安息角
 初版表紙 | |
| 著者 | ウォレス・ステグナー |
|---|---|
| 言語 | 英語 |
| 出版社 | ダブルデイ |
発行日 | 1971年 |
| 発行地 | アメリカ合衆国 |
| 媒体種別 | 印刷物（ハードカバーとペーパーバック） |
| ISBN | 0-14-016930-X |
| OCLC | 24953754 |
| 813/.52 20 | |
| LCクラス | PS3537.T316 A8 1992 |
『安息の角』は、ウォレス・ステグナーによる1971年の小説です。車椅子を使う歴史家ライマン・ワードが、息子や生き残った家族とのつながりを失い、開拓時代の祖父母について書くことを決意する物語です。 1972年にピューリッツァー賞を受賞しました。この小説は、後に『極西部のヴィクトリア朝の貴婦人』として出版されたメアリー・ハロック・フットの手紙を直接基にしています
ステグナーがフートの実際の手紙からかなりの部分を彼の架空の人物であるスーザン・バーリング・ワードの書簡として使用したことは、一部の学者の間で議論の的となっていたし、現在も議論の的となっている。[ 1 ] [ 2 ]ステグナーの擁護者は、彼がフットの著作を使用する許可を得ていたと主張しているが、[ 3 ]本の謝辞のページに示唆されているように、他の者は、彼が自分の小説では直接引用を使用しないと虚偽の主張をした上でのみその許可を得たと指摘している。[ 4 ]
1998 年、モダン ライブラリーは『Angle of Repose』を20 世紀の英語小説ベスト 100のリストで 82 位にランク付けしました。
小説のタイトルの説明
タイトルはフートの著作[ 4 ]から取られていると思われるが、これは工学用語で、例えば鉱山から尾鉱として投棄された土壌が最終的に沈下する角度を指す。これは、西部で文明的な生活を切り開こうとするウォード一家の奔放な放浪を描写しているように思われ、スーザンは東部で成功を収めたいと願っている。物語は、オリバーが鉱山、水文学、建設工学の様々な仕事に奮闘する様子と、スーザンが厳しい生活に適応していく様子を詳細に描いている。
もう一つの見解は、運河の建設方法とウォードの娘が運河で溺死した事件に関係しています。運河の土手は、単に土を積み上げただけの場合もあります。運河を建設した後、土の傾斜した壁が安息角で残されます。土が少しでも乱されると、滑り落ちる可能性があります。ウォードの娘は運河に落ち、このため這い上がることができませんでした。
あらすじ
ライマン・ウォードは、事実から1世紀後の世界を語る。ライマンは時に物語を解釈し、また時に物語に欠けている点を指摘する。離婚を含む彼の人生における失望が、祖父母の物語に対する彼の解釈に影響を与えている。小説の終盤では、彼は祖母の完全な伝記を書くという当初の夢を諦める。
ステグナーはメアリー・ハロック・フットの歴史的書簡を用いることで、小説の舞台となるグラス・バレー、リードヴィル、ニュー・アルマデン、アイダホ、メキシコにリアリティを与えている。また、これらの書簡は、ウォード夫妻が環境問題、いかがわしい実業家、政治家と闘う姿を鮮やかに描き出している。60年代後半の現代文化におけるライマンの立場は、物語に新たな歴史的側面を与えている。この筋書きの対照的な人物として、カリフォルニア大学バークレー校で学んだ社会学者で歴史にほとんど価値を見出さないライマンの成人した息子、そしてカリフォルニア大学バークレー校で「ヒッピー」カウンターカルチャー運動に積極的に参加していた隣人の娘が、夏休みに帰省中にライマンの録音テープの書き起こしを手伝っている。
『安息の角』に登場する架空の人物
ライマン・ワード
58歳の引退した歴史教授ライマン・ワードが本書の語り手です。彼は離婚歴があり、片足切断者で、衰弱性の病気にかかっており、徐々に「石化」していき[ 5 ]ます。 『安息の角』のテキストは、ワードが祖母スーザン・バーリング・ワードの伝記となる内容を口述したテープの書き起こしです。口述は1970年4月12日に始まり、夏まで続きます。非常に独立心の強いワードは、祖母が晩年の数十年を過ごし、彼自身も幼少期を過ごしたゾディアック・コテージに一人で住んでいます。「病気と妻に捨てられたことで、[ワード]は人生において大きな危機に瀕しています…この危機は、彼を打ち砕かれた人生の方向性を見つける必要性へと導きます。その方向性は、祖父母について調べ、理解しようと努めることによってもたらされます…」[ 6 ]
祖母の手紙、出版された著作、新聞の切り抜きから伝記を執筆するという学問的な仕事に加え、ウォードは日々の運動、夏の秘書（エイダの娘シェリー・ラスムッセン）との会話、ホークス家との野球観戦に時間を費やしている。さらに、ライマン・ウォードにとっての大きなテーマは、息子のロッドマンとその妻による生活への干渉をかわすことである。彼らは彼の自立を疑い、ウォードによれば彼を「メンロパークの老人ホーム」に送り込もうとしているという。[ 7 ]
ジャクソン・J・ベンソンによると、ライマン・ワードのキャラクターは、アイオワ大学でステグナーの博士論文指導教官を務めたノーマン・フォースターをモデルにしており、彼もまた晩年に病気のために両足が不自由になったという。[ 8 ]
スーザン・バーリング・ワード
若い頃、スーザン・バーリング（メアリー・ハロック・フットをモデルにした人物）は、ニューヨーク文化の先駆者たちと繋がりのある、将来有望な作家兼芸術家でした。オリバー・ワードと出会い恋に落ちた彼女は、ニューヨークへの約束を捨て、必ず戻ってくると期待しながら彼を追いかけました。19世紀後半のアメリカ西部での彼女の生活と、ニューヨークでの彼女の親友の生活との対比は、この小説の一貫したテーマです。ライマンは、彼女を家族の境遇に失望しながらも、状況に適応できる強い性格の人物として描いています
オリバー・ウォード
メアリーの夫アーサー・デ・ウィント・フットをモデルにしたオリバーは、明るく、率直で、正直な男で、愛する家族を支えることに専念してきました。鉱山技師である彼は、コロラド、カリフォルニア、メキシコ、アイダホなど、仕事の都合で西部各地を転々としています。時には一人でいることもありますが、できると感じた時は家族を同行させ、しばしば荒涼とした場所にある、最も原始的な家で暮らします。彼の正直さは、彼らが成功しようと奮闘する厳しい世界において、彼の進歩を制限します。ライマンは、この制限と、スーザンが結婚時に諦めた東部の「文化」の一部を再現したいという願望との間の葛藤を描いています。この願望は、夫が大金持ちでなければ叶いません
歴史上の人物
この小説には、実在の歴史上の人物が数多く登場します。ジョン・ウェズリー・パウエル、クラレンス・キング、サミュエル・フランクリン・エモンズ、ヘンリー・ジャナン、ロシター・W・レイモンドなど、 19世紀後半のアメリカの地質学者やその他の西洋の人物が名を連ねています
文学的意義と批評
出版後、『安息の角』は批評家からほぼ満場一致で「[ステグナーの]作品の中で最も野心的で、深く実現された作品」[ 9 ]であり、より広い意味では「文学の重大作品」[ 10 ]であると絶賛された。ステグナーがスーザン・バーリング・ワードの物語の意味をライマン・ワードに十分に伝えていないと感じた者もいたが[ 11 ] 、ほとんどの批評家は『安息の角』の登場人物、筋書き、そして時代設定はよく実現されていると認めた。ニューヨーク・タイムズ紙によるやや遅れた批評（ほとんどの新聞は4月に批評したが、タイムズ紙は8月に批評した）でさえ、完全に肯定的とは言えず、「569ページまで読んで、ある重要な要素が欠けていると感じた」という留保付きで小説を賞賛した[ 12 ] 。この「要素」の欠落にもかかわらず、ほとんどの批評家は『安息の角』が「20世紀アメリカ小説の中で最も重要な作品の一つ」であることに同意している[ 13 ]。
『安息の角』は読者だけでなく批評家からも高い評価を得ています。1999年には、サンフランシスコ・クロニクル紙の読者投票で、20世紀アメリカ西部を舞台にした小説の中で最高の作品に選ばれました。[ 14 ]
この小説の一部は『極西部のヴィクトリア朝の貴婦人：メアリー・ハロック・フットの回想録』から引用されている。[ 15 ]
翻案
この小説は、オークリー・ホールの台本に基づき、アンドリュー・インブリーによってオペラ化され、1976年にサンフランシスコ・オペラによって初演されました。チェスター・ラジンがライマン・ワード役を創作しました。[ 16 ]
参考文献
- ^フラドキン（2008）、8
- ^レイノルズ（2007）
- ^レイノルズ（2003）
- ^ a bサンズ・ホール（2022年4月4日）「ウォレス・ステグナーの文学人生盗難事件を掘り下げる」アルタ・オンライン。 2022年4月9日閲覧。
- ^ステグナー（1971）、188
- ^ベンソン（2000）、xxiv
- ^ステグナー（1971）、9
- ^ベンソン（2000）、xix-xx
- ^キルシュ（1971年4月25日）、U2
- ^サマーヴィル（1971）
- ^キソル（1971）、2E
- ^デュボア（1971）、BR31
- ^ベンソン（2000）、xi
- ^キペン（1999）
- ^ホール、サンズ（2022年4月4日）「ウォレス・ステグナーの文学的人生窃盗事件を掘り下げる」アルタ・オンライン。
- ^サンフランシスコ・オペラのキャストリスト
出典
- ベンソン、ジャクソン・J. (2000)「序論」、ステグナー、ウォレス著『安息角』、ニューヨーク：ペンギン社
- デュボイスク、ウィリアム（1971年8月29日）「最後の言葉：よくできた小説」ニューヨーク・タイムズ、p. BR31。
- フィリップ・L・フラドキン（2008年2月3日）「古典か、それとも偽物か？ステグナーの『安息角』をめぐる盗作疑惑は収まらない」ロサンゼルス・タイムズ、Mセクション、8ページ。 2008年12月28日閲覧。
- キペン、デイビッド（1999年11月11日）「『Acute』の『Angle』が読者投票で勝利」サンフランシスコ・クロニクル。2012年2月23日アクセス。
- キルシュ、ロバート（1971年4月25日）「『安息角』：精密に詳述」ロサンゼルス・タイムズ、U2ページ。
- ヘンリー・カイザー（1971年4月6日）「物語の中に物語があることで、ステグナーの小説に真の力を与える」ソルトレイクシティ・トリビューン紙、2Eページ。
- レイノルズ、スーザン・ソルター（2003年3月23日）「Tangle of Repose」ロサンゼルス・タイムズ。2012年1月31日アクセス。
- レイノルズ、スーザン・ソルター著「ペンの力：個人的な手紙に見る作家ウォレス・ステグナーの傲慢さと愛情深さ」シカゴ・トリビューン紙、2007年12月15日。2009年2月19日閲覧。
- サマーヴィル、リチャード（1971年4月4日）「それは人生であり、歴史であり、文学である」『デモイン・サンデー・レジスター』 9Tページ。
- ステグナー、ウォレス（1971年）『安息角』ニューヨーク：ペンギン社。
