷に集まる外国人芸術家たちは、フランスに「溶け込む」ために帰化したフランス国民になることを熱望しており、王室音楽家ジャン・バティスト・リュリ（1632年11月28日 - 1687年3月22日）のように名前を変えていたであろう。リュリの場合、姓は「ジョヴァンニ・バッティスタ・ルリ」から「ジャン＝バティスト・リュリ」に改名されたが、結婚の際、父の姓を「ローラン・ド・リュリ、フィレンツェの紳士」と偽った。[ 12 ]この歴史的背景により、歴史家は、記録に残る多くのジャン・ブール、[ 8 ]ヨハン・ボルト、あるいは「ジャン・ボルド」のうち誰がアンドレ＝シャルル・ブールの真の父親であるかを特定することを困難にしている。これらの中にはフランス系カトリック教徒、フランス系プロテスタント、そしてオランダのヘルダーラント出身者がいる。 [ 9 ]

J. ポール ゲティ美術館: 壁掛け時計。アンドレ=シャルル ブール (フランス人、1642 年 - 1732 年、1666 年より前に制作) 作とされる。フランス、パリ。1710 年頃。金箔を施したブロンズ。青く塗られた角、エナメル加工された金属。

第二の要因は、アンドレ＝シャルル・ブールの生年月日がほぼ間違いなく不正確であるということです。天才であったにもかかわらず（あるいは天才であったからこそかもしれませんが）、アンドレ＝シャルル・ブールは明らかに行政能力に乏しく、日付、特に年齢に関する知識が乏しかったのです。彼の子供たちも同様で、彼が亡くなった時の年齢は90歳だったと証言しています。これは極めてあり得ないことです。[ 13 ]

アンドレ＝シャルル・ブール作「台座付き時計」 - 詳細

ブールの親子関係に関する混乱をさらに深めた3つ目の、そしておそらく最も決定的な要因は、1685年10月（結婚からわずか8年後）、ルイ14世がナントの勅令を破棄し、フォンテーヌブロー勅令でプロテスタントを違法と宣言したことである。プロテスタントの牧師は全員、カトリックに改宗しない限り2週間以内に国外退去を命じられた。ルイ14世はユグノー教会の破壊とプロテスタント学校の閉鎖を命じた。これにより、1681年以来既に実施されていたプロテスタント迫害が公式化され、約40万人が国外に逃亡した。[ 14 ] [ 15 ]

ジャン＝バティスト・リュリは、記録に残る行動によって、結婚は出自を整理するのに絶好の機会であったことを示している。当時の文脈からすると、アンドレ＝シャルル・ブールは父のカトリック姓を後世に残すだけでなく、自身の出生地と出生日を「整理」したと考えるのが自然である。これにより彼は高齢化したが、その動機はまだ解明されていない。[ 16 ]また、歴史家によってまだ調査されていないが、アンドレ＝シャルル・ブールがオランダ生まれだったという確かな可能性もある。これが彼の出生に関する多くの混乱を説明するだろう。注目すべき事実は、アンドレ＝シャルル・ブールが1642年にパリで生まれたという彼の言葉しか残っていないということである。

キャビネット - オーク材にマカッサル黒檀とガボン黒檀、黒檀色に染めた果樹材、節のある木、べっ甲と真鍮の寄木細工を施した突板、金銅

アンドレ＝シャルル・ブールのプロテスタントの家庭環境は、彼が後年生み出すことになる芸術の才能と完全に一致する、豊かで芸術的な環境であった。彼の父ジャン・ブール（1616年頃-?）[ 17 ]は、国王御用達の家具職人で、1676年にフランスに帰化し、王の勅令によりルーブル宮殿に住んでいた。彼の祖父ピエール・ブール（1595年頃-1649年）[ 17 ]は、 1675年にフランスに帰化し、ルイ13世御用達の家具職人で、やはりルーブル宮殿に住んでいた。こうしてアンドレ＝シャルルは、国王が直接契約していた2世代にわたる著名な芸術家、名匠、彫刻家、家具職人、そして実際、一族と接することになった。歴史家のモンタグロン氏とアセリノー氏が指摘するように、この一行には母方の叔母で自身も画家であったマルグリット・バウシュ氏も含まれていた。彼女はアンリ4世の寵愛を受けていたもう一人の非常に有名な芸術家、ジャコブ・ブネル氏と結婚していた。[ 18 ]国王に任命され、ルーヴル美術館のアトリエでブール家の先々代と仕事をした人物としては、画家のルイ・デュ・ゲルニエ（1614年 - 1659年）[ 19 ] 、刺繍師のニコラ・ブールとカイヤール、金細工師のピエール・ド・ラ・バール[ 20 ]などがいた。

ブール時計のブール作業- 詳細

アンドレ＝シャルル・ブールの幼少期、生い立ち、あるいは修行については、1666年7月19日（彼が24歳と推定される当時）の公証書一枚が残っている以外、ほとんど何も残っていない。この公証書には、パリのラベイ・デ・セレスタン・ド・マルクーシの棟梁である17歳の甥フランソワ・ドラローと5年間の徒弟契約を結んだことが記されている。[ 21 ]したがって、アンドレ＝シャルル・ブール自身の徒弟時代は、ルーヴル美術館にあった父のアトリエという限られた空間内で行われた可能性が高い。いずれにせよ、彼はここで太陽王と、彼を発掘したジャン＝バティスト・コルベールに最も近かった。 [ 22 ]

アンドレ＝シャルル・ブール (1642–1732) ケースメーカー (帰属) 黒檀、べっ甲、真鍮製気圧計マントルピース時計、1690 年 クルミ材とオーク材に黒檀、べっ甲、真鍮を使用 42 1/4 インチ × 23 1/8 インチ × 10 1/4 インチ (107.32 cm x 58.67 cm x 26.04 cm) 1999 年、ウィンスロップ・ケロッグ・エディ氏の遺贈。

1672年、30歳になったブールは既にルーブル美術館のギャラリーに下宿することを許可されていた。そこはルイ14世が王室に雇われた芸術家の中でも特に寵愛を受けた者たちのために設けたものだった。これらのギャラリーに入ることは王室の特別な寵愛の証であり、また同業者組合による制約からの解放を意味した。ブールが故ジャン・マセの下宿を許可されたのは、芸術大臣ジャン＝バティスト・コルベールの推薦によるもので、コルベールはブールを「パリで最も裕福な芸術家（ le plus habile ébéniste de Paris）」と評した。この特権を授ける勅令では、ブールを彫刻師、金箔師、寄木細工師などと称している。[ 23 ]ブールは国王の首席芸術家（Premier ébéniste du Roi）の地位を得た。[ 24 ]

J・ポール・ゲティ美術館所蔵。台座付きキャビネット。アンドレ＝シャルル・ブール（フランス、1642～1732年、1666年以前の巨匠）作とされ、メダリオンはジャン・ヴァラン（フランス、1596～1672年）作とされている。パリ、フランス。1675～1680年頃。オーク材にピューター、真鍮、べっ甲、角、黒檀、象牙、寄木細工を施した化粧板。ブロンズ製の台座。オーク材に彩色・金箔を施した像。スネークウッド製の引き出し付き。

ブールは当初、画家になることを志していたが、親しい友人の一人、ピエール＝ジャン・マリエット（1694年5月7日 - 1774年9月10日）によると、家具職人であった父ジャン・ブールに、他の技能を身につけるよう強いられたという。これが、彼が「天職を見失った」という感覚と、それに伴う「情熱」、そして版画や絵画の収集への献身によって、ほぼ破滅に追い込まれた理由の一つかもしれない… [ 25 ]

記録に残る最初の王室からの支払い（1669年）には絵画制作費が明記されており、ブールは長年ヴェルサイユ宮殿に雇われ、王太子の居室（1682-1686年）の鏡張りの壁、木製モザイクの床、象嵌細工の羽目板や寄木細工は、ジャン＝エマール・ピガニオール・ド・ラ・フォルス（1669年9月21日-1753年1月10日）[ 26 ]などから彼の最高傑作とみなされるようになった。これらの部屋は18世紀後半に解体され、そこにあった時代遅れの美術品は廃棄された[ 23 ] 。最近では、ヴェルサイユ宮殿にあった大王の装飾品の部分的な目録がパリの国立公文書館で発見された[ 27 ]。

ブールは「太陽王」のために数多くの王室注文をこなしました。これは、王室納骨堂の記録やルーヴォワ侯爵の書簡からも明らかです。外国の王子、フランス貴族、政府大臣、そしてフランスの金融家たちが彼のもとに殺到し、仕事の依頼を受けました。マロール神父の有名な言葉「ブールと楕円形の時計台（Boulle y tourne en ovale） 」は、フランスの家具製作に関する文献において、よく知られた格言となりました。[ 23 ] C・R・ウィリアムズ教授は次のように書いている。「フランスのルイ1世の豪華で浪費的な統治下、無謀で浪費的な宮廷が贅沢な美のために支払う価格には限りがなかった。この時代の家具作りにおいて最も華麗で美しいものの多くは、シャルル・アンドレ・ブールの名にふさわしいものだ。彼の想像力と技術は存分に発揮され、彼は自分に課せられた要求に応えた。ブールは傑出した人物だった。享楽と見せかけだけを考える宮廷において、彼は自分の家具が豪華さ、美しさ、価格において他のどの家具よりも優れているだけでなく、快適で実用的でもあるべきだと悟った。彼はフランス王位継承者である王太子の家具職人に任命された。この優れた経歴と彼自身の好みが相まって、裕福な顧客の作法や立ち居振る舞いの一部を真似るようになった。彼は家具職人の中でも貴族だった。彼は莫大な財産の大半を工房に作品で埋め尽くすことに費やした。芸術作品。彼の倉庫には貴重な木材や、完成品と未完成品の豪華な家具が詰め込まれていた。彼自身の部屋には、宝石、メダル、デッサン、絵画など、生涯をかけて集めた貴重な芸術作品が所蔵されており、その中にはラファエロのデッサン48点も含まれていた。[ 28 ]

かつて3つの工房を構えていたブールの作品には、箪笥、机、戸棚、台座、時計ケース、照明器具などがあり、自らが型取った金銅をふんだんに使ったものだった。彼の技術、彼の優れた職人たち、そして彼が要求する高価格にもかかわらず、ブールは常に資金不足に陥っていた。これは主に、生涯にわたる美術品の収集家および隠匿者としての彼の執着の直接的な結果であった。彼は間違いなくこれらの購入品から自身の作品のインスピレーションを得ていたが、それは彼が必ずしも定期的に職人に給料を払わなかったことを意味していた。さらに、かなり前払いした顧客が注文した作品を入手できず、一度ならずそうしたことが起こった。これらの不満な顧客は、彼がルーブル美術館の職という王室の保護を受けていたにもかかわらず、借金を理由に​​彼を逮捕する王室の許可を正式に得ようとした。 1704年、国王はブールに債権者からの6ヶ月間の保護を与えた。その条件として、ブールがその期間を利用して自身の財産を整理しなければ、これがルイ15世が彼に与える最後の恩恵となると約束した。身の丈に合わない生活は家柄のせいだったようで、20年後、息子の一人がフォンテーヌブローで逮捕され、ルイ15世が釈放するまで投獄されたという歴史は繰り返された。[ 23 ]

1720年、ブールの不安定な財政は、隣接するアトリエで発生した火災によってさらなる打撃を受けた。火災はルーブル広場の彼の工房（彼が維持していた3つの工房のうちの1つ[ 24 ]）に燃え広がり、20台の作業台と18人のエベニスト、2人のメヌワジエの様々な道具、そして貴重な乾燥木材、器具、模型、完成品のほとんどが完全に焼失した。回収できたものは売却され、摂政に財政援助を嘆願したが、この嘆願が成功したかどうかは不明である。ブールの友人ピエール＝ジャン・マリエットによると、彼の金銭問題の多くは、絵画、版画、その他の美術品の収集と貯蔵への執着の直接的な結果であった。この火災で失われた財産の目録は4万リーブルを超え、ラファエロの素描48点、ミケランジェロの蝋人形、ルーベンスがイタリアで保管していた日記帳の原稿はもちろん、多くの古典巨匠の作品も含まれていた。

強迫観念に駆られたブールは、文字通り可能な限りすべてのデッサンや版画のオークションに参加した。[ 29 ]彼は次のオークションまで高金利で借金をして購入代金を支払っていたが、その度に別の方法で現金を調達する術を編み出した。友人のピエール＝ジャン・マリエットは、この強迫観念は治すことのできないものだったと語っている。アンドレ＝シャルル・ブールは1732年2月29日にルーヴル美術館で亡くなり[ 30 ] 、 4人の息子たちに多くの負債を残した。彼は17年ほど前に事業の所有権とルーヴル美術館の所有権を息子たちに譲渡していた。[ 24 ]

家族

アンドレ・シャルル・ブールの長男、ジャン・フィリップ・ブールによる寄木細工のパネルのデザイン。

ブールには4人の息子が残された。ジャン＝フィリップ（1678年 - 1744年）[ 31 ] 、ピエール＝ブノワ（1683年頃 - 1741年）、アンドレ＝シャルル2世（1685年 - 1749年）、シャルル＝ジョセフ（1688年 - 1754年）である。彼らは1715年には既に工房の設備と技術を継承していた。[ 24 ] 4人の息子全員が王家の非常に名誉ある称号「エベニスト・デュ・ロワ」を授かったにもかかわらず、彼らの財政は父と同様にひどい状態だった。4人兄弟のうち3人は借金を抱えて亡くなったことが知られている。[ 23 ] [ 32 ]

ブールワーク

斑点模様の赤、真鍮、ピューターのべっ甲を使ったブール細工の例

ブールの象嵌細工の材料には、べっ甲、真鍮、ピューター、さらには動物の角などがありました。対照的な木材としては、ローズウッド、黒檀、キングウッドなど、密度が高く暗い色調の熱帯樹種がよく使われました。ブールの寄木細工の技法は、1枚の材料のサンドイッチから切り出された2枚の複雑な象嵌細工の対照的なシートを作ることでした。サンドイッチ、つまりパケットに明るい層と暗い層があった場合、最終製品の2枚は、暗い背景に明るい模様のシートと、明るい背景に暗い模様の反転したシートになります。1枚のシートが主要な模様、フランス語で「プルミエール パルティ」と見なされました。反対の模様は、カウンターパート、または「コントラパルティ」と呼ばれていました。1つのパケットから両方の模様を切り出し、2つのトレイに再構成すると、「プルミエール パルティ」の背景が「コントラパルティ」のモチーフになります。ブールは両方のパターンを1つに組み合わせたキャビネットや、対照的なキャビネットを2つ組み合わせて作った。[ 33 ]

べっ甲

中央のピューターと、背景のべっ甲 が生み出す「深み」を表現したブール細工。左右には真鍮の象嵌が施されている。

べっ甲は薄くスライスして木材に象嵌するのに用いられ、今日ではブール細工の重要な参考資料となっている。べっ甲は希少で高価であるにもかかわらず、その耐久性、有機的な温かみ、そしてまだら模様の赤の美しさから、黒檀などのエキゾチックな木材に特に適している。これは、べっ甲がブール細工に深みを与えるからである。べっ甲の最初の加工は、加熱して甲羅の層を動物の甲羅から分離し、その板を塩水で煮て柔らかくした後、プレス機で平らにすることから始まる。2つの板を熱いアイロンで溶かすことはできたが、色を失わないように細心の注意を払わなければならなかった。仕上げと研磨は様々な技法で行われた。[ 34 ] [ 35 ]

真鍮（金銅）

ブールの真鍮細工

アンリ4世は1608年、特許状（王勅令）によって芸術家に特権的な地位を確立しました。この勅令の中で、彼はフランスにおける芸術の繁栄を、ある種の相互受粉と協力を通して促進するという明確な目的を表明しました。住民はこの地位を生涯にわたって享受し、ギルド制度の厳格な規則から解放され、その他の法的・財政的利益も享受しました。この制度はアンドレ・シャルル・ブールにとって非常に重要で、彼は1672年に工房の権威を授かり、同年、ルイ14世の妻であり王妃であったマリア・テレジア（1638年～1683年）から国王の家具職人、彫金師、金細工師（ébéniste, ciseleur, doreur du roi）の称号も授与されました。そのスペースはどんな規模の家具製作工房にも狭すぎたため、ブールにとっては名刺代わり、あるいは名誉ある住所のような役割しか果たさなかった。ブールは当時も左岸のランス通りに家族の工房を所有しており、最終的にはルーヴル美術館内の廃劇場に500平方メートルを超える広大なスペースを与えられていた。（ジャン・ネレ・ロンフォール、展覧会カタログ）さらに、ギルドによる統制がなかったため、彫刻家としても訓練を受けていたブールは、家具用の金銅製の台座を自ら製作・鋳造することができた。1685年からは、彼は自らの鋳造所を所有しており、これが彼の作品の独創性にとって極めて重要な要素であった。ブールはまた、シャンデリア、時計、火起こし犬、壁掛け照明など、金銅のみで作られた作品も制作しており、これが彼の名声に大きく貢献した。[ 36 ]

ピューター

アンドレ＝シャルル・ブール作、鼈甲に施された高級プルミエ・パルティ・ピューター象嵌の時計。ニューヨーク市のメトロポリタン美術館所蔵。

「べっ甲にピューターまたは真鍮の象嵌を施したものはプルミエ・パルティ、真鍮またはピューターにべっ甲の象嵌を施したものはコントレ・パルティと呼ばれていました。より豪華な効果を出すために、螺鈿、染色した角、染色したべっ甲などがデザインに取り入れられました。」[ 37 ]

作品

アンドレ＝シャルル・ブール、1690年頃。オーク材のケースと台座に鼈甲、彫刻入り真鍮、ピューターの寄木細工を施した時計。金メッキのブロンズ製。金メッキの真鍮製の文字盤に白のエナメル加工を施したアラビア数字。真鍮とスチール製のムーブメント。
アンドレ＝シャルル・ブール作、1690年頃。台座付き時計。オーク材のケースと台座には、べっ甲、彫刻入り真鍮、ピューターの寄木細工が施されている。金箔ブロンズ製。金箔真鍮製の文字盤には、白エナメルのアラビア数字が刻まれている。真鍮とスチール製のムーブメント。

アンドレ＝シャルル・ブールは、その膨大な作品群について正確な記録を残していなかった。ブールの工房で製作された家具の識別は、作品に関する資料の不足によって大きく妨げられている。残念ながら、ブール様式の箪笥、机、あるいはテーブルが、彼の工房で製作されたように見えるとしても、その真贋を判断するのは、専門家であっても決して容易ではない。彼の死後も息子たちが伝統を受け継いだことは疑いようもないが、模倣者は数多く、その腕も確かだった。中でも特に壮麗な血統を持つ作品のいくつかは、世界的に貴重な移動可能な宝物となっている。彼は、各作品に独自の識別システムや印鑑、あるいはマークを付与する代わりに、王家の建造物管理局（Bâtiments du Roi）の記録に頼っていた。これらの記録では、新作が製作されるたびに特定のエントリー番号が付与されることはなく、また、製作日誌の詳細な記録も残されていなかった。もしブールが王室の衣装室であるラ・クーロンヌ衛兵隊を使って自分の作品を識別し記録していたら、事態は違った結果になっていたかもしれない。[ 38 ]

彼が王室から依頼された数多くの作品のうち、1708年と1709年にグラン・トリアノンの国王に納品された箪笥一組だけが、出所を証明する何らかの文書に確実に結び付けられている。[ 39 ]ルーブル美術館とウォレス・コレクションにある一連の豪華な戸棚も、彼の工房の作品であると確実にされている。寄木細工の特徴的な改良と寄木細工のテンプレートの再利用、そして特徴的な大胆に彫刻された金銅の台座に基づくブールの作品の一部は、ブールによって彫刻され、1720年頃に友人のピエール＝ジャン・マリエットによって出版された家具デザインの3セットの画像から、出所を特定できる場合がある。 [ 40 ]パリの装飾美術館と個人コレクションにある、伝統的にブールの作品とされている工房の図面シリーズに描かれた作品。 1715年にブールが工房の法的所有権を息子たちに譲渡した際に作成された仕掛品目録の記述。[ 41 ]

より壮麗な血統の品々のいくつかは、世界の移動可能な財宝の中にあります。例えば、ハミルトン宮殿のオークションで 12,075 ポンドで落札された2 つの有名な箪笥、以前ビブリオテーク マザランが所蔵していたブロンズ製の台座が付いた寄木細工の箪笥、ルーブル美術館、クリュニー美術館、モビリエ ナショナルが所蔵するさまざまなキャビネット、箪笥、テーブル、サン ドナート コレクションにあった王太子の結婚用宝箱などがあります。ロンドンのウォレス コレクションには、真贋が証明された素晴らしい品がいくつかあり、他にもおそらくルイ 16世時代に完璧に模倣されたものがあります。まれに血統の品がオークションに出品されると、必ず高値がつきます。しかし、ブールの最も壮麗で豪華な作品の数は減少している一方で、第二級、第三級の作品はおそらく増加しているであろうことは疑いようがない。実のところ、この素晴らしい作品は、彫刻や象嵌細工が施され、無数の象牙、銅、黒檀、鼈甲の小片が接着剤と小さな彫り釘で留められ、しばしば柔らかな白木に貼り付けられているため、経年劣化や天候の変化に耐えることができない。象嵌細工を施した家具にとって、経年劣化や摩耗よりも、温度や湿度の変化の方がさらに大きな敵である。このような繊細な作品はめったに使用されておらず、最も才能のある芸術家は王室に雇われていた。[ 23 ]

美術館で

ルーバー

ルーブル美術館にあるアンドレ＝シャルル・ブールの作品の一部を以下に示します。

メトロポリタン美術館

インディアナポリス美術館

アンドレ・シャルル・ブール - ロングケース レギュレーター、 インディアナポリス美術館

ウォレスコレクション

ブールの最も素晴らしい作品のいくつかは、ロンドンのウォレスコレクションの大応接室に展示されています。

ブールの作品が飾られた大応接室

シカゴ美術館

  • 18世紀初頭のアンドレ＝シャルル・ブール作とされる棺。オーク材の胴体にべっ甲、金銅、ピューター、黒檀を張ったもの。シカゴ美術館
    18世紀初頭のアンドレ＝シャルル・ブール作とされる棺。オーク材の胴体にべっ甲、金銅、ピューター、黒檀を張ったもの。シカゴ美術館
  • アンドレ・シャルル・ブールとニコラ・グリブラン作の置き時計、1960 年頃1675年
    アンドレ・シャルル・ブールとニコラ・グリブラン作の置き時計、1960 年頃1675年

クリーブランド美術館

リージョン・オブ・オナー博物館

アンドレ・シャルル・ブール、レジオン・ドヌール博物館、サンフランシスコ

カルースト・グルベンキアン美術館

  • アンドレ・シャルル・ブール作の戸棚、パリ、1​​700 年頃
    アンドレ・シャルル・ブール作の戸棚、パリ、1​​700 年頃
  • アンドレ・シャルル・ブールとジャック・テュレ作の天文時計、パリ、1​​712 年
    アンドレ・シャルル・ブールとジャック・テュレ作の天文時計、パリ、1​​712 年

ヴィクトリア＆アルバート博物館

ヴィクトリア アンド アルバート博物館。 1720 年頃のメダルキャビネットのデザイン「Plan des Deux Médaillers」

ポール・ゲティ美術館

J・ポール・ゲティ美術館 ：アンドレ＝シャルル・ブール作「マントルピース時計（振り子式）」、1715～1725年、オーク材にべっ甲、青く塗られた角、真鍮、黒檀を張った突板、エナメル加工を施した金属、金銅製の台座

シャトーのブール

ヴォー・ル・ヴィコント城

  • ヴォー・ル・ヴィコント城
    ヴォー・ル・ヴィコント城
  • シャンブル・デ・ミューズ
    シャンブル・デ・ミューズ
  • ニコラ・フーケ大事務局
    ニコラ・フーケ大事務局
  • 便器「マザリン」
    便器「マザリン」

ヴェルサイユ宮殿

  • ワードローブ
    ワードローブ
  • メダルチェスト
    メダルチェスト
  • メダルチェストとコモード
    メダルチェストとコモード
  • サロン・ド・ラボンダンス
    サロン・ド・ラボンダンス
  • 1867年のブールの作品
    1867年のブールの作品

グラン・トリアノン

アンドレ＝シャルル・ブール、コンモード・マザラン（マザランキャビネット）、1708年、グラン・トリアノンのために作られた

ブールは1708年にマザラン・コモードの試作品をグラン・トリアノンに納品した。王室建築局長ルイ・アントワーヌ・ド・パルダヤン・ド・ゴンドラン（Louis Antoine de Pardaillan de Gondran）はルイ14世に宛ててこう書いている。「トリアノンでブールの2つ目のライティングデスクを視察した。こちらも他のものと同じくらい美しく、部屋に完璧に合っている。」 [ 42 ]このデザインは人気を博したが、ブロンズと大理石の重量を支えるために4本の螺旋状の脚が必要だったため、意味が不自然だと批判された。ブールの工房では1710年から1732年の間に少なくとも5つの例が製作され、そのうち1つは現在メトロポリタン美術館に所蔵されている。[ 42 ]

シャンティイ城

  • テーブル
    テーブル
  • 局
    局

ワデスドン・マナー

アンドレ＝シャルル・ブール作の台座時計、ジョージ・グラハム作のムーブメント、1720～1725年。ワデスドン・マナー、バッキンガムシャー、イングランド

ロイヤルコレクションとウィンザー城

英国王室コレクションにある、ブール作あるいはブールの作とされる家具のほとんどは、ジョージ4世（1762-1830）が購入したものである。フランス愛好家であった国王は、1780年代から1830年に亡くなるまで、大量の流行のフランス製家具を王宮に備え付けていた。豪華なスタイルと異国の素材の使用は、国王の贅沢な趣味によく合っていた。しかし、18世紀と19世紀の模倣品が大量にあること、またブールが作品に署名をしていないことから、作品の製作者を決定的に特定することは難しい。このため、王室コレクションにあるブールの寄木細工の作品の多くは、「アンドレ＝シャルル・ブール作」と記録されている。[ 43 ]王室コレクションには、アンドレ＝シャルル・ブールの作品が少なくとも13点あり、その中には (i)Armoire、c. 1830 などがある。(ii) Cabinet (en première-partie)、1700年頃 (The Grand Corridor、ウィンザー城) (iii) Cabinet (en contre-partie)、1700年頃 (The Grand Corridor、ウィンザー城) (iv) キャビネット (スタンドなし、エルミタージュ美術館やバックルー公爵のコレクションのものに類似) (v) Paire de bas d'armoire、(The Grand Corridor、ウィンザー城) (vi) ライティング テーブル、おそらくルイ大王(1661–1711) に納品された、1680年頃 (vii) Paire de torchère、1700年頃 (viii) Bureau Plat、1710年頃 (The Rubens Room、ウィンザー城) (ix) Petit gaines、18世紀初頭の作とされる。 （出典：ロイヤルコレクション）

参照

参考文献

  • P. フューリング、「ブール家具のデザインとその後継」、バーリントン マガジン、1992 年 6 月、350 ～ 362 ページ。
  • P. ヒューズ『ウォレスコレクション家具カタログ』第2巻、ロンドン、1996年
  • A. プラデール、Les ebenistes Français de Louis XIV à la révolution、パリ、1​​989 年。
  • JR。ロンフォール（編）、アンドレ・シャルル・ブール：ヨーロッパの新しいスタイル、exh.カタログ、パリ、2009年。
  • JP.サモヨ、アンドレ・シャルル・ブールと家族、パリ、1​​979年。
  • The Boulle Archives , Centre de Recherches Historiques, 92, rue La Fayette , 75009 Paris

参考文献

  1. ^ “アンドレ＝シャルル・ブールの死” .メルキュール・ド・フランス。 1732年3月。
  2. ^ 「アンドレ＝シャルル・ブール『ル・ジョアイリエ・デュ・ムーブル』」" . ル・ポルテイル・デ・アンティーク。
  3. ^ 「17世紀の寄木細工の巨匠：ブール」 Khanacademy. 2020年3月8日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2017年11月21日閲覧。
  4. ^ “アンドレ＝シャルル・ブール - インレイ” .ピンタレスト。
  5. ^セオドア・デル『フリック・コレクション』V：フリック・コレクションの家具（1992：187）。
  6. ^ “ブール作品” .ブール・ヴォルタル。
  7. ^アンドレ＝シャルル・ブール. 「アンドレ・ブール、エベニスト・ド・ルイ14世」M. CHARLES ASSELINEAU 1872 P 11。1872年。
  8. ^ a b Jean-Pierre Samoyault、「André-Charles Boulle et sa famille: nouvelles recherches, nouveauux documents」Haute Etudes Medievales et Modernes、Nr 40、1979、pp. 39 Para 2、Librairie Droz、ジュネーブ。
  9. ^ a b Jean-Pierre Samoyault、「André-Charles Boulle et sa famille: nouvelles recherches、nouveau Documentes」Haute Etudes Medievales et Modernes、Nr 40、1979、5 ページ、Librairie Droz、ジュネーブ。
  10. ^ “サン＝ジェルマン＝オーセロワのアンドレ＝シャルル・ブールの埋葬” .メルキュール・ド・フランス。 1732年3月。
  11. ^アンドレ＝シャルル・ブールとマルセイユ。 「アンドレ・ブール、エベニスト・ド・ルイ14世」M. CHARLES ASSELINEAU 1872 P 13,14。 1872年。
  12. ^ラ・ゴース、28–29、115–119ページ。
  13. ^ Jal、Auguste (1795–1873)、「Dictionnaire critique de biographie et d'histoire : errata et supplément pour tous les dictionnaires historiques d'après des document authentiques inédits」、1867 pp 265、H. Plon (パリ)。
  14. ^ 「インターネット歴史ソースブック」フォーダム大学。
  15. ^モリソン、サミュエル・エリオット(1972). 『オックスフォードアメリカ人史』 ニューヨーク市:メンター社pp.  220 . ISBN 0-451-62600-1。
  16. ^アンドレ＝シャルル・ブールの結婚。 Gallica.bnf「伝記批評辞典、正誤表および補足資料」PP 265。1867 年。
  17. ^ a bアラン・ガリック、「アラン・ガリックによるアンドレ＝シャルル・ブールの系図エッセイ」[1]
  18. ^マシュー・ピルキントン（ダブリン、ドナバテの牧師）、ヘンリー・フュースリ、「紳士と鑑識家の画家辞典」、1760年、644ページ、T.カデル（ロンドン）。
  19. ^ “ルイ・デュ・ゲルニエ (1614-1659)” .プロテスタンティズムの美徳博物館。
  20. ^アンドレ＝シャルル・ブールの側近。 Gallica.bnf「アンドレ・ブール、エベニスト・ド・ルイ14世」PP 14。1872年。
  21. ^ Jean-Pierre Samoyault、「André-Charles Boulle et sa famille: nouvelles recherches、nouveauDocuments」 Haute Etudes Medievales et Modernes、Nr 40、1979、36 ページ、Librairie Droz、ジュネーブ。
  22. ^ Jean Nérée Ronfort、「André-Charles Boulle (1642–1732). Chronologie nouvelle de sa vie et de Son œuvre」 Dossier de l'Art、Nr 124、2005 年 11 月、pp. 8-31、Editions Faton、ディジョン。
  23. ^ a b c d e f前述の文の1つ以上には、現在パブリックドメインとなっている出版物のテキストが含まれています：  Penderel-Brodhurst, James (1911). " Boulle, André Charles ". In Chisholm, Hugh (ed.). Encyclopædia Britannica . Vol. 4 (11th ed.). Cambridge University Press. pp.  321– 323.
  24. ^ a b c dデル 1992:187.
  25. ^ “マリエットとアンドレ＝シャルル・ブール” .アートとアンティーク。
  26. ^ Jean Nérée Ronfort、「André-Charles Boulle. Commandes pour le Grand Dauphin à Versailles」 Dossier de l'Art、Nr 124、2005 年 11 月、pp. 38–63、Editions Faton、ディジョン。
  27. ^ Jean Nérée Ronfort、「Inventaire d'un des magasins de la Direction Générale des Bâtiments du Roy à Versailles (c.1744-1746)」、 Dossier de l'Art、Nr 124、2005 年 11 月、64–65 ページ、Editions Faton、ディジョン。
  28. ^ CRウィリアムズ、「メンター：家具とそのメーカー」第1巻第30号、シリアルナンバー30、2015年9月7日、[電子書籍#49904]
  29. ^ Th. H. Lunsingh-Scheurleer、「パルミジャニーノとブール」、 The Burlington Magazine for Connoisseurs 68 No. 399 (1936 年 6 月)、286-288 ページ。
  30. ^ “ルーヴル美術館のアンドレ＝シャルル・ブールの死” .メルキュール・ド・フランス。 1732年3月。
  31. ^ “ジャン・フィリップ・ブール、アンドレ＝シャルル・ブールの息子” . V&A。
  32. ^キャロリン・サージェントソン、「18世紀初頭のパリにおけるブール家具の市場」バーリントン・マガジン134号1071号（1992年6月）、363-367頁；ピーター・フューリング、「ブール家具のデザインとそれ以降」バーリントン・マガジン134号1071号（1992年6月）、350-362頁。
  33. ^ 「美しいブール細工」 www.popularwoodworking.com. 2013年12月31日。
  34. ^トランザクションズ、344-346
  35. ^ルパノ、グリエルモ;ピオラ、パオロ（1915年）。Corso di Scienze Naturali a uso delle Scuole Complementari [補完機関のための自然科学コース] (イタリア語)。 GBパラビア。 p. 71.
  36. ^ “アンドレ＝シャルル・ブールの鋳造所” . betharnold.com 2010 年 1 月 25 日版。
  37. ^ “ロイヤル・コレクションのアンドレ・シャルル・ブール” .ロイヤルコレクション。
  38. ^デル 1992:194/
  39. ^ Dell 1992:233-46 には、フリックコレクションにある 19 世紀の英国の非常に優れたコピーのペアがカタログに掲載されています。
  40. ^ Nouveaux Deisseins de Meubles et Ouvrages de Bronze et de Marqueterie Inventés et gravés par André Charles Boulle、nd
  41. ^出典：Dell 1992:196 注 13-15。
  42. ^ a b "便器 1710 年頃 - 1710 年頃 - アンドレ シャルル ブール、メトロポリタン美術館" .メトロポリタン美術館。
  43. ^ 「ロイヤルコレクション所蔵のアンドレ＝シャルル・ブール」ロイヤルコレクション。
ウィキメディア・コモンズには、アンドレ＝シャルル・ブールに関連するメディアがあります。

オークションで

サザビーズ

クリスティーズ

オテル デ ヴェンテス ドゥ モンテカルロ

「 https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=André-Charles_Boulle&oldid=1323366380」より取得