他人の毒

他人の毒
劇場公開ポスター
監督アーヴィング・ラッパー
著者ヴァル・ゲスト
に基づくデッドロック1948年ブリストルのリトルシアターで上演、コンスタンス・チャップマン主演、レスリー・サンズ作[ 1 ]
制作：ダニエル・M・エンジェル・ダグラス・フェアバンクス・ジュニア
主演ベティ・デイビス、ゲイリー・メリル、エムリン・ウィリアムズ、アンソニー・スティール、バーバラ・マレー
撮影ロバート・クラスカー
編集者ゴードン・ヘイルズ
音楽：ジョン・グリーンウッドポール・ソーテル
制作会社
エンジェルプロダクションズ
配布元エロス・フィルムズ・ユナイテッド・アーティスツ（米国）
発売日
  • 1951年11月20日 （1951年11月20日）
実行時間
90分
国イギリス
言語英語
予算106,096ポンド[ 2 ]

『他人の毒』は、アーヴィング・ラッパー監督、ベティ・デイヴィス、ゲイリー・メリル、エムリン・ウィリアムズ主演の1951年のイギリスの犯罪ドラマ映画である。 [ 3 ]ヴァル・ゲストの脚本は、レスリー・サンズの戯曲『デッドロック』に基づいている。

プロット

人気ミステリー作家のジャネット・フロビッシャーは、犯罪歴を持つ夫プレストン氏と別居し、イングランド北部の人里離れた一軒家に住んでいます。彼女の隣人は、おせっかいな獣医のヘンダーソン博士です。ジャネットは、秘書クリス・デールの婚約者で、自分より何歳も年下のラリー・スティーブンスと不倫関係になり、恋に落ちます。

プレストンの犯罪仲間の一人、ジョージ・ベイツがジャネットの自宅を訪れ、彼を探す。二人は最近の銀行強盗事件に関連して殺人容疑で指名手配されており、一緒に逃亡を計画していたのだ。ジャネットはベイツに、夫が亡くなったこと、ヘンダーソン医師からもらった馬用の薬で毒殺したこと、そして遺体を地元の湖に捨てようとしていることを告げる。ヘンダーソン医師が突然家を訪れると、ベイツはジャネットの別居中の夫になりすまし、ジョージ・プレストンと名乗る。その後、クリスとラリーが人里離れた家に到着すると、ジャネットとジョージは一緒に夫の遺体を捨てようとしているところだった。

クリスがジャネットの秘書として施設で働く間も、ラリーとジャネットはロマンスを続けている。ジャネットはジョージに1000ポンドとパスポートを提示し、すぐに国を離れるよう申し出るが、彼は拒否する。彼女はジョージに、夫が重しを乗せた遺体を湖に投げ捨てたのは薬物を盛られた時だけであり、ジョージが殺人の罪を犯すことになる、と告げる。

ジョージは地元の新聞スタンドでロンドンの新聞を買えるかどうか尋ねる。店主は、売店には置いていないが、ヘンダーソン医師が1冊受け取っていると答え、医師に頼んでジョージに新聞を渡してほしいと申し出る。ジョージは気にしないと言うが、その後、医師はジョージにばったり会い、新聞を渡す。医師は、ジョージ、通称「ミスター・プレストン」が、ロンドンの銀行強盗で指名手配されているジョージ・ベイツの写真にどこか似ていると指摘する。一方、クリスはラリーに、1年前にジャネットと出会って以来、彼女に会っているのかと尋ねる。

ジョージとジャネットは互いに非難し合い、罵り合う。クリスがジャネットにラリーのことを尋ねると、ジャネットは二人の不倫を認め、クリスはロンドンへ旅立つことを決意する。ジャネットはラリーに自分と一緒にいるよう説得しようとするが、クリスへの愛ゆえに彼女を追いかけるが、無駄に終わる。ジョージはジャネットを動揺させるために馬を撃ち、乗馬中の事故で馬を処分せざるを得なかったと主張する。しかし、ヘンダーソン医師は馬の怪我は脳を撃たれた程度だと告げる。ジャネットはジョージにラリーとクリスのことを後悔しているふりをし、危険な車でクリスを追いかけてラリーの元へ連れ戻そうとする。車は事故に遭うが、ジャネットが驚いたことにジョージは生き残る。ヘンダーソン医師はジャネットの家に立ち寄り、メイドと話す。メイドは、その週までプレストン氏を一度も見たことがなかったが、2階にあるジャネットの結婚写真の男性とは似ていないことに気づいたとヘンダーソン医師に告げる。

翌朝、当局は湖を曳航している。ヘンダーソン医師が衝突事故後、湖に異変を感じたためだ。ジャネットは夫を殺そうとしたため、二人は窮地に陥る。ジョージはただ逃げるつもりだった。ジャネットはジョージを騙して服毒自殺を図る。ジョージが息を引き取ると、ヘンダーソン医師がやって来て、ジョージが偽者だと最初から分かっていたと告げる。本物のプレストン氏は、ジョージが到着した夜、霧の中、彼の家に立ち寄ったのだ。ジャネットは気を失い、ヘンダーソン医師はジョージを騙すために使ったのと同じフラスコからジャネットに飲み物を飲ませる。目を開けてフラスコだと分かると、彼女は自殺したことに気づき、ヒステリックに笑い出す。

キャスト

生産

ヴァル・ゲストによると、バーバラ・スタンウィックが主役として想定され、出演する予定だったが、夫のロバート・テイラーが『クォ・ヴァディス』の製作中に不貞を働いたことがわかり、映画への出演を望まなくなったという。[ 4 ]

1950年11月、プロデューサーのダン・エンジェルはグロリア・スワンソンが主演を務めると発表した。[ 5 ] [ 6 ]しかし、スワンソンは後に降板した。ブロードウェイで『20世紀』に出演するオファーを受けたためだと彼女は語った。[ 7 ]

1951年3月、ベティ・デイヴィスとゲイリー・メリルが企画に参加し、メリルは既に出演が決まっていたレオ・ジェンに代わった。 [ 8 ]メリルは回想録の中で、自分もデイヴィスも脚本が特に気に入ったわけではなかったが、イギリスで共演できるチャンスと高額な出演料に惹かれたと記している。デイヴィスはまた、デイヴィスの映画『トウモロコシは緑色』（1945年）の原作となった戯曲を書いたエムリン・ウィリアムズが出演することになったことを喜んだ。[ 9 ]

これは、当時結婚していたデイヴィスとゲイリー・メリルにとって、『イヴの総て』 （1950年）に続く二度目の映画出演となった。二人は翌年、『見知らぬ人からの電話』 （1952年）も制作した。デイヴィスに監督に抜擢されたラッパーは、その10年前に『さあ、ボイジャー』（1942年） でも監督を務めていた。

撮影は1951年4月から6月にかけて行われた。ユナイテッド・アーティスツ版の外観はウェスト・ライディング・オブ・ヨークシャー（現在のノース・ヨークシャー）のマルハムでロケ撮影され、室内はサリー州ウォルトン・オン・テムズのネトルフォールド・スタジオで撮影された。映画のセットは美術監督のセドリック・ドーがデザインした。デイヴィスは撮影中、不安と不満を抱えていたと伝えられている。彼女はスティールを「美しい小道具」と呼んだ。[ 10 ]

このプロジェクトについて、主演のベティ・デイビスは「脚本のトラブルばかりでした。ゲイリー（・メリル）と私は、制作を始めた後、なぜこの映画を作ることに同意したのかとよく考えていました。エムリン（・ウィリアムズ）は多くのシーンを書き直し、ある程度説得力を持たせてくれましたが、ストーリーの根本的な欠点は改善されませんでした。」と回想している。[ 11 ]

メリルによれば、この映画の「基本的な前提」は「最初からかなりひどいものでした。しかし、ベットはエムリンの助けがあれば脚本を改善できると信じていました。そこで二人は作業に取り掛かり、あれこれと手を加えました。そういう時はたいてい、怠け者の私は横になれる場所を見つけて、アクションが始まるのを待ちました。私が何もしていないという事実がベットをひどく苛立たせていました。」[ 12 ]

批評家の反応

バラエティ誌は次のように評している。「この少数精鋭のキャストには、失敗の余地はほとんどない。ベティ・デイビスは脚本家としていつものように一流の仕事をこなし、持ち前の巧みな演技で共感を呼ばない役柄を演じている。彼女の夫役、ゲイリー・メリルは、威圧的になることなく強さを、残酷になることなくタフさを見せる、印象的な演技を披露している。エムリン・ウィリアムズは、いつもより少し洗練された演技で、何かがおかしいと知りながら、その詮索によって仮面劇を暴いてしまう近所の獣医を演じている。アンソニー・スティールとバーバラ・マーレーはロマンチックなコンビで、レジナルド・ベックウィズとエドナ・モリスは二つの脇役を洗練された演技で演じている。」 [ 13 ]

ニューヨーク・タイムズ紙は、この映画を「殺人と片思いを題材にした、饒舌だが時折興味深い冒険…脚本…は基本的に静的で、セットや脚本家の饒舌さから逃れることはほとんどない。サスペンスは断続的に生まれるだけで、すぐに消えてしまう…ゲイリー・メリルは、十分に熟練した説得力のある演技を提供している…エムリン・ウィリアムズはプロらしく洗練されたキャラクター描写を加えている…アンソニー・スティールとバーバラ・マレーも十分な演技をしている…しかしながら、『アナザー・マンズ・ポイズン』は完全にベティ・デイヴィスの得意分野である。彼女は、近年に類を見ない冷酷な殺人者、陰険な神経症患者を描写するにあたり、幅広い演技の幅を許されている。」と評した。 [ 14 ]

フランク・ハウザーはニュー・ステイツマン・アンド・ネイション誌のレビューで「ベティ・デイヴィスが良い脚本に応えられなかったと非難する人は誰もいない。この映画が示しているのは、彼女が悪い脚本にどれだけ応えられるかということだ」と書いた。[ 15 ]

参考文献

  1. ^ https://wymark.org.uk/planesands.html
  2. ^チャップマン、J. (2022). 『スクリーンの裏側：イギリス映​​画財政史 1945-1985』エディンバラ大学出版局 p 358
  3. ^ 「Another Man's Poison」英国映画協会コレクション検索2023年11月10日閲覧。
  4. ^ハイアム、222～223ページ。
  5. ^ 「スワンソン、英国映画と契約」ニューヨーク・タイムズ、1950年11月8日、49ページ。
  6. ^ 「Worth Reporting」。『オーストラリアン・ウィメンズ・ウィークリー』第18巻第37号、オーストラリア、1951年2月17日、28ページ。2020年9月19日閲覧。オーストラリア国立図書館経由。
  7. ^スコット、ジョン・L. (1951年8月12日). 「スワンソンの『スワン・ソング』がヒットパレードに：大人のロマンスは高齢者を映画館に呼び戻す必要がある」ロサンゼルス・タイムズ. p. D1.
  8. ^ 「ベティ・デイヴィスのための英国映画」サンデー・ヘラルド（シドニー）第112号、オーストラリア、ニューサウスウェールズ州、1951年3月18日、p.3（特集記事） 。 2020年9月19日閲覧– オーストラリア国立図書館経由。
  9. ^メリル、97ページ。
  10. ^ハイアム、225ページ。
  11. ^ホイットニー・スタイン著『マザー・ゴッダム』、ベティ・デイヴィス解説、ホーソン・ブックス、1974年、241ページ（ ISBN 0-8015-5184-6）
  12. ^メリル、100ページ。
  13. ^ 「Another Man's Poison」 . Variety . 184 (12): 6. 1951年11月28日. ProQuest 1401270906 . 
  14. ^ 「ロウズ劇場のダブルビル」『ニューヨーク・タイムズ』 1952年1月7日、14ページ。
  15. ^ターナー・クラシック・ムービーズで『アナザー・マンズ・ポイズン』

注記

  • ハイアム、チャールズ（1981年）『ベティ：ベティ・デイヴィスの生涯』マクミラン社。
  • メリル、ゲイリー（1988年）『ベット、リタ、そして私の残りの人生』L.タプリー著、ISBN 978-0-912769-13-4。
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