アンドリュー・ホイエム
アメリカのタイポグラファー、活版印刷業者、出版者、詩人

アンドリュー・ルイソン・ホイエム（1935年12月1日生まれ）は、タイポグラファー、活版印刷業者、出版者、詩人、そして保存家である。彼はサンフランシスコのアリオン・プレスの創設者（1974年）であり、2018年10月に引退するまで同社の取締役を務めていた。ミネアポリス・スター・トリビューン紙によると、アリオン・プレスは「全米有数の高級印刷書籍出版社」とされている。[1]ニューヨーク・タイムズ紙のマイケル・キメルマン氏によると、アリオン・プレスは「サンフランシスコの印刷業者と製本業者の偉大な伝統を引き継いでいる」。[2]国内最後の活字鋳造所の保存におけるホイエムの功績は、ナショナル・トラスト歴史保存によって認められている。[3]

アリオン プレスのデザイナー、マスター プリンター、編集者として、ホイエムは、グーテンベルクの時代まで遡る金属活字印刷の技術を使用して、20 世紀末から 30 世紀初頭にかけてのリーブル ダルティストの伝統を復活させ、ウィリアム ケントリッジ( 『ルル劇』 )、ジャスパー ジョーンズ( 『ウォレス スティーブンスの詩』 )、ジョン バルデッサリ( 『トリストラム シャンディ』 )、キキ スミス( 『エミリー ディキンソンの詩』)、リチャード ディーベンコーン( 『WB イェイツの詩』) 、ウェイン ティーボー( 『見えない都市』、『味覚の生理学』)、アレックス カッツ( 『ビル バークソンの詩』) 、マーティン パーイヤー( 『ケイン』)、RB キタイ( 『荒地』、『カディッシュ』 、『出口の幽霊』)、ロバート マザーウェル( 『ユリシーズ』)、ジム ダイン( 『黙示録』 、『ビオテルム』、『狼男の事件簿』 、『テンプルフローラの）。

ホイエムは、シェイマス・ヒーニー（『スクエアリングス』 、『デルフォイの石』）、ロバート・アルター（『創世記』 、翻訳）、トム・ストップパード（ 『アルカディア』 ）、ローレンス・ファーリンゲッティ（『心のコニーアイランド』）、デイヴィッド・マメット（『アメリカン・バッファロー』）、学者のヘレン・ヴェンドラー（ウォレス・スティーブンス、アレン・ギンズバーグ、シェークスピアのソネット、メルヴィルの版）、アーサー・ダントー（ヘンリー・ジェイムズ、ウィトゲンシュタインの『確実性について』）、リチャード・ウォルハイム（フロイト）の作品、およびセルバンテス（『ドン・キホーテ』）、エミリー・ディキンソン、ジェーン・オースティン（『分別と多感』）、T・S・エリオット、ディケンズ（『クリスマス・キャロル』）、フローベール（『ブヴァール』、『ペキュシェ』）、ベンジャミン・フランクリン（『自伝』 ） 、ハーマン・メルヴィル（『白鯨』、詩）、プーシキン（『エフゲニー・オネーギン』）、ウォルト・ホイットマン（『草の葉』）、サッポー、ウォレス・スティーブンス、ハート・クレイン（『橋』）、ローレンス・スターン、シェイクスピアなど。ホイエムは歴史、科学、哲学の著作も出版し、新訳も依頼した。

ホイエムはPBSテレビのジム・レーラーとのニュースアワーでエリザベス・ファーンズワースとのインタビューで自身のキャリアを次のように要約している。「私は文学と視覚芸術の両方に興味を持ってスタートし、絵を描くことや詩を書くことを楽しみました。そして、この2つの興味が、手で本を作るという仕事に結びついたのです。」[4]

バイオグラフィー

ホイエムは1935年12月1日、サウスダコタ州スーフォールズに生まれた。ポモナ大学を卒業し、アメリカ海軍に勤務した。[5] 1961年にデイブ・ヘイゼルウッドとともに、ビート・ジェネレーションの作家たちを出版する小さな文芸出版社アウアーハーン・プレスの共同経営者となった。ホイエムはリチャード・ブローティガンの小説シリーズなど、商業出版社向けの書籍をデザインした。グラブホーン・プレスでパートタイムで働き、タイポグラフィ、タイプセッティング、印刷を学んだ。1966年に、1920年に兄のエドウィンとともに設立したグラブホーン・プレスの現経営者ロバート・グラブホーンと共同でグラブホーン・ホイエムを設立した。1973年にグラブホーンが死去した後、ホイエムはグラブホーンの設備と書体コレクションを用いてアリオン・プレスを設立した。コレクションには第二次世界大戦で破壊されたヨーロッパの鋳造所の珍しい活字や傑出した書体も含まれていた。ホイエムは、イルカに救われたギリシャ伝説の詩人にちなんで出版社名を名付けました。1974年から2018年にかけて、彼はアリオン・プレスのレーベルで113冊の限定版書籍を出版しました。その中には、メルヴィルの『白鯨』、ジョイスの『ユリシーズ』、そして二つ折り聖書といった記念碑的な作品が含まれています。

学者のジェームズ・D・ハートは、『ファイン・プリンティング：サンフランシスコの伝統』 [ 6]の中で、ホイエムの著作は「類まれな創意工夫に特徴づけられる」と評し、『白鯨』の手持ちフォリオ版を「荘厳な一冊」と称賛し、アリオンの「名人芸」の中でも特に優れていると評した。 『ビブリオ』誌によると、「多くの権威者が、この『白鯨』版をアメリカのファイン・プレス・ブックの最高傑作2、3冊の一つに挙げている」 [7] 。

ホイエムの最も野心的なプロジェクトは、数年にわたる制作期間を経たフォリオ聖書である。これは金属活字で印刷される最後の聖書となる可能性が高い。[8]ヨハネス・グーテンベルクからジョン・バスカーヴィル、ダヴズ・プレス、そしてブルース・ロジャースがデザインしたオックスフォード・レクターン聖書に至るまで、可動活字で印刷された大型聖書の伝統を受け継ぐものである。クリスチャン・サイエンス・モニター紙は、「鉛を溶かし、校正し、40ポンドの活字枠を物理的に持ち上げるまで、アリオン・プレスの出版者であるアンドリュー・ホイエムと彼の8人の職人からなる小さなチームの一致した見解は、手作りの聖書は本質的に価値があるということである」と報じた。[9]

ホイエムのアリオン・プレスの書籍は、ニューヨーク公共図書館、大英図書館、国立図書館、デューク大学図書館、スタンフォード大学図書館、アイオワ大学図書館など、美術館や図書館に所蔵されています。ホイエムの書籍は美術館やギャラリーで展示されています。アリオン・プレスの『黙示録』と『確実性について』は、1994年にニューヨーク近代美術館で開催された「アーティスト・ブックの100年」展[10]と、ニューヨークのグロリエ・クラブで開催された「世紀のための100年」展[ 11]において、20世紀の偉大な書籍100冊に選ばれました。

ホイエムの限定版は商業版として再発行されており、その中には大学の授業で使用された『白鯨』（画家バリー・モーザーとの共著）やブリア・サヴァランの『味覚生理学』（画家ウェイン・ティーボーとの共著）の縮小版も含まれている。

保存

1989年、ホイエムはマッケンジー＆ハリスを買収・再建した。マッケンジー＆ハリスは米国最古かつ最大の活字鋳造所であり、 1915年のパナマ・パシフィック万国博覧会に展示された設備を備え、溶けた鉛から活字を作ることから活版印刷、手製本まで、製本の伝統技術のすべてを一箇所で行うことができる工房を作り上げている。印刷博物館館長のジャスティン・ノップはイギリスのオックスフォードから「今では世界中探してもこのような会社は他にありません。あなた方は文字通り、そして唯一の意味で、本当に唯一無二の存在です」と書いている。[12]ホイエムの活動は、1980年代に始まった造本芸術ルネッサンス、そして産業保存の分野で彼を注目すべき人物にした。美術評論家のマルティカ・サウィンは、雑誌「プリザベーション」の中で、「アリオン・プレス、M＆Hタイプ、グラブホーン研究所の協力は、歴史的な製造設備の保存、消えゆく工芸品の保存、そして美しい工芸品の印刷のすべてを一つの事業として実現するモデルケースである」と述べている。[13]

2000年、ホイエムの事業は立ち退きの危機に瀕し、140トンを超える機材と金属活字を適切な新施設へ移設するという物流上の課題と費用負担を強いられました。これに対し、ホイエムは非営利のグラブホーン研究所を設立し、活版印刷、活版印刷、製本を統合的に行う最後の施設の一つを保存・継続することを目指しました。ホイエムはサンフランシスコ・プレシディオにある1924年築の蒸気工場を改修し、新設された国立公園の文化施設として一般公開しました。グラブホーン研究所の事務局長として、彼は教育者としての役割を担い、見習いプログラム、大学講座、ギャラリーでの展覧会や講演会などを開催しました。2000年、ホイエムの事業は、ナショナル・トラスト歴史保存協会の「アメリカの宝物を救え」プログラムにおいて「国家のかけがえのない歴史的・文化的遺産」に指定されました。[14]

ホイエムは、グロリアー・クラブ、ロックスバラ・クラブ、アメリカ印刷史協会の会員であり、ポモナ大学から名誉博士号を授与されています。

出版作品（詩）

記事、詩集：1960-67、ケープ・ゴリアード・プレス、ロンドンおよびニューヨーク：グロスマン出版社、1969年

Picture-Poems、1961-74 年の素描と関連文章のイラスト入りカタログ、サンフランシスコ美術館展示会用、サンフランシスコ: Arion Press、1975 年。

『What If、1969-1987年の詩集』サンフランシスコ：アリオン出版社、1987年。


参考文献

  1. ^ Her、L.ミネアポリス・スター・トリビューン、2003年6月6日。
  2. ^ キメルマン、マイケル. ニューヨーク・タイムズ、2006年11月5日。
  3. ^ 「Moveable Type」、Marticia Sawin著、 Preservation、2002年7/8月号。
  4. ^ 「エリザベス・ファーンズワースがサンフランシスコに拠点を置くアリオン出版社について報告。同社は昔ながらの方法で、つまり手書きで新しい聖書を出版している。」PBSオンラインニュースアワー、2000年12月28日。
  5. ^ 「Andrew Hoyem, Publisher」ArionPress.com。2007年10月21日時点のオリジナルよりアーカイブ。 2007年10月31日閲覧。
  6. ^ ハート、ジェームズ・D. (1985).『ファインプリンティング：サンフランシスコの伝統』アメリカ議会図書館.
  7. ^ グロスマン、C.「アリオン・プレスのアンドリュー・ホイエム：文学芸術のチャンピオン」 Biblio、1997年9月。
  8. ^ CAPオンライン
  9. ^ ホムストロム、デイヴィッド. 「昔ながらの方法で新しい聖書を作る」クリスチャン・サイエンス・モニター、1999年11月10日。
  10. ^ 「アーティストブックの世紀 | MoMA」。
  11. ^ ハトナー、マーティン、ケリー、ジェリー（2004年）『世紀のためなら：1900年から1999年までの高級印刷本』デイヴィッド・R・ゴディン出版社、ISBN 9781567922202。
  12. ^ 「グラブホーン研究所について」。2018年3月30日時点のオリジナルよりアーカイブ。
  13. ^ 「Moveable Type」、Marticia Sawin著、 Preservation、2002年7/8月号。
  14. ^ 「ミッションと目標」、グラブホーン研究所。
  • アリオンプレス
  • アリオン・プレス・クラシックス 1975-2018
  • 「アンソニー・ボーディンのRaw Craft」 - エピソード5：アリオン・プレス
  • 「ホイットマンの『草の葉』を一文字ずつ芸術作品に変える」PBS NewsHour with Jeffrey Brown
  • 「ほぼ完璧な本」ネイサン・ヘラー著、ハーバード・マガジン、2013年10月
  • 「Playing Against Type」、エリザベス・ポチョダ著、The Magazine Antiques、2017年11月
  • 「報道の力」ハイディ・ベンソン著、サンフランシスコ・クロニクル誌、2003年4月20日
  • A&E Open Book プログラムの Arion プレスツアー (YouTube のオーディオビデオ)
  • Andrew Hoyem の書誌（cas.sc.edu）（2011年6月11日アーカイブ）
  • アンドリュー・ホイエム氏（議会図書館）、12件の図書目録レコード
  • LC当局のGrabhorn-Hoyem（事務所）
  • LC当局のArion Press
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